Maria Antonia von Bayern (18. Juli 1724 – 23. April 1780) war eine deutsche Prinzessin, Komponistin, Sängerin, Cembalistin und Kunstmäzenin, die insbesondere für ihre Opern „ Il trionfo della fedeltà “ („Der Triumph der Treue“) und „Talestri, regina delle amazoni “ („Talestri, Königin der Amazonen“) bekannt ist. Als Gemahlin von Kurfürst Friedrich Christian von Sachsen war sie Kurfürstin von Sachsen . Nach dessen Tod im Jahr 1763 übernahm sie die Regentschaft für ihren Sohn Friedrich August I. von Sachsen .
Familie und Hintergrund
Getauft auf den Namen Maria Antonia Walpurgis Symphorosa , wurde sie im Schloss Nymphenburg in München als Tochter von Erzherzogin Maria Amalia von Österreich und Kurfürst Karl Albert von Bayern geboren . Zeit ihres Lebens genoss sie eine hervorragende Ausbildung, insbesondere im künstlerischen Bereich, darunter Malerei, Dichtung und Musik.
Sie war das zweite von sieben Kindern des Kurfürsten und seiner Frau.
Hochzeit
Am 13. Juni 1747 fand in München eine Stellvertreterhochzeit mit Friedrich Christian , dem Erben des Kurfürstentums Sachsen , statt ; die persönliche Trauung erfolgte am 20. Juni 1747 in Dresden. Im selben Jahr wurde sie Mitglied der Accademia dell’Arcadia in Rom, einer bedeutenden Institution der Opernreform. Mit ihrer Heirat zog sie nach Dresden. Sie hatte neun Kinder mit Friedrich Christian, von denen sieben das Säuglingsalter überlebten.
Regentschaft
Sie verließ Dresden während des Siebenjährigen Krieges und suchte Zuflucht in Prag und München, kehrte aber 1763 mit der Thronbesteigung ihres Mannes zurück. Dieser starb zehn Wochen später, und ihr Sohn Friedrich August folgte ihm auf den Thron. Da ihr Sohn minderjährig war, führte sie gemeinsam mit ihrem Schwager Franz Xaver die Regentschaft , bis ihr Sohn 1768 volljährig wurde. Während ihrer Regentschaft widersetzte sie sich 1765 dem Verzicht ihres Mitregenten auf den polnischen Thronanspruch ihres Sohnes . Sie gründete außerdem 1763 eine Textilfabrik und 1766 eine Brauerei .
Musikalische Ausbildung und Komposition
In München studierte Maria Antonia Musik bei den renommierten Opernkomponisten Giovanni Battista Ferrandini und Giovanni Porta . Nach ihrem Umzug nach Dresden setzte sie ihre Studien bei Giovanni Alberto Ristori , Nicola Porpora und Johann Adolph Hasse fort . Die Oper spielte in Maria Antonias Leben eine zentrale Rolle. Der Münchner Hof feierte ihre Geburt mit einer Aufführung von Pietro Torris Oper „ Amadis de Grecia“ . Auch ihre Verlobung mit Friedrich Christian wurde mit Opernaufführungen begangen, darunter Hasses „ La Spartana generosa“ mit Vertonungen von Bibiena und Glucks Oper „ Le nozze d’Ercole e d’Ebe“ . Kurz nach ihrem Umzug nach Dresden verfasste sie neben ihrer kompositorischen Tätigkeit das Libretto für Hasses Oratorium „ La conversione di Sant’Agostino “ (1750). Ihr eigener Kompositionsstil weist eine starke Affinität zu dem Hasses auf, insbesondere zu dessen Konzeption der Opera seria. Sie trat auch aktiv als Sängerin und Keyboarderin bei Hofaufführungen auf und übernahm dabei Hauptrollen in ihren beiden Opern. Neben ihren beiden Opern werden ihr eine Reihe von Arien, eine Pastorale, Intermezzi, Meditationen und Motetten zugeschrieben.
Talestri
Die Amazonenkönigin Thalestris erscheint in zahlreichen Werken der griechischen Mythologie und wurde, wie viele Erzählungen und mythische Sequenzen, im späten Mittelalter und darüber hinaus zu einem häufigen Thema in der Literatur. Der französische Dichter Gautier de Coste LaCalprenède griff die Geschichte in seinem Roman „ Cassandre“ (1644–1650) wieder auf, veränderte sie jedoch von der halbhistorischen Erzählung um Alexander den Großen hin zu einer Geschichte um Orontes , den Prinzen der Massageten , als männlichem Gegenpart zu Thalestris.
Im Laufe des folgenden Jahrhunderts griffen mehrere Opern auf dasselbe Prinzip zurück, wobei Maria Antonia Libretto und Musik selbst verfasste. Die Handlung dreht sich, wie in LaCalprenèdes Version, um Talestris’ Beziehung zu dem skythischen Herrscher Orontes. Neben der Titelfigur sind zwei weitere wichtige Charaktere Frauen: Antiope , ihre Beraterin, die sich ebenfalls in den Skythen Learchus verliebt ; und Tomiris , die Hohepriesterin der Diana , die – wie sich gegen Ende der Oper herausstellt – Orontes’ Mutter ist. Schließlich findet die Geschichte ein glückliches Ende: Beide Paare werden vereint, ein Krieg wird abgewendet, und Skythen und Amazonen leben friedlich zusammen. Die Darstellung des gütigen und besonnenen Herrschers Talestris, der zu einer politischen Führungspersönlichkeit aufsteigt, legt die Vermutung nahe, dass die Oper eine semi-autobiografische Darstellung Maria Antonias selbst ist.
Kritische Rezeption
Obwohl Maria Antonias Opern unter dem Pseudonym ETPA ( Ermelinda Talea Pastorella Arcadia) veröffentlicht wurden, erschienen sie erfolgreich bei Breitkopf und wurden sowohl bei ihren Uraufführungen am Hoftheater, wo sie selbst sang, als auch in anderen europäischen Städten begeistert aufgenommen. Der Musikkritiker Charles Burney lobte ihre Oper und ihren Gesang in seinem 1773 erschienenen Werk „ The Present State of Music in Germany, the Netherlands and United Provinces“ . Erwähnenswert ist auch, dass der Philosoph und Musiktheoretiker Antonio Eximeno y Pujades eine Arie von Talestri in seine 1774 erschienene Abhandlung „ Dell’ origine e delle regole della musica“ aufnahm und sie damit in die Reihe von fünf anderen ausgewählten Komponisten stellte: Palestrina , Nanini , Clari , Pergolesi und Corelli .
Obwohl ihre Musik etwas allgemeiner und mit weniger musikalischer Analyse behandelt wird, dient die gesamte Abhandlung als Vorbild für Kompositionstechniken, was auf eine hohe Wertschätzung ihres Werks durch Antonio Eximeno y Pujades und vermutlich auch andere Zeitgenossen schließen lässt.
Werke
- Il trionfo della fedeltà : Oper, Libretto von Maria Antonia ( Dresden , Sommer 1754)
- Talestri, regina delle amazoni : Oper, Libretto von Maria Antonia ( Nymphenburg , 6. Februar 1760)
Diskografie
- Talestri, Regina delle Amazoni : Dramma per musica . CD, Berlin: Folkert Uhde, 1999 und 2003
Abstammung
Referenzen
Zitate
- ^ Genealogie aufsteigend jusqu'au quatrieme degre inklusivement de tous les Rois et Princes de maisons souveraines de l'Europe actuellement vivans [ Genealogie bis zum vierten Grad einschließlich aller derzeit lebenden Könige und Prinzen der souveränen Häuser Europas ] (auf Französisch). Bourdeaux: Frédéric Guillaume Birnstiel. 1768. S. 40.
Quellen
- Allroggen, Gerhard: Maria Antonia Walpurgis, Kurfürstin von Sachsen . Grove Music Online. Hrsg. L. Macy. Zugriff am 30. Januar 2007. [1] Archiviert am 16. Mai 2008 im Internet Archive (Wayback Machine).
- Burney, Charles: Der gegenwärtige Zustand der Musik in Deutschland, den Niederlanden und den Vereinigten Provinzen . London, 1773.
- López, Pilar Ramos: Maria Antonia Walpurgis: Barockkomponistin . Zugriff am 30. Januar 2007.
- Seiferling, Steffen: Talestri, Regina delle Amazzoni . (Liner Notes der CD, siehe Diskographie).
- Walpurgis, Maria Antonia: Talestri, regina delle Amazzoni: drama per music, de ETPA Leipzig: GGI Breitkopf, 1765.
- Antonio Eximeno und Pujades: Der Ursprung und die Regeln der Musik, eine Geschichte über ihren Fortschritt, ihre Dekadenz und ihre Erneuerung . Rom, 1774.
- Heinrich Theodor Flathe: Maria Antonia von Bayern. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 20, Duncker & Humblot, Leipzig 1884, S. 371–374.
