Claude Marquet

Claude Arthur Marquet (1869–1920) war ein einflussreicher australischer politischer Karikaturist, der für seinen kühnen Illustrationsstil und sein starkes Engagement für die Arbeiterbewegung und radikale Politik bekannt war.

Marquet entwickelte seine künstlerischen Fähigkeiten autodidaktisch während seiner Tätigkeit als Schriftsetzer für die Zeitung „The Advertiser“ in Adelaide. 1898 wurde er als Karikaturist für das Magazin „Quiz“ angestellt . 1902 zog Marquet nach Melbourne. Seine Karikaturen erschienen in der sozialistischen Zeitung „The Tocsin“ sowie in Publikationen wie „Table Talk“ und dem in Sydney ansässigen „Bulletin“ . Von März 1905 bis Oktober 1907 arbeitete Marquet für das Melbourner Magazin „Punch“ . Um Dezember 1907 zog er nach Sydney, um sich der Redaktion von „ The Worker “ (später umbenannt in „The Australian Worker “) anzuschließen, einer Wochenzeitung, die der australischen Gewerkschaftsbewegung nahestand. Marquet blieb bis zu seinem Tod im April 1920 bei einem Bootsunfall für „The Australian Worker“ .

Marquet war vor allem für seine kompromisslosen politischen Karikaturen bekannt, insbesondere während seiner Zeit bei der Zeitung „The Worker“ . Sein Werk umfasste aber auch Gesellschaftssatire und Comicstrips für Kinder. Er war ein äußerst produktiver Illustrator, der fast ausschließlich in Schwarz-Weiß arbeitete. Seine Illustrationen zeichneten sich durch kräftige Linien aus, die sich für den Zeitungsdruck eigneten. Marquets Engagement für Gewerkschaften und demokratisch-sozialistische Werte spiegelte sich in vielen seiner Arbeiten wider (die gelegentlich den konservativeren Ansichten seiner Arbeitgeber angepasst wurden). Seine politischen Karikaturen erlangten besondere Bekanntheit während der Wehrpflichtdebatten von 1916 und 1917 , als seine Werke (insbesondere „Die Blutstimme“) von Gegnern der Wehrpflicht in weit verbreiteten Flugblättern verwendet wurden.

Claude Marquet wurde am 8. Mai 1869 in Moonta , einer Kupferbergbaustadt auf der Yorke-Halbinsel in Südaustralien , als einziger Sohn von Charles Marquet und seiner Frau Mary ( geb. McArthur) geboren. Sein Vater, französischer Abstammung, war Maler und Mitglied der örtlichen Amateurtheatergruppe Moonta Amateur Histrionic Club. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} Claudes Vater starb im November 1872 im Alter von 30 Jahren plötzlich „nach kurzer Krankheit an Bronchitis“ und hinterließ eine Witwe und drei kleine Kinder. ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 2 ]}

Der junge Claude wurde in Moonta und Wallaroo , der 18 km nördlich von Moonta gelegenen Hafenstadt, in Schulen ausgebildet, die mit dem anglikanischen Pfarrer Rev. C. Goodenough Taplin verbunden waren. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

Nach seinem Schulabschluss begann Marquet seine berufliche Laufbahn in den örtlichen Kupferminen. ^{[ 8 ]} Zu Beginn seiner Berufstätigkeit arbeitete der junge Mann auch als Taucher und als Hafenarbeiter. ^{[ 9 ] [ 10 ]} Später absolvierte er eine Lehre als Schriftsetzer bei der Zeitung „Kadina and Wallaroo Times“ . ^{[ 8 ] [ 11 ]}

1888 lebte der neunzehnjährige Marquet in Broken Hill , im äußersten Westen von New South Wales, wo er als Setzer für den „ Broken Hill Argus“ , die erste Morgenzeitung des Ortes, arbeitete. Ende des Jahres wurde der „ Argus“ von der Zeitung „Silver Age“ übernommen . Ein frühes Anzeichen für Marquets aufkeimendes künstlerisches Talent war das berühmte Totenkopfbild, das er für die humorvolle Trauerfeier der Mitarbeiter des „Broken Hill Argus“ für die eingestellte Morgenzeitung anfertigte. Nach der Schließung des „ Argus“ gingen Marquet und viele seiner Setzerkollegen nach Adelaide, um Arbeit zu finden. Marquet schloss sich der Redaktion der Adelaider Morgenzeitung „ The Advertiser“ an . ^{[ 12 ] [ 13 ]}

Man sagte über Marquet, er sei „inmitten der Tyrannei und der Mühsal kapitalistisch kontrollierter Industriebedingungen geboren und aufgewachsen“, wo er „erfuhr, was die Lohnsklaven zu ertragen hatten“. ^{[ 14 ]} Zeit seines Erwachsenenlebens verstand sich Marquet als Sozialist, lehnte jedoch revolutionäre Mittel zur Erreichung dieses Ziels zugunsten des demokratischen Prozesses ab. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

Während seiner Tätigkeit als Schriftsetzer erwarb Marquet fundierte Kenntnisse über die Prozesse der Zeitungsproduktion. ^{[ 1 ] [ 8 ]}

Claude Marquet und Ann Donnell heirateten am 16. Juni 1891 in der St. Mary's Kirche in Wallaroo. ^{[ 1 ]}

Marquet besaß eine künstlerische Veranlagung und entwickelte seine künstlerischen Fähigkeiten ohne formale Ausbildung. ^{[ 12 ]} Ein Werk von Marquet mit dem Titel „Sommernachmittag“ wurde in die jährliche Ausstellung der South Australian Society of Arts in Adelaide aufgenommen, die im Juni 1896 eröffnet wurde. Ein Rezensent des Magazins „Quiz“ bezeichnete das Werk als „mittelmäßig“. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

Nach dem Tod von William H. Jeffery im Dezember 1896, der 22 Jahre lang als leitender Drucker der Zeitung „The Advertiser“ tätig gewesen war, sammelten seine Kollegen Geld, um einen Grabstein auf seinem Grab auf dem West Terrace Cemetery zu errichten . Der im September 1897 aufgestellte Grabstein aus italienischem Marmor auf einem Granitsockel wurde von Marquet entworfen und enthielt Elemente, die an die Materialien des Druckerhandwerks erinnerten. ^{[ 19 ] [ 20 ]}

In einer Rezension der Kunstausstellung der Society of Arts in Adelaide im Jahr 1897 in der Zeitschrift Quiz bemerkte der Autor: „Man kann kaum behaupten, dass Herr Claude A. Marquet in seiner Kunst große Fortschritte gemacht hat.“ ^{[ 21 ]}

Anfang 1898 fand Marquet seine erste feste Anstellung als Zeichner bei der wöchentlich erscheinenden Adelaider Zeitschrift „Quiz“ und ersetzte John H. Chinner, der zur neu gegründeten Zeitschrift „The Critic“ gewechselt war . ^{[ 22 ]} Chinners letzte Cartoons für „Quiz“ erschienen im Dezember 1897. Marquets Cartoons und Karikaturen wurden ab Anfang Februar 1898 regelmäßig in „Quiz“ veröffentlicht. ^{[ 23 ]} Für viele seiner frühen Cartoons arbeitete Marquet direkt auf Holz oder Kupfer und bereitete die Oberflächen für die Reproduktion vor, indem er das Material selbst schnitzte oder ätzte. ^{[ 12 ]}

Die Ausgabe des Magazins „Quiz“ vom 7. Juni 1900 enthielt eine Sonderbeilage mit einem Porträt von Lord Roberts , das als Farbfotografie nach einem Aquarell von Marquet reproduziert worden war. Der von Mather & Hanks gestochene und von Hussey & Gillingham gedruckte Kunstdruck wurde als „der erste seiner Art, der jemals in Südaustralien angefertigt wurde“ beschrieben. Lord Roberts, Oberbefehlshaber der britischen Streitkräfte im Zweiten Burenkrieg , war nach einer Reihe früher Siege in Südafrika eine gefeierte Persönlichkeit in den Nachrichten. ^{[ 24 ]} Marquets einfühlsames Porträt von Roberts lässt sich mit seiner zynischeren Karikatur „John Bull Gathers in the Fruits of Victory“ (John Bull erntet die Früchte des Sieges) in derselben Ausgabe von „ Quiz “ vergleichen. ^{[ 25 ]}

Neben seiner Arbeit für Quiz steuerte Marquet auch Illustrationen zu Adelaide's Sporting Life bei . ^{[ 26 ]} Im Jahr 1900 wurden außerdem Cartoons von Marquet in der Zeitschrift The Bulletin in Sydney veröffentlicht. ^{[ 27 ]}

Marquet und sein Karikaturistenkollege Ambrose Dyson (der für die wöchentlich erscheinende Adelaider Zeitschrift „The Critic “ arbeitete ) waren Mitglieder des Corkscrew Clubs. Im April 1901 veranstaltete der Club im Earl of Zetland Hotel ein Abschiedsessen mit anschließendem Raucherempfang für Oscar Bailey, ein Clubmitglied, das Adelaide verließ, um in Melbourne zu arbeiten. Marquet und Dyson entwarfen und illustrierten für diesen Anlass dekorative Menükarten, die „den bohemischen Aspekt des ‚Conviviums‘ auf höchst künstlerische Weise darstellten“. ^{[ 28 ]}

Marquets letzte Cartoons für Quiz wurden im November 1901 veröffentlicht. ^{[ 29 ]} Gegen Ende des Jahres 1902 zog er nach Melbourne. ^{[ 30 ] [ 26 ]}

Im Mai 1903 führte die in Melbourne ansässige sozialistische Wochenzeitung „The Tocsin“ Illustrationen in ihrem Layout ein, darunter Werke von Claude Marquet. Die Ausgabe vom 21. Mai enthielt auf der Titelseite eine ganzseitige politische Karikatur von Marquet, ein Format, das in den folgenden Ausgaben fortgeführt wurde. ^{[ 31 ]} In der Ausgabe vom 28. Mai (und den darauffolgenden Ausgaben) wurden die regelmäßigen Kolumnen der Zeitung – „Topical Echoes“, „Woman’s Point of View“, „Concerning Somebody“, „Industrial Items“, „The Organiser at Work“ und „Political Labour Council“ – mit illustrierten Bannern veröffentlicht, die jeweils von Marquet gezeichnet (und mit seinem charakteristischen „cam“ signiert) waren. ^{[ 32 ]} Einige von Marquets Karikaturen, die im Juni 1903 in „The Tocsin“ erschienen , waren mit „Quet“ signiert, ab der Ausgabe vom 18. Juni jedoch mit seinem vollen Namen. ^{[ 33 ] [ 34 ]}

Ab dem 4. Juni 1903 erschienen doppelseitige politische Karikaturen von Marquet in der Melbourner Wochenzeitschrift „ Table Talk“ . ^{[ 35 ]} Seine doppelseitigen politischen Karikaturen im Hauptteil der Wochenzeitschrift wurden in den folgenden zwölf Monaten zu einer festen Rubrik. ^{[ 36 ]} Eine Karikatur von Marquet wurde im „ Punch Annual 1903 “, der jährlichen Sonderausgabe des „Melbourne Punch“ , veröffentlicht. ^{[ 37 ]}

Im Oktober und November 1903 erschien Marquets regelmäßige Titelseite-Karikatur nicht in „The Tocsin“ . Die Ausgabe vom 26. November enthielt jedoch eine doppelseitige Karikatur als Beilage mit dem Titel „Symeismus gegen Demokratie“, die mit dem Vermerk „Gezeichnet auf Zink und geätzt von C. A. Marquet“ versehen war. ^{[ 38 ]} Mitte Dezember 1903 erschienen Marquets regelmäßige Karikaturen wieder, und zwar bis Anfang Mai 1904 (danach nur noch gelegentlich). ^{[ 39 ] [ 40 ]}

Marquets letzter Cartoon für Table Talk erschien am 4. Juni 1904. ^{[ 41 ]} Im Juni 1904 wurde er als „Sondercartoonist“ von Table Talk durch Charles Nuttall ersetzt . In der Bekanntgabe des Wechsels hieß es, „Herr Marquet habe Victoria verlassen, um eine wichtige Position in einem Nachbarstaat anzutreten“. Da Marquet in der zweiten Jahreshälfte 1904 regelmäßig Cartoons in den in Sydney ansässigen Zeitschriften The Bulletin und The Worker veröffentlichte , ist es möglich, dass er für kurze Zeit nach Sydney zog. ^{[ 36 ]}

Von Juli bis Dezember 1904 wurden Marquets Karikaturen in der Zeitschrift „The Bulletin“ veröffentlicht . ^{[ 42 ]} Marquet steuerte außerdem Karikaturen zur Zeitschrift „The Critic “ in Adelaide bei. Seine Arbeiten wurden in der Sonderausgabe „Weihnachten“ der Zeitschrift vom 14. Dezember 1904 abgedruckt. ^{[ 43 ]} Am 22. Oktober 1904 erschien eine Karikatur von Marquet auf der Titelseite von „ The Worker“ , der in Sydney ansässigen Wochenzeitung der Australian Workers’ Union . ^{[ 44 ]} Ab der Ausgabe vom 5. November 1904 erschienen seine Karikaturen regelmäßig auf Seite fünf der Zeitung. ^{[ 45 ]} Marquets Karikaturen waren bis Anfang März 1905 eine feste Rubrik in „The Worker“ , danach erschienen sie nur noch gelegentlich. ^{[ 46 ]}

Ende 1904 entwarf und druckte Marquet im Auftrag der Setzer der Zeitungen „The Argus“ und „The Australasian“ eine satirische Weihnachtskarte. Das Bild auf der Karte zeigte eine vermenschlichte Linotype-Setzmaschine, die einem Setzer die Hand schüttelte – zu einer Zeit, als der maschinelle Schriftsatz in Melbourne die Arbeitsplätze vieler Setzer ersetzte. ^{[ 47 ]}

Eine Karikatur von Marquet wurde in der Ausgabe vom 3. November 1904 des Melbourner Satiremagazins „Punch“ veröffentlicht . ^{[ 48 ]} Das „Punch Annual “ von 1904, erschienen am 6. Dezember, enthielt mindestens acht Karikaturen von Marquet, darunter mehrere großformatige Illustrationen, wie beispielsweise eine ganzseitige Illustration einer ANA- Konferenz (mit dem Kalender von 1905) und ein zwölfteiliger Comicstrip mit dem Titel „Across the Continent“ (quer durch den Kontinent). ^{[ 49 ]} Die von Marquet verfasste und illustrierte Kurzgeschichte „How Smith Left Home“ wurde in der Ausgabe vom 29. Dezember 1904 des „Punch “ veröffentlicht. ^{[ 50 ]}

„Der verblendete Crankbournian“, veröffentlicht in The Tocsin (einer sozialistischen Zeitung aus Melbourne), 8. Januar 1904.

'Zerschmettert!', veröffentlicht in The Supremacy of Socialism (einer Publikation der konservativen Zeitung Melbourne Punch ), 30. Oktober 1906.

Marquets gegensätzliche Ansichten zum Sozialismus .

Im Januar und Februar 1905 veröffentlichte Marquet gelegentlich Karikaturen in Punch , ab März 1905 erschienen seine Arbeiten regelmäßig in der Zeitschrift. ^{[ 51 ]} Er war bis Oktober 1907 als Zeichner für Punch angestellt und arbeitete dort mit dem Künstler Alek Sass zusammen , mit dem ihn eine lebenslange Freundschaft verband. Die in Melbourne erscheinende Ausgabe von Punch verfolgte eine konservative redaktionelle Linie, die Sass später als „ultra-tory“ bezeichnete. ^{[ 52 ] [ 53 ]}

Marquets Cartoons für den Melbourne Punch waren eine Mischung aus politischer und gesellschaftlicher Satire sowie Comicstrips für Kinder. Der konservative Kurs des Punch führte vermutlich zu erheblicher Selbstzensur seitens Marquet in Bezug auf seine politischeren Cartoons. ^{[ 54 ] [ 55 ]} Seine Arbeiten für den Punch beschränkten sich oft auf gemäßigte Seitenhiebe auf Politiker, verglichen mit seinen späteren, schärferen und kompromissloseren Cartoons für die Zeitung The Worker . ^{[ 56 ]} Alek Sass bemerkte später, dass der Punch Marquet nicht zu einer bloßen Wiederholungsmaschine seiner Leitartikel machen konnte . ^{[ 53 ]}

Ende Mai und im Juni 1906 wurden drei politische Karikaturen von Marquet in der Zeitschrift „The Critic“ in Adelaide veröffentlicht . ^{[ 57 ]} Eine seiner Karikaturen erschien außerdem im Oktober 1906 in „The Worker“ . ^{[ 58 ]}

Am 30. Oktober 1906 veröffentlichte Melbourne Punch eine 50-seitige Sonderausgabe mit dem Titel „ Die Vorherrschaft des Sozialismus“ . Diese Sammlung antisozialistischer Artikel und Karikaturen sollte ein zukünftiges Australien darstellen, „in dem der Sozialismus Gesetz geworden ist und das Kreuz des Südens wundersam über einem Land leuchtet, in dem alle Menschen gleich sind und keine Klasse Vorteile gegenüber der anderen hat“. Die Publikation hatte die erklärte Absicht, die Wähler bei den Bundestagswahlen am 12. Dezember 1906 zugunsten von George Reids Antisozialistischer Partei zu beeinflussen . ^{[ 59 ]} „Die Vorherrschaft des Sozialismus“ enthielt eine Reihe polemischer Karikaturen der Punch -Künstler George Dancey , Alek Sass und Claude Marquet sowie des Londoner Künstlers Dudley Hardy . ^{[ 60 ]} Marquets spätere Arbeiten für The Worker in Sydney waren durchweg kritisch gegenüber der Antisozialistischen Partei. ^{[ 61 ]}

Marquets Beiträge zum Punch Annual von 1906 umfassten sechs Cartoons sowie zwei farbige Comicstrips mit je sechs Bildern über ein Känguru namens „Liza“ Roo. ^{[ 62 ] [ 63 ]}

Im März und Anfang April 1907 berichteten australische Zeitungen ausführlich über die dramatische Rettung des Bergmanns Modesto „Charlie“ Varischetti in Bonnievale im Goldgräbergebiet Coolgardie in Westaustralien. ^{[ 64 ]} Varischetti war in einer Luftblase eingeschlossen, nachdem ein Regensturm die Untertagemine, in der er arbeitete, überflutet hatte. Nach fünf Tagen des Abpumpens und der Beseitigung von Geröll konnten Taucher den eingeschlossenen Bergmann durch die überfluteten Schächte erreichen und brachten Lebensmittel und Kerzen mit. Die Taucher suchten Varischetti so lange auf, bis der Wasserstand nach zehn Tagen so weit gesunken war, dass der Bergmann an die Oberfläche gebracht werden konnte. ^{[ 65 ]} Ein Gemälde von Marquet mit dem Titel „Die Rettung von Varischetti“ wurde in der Ausgabe des Punch vom 4. April 1907 veröffentlicht . Es zeigt, wie einer der Taucher aus dem Wasser auftaucht, um den eingeschlossenen Bergmann zu erreichen. Marquets Gemälde enthielt eine Skizze der Schächte, die den Weg zu Varischetti veranschaulichte. ^{[ 66 ] [ 9 ]} In der Zeitschrift „ The Worker“ wird das Gemälde für seine Authentizität gelobt, wobei auf die praktischen Erfahrungen des Künstlers als Taucher und Bergmann in seiner Jugend verwiesen wird. ^{[ 9 ]}

Marquet zeichnete bis zur Ausgabe vom 24. Oktober 1907 weiterhin Karikaturen für Punch. ^{[ 52 ]} Sieben seiner Karikaturen wurden im Punch Annual , das im Dezember 1907 erschien, veröffentlicht. Zu diesem Zeitpunkt war Marquet bereits nach Sydney gezogen, um für The Worker zu arbeiten , eine Zeitung, die der Arbeiterbewegung nahestand (und politische Ansichten vertrat, die seinen eigenen eher entsprachen). ^{[ 67 ] [ 15 ]}

Etwa im Dezember 1907 zog Marquet nach Sydney, um die Stelle als festangestellter Karikaturist bei „The Worker“ , der Wochenzeitung der Australian Workers’ Union , anzutreten . Zu diesem Zeitpunkt befand sich die Redaktion der Zeitung in der Bathurst Street in Sydney. ^{[ 68 ]} Marquets ganzseitige politische Karikaturen auf der Titelseite von „The Worker“ erschienen erstmals in der Ausgabe vom 2. Januar 1908. ^{[ 69 ] [A]}

Marquet „von sich selbst karikiert“ im Jahr 1909.

Eine weitere Selbstkarikatur (Detail), Mai 1918.

Marquet blieb bis zu seinem frühen Tod im Jahr 1920 Mitarbeiter der Zeitung „ The Worker“ ( im November 1913 in „The Australian Worker “ umbenannt ). In dieser Zeit schuf er eine enorme Anzahl von Karikaturen, manchmal mindestens vier pro Woche. Seine zentralen Themen hatte er bereits in Melbourne entwickelt und setzte sie in seiner Arbeit in Sydney fort: „Arbeiter als muskulös, heldenhaft, meist städtisch und stets männlich; ihre Feinde als fette Männer, Monopolisten und Ungeheuer; der gefesselte und leidende Arbeiter als edles Opfer; und der bewaffnete und bisweilen blutige Arbeiter als Sieger.“ ^{[ 70 ]} Marquets Karikaturen und Illustrationen entstanden mit Feder und Tinte im traditionellen dreidimensionalen Stil. Er verwendete kräftige Konturen in einem Stil, der sich gut für die damaligen Reproduktionsmethoden der Zeitungen eignete. ^{[ 71 ]}

Marquet war einer der Zeichner von „ Vumps “ , einem reich illustrierten, sechzehnseitigen Penny- Comic , der im August 1908 in Sydney erschien. ^{[ 72 ]} Er gestaltete das Cover des Comics und steuerte außerdem mehrere Cartoons bei. ^{[ 73 ]} Zu Marquets Beiträgen gehörte ein ganzseitiger, achtteiliger Comicstrip mit zwei obdachlosen Vagabunden namens „Marmyduke Miffles“ und „Snoofter McSnickle“ (in Anlehnung an die englischen Figuren „Weary Willie“ und „Tired Tim“ aus dem Comicmagazin „ Illustrated Chips “). ^{[ 74 ]} „ Vumps “ (Untertitel: „Pure Australian Fun“) war Australiens erster Comic und wurde als Konkurrenz zu den englischen Jungencomics beworben . Die australische Publikation wurde jedoch nach der ersten Ausgabe eingestellt. ^{[ 75 ]}

Marquet war einer der Künstler, die zu „Our Annual“ beitrugen, der Sonderausgabe der Zeitung „The Worker“ zur Weihnachtszeit, die im Dezember 1908 erschien und drei Pence kostete. ^{[ 76 ]} Er trug auch 1909 zu „Our Annual“ bei. ^{[ 77 ]}

Marquet steuerte von 1908 bis 1910 Comicstrips für junge Leser zum Melbourne Punch Annual bei , das jeweils Anfang Dezember erschien. Im Dezember 1908 veröffentlichte er mehrere sechsteilige Comicstrips, darunter „The Demon Motor“ und „The Tantanoola Tiger-Hunt“. ^{[ 78 ]} Seine Comicstrips für das Punch Annual von 1909 waren „The Tormented Trapper“ und „Strange Things Found in the Sea“. ^{[ 79 ]} Im Punch Annual von 1910 erschienen zwei weitere seiner Comicstrips: „Blierotter's Terraquaeroplane“ und „The Story of the Deadly Cigarette“. ^{[ 80 ]}

Im November 1909 veröffentlichte die Zeitung „The Worker“ ein Buch mit dem Titel „ Fusion Fancies: A Selection of Political Cartoons“ . Das Buch enthielt eine Sammlung von Marquets Karikaturen aus „ The Worker “, die „künstlerisch in mehreren Farben gedruckt“ waren und die Fusion der Protectionist Party und der Anti-Socialist Party zur Liberal Party thematisierten . Diese regierte von Juni 1909 bis April 1910 unter Premierminister Alfred Deakin und seinem Stellvertreter Joseph Cook (die beide zuvor die Vorsitzenden der fusionierten Parteien gewesen waren). ^{[ 8 ] [ 81 ]}

Marquet fertigte fünfzehn ganzseitige Illustrationen für Steele Rudds Roman „ The Dashwoods“ an , der im März 1911 erschien. ^{[ 82 ] [ 83 ]} Er illustrierte auch „That Droll Lady“ von Thomas E. Spencer , das ebenfalls 1911 veröffentlicht wurde. ^{[ 84 ]} Marquet arbeitete außerdem für das kurzlebige „Lilley’s Magazine“ , dessen erste Ausgabe im Juni 1911 erschien. ^{[ 85 ] [ 26 ]} Er illustrierte die Kurzgeschichte „The Crippled Mare“ von Lyn Ridge, die in der Dezemberausgabe 1913 von „The Lone Hand“ veröffentlicht wurde . ^{[ 86 ]}

Um 1914 errichtete Marquet ein „schönes Häuschen mit Blick auf den Strand von Kurnell “, südlich von Sydney, auf der südlichen Landzunge der Botany Bay . Der Künstler baute das Haus „mit eigenen Händen und handwerklichem Geschick“. Claude und Ann Marquet hielten Hühner und Enten und besaßen einen weitläufigen Garten. Das Paar war für seine Gastfreundschaft bekannt; Besucher wurden „ohne Ansehen von Hautfarbe, Kaste oder Glauben“ willkommen geheißen. ^{[ 14 ]} Marquet besaß ein kleines Segelboot, das er zum Angeln, für Freizeitaktivitäten und zum Einkaufen von Proviant im Vorort Botany am Nordufer der Botany Bay nutzte. ^{[ 87 ]}

„Die Blutwahl“, geschrieben von W. R. Winspear und illustriert von Marquet (Oktober 1916).

'Die Todesabstimmung: Stimmen Sie mit "Nein"' (Revolutionsreferendum von 1917).

Flugblätter zur Volksabstimmung gegen die Wehrpflicht (Oktober 1916 und Dezember 1917), illustriert von Marquet.

Bei Ausbruch des Ersten Weltkriegs im Juli 1914 genoss Großbritannien und das Empire breite politische Unterstützung, wenngleich es innerhalb der Arbeiterbewegung zu Uneinigkeit kam. ^{[ 88 ]} Während sich das „Bulletin“ dem Konservatismus verschrieben hatte und den Krieg (und später die Wehrpflicht) aktiv unterstützte, blieb der „Australian Worker“ die radikalste in ganz Australien verbreitete Zeitung. ^{[ 89 ]} Im Verlauf des Krieges kämpfte der Herausgeber des „Worker“, Henry Boote , gegen die Kriegsgewinnlerei, unterstützt durch Marquets Karikaturen zu diesem Thema. Zunehmende Berichte über Verluste an der Westfront ließen die anfängliche Begeisterung für den Krieg in der Bevölkerung nachlassen. Mitte 1916, als die Zahl der Freiwilligenmeldungen zurückging, entschied der Labour-Premierminister Billy Hughes, dass die Wehrpflicht die einzige Möglichkeit sei, die für die britischen Kriegsanstrengungen benötigten Ersatztruppen zu rekrutieren – trotz tiefer Spaltungen innerhalb der Australian Labor Party . Seine Lösung bestand darin , am 28. Oktober 1916 eine Volksabstimmung über die Frage abzuhalten, ein landesweites Plebiszit . ^{[ 88 ]} Bereits am 8. Juni 1916 thematisierte Marquet in seinen Illustrationen im „Australian Worker“ die Wehrpflichtfrage mit einer Karikatur, die die Befürwortung der Wehrpflicht mit grassierendem gewerkschaftsfeindlichem Kapitalismus verknüpfte. Seine Karikatur „Der desorganisierende Kreuzzug des Kapitalismus“ zeigt einen übergewichtigen Mann mit der Aufschrift „Arbeitgeberverband“, der einen jüngeren „Lohnempfänger“ anspricht, der einen Schild mit der Aufschrift „Industriegewerkschaft“ hält. Der Arbeitgeber erklärt, dass er „den Gedanken, arbeitsfähige junge Männer ins Ausland zu schicken, um dort erschossen zu werden, genauso wenig mag wie Sie“ und fügt hinzu: „Wenn Sie diesen lästigen Schild freiwillig fallen lassen, werde ich nicht auf die Wehrpflicht drängen!“ ^{[ 90 ]} Marquets nächste Karikatur zum Thema Wehrpflicht erschien am 13. Juli 1916 und zeigte einen bewaffneten „Verfechter des Militarismus“, der einen Wehrpflichtgegner angriff und eine mit „Meinungsfreiheit“ beschriftete Kiste umstieß. ^{[ 91 ]} Von Ende Juli 1916 bis zum Plebiszit Ende Oktober befassten sich die meisten Karikaturen Marquets mit der Wehrpflicht. ^{[ 92 ]}

Die Ausgabe des „Australian Worker“ vom 5. Oktober 1916 enthielt ein Gedicht von William R. Winspear gegen die Wehrpflicht mit dem Titel „The Blood Vote“ (Die Blutstimme). ^{[ 93 ]} In der darauffolgenden Woche wurde Winspears Gedicht erneut abgedruckt, begleitet von einer Illustration von Marquet. Diese zeigte eine Frau mit innerlich zerrissenem Blick, die im Begriff war, mit „Ja“ zu stimmen. Im dunklen Hintergrund war eine finstere, dämonische Gestalt zu sehen, die Billy Hughes ähnelte. ^{[ 94 ] [ 55 ]} Das illustrierte Gedicht wurde anschließend als Flugblatt für die Kampagne gegen die Wehrpflicht nachgedruckt und über eine Million Mal verteilt. ^{[ 88 ] [ 95 ]} Das Flugblatt wurde landesweit von den Gruppen gegen die Wehrpflicht verteilt und „überall aufgehängt“. Der Journalist Robert J. Cassidy vom „Worker “ behauptete später, das illustrierte Gedicht habe „maßgeblich dazu beigetragen, die Vorschläge derjenigen zu vereiteln, die das Durchschneiden der Kehle durch Zwangseinberufung befürworteten“. ^{[ 96 ] [B]}

Ein Flugblatt, das vor der zweiten Volksabstimmung über die Wehrpflicht im Dezember 1917 gedruckt und verteilt wurde, verwendete eine Illustration von Marquet mit dem Titel „Die Todeswahl“, die am 15. November 1917 in The Australian Worker veröffentlicht wurde. ^{[ 97 ]}

Während der Kriegsjahre wurden Marquets Karikaturen aus The Australian Worker gelegentlich in der Melbourner Zeitung Labor Call nachgedruckt . ^{[ 98 ]}

Marquets Karikaturen aus der Kriegszeit thematisierten zumeist die Sorgen der Heimatfront und behandelten internationale Angelegenheiten nur gelegentlich. Seine Illustrationen konzentrierten sich auf Themen wie die arbeiterfeindliche Voreingenommenheit der Mainstream-Zeitungen, die Gier von Konzernen und Kriegsgewinnlern, die Streitereien und Machtspielchen der Politiker sowie die drohende Wehrpflicht. ^{[ 71 ]} Während des gesamten Ersten Weltkriegs waren Marquets Karikaturen und Illustrationen populär und einflussreich. Seine Beiträge, zusammen mit denen seiner Kollegen bei „ The Worker“ und in der gesamten Arbeiterbewegung, trugen dazu bei, in der australischen Politik den Fokus auf das Klassenbewusstsein sowie die Würde und den Wert des Einzelnen innerhalb der Gesellschaft zu richten, „der leicht von der patriotischen Hysterie, die Hughes und seine Anhänger im Parlament und in der Presse schürten, hätte überschattet werden können“. ^{[ 99 ]}

Im Zeitraum von Ende Februar 1919 bis Anfang September 1919 wurden Marquets Karikaturen in unregelmäßigen Abständen auf der Titelseite der „Labor News“ , der offiziellen Zeitung der Australian Labor Party , veröffentlicht (zusätzlich zu seiner regelmäßigen Tätigkeit für „The Australian Worker “). ^{[ 100 ]}

Am Samstagnachmittag, dem 17. April 1920, ertranken Claude Marquet und sein Begleiter Harry Palmer in der Botany Bay. Zuvor waren Marquet und Palmer mit dem Boot über die Mündung der Bucht zum Vorort Botany gefahren und mit Proviant nach Kurnell zurückgekehrt. Auf dem Rückweg stellte Marquet fest, dass sie vergessen hatten, Fleisch für Sonntag einzukaufen, und so fuhren die beiden mit dem Boot zurück nach Botany. Auf der Rückfahrt nach Kurnell, etwa auf halber Strecke über die Bucht, geriet ihr Segelboot in eine plötzlich aufziehende Böe. Da sie am Samstagabend nicht zu Hause ankamen, nahm man an, dass das stürmische Wetter sie zur Rückkehr nach Botany für die Nacht gezwungen hatte. Am Sonntagmorgen wurde jedoch klar, dass ihnen ein Unglück widerfahren war, und man vermutete, dass das Boot in der rauen See gekentert oder gesunken war. Da Palmer nicht schwimmen konnte, wurde vermutet, dass Marquet, ein guter Schwimmer, „versuchte, das Leben seines Begleiters zu retten … mit dem Ergebnis, dass beide ertranken“. Später am Sonntag wurde das Boot kopfüber in der Botany Bay treibend gefunden, und mehrere Kleidungsstücke wurden an Land gespült. ^{[ 87 ] [ 101 ] [ 12 ]} Die Leichen wurden nie geborgen. ^{[ 1 ]}

Marquets letzte Karikatur für The Australian Worker war „Ulysses und die Sirenen“, veröffentlicht am 22. April 1920 (in derselben Ausgabe, in der auch die Nachricht von seinem unerwarteten Tod erschien). ^{[ 102 ]}

Nach Marquets Tod schrieb sein Künstlerkollege Alek Sass über das Vermächtnis seines Freundes: „Indem er über seine Gedanken nachdachte – sich mit den quälenden Problemen der Menschheit auseinandersetzte – und inmitten der parteiischen Hysterie der Zeitungen, für die er arbeitete, ein feines, vernünftiges Gleichgewicht bewahrte, verlieh er seinem Werk eine Würde und eine persönliche Kraft, die ihm einen Ehrenplatz unter den Karikaturisten der Welt sichert.“ ^{[ 53 ]}

Im Juli 1920 veröffentlichte „The Australian Worker“ einen Gedenkband in limitierter Auflage mit dem Titel „Cartoons by Claude Marquet“ . Das Buch enthielt 85 Zeichnungen des Künstlers aus den Ausgaben von „The Worker“ sowie Würdigungen in Versen und Prosa von Schriftstellern, Politikern, Gewerkschaftern und Redakteuren. Der Erlös aus dem Verkauf des Bandes kam der Witwe zugute, deren aufrichtige Hingabe an ihren Mann und sein Werk das Schönste an seinem Leben gewesen sei. ^{[ 103 ] [ 104 ]}

Im August 1920 erwarb die Staatsbibliothek von New South Wales eine Sammlung von 75 Originalkarikaturen Marquets zur dauerhaften Aufbewahrung im Archiv der Mitchell Library. Die Karikaturen dokumentierten die Arbeiterbewegung der vorangegangenen fünfzehn Jahre und stellten zugleich eine „bemerkenswerte Sammlung eines der fähigsten und beständigsten Karikaturisten Australiens dar, dessen Einfluss weit über seine Generation hinaus spürbar sein wird“. ^{[ 105 ]}

• Claude Marquet (1909), Fusion Fancies: Eine Auswahl politischer Karikaturen , Sydney: The Worker Trustees. ^{[ 8 ] [ 81 ]}
• Steele Rudd (1911), Die Dashwoods: Eine Fortsetzung von Auf einer australischen Farm , Sydney: NSW Bookstall; mit fünfzehn ganzseitigen Illustrationen von Claude Marquet. ^{[ 82 ]}
• Thomas E. Spencer (1911), That Droll Lady: Being the Further Adventures of Mrs. Bridget McSweeney , Sydney: NSW Bookstall Co.; mit dreizehn ganzseitigen Illustrationen von Claude Marquet. ^{[ 84 ]}
• Claude Marquet (1920), Karikaturen von Claude Marquet: Ein Gedenkband mit Würdigungen führender Vertreter aus Literatur und Politik , Sydney: The Worker Trustees. ^{[ 104 ]}

A. Mehrere seriöse Quellen geben fälschlicherweise an, Marquet sei 1906 nach Sydney eingeladen worden, um als Karikaturist für den „ Australian Worker “ zu arbeiten, und fügen hinzu, seine erste Karikatur im „Worker “ sei am 25. Oktober 1906 erschienen. ^{[ 106 ]} Diese Information stammt wahrscheinlich aus Marquets Nachruf, der im April 1920 im „Australian Worker“ veröffentlicht wurde (und in seinem Eintrag im Australian Dictionary of Biography als Quelle angeführt wird ). Darin heißt es: „Später wurde er zum Karikaturisten des ‚Worker‘ ernannt (wo seine erste Karikatur am 25. Oktober 1906 erschien).“ ^{[ 14 ]} Tatsächlich wurden Marquets Karikaturen bereits im Oktober 1904 im „Worker “ veröffentlicht. ^{[ 44 ] [ 107 ]} Von Anfang November 1904 bis Anfang März 1905 erschienen seine Karikaturen regelmäßig auf Seite fünf der Zeitung. ^{[ 45 ]} Von März 1905 bis etwa Oktober 1907 war Marquet als Zeichner für die in Melbourne ansässige Zeitschrift „Punch“ tätig. Gelegentlich erschienen in dieser Zeit auch Karikaturen von ihm in anderen Publikationen (darunter in der Ausgabe von „The Worker “ vom 25. Oktober 1906 ). ^{[ 58 ]} Vermutlich zog Marquet um Dezember 1907 nach Sydney, um dort für die Zeitung „The Worker“ zu arbeiten. Seine regelmäßigen Titelseitenkarikaturen erschienen ab Januar 1908. ^{[ 69 ]}

B. William Winspear wurde als Autor des weit verbreiteten und einflussreichen Gedichts „The Blood Vote“ (Die Blutwahl) genannt. 1940 enthüllte Robert J. Cassidy, Journalist und Autor der Zeitung „Australian Worker“ , dass die Verse tatsächlich von dem Sydneyer Journalisten Edward Dempsey verfasst worden waren, der damals für die wehrbefürwortende Zeitung „Evening News“ arbeitete . ^{[ 108 ]} Aus Sorge um seinen Arbeitsplatz bat Dempsey Winspear, einen Sozialisten und Gegner der Wehrpflicht, das Gedicht unter seinem Namen zu veröffentlichen. ^{[ 109 ]}

Quellen

• Vane Lindesay (1996), „ Australische Karikaturisten und der Erste Weltkrieg “, Kunapipi: Zeitschrift für postkoloniales Schreiben und Kultur , Bd. 18 (Ausgabe 2), 1996, Seiten 83–89.
• John McLaren und Vane Lindesay (1996), „ Die Kriegskarikaturen von Claude Marquet “, Kunapipi: Journal of Postcolonial Writing and Culture , Bd. 18 (Ausgabe 2), 1996, Seiten 90–100.
• Marian Quartly (2005), „Arbeiterklasse-Helden: Karikaturisten der Arbeiterbewegung und der australische Arbeiter, 1903-16“, Labour History , November 2005 (Nr. 89), Seiten 159–178.

• Marquet, Charles; Boote, Henry E. (1920). Karikaturen von Claude Marquet: Ein Gedenkband . The Worker Trustees.