Kinematograph

Ein Kinematograph war ein früher Filmapparat verschiedener Art. Ursprünglich bezeichnete man damit Geräte, die die Funktionen einer Filmkamera und eines Filmprojektors vereinten, und im Fall des Cinématographe Lumière bedeutete der Begriff auch , Filme vom Negativ zu kopieren . Später wurde er auch für einzelne Geräte verwendet und bildete die Grundlage für die heute gebräuchlicheren Begriffe „ Kinematografie “ und „ Kino “.

Schon bald nach der Einführung der Fotografie im Jahr 1839 erkannte man, dass sich die Bilder mit dem Prinzip des Phänakistiskops kombinieren ließen . Abgesehen von einigen Experimenten mit kurzen Sequenzen von Zeitlupenaufnahmen oder gestellten Bewegungsphasen wurden erst dann nennenswerte Fortschritte erzielt, als eine ausreichende Anzahl von Bildern in kurzer Zeit aufgenommen werden konnte. Obwohl viel an der Verkürzung der Belichtungszeiten für die Momentaufnahme geforscht wurde , dauerte es mehrere Jahrzehnte, bis Bewegungssequenzen in Echtzeit aufgezeichnet werden konnten.

Eadweard Muybridges 1878 vielbeachtete Einführung der Chronofotografie inspirierte zahlreiche Versuche zur Weiterentwicklung dieser Technologie. Muybridges kleine Bilder wurden fast umgehend in Zoetropen platziert , um sie in Bewegung zu betrachten, und er entwickelte sein Zoopraxiskop , um animierte Konturen seiner Bilder zu projizieren – ein zentrales Element seiner zahlreichen Vorträge von 1880 bis 1895.

1887 stellte Ottomar Anschütz die erste Version seines Elektrischen Schnellsehers, auch Elektrotachyskop genannt, vor . Dieses Gerät präsentierte die Abläufe seiner chronofotografischen Sequenzen auf einem kleinen Glasschirm für ein kleines Publikum. Die zahlreichen Ausstellungen des Elektrotachyskops in europäischen und amerikanischen Großstädten lockten viele zahlende Besucher an. Bis 1890 wurde der Mechanismus zu einem Guckkasten-Format für Einzelbetrachter umgebaut. Anschütz beschränkte sich nicht auf die in der Chronofotografie üblichen Tier- und Menschenbewegungen, sondern zielte mit seinen Darstellungen von Akrobaten, Tänzern, Athleten, Pferderennen und komischen Szenen aus dem Alltag eindeutig auf die Unterhaltung des breiten Publikums ab. Die Technologie und das Guckkasten-Format inspirierten die ersten Prototypen des Kinetoskops von Thomas Edisons Firma. Viele der frühen Filme, die für die endgültige Version produziert wurden, die 1893 vorgestellt und 1894 erfolgreich in den USA und Europa vermarktet wurde, zeigten Motive, die denen in Anschütz' Geräten ähnelten. ^{[ 1 ]}

Der französische Erfinder Léon Bouly prägte den Begriff „ Cinématographe “ (vom griechischen Wort für „Schreiben in Bewegung“) ^{[ 2 ]} und dokumentierte ihn in seinem Patent für „ein Gerät zur Sofortbildfotografie für die automatische und ununterbrochene Aufnahme einer Reihe analytischer Fotografien von Bewegung oder anderen Phänomenen“, das er am 12. Februar 1892 einreichte. ^{[ 3 ]} Durch Drehen eines Griffs stoppte eine gepolsterte Druckplatte den von einem rotierenden Zylinder transportierten Film intermittierend. Am 27. Dezember 1893 meldete Bouly ein Patent für einen verbesserten „Cinématographe Léon Bouly“ an, ein sehr ähnliches, aber nun „reversibles“ Gerät, das die Bilder ebenfalls intermittierend auf eine Leinwand projizieren konnte. ^{[ 4 ]} Mindestens drei verschiedene Bouly-Cinématographen wurden tatsächlich gebaut, doch seine Patente erloschen Ende 1894, da die jährlichen Gebühren nur einmal bezahlt worden waren ^{[ 5 ]} , und Bouly scheint das Projekt daraufhin aufgegeben zu haben.

Am 26. Dezember 1894 berichtete die Zeitung „Lyon républicain“ , dass die Brüder Lumière an einem neuen Kinetographen (einer Kamera, die Bilder für den Kinetoskop-Betrachter aufzeichnete) arbeiteten. ^{[ 6 ]} Die Brüder meldeten am 13. Februar 1895 ein Patent für ihren „Apparat zur Gewinnung und Betrachtung chronofotografischer Abzüge“ an, das später vier Ergänzungen erhielt (am 30. März und 6. Mai 1895 sowie am 28. März und 18. November 1896). ^{[ 7 ]}

Louis Lumière präsentierte seinen ersten Film, „ Arbeiter verlassen die Lumière-Fabrik “ ( Sortie de l'usine Lumière de Lyon ), am 22. März 1895 in Paris in der Gesellschaft zur Förderung der nationalen Industrie. Die Vorführung war Teil seines Vortrags über die industrielle Herstellung von Fotoplatten im Familienbetrieb. Die Projektion von Farbdias (hergestellt mit dem Lippmann-Plattenverfahren ) sollte der Höhepunkt sein. Lumière war überrascht, als das Publikum – einige Dutzend geladene Gäste – dem Film deutlich begeisterter gegenüberstand und eine Wiederholung der detailreichen und lebendigen Szene forderte. ^{[ 5 ]} Léon Gaumont , der spätere Gründer der Filmproduktions- und -verleihfirma Gaumont , soll der Präsentation beiwohnt. Wenige Wochen später, am 16. April, präsentierte Lumière denselben Film auf der „ Réunion de sociétés savantes des départements de la Sorbonne“ in Paris. ^{[ 8 ]}

Die erste kommerzielle, öffentliche Vorführung von Kinofilmen fand am 20. Mai 1895 in der Broadway 156 in New York City statt. Dort wurde das von Woodville Latham und Eugene Lauste erfundene „ Eidoloskop “ präsentiert. ^{[ 9 ]} Fälschlicherweise wird dies jedoch oft der ersten Lumière-Vorführung am 28. Dezember 1895 im Salon Indien du Grand Café in Paris zugeschrieben, die von den Brüdern Lumière organisiert wurde. ^{[ 10 ]} Gezeigt wurden zehn Kurzfilme, darunter eine neue Fassung von „ Die Arbeiter verlassen die Lumière-Fabrik“ . ^{[ 10 ]} Jeder dieser frühen Filme war 17 Meter lang (ca. 56 Fuß) und lief, per Handkurbel durch einen Projektor gelaufen, etwa 50 Sekunden.

Die Firma Lumières hatte zuvor mit fotografischen Trockenplatten Erfolge erzielt, die deutlich einfacher und schneller als die früheren Nassplattenverfahren waren. Da viele ihrer Kunden Amateurfotografen waren, blieb die Einfachheit des Designs in allen Entwicklungsphasen von zentraler Bedeutung. Während das Kinetoskop als Hauptkonkurrent sperrig war, Strom benötigte und Edisons Firma eigene Experten beschäftigte, die die bewegten Bilder mit einer einzigen Kamera in einem kleinen Studio produzierten, sollte die Verwendung des Cinématographe Lumière so einfach und wirtschaftlich sein wie die einer herkömmlichen Fotokamera. Ein wichtiger Aspekt war die reversible Funktion: Das Gerät diente sowohl zum Fotografieren als auch zum Betrachten von Bildern. Zusätzlich zu den bereits von Bouly patentierten Möglichkeiten konnte mit dem Cinématographe Lumière auch ein Positivfilm vom Negativ kopiert werden. ^{[ 11 ]} Das Gerät wog nur 7,3 kg (16 lb), was den Transport und die Aufstellung erleichterte. ^{[ 12 ]} Für den Druck benötigte man lediglich die Entwicklung und Fixierung von Produkten, die den Fotografen bereits bekannt waren, während für die Projektion nur eine Lichtquelle und eine ebene Fläche in einem dunklen Raum erforderlich waren, wie man es von Laterna magica und der Camera obscura gut kannte.

Für die Projektion der Bilder in ihren Vorführungen von 1895 verwendeten die Lumières eine gewöhnliche Laterna magica , die von Alfred Molteni hergestellt wurde . ^{[ 5 ]}

Der Cinématographe Lumière verwendete dasselbe 35-mm -Filmformat mit einem Seitenverhältnis von 1,33 wie das Kinetoskop, jedoch mit nur einer Perforation pro Seite und Bild (anstatt der vier Perforationen des Kinetoskops). Obwohl manuell bedient, arbeitete der Lumière mit einer Bildrate von 15 Bildern pro Sekunde und zeichnete typischerweise etwa 50 Sekunden Handlung in 800 Bildern auf. Die stroboskopischen Darstellungen lagen somit unterhalb der Flimmerverschmelzungsschwelle , was zu einem leicht störenden Flimmern führte, das Jules Janssen auf der Konferenz am 12. Juni 1895 als Mangel identifizierte ^{[ 13 ]} und von vielen späteren Kommentatoren bestätigt wurde ^{[ 5 ] .}

Die Lumières und Filmhistoriker betonten häufig die Bedeutung der dreieckigen Nocke, die den intermittierenden Filmtransport ermöglichte. Dieser Mechanismus galt bereits in Franz Reuleaux’ Kinematik- Lehrbuch „Cinématique“ (1877) als weit verbreitet und enthielt eine prominente Abbildung davon auf dem Frontispiz, ähnlich einer Abbildung in Charles Laboulayes früherem „ Traité de cinématique“ (1854). Andere intermittierende Mechanismen wurden in Wordsworth Donisthorpes patentiertem Kinesigraphen von 1889, Mareys chronofotografischer Kamera und Edisons kinetografischer Kamera verwendet. Das Kinetoskop transportierte den Film kontinuierlich und nutzte einen Verschluss, um die Belichtungszeit sehr kurz zu halten, was die Bildhelligkeit erheblich verringerte. Wie Marey bereits 1894 in einem Buch über reversible chronofotografische Systeme erläuterte, müssen die Belichtungszeiten bei Bewegungsaufnahmen minimiert, bei Projektionen jedoch maximiert werden, damit während des kurzen Moments der Stille ausreichend Licht durch jedes transparente Bild fällt. Der Cinématographe Lumière besaß daher zunächst einen für die verschiedenen Betriebsarten verstellbaren Verschluss. Im Februar 1896 bemerkte Louis Lumière, dass Sequenzen mit gestochen scharfen Bildern bei der Darstellung plötzlicher Bewegungen einen unerwünschten, ruckartigen Effekt erzeugten. Daher entschied er sich für einen festen Verschluss und die Hinzufügung einer Blende zur Lichtregulierung (wie in der Fotografie). Obwohl (Chrono-)Fotografen Bewegungsunschärfe im Allgemeinen verabscheuten, erwies sie sich in Filmen als vorteilhaft, um sehr schnelle Bewegungen natürlicher wirken zu lassen. ^{[ 11 ]}

1897 erweiterten die Lumières ihre Erfindung, indem sie eine mit Wasser gefüllte Glasflasche als Kondensator verwendeten , um das Licht auf den Filmrahmen zu bündeln und Wärme zu absorbieren. Die Flasche diente auch als Sicherheitsvorkehrung, da das Licht nicht mehr auf den brennbaren Film fokussiert würde, falls das Glas durch Überhitzung oder einen Unfall zerbrechen sollte. ^{[ 14 ]}

Nach dem Erfolg der ersten öffentlichen Vorführung der Brüder Lumière im Jahr 1895 wurde der Cinématographe zu einer beliebten Attraktion für Menschen auf der ganzen Welt. Die Brüder Lumière brachten ihre Maschine nach China und Indien ^{[ 12 ]} , wo sie von Menschen aller Klassen und Gesellschaftsschichten genutzt wurde. Der Cinématographe wurde in Nickelodeons zur Filmvorführung eingesetzt , wo sich selbst die Ärmsten den Eintritt leisten konnten. Er wurde auf Jahrmärkten ausgestellt und in Varietétheatern in Europa und den Vereinigten Staaten zur Unterhaltung genutzt . Obwohl Varieté typischerweise mit der Arbeiter- und Mittelschicht assoziiert wird, fand die Maschine auch ihren Weg in gehobenere Kreise, wo sie den künstlerischen Geschmack der High Society ansprach. ^{[ 2 ]}

Obwohl bei der Entwicklung der Maschine Wert auf Reversibilität gelegt wurde, wurde das Projekt nach wenigen Jahren aufgegeben. In der Praxis wurde die Kinematografie nicht von vielen Amateuren betrieben, während Kinovorführungen von Filmen zu einer sehr beliebten Unterhaltungsform wurden. Die Bildproduktion blieb daher im Allgemeinen zentralisiert und professionalisiert, wobei die Nachfrage nach spezialisierten Kameras und Projektoren anstatt nach einer einfachen Maschine, die diese Funktionen vereinte, stetig wuchs. ^{[ 11 ]}

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Ang, Tom. 2019. Fotografie: Geschichte, Kunst, Technik, 2005–2019.

• Abenteuer im Cybersound
• "Cinematograph"  . Encyclopedia Americana . 1920.
• „Cinematograph“  . Encyclopædia Britannica . Band 6 (11. Aufl.). 1911. S.  374–375 .