Kunst von Francisco Narváez in der Universitätsstadt Caracas

Francisco Narváez erhielt 1949 den Auftrag, Kunstwerke für den Campus der Universitätsstadt Caracas zu schaffen . Er arbeitete zunächst von 1950 bis 1953 daran, später kamen weitere Werke hinzu (insgesamt zwölf). ^{[ a ]} Zu den Kunstwerken gehören Statuen aus Stein und Metall, Büsten, Reliefs und Wandmalereien aus verschiedenen Materialien. Drei der Statuen sind aus Cumarebo -Stein gefertigt: „El Atleta“ , eine große Statue im Sportkomplex, sowie „ La educación“ und „La ciencia“ im Medizinkomplex. Cumarebo-Stein war ein bevorzugtes Material von Narváez. Zwei Skulpturen des angesehenen Arztes José Gregorio Hernández und von Präsident José María Vargas schmücken das Campusgelände.

Drei der Wandgemälde befinden sich im medizinischen Komplex und waren die ersten Kunstwerke, die auf dem Campus installiert wurden; ihre Bildsprache verbindet Wissenschaft und Religion. Elf der Werke gelten als Teil des lebendigen Campusmuseums; das letzte, eine Holzbüste namens „ Torso“ , entstand 1956 und ist derzeit im Büro des Dekans der Fakultät für Architektur und Stadtplanung (FAU) ausgestellt. ^{[ a ]} Narváez arbeitet mit verschiedenen Materialien. Sein künstlerischer Stil ist von seiner venezolanischen Identität geprägt und gleichzeitig von europäischen Stilrichtungen und klassischen Skulpturen der Antike beeinflusst, die auf seine Pariser Herkunft zurückzuführen sind. Der Künstler hatte bereits mehrfach mit dem Campusarchitekten Carlos Raúl Villanueva zusammengearbeitet und Kunst im öffentlichen Raum geschaffen, die zeitgenössische gesellschaftliche Themen thematisierte. Die Kooperationen der beiden verdeutlichen die Entwicklung der modernen Kunst in Venezuela.

Im Rahmen des Status als Weltkulturerbe wurden verschiedene Konservierungsmaßnahmen durchgeführt, wobei sich eine Gruppe der Erhaltung der Kunstwerke auf dem Campus von Narváez widmete; die letzten Restaurierungspläne aus den Jahren 1999 und 2000 konnten jedoch aus Geldmangel nicht umgesetzt werden. ^{[ 2 ]}

Francisco Narváez entschied sich in den 1920er und 30er Jahren für ein Studium an der Académie Julian in Paris, anstatt sein Studium in Caracas fortzusetzen oder die École nationale supérieure des Beaux-Arts zu besuchen . Grund dafür war seine Abneigung gegen Trends: Sein Stil war zwar stark von seiner nationalen Identität geprägt, doch folgte er nicht den damals vorherrschenden lateinamerikanischen Schulen. Auch orientierte er sich nicht an europäischen Kunstströmungen, sondern verstand es, die Beiträge von Künstlern wie Pablo Picasso oder Constantin Brâncuși im Bereich der Bildhauerei in sein eigenes Werk zu integrieren. ^{[ 3 ]} An der Julian lernte er zudem die Idee kennen, vergangene bildhauerische Strömungen zu würdigen und sich gleichzeitig der Moderne anzunähern. Während seines Studiums hatte er außerdem die Möglichkeit, die griechischen und ägyptischen Skulpturen im Louvre zu erkunden . Er sagte: „Die Académie Julian hat meine Schritte hin zur modernen Kunst beschleunigt, aber sie hat mich auch gelehrt, wie wichtig es ist, innezuhalten und kritisch die Bedeutung zu betrachten, die die klassische Kunst zu ihrer Zeit hatte – eine neue Sichtweise, die ich in Caracas nicht entwickelt hätte.“ ^{[ 3 ]}

Seine erste Zusammenarbeit mit dem Architekten Carlos Raúl Villanueva fand 1935 statt. Villanueva beauftragte Narváez mit der Anfertigung von Kunstwerken für mehrere von ihm entworfene Museen. 1943 wurde Narváez erneut engagiert, diesmal für die Gestaltung großer Skulpturen für den Hauptplatz von El Silencio , dem Stadtviertel, das Villanueva neu belebte. ^{[ 4 ]} Der Bau des von Villanueva entworfenen Campus der Zentraluniversität von Venezuela (UCV) in der Universitätsstadt Caracas begann Ende der 1940er Jahre, die ersten Kunstwerke wurden 1950 installiert. ^{[ 5 ]} Narváez war bereits 1949 mit der Anfertigung von Werken für den Campus beauftragt worden, ^{[ 6 ]} und die ersten Werke auf dem Campus waren jene, die Narváez für den medizinischen Komplex entworfen hatte. Er schuf zahlreiche Kunstwerke für den Campus in verschiedenen Medien. ^{[ 5 ]} 1952 verbrachte Narváez viel Zeit in Italien und erlitt einen Herzinfarkt. Er kehrte 1953 nach Venezuela zurück und setzte seine Arbeit auf dem Campus fort. ^{[ 7 ]}

Narváez' Kunst zeigt häufig menschliche Akte, ein vorherrschendes Thema in seinen Gemälden und Skulpturen. Seine ersten Bildhauerkenntnisse erwarb er in Caracas – die dortige Kunstschule war zwar in ihren Malkursen fortschrittlich, in der Bildhauerei jedoch veraltet. Der Schwerpunkt lag auf weiblichen Akten. Später entwickelte er eine Wertschätzung für die Kunstfertigkeit der menschlichen Gestalt in antiken Skulpturen, die er in Europa sah. ^{[ 3 ]} Seine menschlichen Figuren, anders als die, die er zuvor gesehen hatte, repräsentierten oft ethnische Gruppen Venezuelas, darunter Kreolen , Mestizen , Indigene und Afroamerikaner, wobei mediterrane Elemente erhalten blieben. ^{[ 8 ]}

Seine monumentalen Werke für Villanuevas öffentliche Plätze verkörpern angeblich „den majestätischen Geist und die Posen der klassischen Kunst, stellen aber gleichzeitig stolz die Merkmale und muskulösen Körper einer gemischtrassigen Bevölkerungsgruppe dar“ – ein Thema, das auch in den sozialen Prozessen nach dem Sturz der Diktatur von Juan Vicente Gómez im Jahr 1935 präsent war. ^{[ 9 ]} Seine Werke werden als Teil des Beginns der Moderne in Venezuela und im Stil der „ersten Phase“ der Universitätsstadt betrachtet. Seine Kunst dieser Zeit bewegt sich zwischen der einheimischen Identität der frühen Moderne und der abstrakten Kunst der späteren Moderne des Landes. ^{[ 10 ]} Sein künstlerischer Stil entwickelte sich während der Entstehung der Kunstwerke auf dem Campus. Obwohl er weiterhin die menschliche Gestalt darstellte, wurde sie abstrakter (wie etwa in Werken wie „La Cultura “) im Vergleich zu seiner früheren, anatomisch präzisen Darstellung. ^{[ 11 ]}

Die Institute für Experimentelle Medizin und Anatomie sind Teil des medizinischen Komplexes und entsprechen Villanuevas ursprünglichem Plan für einen perfekt symmetrischen Campus (ein später verworfener Entwurf). Die Gebäude sind durch einen Tunnel verbunden und um eine Symmetrieachse angeordnet, die zwischen den beiden verläuft, wobei sich auf beiden Seiten „ähnliche Massen“ spiegeln. Jeweils zwei Wandgemälde und Skulpturen von Narváez sind Teil dieses Entwurfs. ^{[ 12 ]}

Die Verwendung von in Venezuela heimischem Holz und Stein war eine von Narváez maßgeblich geprägte Praxis. Er war der Erste, der einheimischen Stein, beispielsweise aus Cumarebo , für groß angelegte Projekte einsetzte. ^{[ 13 ]} Cumarebo-Stein war ein bevorzugtes Material von Narváez ^{[ 14 ]} , da er glaubte, dass die darin enthaltenen Meeresfossilien seine Werke bereichern würden. ^{[ 15 ]} Ein Einflussfaktor auf viele seiner Cumarebo-Skulpturen ist die Dynamik des Wassers. ^{[ 3 ]}

Jahr: 1950–51

Innerhalb des medizinischen Komplexes befinden sich zwei Cumarebo-Steinstatuen von Narváez, die detaillierte Darstellungen weiblicher Nacktheit sind. ^{[ 5 ]}

Die Skulptur „La educación“ zeigt eine seitlich sitzende Frau, die ein Buch auf dem erhobenen Knie balanciert. Sie befindet sich im Außenbereich auf der Terrasse im ersten Stock des Instituts für Experimentelle Medizin. ^{[ 14 ]} Die Skulptur „La ciencia“ zeigt ebenfalls eine seitlich sitzende Frau. Ein Junge kniet in ihrem Schoß, in der Position Jesu am Kreuz. Diese Skulptur steht auf der Terrasse im ersten Stock des José-Izquierdo-Instituts für Anatomie. ^{[ 16 ]}

1986 trat die Universitätskommission zur Erhaltung der Kunstwerke auf dem Campus zurück, da sie von den Gesprächen mit der Universität ausgeschlossen worden war. Die ursprünglich zur Konservierung von Narváez’ Werken gegründete Restaurierungsgruppe blieb jedoch bestehen. 1987 wählten die Gruppe und die Universität gemeinsam „ La ciencia“ als erstes zu restaurierendes Werk aus, da es am dringendsten restauriert werden musste. Sie beauftragten Spezialisten und arbeiteten mit dem Instituto Central de Restauración de Roma (Zentrales Restaurierungsinstitut Rom) zusammen. Die Gruppe erhielt Fördermittel von PDVSA und engagierte Giusseppina Fazio, um Algen und Flechten zu entfernen und den Stuck zwischen den verschiedenen Teilen der Skulptur zu verstärken. ^{[ 2 ]}

Jahr: 1951

El Atleta ist eine sehr große Statue, die sich südwestlich des Olympiastadions , nahe dem südlichen Ende der Haupttribüne, befindet. Die Statue gilt als künstlerischer Wendepunkt für Narváez, da er in dieser Zeit experimentellere Gestaltungsprinzipien verfolgte ^{[ 4 ]} und gleichzeitig den Höhepunkt seiner Criollista- Periode darstellt. ^{[ 11 ]} Narváez beschrieb die Statue als „ähnlich einer Säule des Parthenon “. ^{[ 17 ]}

Die Gestaltung der Athletenfigur verweist sowohl auf die „Majestät der ägyptischen Pharaonen “ als auch auf die genaue Kenntnis der menschlichen Anatomie durch die griechischen Bildhauer . ^{[ 3 ] [ 4 ]} Es handelt sich jedoch um eine geometrischere Darstellung, die der neuen Welle des Abstraktionismus entspricht . Susana Benko, Kuratorin von Narváez’ Werken, erklärt, dass das Werk „die Schlichtheit der Linien beibehält, die Narváez an den Ägyptern so fasziniert hatte“. ^{[ 4 ]} Benko vermutet zudem, dass die kolossale Größe und die totemartige Wirkung der Statue von altägyptischen Einflüssen geprägt sind. ^{[ 4 ]}

1987 wurde die Statue zusammen mit „La ciencia“ von Fazio im Rahmen der Steinrestaurierungsarbeiten in Cumarebo restauriert. ^{[ 2 ]} Seitdem hat sich ihr Zustand verschlechtert; die venezolanische Regierung hat trotz ihres Status als Weltkulturerbe keine Anstrengungen zu ihrem Erhalt unternommen . Die Oberfläche ist durch Umweltverschmutzung geschwärzt und dauerhaft beschädigt, einige Stellen sind abgerieben oder abgeplatzt. ^{[ 4 ]}

Die Mosaikwandbilder an den Eingängen des Instituts für Experimentelle Medizin und des Instituts für Anatomie wurden von Narváez geschaffen und von der Keramikerin María Luisa Tovar angebracht. ^{[ 18 ]}

Jahr: 1950

Dieses Wandbild ist ein Mosaik mit chirurgischen und religiösen Motiven, darunter Adam und Eva sowie der Heilige Gral . Es befindet sich an der rechten Wand am Eingang des Instituts für Experimentelle Medizin. ^{[ 19 ]}

Jahr: 1950–51

Dieses weitere Mosaik, ein Wandbild, zeigt verschiedene anatomische Darstellungen, darunter eine Vitruvianische Frau. Es befindet sich an der linken Wand am Eingang des José-Izquierdo-Instituts für Anatomie. Das 1951 fertiggestellte Werk nimmt direkten Bezug auf das Gebäude, in dem es sich befindet, und besticht durch zwei markante Figuren: die barbrüstige Frau mit ausgestreckten Armen und den Mann ohne Haut, der sich von rechts nach links über das Bild erstreckt. ^{[ 1 ]} Das Bild zeigt jedoch noch viele weitere Figuren. Ausschließlich männliche Ärzte in Kitteln und Hauben untersuchen die beiden Hauptfiguren, lesen Bücher und arbeiten mit Mikroskopen. Unten rechts sind ein Buch und ein Mikroskop beleuchtet. Das Wandbild und die dazugehörigen Keramiken sind sehr gut erhalten. ^{[ 1 ]}

Jahr: 1950

Cristo ^{[ 9 ]} ist ein gemaltes Fresko , das Jesus am Kreuz , umgeben von weiblichen Figuren, an der Wand hinter dem Altar in der Kapelle des Universitätsklinikums darstellt . ^{[ 20 ]} Das Wandbild wurde in den 1990er Jahren von dem Restaurator Fernando de Tovar Pantin restauriert. Dabei wurden Schmutz und Kratzer entfernt, verschiedene unerwünschte Farbspritzer beseitigt und die Farben aufgefrischt. ^{[ 2 ]}

Jahr: 1951

Ein Mosaikwandbild mit einer Meeresszene, darunter Fische, ein Hai und ein Oktopus. Es befindet sich an der Wand eines ehemaligen Speisesaals der Universität und wurde dort 1982 bei Renovierungsarbeiten beschädigt ^{[ 21 ].} Infolge dieser Beschädigung wurde die „Unidad de Conservación de Obras de Arte“ (Einheit zur Konservierung von Kunstwerken) gegründet: eine Gruppe von Architekten und Studierenden des Universitätsrats, die alle Kunstwerke von Narváez auf dem Campus erhalten wollten. Die Universitätsleitung genehmigte die Gruppe, nachdem sie das Ausmaß der Beschädigung erkannt hatte. ^{[ 2 ]}

Jahr: 1956

Ein hölzernes Reliefwandbild befindet sich in der Bibliothek des Botanischen Instituts. ^{[ 22 ] [ 23 ]} Ein weiteres Wandbild von Wifredo Lam ist im Botanischen Zentrum zu sehen . ^{[ 24 ]} Die Architektur der Gebäude des Botanischen Zentrums beinhaltet Elemente, die mit Licht und Schatten spielen; die Reliefwandbilder sollen die Gebäude erhellen. ^{[ 23 ]}

Jahr: 1953

Die 1950 gegossene Bronzeskulptur „ José Gregorio Hernández“ befindet sich am Eingang des Instituts für Experimentelle Medizin. Sie zeigt im Relief von links nach rechts Dr. Hernández, ein Mikroskop auf Büchern und eine Inschrift (in Spanisch). ^{[ 25 ]} Die Inschrift lautet:

Dr. José Gregorio Hernández. Er wurde am 6. November 1891 zum Gründer der Medicina Experimental in Venezuela ernannt. Er kam am 26. Oktober 1864 nach New York in Trujillo. Am 29. Juni 1919 wurde er in Caracas gegründet sabio trujillano Dr. José Gregorio Hernández. 1950.

Dr. José Gregorio Hernández. Weiser und Philanthrop, der am 6. November 1891 in Venezuela mit der experimentellen Medizin begann. Er wurde am 26. Oktober 1864 in Isnotú, Bundesstaat Trujillo, geboren und starb am 29. Juni 1919 in Caracas. Vom Militärrat der Regierung der Vereinigten Staaten von Venezuela an den berühmten Weisen aus Trujillo, Dr. José Gregorio Hernández. 1950.

Hernández schrieb sich 1882 an der UCV für ein Medizinstudium ein und etablierte sich während seiner sechs Jahre dort als Jahrgangsbester. Später kehrte er an die Universität zurück, um verschiedene Labore für experimentelle medizinische Verfahren zu gründen und Professor zu werden – eine Position, die er 28 Jahre lang innehatte. ^{[ 26 ]} Nach seinem Tod nahm Hernández' Ansehen mythische Ausmaße an. Menschen im ganzen Land berichteten von Wundern, die ihnen durch Gebete zu ihm widerfahren seien. ^{[ 27 ] [ 28 ]} 1949 leitete die venezolanische katholische Kirche das Verfahren zur Prüfung der Heiligsprechung von Hernández ein; 1985 verlieh ihm der Vatikan den Titel „ Ehrwürdiger“ ^{[ 29 ]} , und 2021 wurde er seliggesprochen . ^{[ 30 ]}

1947 beantragten Studierende und Dozenten des Instituts für Experimentelle Medizin, das Gebäude Hernández zu widmen. Der Antrag wurde auf Universitätsebene einstimmig angenommen, anschließend von der Medizinischen Akademie geprüft und schließlich der venezolanischen Regierung vorgelegt. Diese genehmigte die Widmung und empfahl zudem die Anfertigung einer Büste von Hernández für das Gebäude. ^{[ 26 ]}

Jahr: 1954

Die Skulptur „La cultura “ (in Valerie Frasers Buch als „ Skulptur “ bezeichnet ) entstand später in seinem Schaffenszyklus und ist figurativer als seine früheren Werke. Sie spiegelt den zunehmenden Einfluss europäischer Künstler auf seinen Stil wider, beginnend mit diesem Werk. ^{[ 5 ]} Sie befindet sich auf der Plaza del Rectorado (Rektorplatz) am nordwestlichen Ende und nicht im Zentrum. Die Skulptur ist aus Bronze gefertigt. Bevor sie ihren heutigen Standort auf der Plaza del Rectorado erreichte, stand sie an verschiedenen Orten auf dem Campus, zunächst auf der Terrasse der Zentralbibliothek und dann zwischen dem Institut für Experimentelle Medizin und dem Institut für Anatomie. ^{[ 31 ]} Die Skulptur wurde 1983 im Rahmen der ersten Restaurierungsarbeiten auf dem Campus restauriert. ^{[ 2 ]}

Jahr: 1956

Narváez' separates Werk „ Torso“ wurde ursprünglich im Rahmen einer Ausstellung in der A. Planchart und Cia. Sucres. CA-Halle der Universität gezeigt. Die Holzskulptur, die einen weiblichen Torso darstellt, wurde später Teil der Kunstsammlung der Fakultät für Architektur und Stadtplanung (FAU). ^{[ 32 ]} Sie befindet sich heute im achten Stock der FAU, im Büro des Dekans. ^{[ 32 ]}

Narváez schuf mehrere Torsi- Skulpturen, die den Einfluss griechischer Bildhauerkunst auf sein Werk widerspiegeln. Er bearbeitete das Holz so lange, bis es wie klassische Steinstatuen glänzte. Bei seinen Holztorsi schnitt Narváez die Skulptur entsprechend der natürlichen Maserung des Holzes und polierte sie, um die Maserung und den Farbton des Materials hervorzuheben. Dies steht im Gegensatz zur Kunstfertigkeit seiner früheren Holzskulpturen, die oft schwarz gefärbt wurden, um wie Stein auszusehen. ^{[ 3 ]}

Jahr: 1987

Die Büste , die sich auf dem Rectory Plaza befindet und den ehemaligen Präsidenten darstellt , wurde anlässlich seines 200. Geburtstags enthüllt. Edmundo Chirinos, der damalige Rektor, enthüllte sie. ^{[ 32 ]} Narváez hatte bereits 1948 mindestens eine frühere Büste von Vargas für eine Schule in Florida geschaffen. ^{[ 7 ]}

Karte der Kunstwerke von Francisco Narváez in der Universitätsstadt Caracas [ b ]
El Atleta Wandgemälde des Botanischen Gartens Wandgemälde mit Meeresmotiven Torso La cultura Dr. José María Vargas Wandgemälde Die Wissenschaft Wandgemälde La educación Skulptur von José Gregorio Hernández Christus

• Liste der Kunstwerke in der Universitätsstadt von Caracas

• Vollständiger Leitfaden zur Welterbestätte University City
• Kunstkarte der Universitätsstadt und des Kulturzentrums
• Karte des Krankenhauskomplexes in University City
• Karte der Ostseite des Campus von University City