David Freedberg

David Freedberg ist Pierre-Matisse -Professor für Kunstgeschichte und Direktor der Italienischen Akademie für Höhere Studien in Amerika an der Columbia University . ^{[ 1 ]} Von Juli 2015 bis April 2017 war er außerdem Direktor des Warburg Institute an der University of London. ^{[ 2 ]}

David Freedberg wurde in Kapstadt , Südafrika , geboren und besuchte die South African College High School in Newlands , Kapstadt (1961–65), die Universität Kapstadt (1966), die Yale University (BA 1969) und die Universität Oxford (D.Phil. 1973). ^{[ 3 ]}

Freedberg hatte zunächst Klassische Philologie studiert, wechselte aber während seines Studiums in Oxford aufgrund des Einflusses von E. H. Gombrich und Michael Baxandall, bei denen er am Warburg Institute in London studierte, zur Kunstgeschichte. ^{[ 4 ]}

Er lehrte am Courtauld Institute of Art der Universität London, bevor er 1984 zum Professor für Kunstgeschichte an der Columbia University ernannt wurde. Außerdem war er 1983–1984 Slade Professor für Bildende Kunst in Oxford und 2016–2017 in Cambridge , Andrew W. Mellon Professor an der National Gallery of Art (1996–1998), Nat C. Robertson Professor für Wissenschaft und Gesellschaft an der Emory University (2006), Rudolf Wittkower Professor an der Biblioteca Hertziana in Rom (2008–2009) usw. Er ist Mitglied der American Academy of Arts and Sciences , der American Philosophical Society , ^{[ 5 ]} der Accademia Nazionale di Agricultura in Bologna und des Istituto Veneto per le Scienze, Lettere e Arti .

Ein Band mit dem Titel „Tributes to David A. Freedberg: Image and Insight“ wurde 2019 von Claudia Swan herausgegeben. ^{[ 6 ]}

David Freedberg ist vor allem für seine Arbeiten zu psychologischen Reaktionen auf Kunst bekannt, insbesondere für seine Studien zu Bildersturm und Zensur. Er untersuchte dieses Thema erstmals Anfang der 1970er Jahre ^{[ 7 ]} im Vorfeld seiner Dissertation „Iconoclasm and Painting in the Revolt of the Netherlands“ (Universität Oxford, 1973) und in „Iconoclasts and Their Motives“ (1984). Darauf folgte das wegweisende Buch „ The Power of Images: Studies in the History and Theory of Response“ , das 1989 im Verlag der University of Chicago Press erschien und in mehreren nachfolgenden Ausgaben in verschiedenen Sprachen veröffentlicht wurde. ^{[ 8 ]}

Freedbergs eher traditionelle kunsthistorische Schriften konzentrierten sich ursprünglich auf die Bereiche der niederländischen und flämischen Kunst. Innerhalb dieser Bereiche spezialisierte er sich auf die Geschichte der niederländischen Druckgrafik ( Dutch Landscape Prints of the Seventeenth Century , 1980) sowie auf die Gemälde und Zeichnungen von Bruegel und Rubens ( The Prints of Pieter Bruegel the Elder , 1989, und Rubens : The Life of Christ after the Passion , 1984).

Freedberg wandte sich daraufhin der römischen Kunst des 17. Jahrhunderts und den Gemälden von Nicolas Poussin zu . ^{[ 9 ]} Nach einer Reihe wichtiger Entdeckungen in Windsor Castle , dem Institut de France und den Archiven der Accademia dei Lincei in Rom – Zeichnungen, die unter der Schirmherrschaft von Galileis engsten Freunden und Mitarbeitern entstanden waren – begann er, sich mit dem Schnittpunkt von Kunst und Wissenschaft im Umfeld der ersten modernen wissenschaftlichen Akademie, der Accademia dei Lincei, zu beschäftigen. Obwohl ein Großteil seiner Arbeit auf diesem Gebiet in Artikeln und Katalogen veröffentlicht wurde, ist seine wichtigste Publikation „ Das Auge des Luchses: Galileo, seine Freunde und die Anfänge der modernen Naturgeschichte“ (2002).

In den späten 1980er und 1990er Jahren war Freedberg an mehreren Ausstellungen zeitgenössischer Kunst beteiligt und verfasste zusammen mit Joseph Kosuth das Buch „The Play of the Unmentionable“ (1992) . In dieser Zeit begann er sich auch mit dem Thema Tanz auseinanderzusetzen, insbesondere mit seinem Langzeitprojekt über Tanz und Architektur der Pueblo-Völker.

Ab Mitte der 1980er-Jahre begann Freedberg, über die Bedeutung der neuen kognitiven Neurowissenschaften für das Verständnis von Reaktionen auf Kunst und Bilder zu sprechen und zu schreiben. Er widmet heute einen Großteil seiner Arbeit der Zusammenarbeit mit Neurowissenschaftlern, die in den Bereichen Bewegung, Körperwahrnehmung und Emotion forschen.

Ein besonderes Merkmal von Freedbergs Arbeit sind seine zahlreichen Kooperationsprojekte und -veröffentlichungen, nicht nur mit anderen Kunsthistorikern und Restaurierungswissenschaftlern, sondern auch mit Botanikern, Paläontologen, Mykologen und vor allem Neurowissenschaftlern.

Freedberg ist heute größtenteils seiner Leitung der Italienischen Akademie für Höhere Studien in Amerika und seinem Engagement für die Förderung interdisziplinärer Forschung in den Geistes- und Naturwissenschaften gewidmet. ^{[ 10 ]} An der Akademie initiierte er 2001 das wegweisende Projekt „Geisteswissenschaften und Neurowissenschaften “. Dessen ursprüngliches Ziel war es, Geisteswissenschaftler und Neurowissenschaftler zusammenzubringen, um die Möglichkeiten neuer Erkenntnisse über die neuronalen Grundlagen von Reaktionen auf Kunst und Bilder für die Geistes- und Sozialwissenschaften zu erörtern. Darauf folgte eine Reihe halbjährlicher Konferenzen zu aktuellen neurowissenschaftlichen Themen (beispielsweise zu Sehen, Aufmerksamkeit und Emotion im Jahr 2008, Neurotechniken im Jahr 2010, Musik und Neurowissenschaften im Jahr 2011 sowie zum Default Mode Network im Jahr 2014).

Freedberg hat stets eine ausgewogene Bewertung neuer Erkenntnisse über die neuronalen Grundlagen menschlicher Reaktionen und ihrer Repräsentationen angestrebt. Indem er solche Arbeiten förderte, bemühte er sich, Skepsis abzubauen und Befürchtungen zu zerstreuen, die Praktiken und Verfahren zeitgenössischer neurobiologischer Untersuchungen könnten die kontextuellen Ansätze der Geistes- und Sozialwissenschaften gefährden. Das übergeordnete Ziel der Programme der Italienischen Akademie war es, das gegenseitige Verständnis neuer Techniken und führender Paradigmen in den Natur- und Geisteswissenschaften zu fördern und neue epistemologische Rahmen für die Disziplinen zu entwickeln.

Im Jahr 2007 veröffentlichte er zusammen mit dem Neurowissenschaftler Vittorio Gallese einen Artikel mit dem Titel „Bewegung, Emotion und Empathie in der ästhetischen Erfahrung“, der in der Fachwelt heftige Diskussionen auslöste. Wie Freedberg und Gallese erläutern, ahmt das Gehirn beim Betrachten eines Kunstwerks Gesten mental nach, bevor es den konzeptuellen Kontext oder die Wirkung der nachgeahmten Handlung kognitiv erfasst. Freedbergs und Galleses Theorie ästhetischer Empathiereaktionen bietet somit einen möglichen wissenschaftlichen Ansatzpunkt für die ästhetische Position des nichtkonzeptuellen oder nichtkognitiven Formalismus. ^{[ 11 ]}

Von 2015 bis 2017 war Freedberg Direktor des Warburg Institute ^{[ 12 ]} an der Universität London . ^{[ 13 ]} Sein Ziel am Institut war es, das Werk von Aby Warburg und dessen Ansätze zur Kunst-, Bild- und Kulturgeschichte im weiteren Sinne wiederzubeleben und dabei die psychologischen, anthropologischen, politischen und biologischen Aspekte von Warburgs Arbeit hervorzuheben. ^{[ 14 ]} Er bemühte sich, den intellektuellen Schwerpunkten des Instituts, das 1933 aufgrund der Bedrohung durch den Nationalsozialismus von Hamburg nach London verlegt worden war, neue Impulse zu verleihen. ^{[ 15 ]}

Freedbergs Engagement für den Denkmalschutz in den USA und weltweit führte zur Gründung des Internationalen Observatoriums für Kulturerbe (IOCH) an der Italienischen Akademie ( archiviert am 3. September 2018 in der Wayback Machine) . Das IOCH konzentrierte sich bisher auf italienische, nahöstliche und indigene Themen und bemühte sich, die indigene Bevölkerung der betroffenen Regionen so weit wie möglich einzubeziehen. Die Mission des IOCH „erkennt die Notwendigkeit an, alles Kulturelle zu bewahren, was von Bedeutung ist, in einer Zeit, in der so vieles von der unmittelbaren Gefahr der Zerstörung bedroht ist.“ ^{[ 16 ]} Im März 2018 organisierten Freedberg und seine Kollegen das Symposium „Bedrohtes Erbe: Bears Ears, Chaco und darüber hinaus“, das die kulturellen, politischen und spirituellen Auswirkungen der Entscheidung der Trump-Regierung vom Dezember 2017 untersuchte, das Bears Ears National Monument um 85 % zu verkleinern. ^{[ 17 ]}

Freedberg ist außerdem Präsident der „Friends of Liberty Hall“, einer gemeinnützigen Organisation, die sich der Restaurierung der Liberty Hall in Machiasport, Maine , widmet, die den Schauplatz der ersten Seeschlacht des Amerikanischen Unabhängigkeitskrieges überblickt. ^{[ 18 ]}

• Niederländische Landschaftsdrucke des 17. Jahrhunderts . London: British Museum Publications, 1980.
• Rubens: Das Leben Christi nach der Passion . London, New York: Harvey Miller/ Oxford University Press , 1984.
• Ikonoklasten und ihre Motive . Maarssen: Gary Schwartz, 1985.
• Die Macht der Bilder: Studien zur Geschichte und Theorie der Reaktion . University of Chicago Press , 1989.
• Kunstgeschichte, Geschichte in der Kunst: Studien zur niederländischen Kultur des 17. Jahrhunderts . Getty Center for Education in the Arts, 1992.
• Joseph Kosuth: Das Spiel des Unaussprechlichen. New York: The New Press , 1992.
• Zitrusfrüchte: Das Papiermuseum von Cassiano dal Pozzo, Reihe Naturgeschichte, I. London: Harvey Miller Publishers , 1997. (Mit Enrico Baldini.)
• Fossile Hölzer und andere geologische Exemplare: Das Papiermuseum von Cassiano dal Pozzo, Natural History Series, III . London: Harvey Miller Publishers, 2000. (Mit Andrew Scott.)
• Pilze: Das Papiermuseum von Cassiano dal Pozzo, Reihe Naturgeschichte, II . 3 Bände. London: The Royal Collection in Zusammenarbeit mit Harvey Miller, 2005. (Mit David Pegler.)
• Das Auge des Luchses: Galileo, seine Freunde und die Anfänge der modernen Naturgeschichte . Chicago: The University of Chicago Press , 2002.
• Las Mascaras de Aby Warburg , mit einer Einführung von Luis Vives-Ferrándiz Sanchez und übersetzt von Marta Piñol Lloret, Vitoria-Gasteiz / Buenos Aires: Sans Soleil Ediciones , 2013.
• Ikonoklasie. Historia y psicología de la violencia contras las imágenes , herausgegeben und übersetzt von Marina Gutiérrez De Angelis, Vitoria-Gasteiz / Buenos Aires: Sans Soleil Ediciones , 2017.

Freedberg ist außerdem Mitglied in den Redaktionsausschüssen mehrerer akademischer und beruflicher Zeitschriften, darunter Print Quarterly (London), Res (New York), Revue de l'Art, Nuncius (Florenz), das Journal of Neuroesthetics (London), Arts and Neurosciences (Paris), Imagines (Rom) usw.

• David Freedbergs Webseite an der Columbia University
• Die Italienische Akademie an der Columbia University (Archiviert am 16. Februar 2018 im Internetarchiv Wayback Machine)