Cordelia ist eine fiktive Figur in William Shakespeares Tragödie „König Lear“ . Sie ist die jüngste von König Lears drei Töchtern und seine Lieblingstochter. Nachdem ihr betagter Vater ihr die Gelegenheit bietet, ihm ihre Liebe zu gestehen und dafür ein Drittel seines Königreichs zu erhalten, antwortet sie, dass sie ihn „gemäß ihrem Treueeid“ liebe, und wird daraufhin für den Großteil des Stücks bestraft.

Herkunft

Shakespeare standen beim Schreiben von König Lear zahlreiche Quellen zur Verfügung . Die älteste gedruckte Quelle war Geoffrey von Monmouths „ Geschichte der Könige von Britannien “ ( um 1136 ). [ 1 ] Dies ist der früheste schriftliche Beleg für Cordelia. Hier wird sie als Königin Cordelia dargestellt .

Rolle im Spiel

Ford Madox Brown , Cordelias Portion

Einführung

In Shakespeares König Lear tritt Cordelia in Akt 1, Szene 1, kurz auf. Ihr Vater Lear verbannt sie, weil sie ehrlich ist, als er von seinen drei Töchtern Liebesbekenntnisse verlangt, um die Aufteilung seines Königreichs zu entscheiden. Cordelias Schwestern Goneril und Regan halten trügerisch verschwenderische Reden, in denen sie ihre Liebe beteuern und Lears Eitelkeit schmeicheln . Cordelia durchschaut die vorgetäuschten Liebesbekundungen ihrer Schwestern und weigert sich, es ihnen gleichzutun. Lear hält ihre Antwort („Liebt und schweigt“ 1.1.62) für zu simpel. [ 2 ] Er fragt sie: „Was könnt Ihr sagen, um / ein Drittel reicher zu sein als Eure Schwestern? Sprecht!“ (1.1.84–5). Cordelia antwortet: „Nichts, Mylord.“ (1.1.86). Sie fährt fort: „So unglücklich ich bin, kann ich / mein Herz nicht in den Mund heben. Ich liebe Eure Majestät / gemäß meinem Treueeid; nicht mehr und nicht weniger.“ (1.1 90–92). Anders als ihr Vater und ihre Schwestern kann Cordelia Liebe von Besitz unterscheiden. Empört und gedemütigt darüber, dass Cordelia ihm ihre Liebe nicht öffentlich zeigt, verbannt Lear sie aus dem Königreich und enterbt sie. [ 3 ] Der Graf von Kent protestiert gegen ihre Behandlung und wird daraufhin ebenfalls verbannt. Ihre beiden Freier, der Herzog von Burgund und der König von Frankreich, werden daraufhin vorgeladen. Der Herzog von Burgund zieht seinen Antrag zurück, als er von ihrer Enterbung erfährt, doch der König von Frankreich ist von ihrer Ehrlichkeit beeindruckt und willigt ein, sie zu heiraten. Sie reist mit ihm ab und kehrt erst im vierten Akt, vierte Szene zurück.

Edwin Austin Abbey (1852–1911) Cordelias Abschied, König Lear, Akt I, Szene I

Das Ende

König Lear trauert um Cordelias Tod , James Barry , 1786–1788

Cordelia war stets Lears Lieblingstochter. Nachdem Lear von Cordelias Schwestern Goneril und Regan verstoßen wurde, verfiel er dem Wahnsinn. Am Ende des Stücks kehrt Cordelia zurück, um Lear zu helfen, und wandelt so ihre Rolle von der Tochter zur Mutter. [ 4 ] Doch als sie eintrifft, erkennt Lear sie aufgrund seines Wahnsinns nicht. Dennoch verzeiht sie ihm ihre Verbannung. Als Lear schließlich wieder zu sich kommt und erkennt, wer Cordelia ist, bleibt ihnen kaum Zeit für ein Gespräch und eine Versöhnung, da beide kurz darauf gefangen genommen werden, nachdem Cordelia einen Strafzug gegen ihre Schwestern ausgesandt hat. Edmund trifft ein und lässt beide ins Gefängnis werfen, wo Cordelia schließlich gehängt wird. In Nahum Tates Bearbeitung „The History of King Lear“ (1681), die Shakespeares Originalfassung jahrzehntelang auf der Bühne ersetzte, wird der König von Frankreich nicht erwähnt, und Cordelia heiratet Edgar und wird Herrscherin des Königreichs. [ 5 ]

Cordelia als Mutterfigur

Als Lear seinen drei Töchtern sein Königreich anbietet, findet ein Rollentausch statt, in dem die Töchter zu Mutterfiguren für ihn werden. [ 6 ] Indem er sein Königreich unter ihnen aufteilt, gibt Lear ihnen die Macht, über seine Zukunft zu bestimmen, so wie ein Vater über die Zukunft seiner Kinder bestimmt. [ 6 ] Da Cordelia seine geliebte Tochter ist, erwartet Lear von ihr, dass sie sich um ihn kümmert, während er seine Macht an seine Kinder weitergibt und ins Alter kommt, ähnlich wie eine Mutter sich um ihr Baby kümmert. Indem Cordelia dies nicht tut, versucht sie möglicherweise, ihrem Vater den Machterhalt zu ermöglichen und ihre Beziehung nicht zu verändern. [ 6 ]

Leistung auf dem Bildschirm

  • Florence Pugh in König Lear (2018), Amazon, Regie: Richard Eyre
  • Romola Garai in König Lear (2009), PBS, Regie: Sir Trevor Nunn und Chris Hunt
  • Julie Cox als Claudia Lear in King of Texas (2002), TNT, Regie: Uli Edel
  • Phillipa Peak in König Lear (1999), Regie: Brian Blessed & Tony Rotherham
  • Victoria Hamilton in der Aufführung von König Lear (1998), Regie: Richard Eyre
  • Anna Calder-Marshall in König Lear (1983, Fernsehen), Regie: Michael Elliott
  • Brenda Blethyn in König Lear (1982, Fernsehen), Regie: Jonathan Miller
  • Wendy Allnutt in König Lear (1976, Fernsehen), Regie: Tony Davenall
  • Lee Chamberlin in König Lear (1974, Fernsehen), Regie: Edwin Sherin
  • Anne-Lise Gabold in König Lear (1971, britischer Film), Regie: Peter Brook
  • Valentina Shendrikova, in Korol Lir (1971, UdSSR-Film) Regie: Grigori Kozintsev & Iosif Shapiro
  • Natasha Parry in König Lear (1953, Fernsehen), Regie: Andrew McCullough
  • Lorraine Huling in König Lear (1916), Regie: Ernest C. Warde

Referenzen

  1. ^ Milton, John. Die Geschichte Britanniens . Sämtliche Prosawerke von John Milton. Band V. New Haven und London: Yale University Press. 1648–1671.
  2. ^ Milard, Barbara C. Virago with a Soft Voice: Cordelia's Tragic Rebellion in King Lear . Philosophical Quarterly 68.2 (1989): Gale Literature Resources Center. Web 25 March 2010.
  3. ^ Shakespeare, William. König Lear . The Norton Shakespeare: Tragedies . Hrsg. von Greenblatt, Cohen, Howard, Maus. WW Norton and Company, 1997. S. 707–781.
  4. ^ McFarland, Thomas. Das Bild der Familie in König Lear . Shakespearean Criticism, Band 73. 2003. Gale Literature Resources Center, Web. 25. März 2010.
  5. ^ Spencer, Christopher. Fünf Shakespeare-Adaptionen aus der Restaurationszeit . Tate, Nahum. Die Geschichte von König Lear . University of Illinois Press, 1965. S. 203–274.
  6. Adelman , Janet (1992). Erstickende Mütter : Fantasien mütterlicher Herkunft in Shakespeares Stücken, von Hamlet bis zum Sturm . Psychology Press. ISBN 9780415900393Die

Weiterführende Literatur

  • Smiley, Jane. A Thousand Acres . Ivy Books, 1996. Print.
  • Fischlin, Daniel und Fortier, Mark. Adaptationen von Shakespeare . Feinstein, Elain und die Women’s Theatre Group. Lears Töchter . S. 215–232. Routledge, 2000. Druckausgabe.
  • Hamilton, Sharon. „Shakespeares Töchter“. S. 151–175. McFarland & Company, 2003. Druckausgabe.