Kanon (Fiktion)

Der Kanon eines fiktionalen Werkes ist „die Gesamtheit der Werke, die in einer bestimmten fiktiven Welt spielen und allgemein als offiziell oder maßgebend gelten; [insbesondere] jene, die vom ursprünglichen Autor oder Entwickler dieser Welt geschaffen wurden.“ ^{[ 2 ]} Der Kanon steht im Gegensatz zu abgeleiteten Werken , einschließlich Fan-Fiction , oder dient als deren Grundlage . ^{[ 3 ]}

Es besteht kein Konsens darüber, wer die Befugnis hat, über den Kanon zu entscheiden. Urheberrechtsinhaber beanspruchen diese Befugnis in der Regel für sich, wenn sie Material löschen oder ändern wollen, das vom ursprünglichen Schöpfer des jeweiligen Settings genehmigt wurde ( Star Wars ist ein Beispiel dafür). Die Definition des Kanons ist insbesondere bei Neuauflagen oder Neuinterpretationen etablierter Franchises, wie dem Star-Trek -Remake von 2009 , von Bedeutung, da sie das Seherlebnis maßgeblich beeinflusst. ^{[ 4 ]}

Die offizielle Star-Trek- Website beschreibt den Star-Trek -Kanon als „die Ereignisse, die in den Episoden und Filmen stattfinden“ und bezieht sich damit auf die Realfilm-Fernsehserien und -Filme . Star Trek: Die Zeichentrickserie befand sich lange in einer unklaren Grauzone bezüglich der Kanonizität . ^{[ 5 ]} Ereignisse, Charaktere und Handlungsstränge aus Begleitromanen, Comics und Videospielen sind explizit vom Star-Trek -Kanon ausgeschlossen. Die Website merkt jedoch an, dass Elemente aus diesen Quellen später in die Fernsehserien übernommen wurden und betont, dass „der Kanon nicht in Stein gemeißelt ist“. ^{[ 5 ]}

During George Lucas's time with the franchise, the Star Wars canon was divided into discrete tiers that incorporated the Expanded Universe (EU), with continuity tracked by Lucasfilm creative executive Leland Chee. Higher-tier and newer material abrogated lower-tier and older material in case of contradiction. The live-action theatrical films, the 2008 The Clone Wars TV series and its debut film, and statements by Lucas himself were at the top of this hierarchy; such works invariably superseded EU material in case of contradiction. The EU itself was further divided into several descending levels of continuity.^[6] After Disney's acquisition of the franchise, Lucasfilm designated all Expanded Universe material published before 25 April 2014 (other than the first six theatrical films and the 2008 The Clone Wars film and TV series) as the non-canonical "Legends" continuity. Material released since this announcement is a separate canonical timeline from the original George Lucas Canon, with all narrative development overseen by the Lucasfilm Story Group.^[7]

The makers of Doctor Who have generally avoided making pronouncements about canonicity, with Russell T Davies explaining that he does not think about the concept for the Doctor Who television series or its spin-offs.^[8][9][10]

The television series The Simpsons has as an example of non-canonical material the Treehouse of Horror episodes, a series of Halloween-themed specials with several stories that take place outside the show's normal continuity.^[11]

Productions under Walt Disney Animation Studios are considered by The Walt Disney Company as the canonical stories under the company's "Disney" brand. Therefore, sequels, prequels, television series, or other related media produced by other studios of the company (as is the case of Disneytoon Studios and Disney Television Animation productions that serve as a continuity of the films), and events in other media like books or video games, are ignored within the main Disney brand, focused on productions under Walt Disney Animation Studios, thus other productions and media being considered non-canonical events.^[12]

Mehrere Anime -Fernsehserien, die auf Manga- Geschichten basieren, enthalten zusätzliche Episoden mit Originalgeschichten, die nicht Teil des ursprünglichen Mangas sind und oft als „ Filler-Episoden “ bezeichnet werden, da sie außerhalb des Kanons ihres Quellmaterials liegen. ^{[ 13 ]}

Der kanonische Status einiger Werke, die zwar vom ursprünglichen Autor, aber nicht vom selben Verlag stammen, wie beispielsweise „ Der Feldbasar “, ist umstritten. ^{[ 14 ]} Dies liegt daran, dass das Urheberrecht früher vom Verlag und nicht vom Autor selbst ausgeübt wurde. ^{[ 15 ]} Victor Hugos Engagement führte zur Berner Übereinkunft , die das Urheberrecht einführte . ^{[ 16 ]}

Manchmal jedoch haben die ursprünglichen Autoren ihre Werke nicht als kanonisch anerkannt, sondern die ursprünglichen Verlage oder Nachlassverwalter der Autoren haben spätere Werke posthum als kanonisch anerkannt, wie beispielsweise Fortsetzungsromane wie „The Royal Book of Oz“ (1921) (vom ursprünglichen Verlag), ^{[ 17 ]} „Porto Bello Gold“ (1924) (vom Nachlassverwalter), ^{[ 18 ]} und „Heidi Grows Up “ (1938) (vom Nachlassverwalter). ^{[ 19 ]}

Im Film- und Fernsehbereich ist es üblich, dass der ursprüngliche Autor nicht über den Kanon entscheidet. ^{[ 20 ]} In der Literatur autorisierten die Erben von H. G. Wells die Fortsetzungen „ The Massacre of Mankind“ (2017) und „The Time Ships “ (1995) von Stephen Baxter . ^{[ 21 ]} „Scarlett“ war eine 1991 erschienene Fortsetzung von „Vom Winde verweht“, die von den Erben autorisiert wurde. ^{[ 22 ]}

Im Jahr 2010 erteilte der Nachlass von Conan Doyle die Genehmigung für Young Sherlock Holmes ^{[ 23 ]} und The House of Silk .

Fortsetzungen der Geschichten von P. G. Wodehouse über den Butler Jeeves wurden von Wodehouses Erben für „Jeeves and the Wedding Bells “ (2013) von Sebastian Faulks und „Jeeves and the King of Clubs “ (2018) von Ben Schott genehmigt . ^{[ 24 ]}

Sophie Hannahs Roman „ Die Monogramm-Morde “ (2014)ist eine Fortsetzung der Hercule-Poirot -Romane und wurde vom Nachlassverwalter von Agatha Christie autorisiert . ^{[ 25 ]}

Fan-Fiction wird niemals als kanonisch betrachtet. Bestimmte Ideen können jedoch innerhalb von Fan-Communities einflussreich oder weithin akzeptiert werden, die solche Ideen als Fanon bezeichnen , ein Kofferwort aus Fan und Kanon . ^{[ 6 ] [ 26 ]} Ähnlich verhält es sich mit dem BegriffDer Begriff „Headcanon“ beschreibt die persönliche Interpretation eines Fans eines fiktiven Universums. ^{[ 27 ]}

• Alternatives Universum (Fanfiction)  – Handlungselement in der FiktionSeiten mit Kurzbeschreibungen der Weiterleitungsziele
• Vollständige Werke
• Catalogue raisonné  – Umfassendes, kommentiertes Verzeichnis aller bekannten Kunstwerke eines Künstlers
• Kontinuität (Fiktion)  – Konsistenz einer Erzählung
• Erweitertes Universum  – Nichtlineare Ergänzungen mit Konsistenz zum fiktiven Universum
• Fiktives Universum  – In sich schlüssiges fiktives Setting
• Gemeinsames Universum  – Eine Art Universum, in dem Werke mehrerer Autoren angesiedelt sind.
• Paralleluniversen in der Fiktion  – Handlungselement in der Fiktion
• Reset-Knopf-Technik  – Ein Handlungsmittel, das die Kontinuität in fiktionalen Werken wiederherstellt.
• Fortsetzung  – Weiterführung eines früheren Werkes
• Textkorpus  – Digitale Sammlungen von natürlichsprachlichen Daten
• Mittelerde-Kanon  – Werke Tolkiens, die in Mittelerde spielen
• Retroaktive Kontinuität  – Literarisches Stilmittel in fiktionalen Erzählungen
• Der Kanon von Sherlock Holmes  – Bestätigte Fakten über Sherlock Holmes in den Geschichten von Sir Arthur Conan Doyle

• Rebecca Black, „Digital Design: English Language Learners and Reader Reviews in Online Fiction“, in A New Literacies Sampler , S. 126
• Parrish, Juli J. (2007). „Ein Universum erfinden: Internet-Fanfiction lesen und schreiben“ . CiteSeerX  10.1.1.93.419 .
• Urbanski, Heather (2013). Der Science-Fiction-Reboot: Kanon, Innovation und Fandom in neu gestalteten Franchises . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-0-7864-6509-5Die

• Die Wörterbuchdefinition von „Kanon“ im Wiktionary