Empfangsstück

In der Kunst bezeichnet man als Rezeptionsstück ein Werk, das ein Künstler einer Akademie zur Genehmigung vorlegt, als Teil der Voraussetzungen für die Aufnahme in die Mitgliedschaft. ^{[ 1 ]}

Das Werk ist üblicherweise repräsentativ für das Schaffen des Künstlers, und die Beurteilung seiner Fähigkeiten durch die Organisation kann, muss aber nicht, zu den Aufnahmekriterien für neue Mitglieder gehören. Das Werk selbst verbleibt in der Regel im Besitz der Akademie, und viele Akademien verfügen über große und wertvolle Sammlungen, die auf diese Weise erworben wurden. Alternative Bezeichnungen sind Diplomarbeit an der Royal Academy in London (wo einige Beispiele aus dem 18. und 19. Jahrhundert ausgestellt sind), Diplomstück und in Frankreich an der Académie royale de peinture et de sculpture „ Tableau de réception “ oder „Morceau de réception“ . Der Begriff „Meisterwerk“ entstand auf ähnliche Weise im früheren System der Zünfte , darunter auch der Künstlerzünfte .

Die Pflicht zur Einreichung eines Empfangs- oder Diplomstücks steht in engem Zusammenhang mit der Praxis im Mittelalter und später, von einem Handwerker zu verlangen, einer Zunft ein oder mehrere Virtuosen- oder Probestücke vorzulegen, um sein Können unter Beweis zu stellen, bevor ihm die Mitgliedschaft gewährt wurde. ^{[ 2 ]}

Die Mitgliedschaft in einer Akademie kann nach Genre oder Technik erfolgen und zahlenmäßig oder altersmäßig begrenzt sein. Die Royal Academy in London beispielsweise beschränkte einst die Anzahl der Kupferstecher, die beitreten konnten, und wenn sich künstlerische Stile und Geschmäcker ändern, können gegebenenfalls neue Mitgliedschaftskategorien geschaffen werden.

Als Antoine Watteau sich um die Aufnahme in die Académie Royale de Peinture et de Sculpture bewarb , gab es keine passende Kategorie für seine Werke im Stil der „ fête galante “. Anstatt seine Bewerbung abzulehnen, schuf die Akademie kurzerhand eine neue Kategorie und bezeichnete ihn als „peintre des festes galantes“ (Maler der „fête galantes“). ^{[ 3 ] [ 4 ]} Dies würdigte Watteau zwar als Begründer des Genres, verhinderte aber gleichzeitig, dass er als Historienmaler – der höchsten Kategorie von Malern und der einzigen, aus der die Professoren der Akademie rekrutiert wurden – anerkannt wurde. Charles-Antoine Coypel, der Sohn des damaligen Direktors, sagte später: „Die charmanten Gemälde dieses anmutigen Malers wären ein schlechtes Vorbild für jeden, der die Apostelgeschichte malen möchte.“ ^{[ 5 ]}

Als Jean-Baptiste-Siméon Chardin 1728 für sein Gemälde „Der Strahl “ an derselben Akademie aufgenommen wurde , galt er als „Maler von Tieren und Früchten“. ^{[ 6 ]}

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  Mars und Rhea Silvia von Nicolas Colombel , 1694, für die Académie Royale de Peinture et de Sculpture .
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  Chardins „ Der Strahl“ für die Académie Royale de Peinture et de Sculpture , 1728.
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  Rinaldo und Armida von François Boucher für die Académie Royale de Peinture et de Sculpture , 1734. ^{[ 7 ]}
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  François Boucher von Gustav Lundberg , 1741. Eines von zwei Werken von Lundberg, die 1742 der Académie Royale de Peinture et de Sculpture vorgestellt wurden .
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  Henry Fuselis Gemälde „Thor besiegt die Midgardschlange “ war seine Diplomarbeit für die Royal Academy, angenommen 1790. ^{[ 8 ]}

• Meisterwerk

• Rezeptionsstücke auf dem Besucherpfad im Louvre.