Gemeinsame Fiktion

Gemeinsames Fiktionsschreiben ist eine Form des Schreibens durch eine Gruppe von Autoren, die sich die kreative Kontrolle über eine Geschichte teilen .

Gemeinsames Schreiben von Fiktion kann aus kommerziellen Gründen, im Rahmen der Ausbildung oder zur Freizeitgestaltung erfolgen – viele gemeinsam verfasste Werke waren Gegenstand umfangreicher akademischer Forschung.

Ein Autorenteam kann sich auf einen bestimmten Protagonisten oder eine bestimmte Figur im Erzählstrang konzentrieren und die Geschichte dann an einen anderen Autor weitergeben, der sie ergänzt oder den Fokus auf einen anderen Protagonisten verlagert. Alternativ können Autoren den Text für ihre jeweilige Nebenhandlung innerhalb einer Gesamterzählung verfassen, wobei in diesem Fall ein Autor die Verantwortung für die Integration der Geschichte als Ganzes trägt. In Italien haben verschiedene Autorengruppen fortgeschrittenere Methoden der Interaktion und Produktion entwickelt. ^{[ 2 ]}

Die Methoden, die von kommerziellen Autoren bei der Zusammenarbeit angewendet werden, variieren enorm. Als Karl Schroeder und David Nickle mit dem Schreiben der Kurzgeschichte „Die Spielzeugmühle“ begannen, schrieben sie zunächst abwechselnd Sätze ^{[ 3 ]} , wohingegen die englischen Autoren Terry Pratchett und Neil Gaiman bei der Arbeit an „Good Omens“ größtenteils getrennte Handlungsstränge entwickelten und erst bei der Überarbeitung des Manuskripts wesentlich enger zusammenarbeiteten ^{[ 4 ] .}

Die Zusammenarbeit war möglicherweise sehr begrenzt. Als John Green und David Levithan „ Will Grayson, Will Grayson“ schrieben, legten sie lediglich fest, dass sich zwei Figuren im Laufe des Romans begegnen und diese Begegnung ihr Leben tiefgreifend verändern würde. Nach dieser Entscheidung verfassten sie jeweils die ersten drei Kapitel ihrer Hälfte und tauschten sie anschließend aus. Wie Levithan erklärte, wussten sie nach dem Austausch sofort, dass es funktionieren würde. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

Manche Wissenschaftler sind daran interessiert, herauszufinden, wer was geschrieben hat und welche Ideen wem gehören. ^{[ 7 ]} Insbesondere in den Geisteswissenschaften wurde gemeinschaftliche Autorschaft zugunsten des einzelnen Autors missbilligt. In diesen Fällen beeinflussen überholte Vorstellungen von individuellem Genie die Sichtweise von Wissenschaftlern auf Fragen der Urheberschaft und der Anrechnung von Werken. ^{[ 8 ]} Die Kollaborationsforscher Ede und Lunsford bemerken: „Die alltägliche Praxis in den Geisteswissenschaften ignoriert oder bestraft sogar die Zusammenarbeit, während Werke, die (autonomen) Einzelpersonen zugeschrieben werden, anerkannt werden.“ ^{[ 8 ]} Insbesondere literaturkritische Essays versuchen oft, Fragen der Autorschaft zu „klären“, bevor sie sich ihren eigentlichen interpretatorischen Zielen zuwenden. ^{[ 9 ]} Woodmansee schlussfolgert anhand von Studien zu Schreibpraktiken seit der Renaissance, dass die moderne Definition von Autorschaft eine „relativ junge Entwicklung“ sei und dass zuvor „korporativere und kollaborativere“ Schreibformen vorherrschten, ^{[ 10 ]} was auf eine lange Geschichte kollaborativer Fiktion hindeutet. Sie argumentiert ferner, dass die Vorstellung, dass „echte Autorschaft in individuellen Schöpfungsakten besteht“, ein rein moderner Mythos sei. ^{[ 10 ]}

Für Dramatiker der Renaissance scheint die Zusammenarbeit die Norm gewesen zu sein; Bently merkt an, dass fast zwei Drittel der in Henslowes Papieren erwähnten Stücke die Beteiligung mehrerer Autoren widerspiegeln. ^{[ 11 ]} Hinzu kommt das Problem der ständigen Überarbeitung: Es war im englischen Renaissancetheater üblich, dass professionelle Autoren, die einer Theatergruppe angehörten, neue Figuren, Szenen, Prologe und Epiloge für Stücke verfassten, an denen sie ursprünglich nicht beteiligt waren. ^{[ 12 ]} Scott McMillin hat die Überarbeitung als eine Dekonstruktion der individuellen Autorenschaft im Manuskript von Sir Thomas More dargestellt . ^{[ 13 ]}

Wie Lorraine York anmerkt, besteht in künstlerischer Hinsicht bei Kritikern und Lesern das ständige Bedürfnis, diese Werke zu „entkollaborieren“, den gemeinsamen Text in die einzelnen Beiträge zweier oder mehrerer Autoren zu zerlegen. ^{[ 14 ]} Dies ist Teil einer Tradition in der Literaturkritik, die Kollaboration als eine Unterkategorie oder abweichende Form individueller Autorschaft betrachtet – sodass spätere Leser diese durch die Untersuchung des kollaborativen Textes herausfiltern können. ^{[ 15 ]} Ein Beispiel für diesen kritischen Ansatz ist Cyrus Hoy , der die Autorschaft in den Beaumont/Fletcher-Stücken untersucht . ^{[ 9 ]}

Es gab bereits mehrere universitäre Projekte, die kollaboratives Fiktionsschreiben sowohl aus schreibtechnischer Perspektive als auch als Testfeld für wissenschaftliche Methoden, wie beispielsweise die Visualisierung von Erzählstrukturen, untersuchten. ^{[ 16 ]} Kollaboratives Schreiben in kleineren Gruppen ist eine weit verbreitete und erfolgreiche Lehrmethode.

„A Million Penguins“ war ein groß angelegtes und völlig offenes gemeinschaftliches Schreibprojekt für Belletristik, das2007 von Penguin Books gefördert wurde und bei dem es nicht gelang, eine Gemeinschaft oder eine zusammenhängende Erzählung zu entwickeln. ^{[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]}

Italien hat eine lange Tradition ^{[ 20 ]} im Bereich der kollaborativen Fiktion: Zu den bemerkenswertesten Texten zählen Lo zar non è morto , ein 1929 erschienener Gemeinschaftsroman ^{[ 21 ]} des futuristischen Teams „Gruppo dei Dieci“, Don Milanis Experiment Scuola di Barbiana, Lettera a una professoressa (1967), die verschiedenen historischen Bestseller des Wu Ming- Kollektivs zwischen 1999 und 2011 sowie In territorio nemico , der Roman mit 115 Autoren ^{[ 22 ]} , der im Rahmen des von Gregorio Magini und Vanni Santoni gegründeten Projekts SIC – Scrittura Industriale Collettiva ^{[ 23 ]} realisiert wurde und eine kodifizierte Methodik ^{[ 24 ]} für die kollektive Produktion literarischer Texte etablierte .

Australien kann auf eine Reihe berühmter Schriftstellerteams zurückblicken. 1944 verfassten James McAuley und Harold Stewart unter dem Pseudonym Ern Malley an einem einzigen Tag siebzehn Gedichte – ein Scherz gegen Max Harris und dessen Magazin „Angry Penguins“ . Von den späten 1920er- bis zu den späten 1940er-Jahren schrieben Flora Eldershaw und Marjorie Barnard unter dem Namen M. Barnard Eldershaw . In dieser Zeit veröffentlichten sie fünf Romane. Offenbar übernahm Barnard den Großteil des eigentlichen Schreibens, während Eldershaw sich auf die Entwicklung und Struktur der Werke konzentrierte. Louise Elizabeth Rorabacher schrieb über die Zusammenarbeit: „In ihren frühen gemeinsamen Romanen ist es unmöglich, ihre jeweiligen Beiträge zu unterscheiden.“ Die Partnerschaft funktionierte, weil, wie die führende Literaturkritikerin Nettie Palmer damals erklärte: „Jegliche Unterschiede in den Charakteren der beiden Frauen bedeuten keinen Unterschied in ihren Ansichten oder Werten.“ Dymphna Cusack schrieb zwölf Romane, zwei davon in Zusammenarbeit mit anderen Autorinnen. Gemeinsam mit Florence James verfasste sie den Roman „Come In Spinner“ , der im Sydney der Nachkriegszeit spielt . Das fertige Buch wurde eingereicht und gewann den Romanwettbewerb des Daily Telegraph von 1948. Cusack arbeitete außerdem mit dem Schriftsteller Miles Franklin an dem 1939 erschienenen Roman „ Pioneers on Parade“ zusammen .

Zwischen 1997 und 2000 schrieben die australischen Kinderbuchautoren Paul Jennings und Morris Gleitzman gemeinsam zwei Kinderbuchreihen, Wicked und Deadly .

Diese Tradition hat sich bis ins 21. Jahrhundert fortgesetzt. Der 2015 erschienene australische Outback-Roman „The Painted Sky “ ^{[ 25 ]} wurde von fünf australischen Autorinnen verfasst, die Fortsetzung „The Shifting Light“ ^{[ 26 ]} aus dem Jahr 2017 von vier Autorinnen, die unter dem Pseudonym Alice Campion zusammenarbeiten . Ihr einzigartiger Schreibprozess hat Kritikern viel Lob für ihre unverwechselbare, individuelle Stimme eingebracht. Drei der Autorinnen haben zudem als „Group Fiction“ einen Leitfaden für gemeinschaftliches Schreiben mit dem Titel „How to Write Fiction as a Group“ verfasst. Im Jahr 2020 schrieb der Schriftsteller Craig Cormick gemeinsam mit dem indigenen australischen Autor Harold Ludwick den Roman „ On a Barbarous Coast“ , der die alternative Geschichte von Kapitän Cooks Reise nach Australien in den Jahren 1768–1771 erzählt .

Gemeinsames Schreiben wird genutzt, um das Schreibengagement der Bevölkerung zu steigern: Einer der drei TED- Preise 2008 ging an Dave Eggers , unter anderem für seine Arbeit mit dem Projekt 826. Dieses Projekt nutzt verschiedene kollaborative Methoden, um Schüler und Gemeindegruppen zum Schreiben zu animieren. Die Ortsgruppe von 826 in Valencia besteht aus einem Schreiblabor, einem kleinen Laden mit Schreibwaren, der die Programme teilweise finanziert, und zwei Außenstellen an nahegelegenen Mittelschulen. Über 1.400 Freiwillige – darunter veröffentlichte Autoren, Zeitschriftengründer, SAT-Vorbereitungslehrer und Dokumentarfilmer – haben seit der Gründung der Ortsgruppe ihre Zeit gespendet, um mit Tausenden von Schülern zu arbeiten. ^{[ 27 ]} Sein Wunsch für den TED-Preis war, dass sich Gemeindemitglieder persönlich an den örtlichen öffentlichen Schulen engagieren. ^{[ 28 ] [ 29 ]}

Weitere pädagogische Projekte wurden von der Universität London entwickelt und sowohl zur Verbesserung der Schreibfähigkeiten der Teilnehmenden als auch als Testfeld für wissenschaftliche Methoden, wie die Visualisierung von Erzählstrukturen, eingesetzt. ^{[ 16 ] [ 30 ]} Das Projekt zielte darauf ab, Studierenden den Entstehungsprozess eines Romans von der ersten Idee bis zur Fertigstellung zu veranschaulichen und ihre Team- und Feedbackfähigkeiten zu verbessern. ^{[ 31 ]} Die Workshops dauerten bis zu einer Woche und hatten zum Ziel, aus einer von einem etablierten Autor vorgegebenen Handlungsidee einen vollständigen Roman zu verfassen. Jüngere Studierende schrieben dabei kürzere Romane. ^{[ 32 ]} Aufgrund der kurzen Workshop-Dauer war kollaboratives Schreiben erforderlich, um innerhalb des vorgegebenen Zeitrahmens einen Roman fertigzustellen. ^{[ 31 ]} Zur Verteilung der Arbeitslast unter den Studierenden wurden Methoden aus der Softwareentwicklung eingesetzt. ^{[ 31 ]}

Der Roman „Caverns“ , ein Gemeinschaftsprojekt im Bildungskontext , entstand 1989 als Experiment von Ken Kesey und einem Kurs für kreatives Schreiben, den er an der University of Oregon leitete . Aufgrund Keseys Engagements erfuhr das Buch zahlreiche Rezensionen in Zeitungen und Zeitschriften. Kritiker zeigten sich zwar im Allgemeinen fasziniert, bemängelten aber letztlich seine Schwächen: Insbesondere wurde der fehlende rote Faden und die zu große Anzahl an Figuren kritisiert. Bob Sipchen schrieb in der Los Angeles Times : „ Caverns ist ein amüsanter Spaß, voller skurriler Charaktere und alberner Wendungen. Es war ein so faszinierendes Projekt, dass die Mainstream-Medien sich erneut um Kesey rissen. Doch niemand bezeichnet „ Caverns“ als Literatur.“ ^{[ 33 ]}

Gemeinsames Schreiben kann völlig offen sein, ohne Regeln oder festgelegte Struktur, da die Beiträge von Autor zu Autor wandern; viele Werke dieser Art legen jedoch gewisse Regeln fest, was als akzeptabler Beitrag gilt. ^{[ 34 ]}

Schreibspiele für kollaboratives Schreiben haben eine Tradition in literarischen Gruppen wie den Dadaisten und dem Oulipo . Mit dem Aufkommen des Internets verlagerten sich viele dieser kollaborativen Schreibspiele ins Internet, was sowohl zu Hypertext-Fiktion als auch zu konventionelleren literarischen Werken führte. So war beispielsweise das Forum der Baen’s Bar , bekannt als 1632 Tech , maßgeblich an den zahlreichen Werken der populären alternativen Geschichtsserie „1632“ unter der Ägide von Eric Flint beteiligt – insbesondere an den „Grantville Gazettes“ . Weitere Beispiele für kollaboratives Online-Schreiben sind das Wiki der SCP Foundation und die Beiträge im 4chan - Board /lit/. Der Autor und Wissenschaftler Scott Rettberg erörtert in seinem Aufsatz „Collective Narrative“ die Verbindungen zwischen avantgardistischen Literaturgruppen und kollaborativer Online-Fiktion. ^{[ 35 ]}

Andere Formen kollaborativer Fiktion haben sich aus den Praktiken von Tabletop- und Videospiel-Rollenspielern sowie verwandten Fandom -Aktivitäten entwickelt. Rollenspiele wie Dungeons & Dragons werden oft als Prozess der Erzählungsgenerierung durch die Interaktionen der einzelnen Charaktere betrachtet ^{[ 34 ].} Solche Tabletop-Rollenspiele waren schon immer eine Übung in kollaborativer Fiktion, können aber strukturiertere Regeln aufweisen: Spieler, die sich antisozial verhalten, können durch die Spielmechanik bestraft werden (wobei sie ebenso wahrscheinlich auch sozial bestraft werden). ^{[ 37 ]}

Schließlich verschmolzen diese Tabletop-Verhaltensweisen mit Hypertext-Fiktion zu textbasierten interaktiven Rollenspielumgebungen, wie beispielsweise dem Rollenspiel MUSHes . Im Jahr 2001 veröffentlichte OtherSpace als erstes Spiel dieser Art einen Roman, der auf diesen Interaktionen basierte. ^{[ 38 ]}

Ring of Fire (Serie) ist eine Reihe von Alternativgeschichtsbüchern von Eric Flint und anderen Autoren, die in einem von Eric Flint geschaffenen Universum spielen, mit der Absicht, mehrere Autoren in die Struktur des Universums zu integrieren.

Websites wie Orion's Arm und Epic Legends Of The Hierarchs: The Elemenstor Saga fördern die Entwicklung fiktiver Universen anstelle von Romanen (wobei „Epic Legends“ eine Parodie auf Fantasy-Universen ist). ^{[ 39 ]}

Mit der Entwicklung des Internets gewinnt kollaboratives Schreiben zunehmend an Bedeutung, und es entstehen diverse Online-Plattformen dafür. Am beliebtesten sind kollaborative Echtzeit-Editoren wie Etherpad und Google Docs , die jedoch hauptsächlich zur Projektkoordination und zum Brainstorming genutzt werden. Sie wurden aber auch schon für das gemeinsame Verfassen fiktionaler Werke eingesetzt, wie beispielsweise „ Hypersphere“ oder „The Legacy of Totalitarianism in a Tundra“ ^{[ 40 ] [ 41 ].} Anonyme Nutzer des Literatur-Boards ( /lit/ ) von 4chan aus über 71 Ländern verwendeten dafür Google Docs. ^{[ 42 ]}

Traditionelle Belletristikautoren und Schreibzirkel experimentierten mit Gruppengeschichten, wie etwa Robert Asprins „ Thieves World“ und „MythAdventures“ – solche Ansätze lassen sich mindestens bis zu „The Floating Admiral“ von 1931 zurückverfolgen. Es gibt viele hochgelobte Gemeinschaftswerke, aber auch einige, die als Parodien oder Scherze entstanden sind, wie beispielsweise „Naked Came the Stranger“ , das angeblich geschrieben wurde, um zu verdeutlichen, dass die amerikanische Populärliteratur gedankenlos vulgär geworden sei. ^{[ 43 ]} Das australische Genre-Literatur-Duo Alice Campion gilt als das weltweit erste, das kommerzielle Belletristik als Team von fünf (mittlerweile vier) Personen veröffentlichte. Ihre erfolgreichen Romane „ The Painted Sky“ ^{[ 25 ]} (2015) und „The Shifting Light“ ^{[ 26 ]} (2017) erschienen bei Penguin Random House.

Zu den Nachteilen des gemeinsamen Schreibens können Probleme bei Reihen oder Fortsetzungen erfolgreicher Bücher gehören. Wenn ein Partner andere Verpflichtungen hat oder das Projekt satt hat, können Verluste, Verzögerungen und eine Belastung der Beziehung entstehen. ^{[ 44 ]} Der Verband der Autorenvertreter empfiehlt, dass „ein Kooperationsvertrag die Beendigung der Zusammenarbeit regeln muss: Wie die Kooperationspartner getrennte Wege gehen können, wer die Einnahmen behält und wer die Rechte am Material behält.“ ^{[ 45 ]}

Darüber hinaus können rechtliche Komplikationen auftreten, wenn beispielsweise zwei Autoren vertraglich verpflichtet sind, unabhängig voneinander weitere Bücher für verschiedene Verlage zu verfassen – bei Überschneidungen der Bucharten müssen die vertraglichen Verantwortlichkeiten eingehend geprüft werden, um Urheberrechtsprobleme zu vermeiden. ^{[ 46 ]}

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• Liste von Romanen, die von mehreren Autoren verfasst wurden
• Rundum-Geschichte
• Gemeinsames Universum , wenn Autoren in einem gemeinsamen Setting zusammenarbeiten, anstatt an einer bestimmten Handlung.

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• Lernmaterialien zum Thema kollaboratives Theaterstückeschreiben an der Wikiversity