8-mm-Film

8-mm-Film ist ein Kinofilmformat , bei dem der Filmstreifen acht Millimeter (0,31 Zoll) breit ist. Es gibt zwei Hauptversionen: den ursprünglichen Standard-8-mm-Film , auch bekannt als regulärer 8-mm-Film, und Super 8. Obwohl sowohl Standard-8-mm- als auch Super-8-Film 8 mm breit sind, bietet Super 8 aufgrund seiner kleineren und weiter auseinanderliegenden Perforationen eine größere Bildfläche .

Es gibt außerdem zwei weitere Varianten des Super 8 – Single 8 mm und Straight-8 –, die unterschiedliche Kameras erfordern, aber einen fertigen Film mit den gleichen Abmessungen erzeugen.

Das Standard-8-mm -Filmformat (auch bekannt als normales 8-mm- oder Doppel-8-mm-Format) wurde von der Firma Eastman Kodak während der Großen Depression entwickelt und 1932 auf den Markt gebracht, um ein Heimfilmformat zu schaffen , das weniger kostspielig war als 16 mm .

Doppel-8-Spulen enthalten einen 16-mm-Film mit doppelt so vielen Perforationen an jeder Kante wie normaler 16-mm-Film. Beim ersten Durchgang durch die Kamera wird der Film nur auf der Hälfte seiner Breite belichtet. Nach dem ersten Durchgang öffnet der Kameramann die Kamera, dreht die Spulen um und tauscht sie (die Form der Spulenöffnung gewährleistet dies). Anschließend wird derselbe Film auf der anderen Kante belichtet, die beim ersten Durchgang unbelichtet blieb. Nach der Entwicklung teilt der Film den Film in der Mitte, sodass zwei 8-mm-Filmstücke entstehen, jedes mit einer Perforationsreihe an einer Kante. Jedes Bild ist halb so breit und halb so hoch wie ein 16-mm-Bild, sodass sich auf derselben Filmfläche viermal so viele Bilder befinden, was die Kosten senkt. Aufgrund der zwei Filmdurchgänge wurde das Format auch als Doppel-8 bezeichnet . Das Bildformat von 8 mm beträgt 4,8 mm × 3,5 mm, und ein Meter Film enthält 264 Bilder. Normalerweise wird Double 8 mit 16 oder 18 Bildern pro Sekunde gefilmt.

Mit Filmspulen gängiger Länge konnten Filme von etwa 3 bis 4 Minuten gedreht werden.+1/2 Minuten bei 12, 15, 16 und 18 Bildern pro Sekunde .

Kodak stellte den Verkauf von Standard-8-mm-Filmen unter eigener Marke Anfang der 1990er-Jahre ein, produzierte den Film aber weiterhin und vertrieb ihn über unabhängige Filmgeschäfte. Schwarzweiß-8-mm-Filme werden in Tschechien nach wie vor hergestellt, und mehrere Unternehmen kaufen große Mengen 16-mm-Filmmaterial, um daraus reguläre 8-mm-Filme herzustellen. Dazu perforieren sie den Film neu, schneiden ihn in 7,6 Meter lange Stücke und spulen ihn auf spezielle 8-mm-Standardspulen, die sie anschließend verkaufen. Die Neuperforation erfordert spezielle Ausrüstung. Einige Spezialisten produzieren auch Super-8-mm-Filme aus bestehendem 16-mm- oder sogar 35-mm-Filmmaterial.

Als Eastman Kodak das 8-mm-Format entwickelte, war keine Tonspur vorgesehen. In den 1960er-Jahren kamen jedoch Projektoren auf den Markt, die Ton von einem Magnetstreifen aufzeichnen und wiedergeben konnten, der nach der Filmentwicklung auf den Film aufgebracht wurde. Der einzige ausreichend breite Bereich des Films für einen solchen Magnetstreifen war der Bereich zwischen Filmrand und Perforation. Manchmal wurde am gegenüberliegenden Rand ein deutlich schmalerer Streifen angebracht, um ein gleichmäßiges Aufwickeln des Films auf die Spule zu gewährleisten; dieser wurde jedoch nie für den Ton verwendet. Die Trennung von Bild und Ton entsprach den Abmessungen des 16-mm-Films, und da dieses Format 28 Bilder umfasst, ergab sich beim Double-8-System eine Bildfrequenz von 56 Bildern. Die Nähe des Tonstreifens zu den Perforationen führte zu Problemen beim engen Kontakt des Films mit dem Tonkopf. Ein optisches System wurde nie verwendet.

Einige wenige Tonkopien erschienen zur Verwendung in Double-8-Projektoren.

1965 kam der Super-8-Film auf den Markt und wurde schnell von vielen Amateurfilmern angenommen. Er bot eine bessere Bildqualität und war einfacher zu handhaben, vor allem dank eines Kassettenladesystems, das kein Nachladen und erneutes Einfädeln während des Films erforderte.

Um Super-8-Film leichter von Standard-8-Film unterscheiden zu können, hatten die Projektorspulen für Super-8-Film größere Spindellöcher. Daher war es nicht möglich, eine Super-8-Spule in einen Standard-8-Projektor einzubauen und umgekehrt.

Das Super-8-Format war von Anfang an für die Aufnahme einer Tonspur ausgelegt (eines der wenigen Filmformate mit dieser Funktion). Diese Tonspur befand sich im Bereich zwischen dem Filmrand und dem Bildfeld. Wie beim Doppel-8-System wurde manchmal ein zweiter Streifen zwischen dem Rand und den Perforationen eingefügt. Der Abstand zwischen Bild und Ton war beim Super-8-System mit nur 18 Bildern deutlich geringer.

Anfangs musste der Magnetstreifen erst nach der Filmentwicklung und der Aufzeichnung mit einem geeigneten Projektor aufgebracht werden. In den 1970er-Jahren kamen Kameras auf den Markt, die Ton direkt auf vorbelichteten Film aufzeichnen konnten. Dieser Film wurde in übergroße Kassetten eingelegt, die den Tonkopf der Kamera aufnahmen. Die Kamera konnte auch Kassetten ohne Ton aufnehmen, während stumme Kameras keine Tonkassetten verwenden konnten. Ein großer Vorteil des Super-8-Systems bestand darin, dass die Andruckplatte der Kamera Teil der Kassette war und somit an das Profil der Magnetstreifen auf dem Film angepasst werden konnte.

Auf dem Markt erschienen auch Projektoren, die den Balancestreifen neben den Perforationen nutzten, um Stereoton aufzunehmen und wiederzugeben.

Ende der 1970er-Jahre kamen Projektoren auf den Markt, die Filme mit optischer Tonspur abspielen konnten. Die Bild-Ton-Trennung des optischen Formats betrug 22 Einzelbilder. Diese Projektoren waren in der englischsprachigen Welt nie sehr verbreitet und sind daher dort sehr selten. In Fernost und Europa erfreuten sie sich jedoch einer gewissen Beliebtheit, vor allem weil optische Kopien dort günstiger waren.

Tonkopien in Super 8 waren weit verbreitet und verkauften sich, gemessen an heutigen Preisen, in beachtlichen Stückzahlen. Eine Zwei-Rollen-Kopie (ca. 17 Minuten Laufzeit) kostete etwa 50 US-Dollar, Spielfilme mindestens 150 US-Dollar. Einige Kopien erschienen auch mit Stereoton. In Europa waren optische Kopien ebenfalls beliebt und wurden für ihre oft überlegene Tonqualität geschätzt. Theoretisch hätten Magnetkopien besser sein sollen, doch Super-8-Magnetkopien wurden aufgrund der schnellen Massenproduktionstechniken nach der Bildentwicklung oft schlecht aufgezeichnet. Eine optische Tonspur hingegen konnte gleichzeitig mit dem Bild und in gleichwertiger Qualität erstellt werden.

Eine weitere Version des Super-8-Films, Single-8 , wurde von Fuji in Japan hergestellt . Er wurde 1965 als Alternative zum Kodak- Super-8 -Format eingeführt und hatte die gleichen Filmformate, jedoch eine andere Filmkassette. Im Gegensatz zum koaxialen Super-8-Design besaß die Single-8-Kassette zwei übereinanderliegende Spulen.

Da das Filmformat von Single 8 identisch mit dem von Super 8 ist, gilt alles, was oben über Projektoren für Super 8 geschrieben wurde, gleichermaßen für Single 8.

Für das Single-8-System gab es auch Kameras, die direkt auf vorbelichteten Film aufnehmen konnten. Dieser wurde in einer übergroßen Single-8-Kassette angeboten, die dem Tonkopf der Kamera – ähnlich wie bei Super 8 – Zugang gewährte. Der einzige Unterschied bestand darin, dass die Filmhersteller den Film zunächst mit einer Aussparung für den Tonstreifen versehen mussten. Dies lag daran, dass die Andruckplatte, die für die korrekte Filmausrichtung sorgte, Teil der Kamera und nicht der Kassette war. Der Tonfilm musste die gleiche Dicke wie der Stummfilm aufweisen, den die Kamera ebenfalls verarbeiten konnte. Obwohl die Herstellung des Films mit Aussparung teurer war, entfiel dadurch ein Ausgleichsstreifen auf der gegenüberliegenden Filmseite, was die Kosten kompensierte. Fuji entwickelte später einen dünneren Film, der keine Aussparung benötigte. Der Ausgleichsstreifen war jedoch weiterhin erforderlich, da die Dicke des Tonstreifens nahezu der Dicke des Filmträgers entsprach.

Bell & Howell 8mm Amateurkamera Straight Eight

Agfa Movex 8

KOMZ Ekran

Eine Reihe von Kameraherstellern boten 8-mm-Film im Einzelformat in Magazinen oder auf Spulen an. Dieses Format geriet jedoch in Vergessenheit, als Kodak Kodachrome einführte, da dieses nur im Doppel-8-mm-Format erhältlich war. Der erste 8-mm-Film im Einzelformat wurde 1935 mit der Bell & Howell -Filmkamera Filmo 127-A, genannt „Straight Eight“, angeboten. In den USA erlebte der 8-mm-Film im Einzelformat 1956 mit Bolsey-8 eine Renaissance und wurde auch außerhalb der USA noch einige Zeit verwendet, beispielsweise von Agfa (Movex 8) in Deutschland zwischen 1937 und den 1950er-Jahren sowie von KOMZ ( Ekran) und Svema (Umkehrfilm) in der Sowjetunion in den 1960er-Jahren. ^{[ 1 ]}

Das 2011 von Nicholas Kovats ^{[ 2 ]} eingeführte und von Jean-Louis Seguin implementierte Format UltraPan 8 verwendet Standard-8-Film in einer modifizierten Bolex-Kamera (H16 oder H8). Ähnlich den Techniscope- Kameras der 1960er-Jahre erzielt UltraPan 8 breitere Bildformate, die üblicherweise Kamerasystemen mit anamorphotischen Objektiven vorbehalten sind, indem die Belichtung des Filmnegativs anstelle der Lichterfassung manipuliert wird. Die pro Bild belichtete Filmfläche beträgt 10,52 mm × 3,75 mm, was einem Bildformat von 2,8:1 entspricht. Für jedes 16-mm-Bild entstehen effektiv zwei UP8-Bilder. Dank dieser Konstruktion wird für das angestrebte Bildformat kein Filmmaterial verschwendet. Frühere Versionen dieses Grundkonzepts stammen aus den 1950er-Jahren, und die gleiche Konstruktion findet sich auch in Implementierungen der 1960er- und 1970er-Jahre. Die aktuelle Umsetzung der Idee gewinnt an Dynamik durch die relative Leichtigkeit, mit der digitale Übertragungssysteme das bewältigen können, was in der Vergangenheit entweder einen speziellen mechanischen Projektor oder die Übertragung in ein anderes Filmformat erfordert hätte, für das bereits Projektoren verfügbar waren.

• Liste der Filmformate
• Liste der Stummfilme, die auf 8-mm- oder Super-8-mm-Film veröffentlicht wurden
• Zapruder-Film

• Geschichte der Filmformate