Elektronische Nachrichtensammlung

Elektronische Nachrichtenbeschaffung (ENG) oder elektronischer Journalismus (EJ) bezeichnet die Nutzung elektronischer Video- und Audiotechnologien durch Reporter zur Nachrichtenrecherche und -präsentation ^{[ 1 ]} anstelle von Filmkameras. Der Begriff entstand in den 1970er-Jahren mit dem Aufkommen der Videotechnik. ENG kann von einem einzelnen Reporter mit einer professionellen Videokamera bis hin zu einem kompletten Fernsehteam mit Übertragungswagen vor Ort reichen.

Der Begriff ENG entstand in den 1970er Jahren, als Fernsehnachrichtenredaktionen von der filmbasierten Berichterstattung auf elektronische Feldproduktionstechnik umstellten . Da Film vor der Sichtung und Bearbeitung chemisch entwickelt werden musste, dauerte es in der Regel mindestens eine Stunde, vom Eintreffen des Films im Fernsehsender oder der Nachrichtenredaktion bis zur Sendebereitschaft. ^{[ 2 ]} Der Filmschnitt erfolgte manuell auf sogenanntem Farbumkehrfilm , meist Kodak Ektachrome , was bedeutete, dass keine Negative existierten . Farbumkehrfilm hatte Schwarzweißfilm abgelöst, als sich das Fernsehen selbst von Schwarzweiß- zu Farbfernsehen entwickelte. Filmo- Kameras wurden am häufigsten für Stummfilmaufnahmen verwendet, während Auricon -Kameras für Aufnahmen mit synchronisiertem Ton zum Einsatz kamen. Da der Schnitt das Zerschneiden des Films in Segmente und deren anschließendes Zusammenfügen erforderte, kam es häufig zu Filmrissen während der Sendung. Nachrichtenbeiträge wurden oft auf sperrige 2-Zoll-Videobänder für die Verbreitung und Wiedergabe überspielt, was den Zugriff auf die Inhalte erschwerte.

Film blieb bis Ende der 1960er-Jahre ein wichtiger Bestandteil der täglichen Nachrichtenberichterstattung. Dann setzten die Nachrichtensender auf tragbare professionelle Videokameras, tragbare Aufnahmegeräte und drahtlose Mikrofone und schlossen sich jenen mit verschiedenen, per Mikrowelle und Satellit verbundenen Übertragungssystemen an. Mitte der 1980er-Jahre verschwand Film im Fernsehjournalismus nahezu vollständig.

Wie ein Kameramann jener Zeit berichtet, ^{[ 3 ]}

Eines der ersten Beispiele für zuverlässiges Videomaterial im Nachrichtenstil wurde 1968 auf dem Parteitag der Demokraten in Chicago präsentiert. Ich war damals als 16-mm-Kameramann vor Ort und wandte mich eines Tages von den Straßenkämpfen ab, um mir das erste tragbare „ Portapak “-Videosystem von Sony aus Japan anzusehen. Es war das erste wirklich tragbare Videosystem, das ich je gesehen hatte, und es beeindruckte mich sehr, während ich noch die schwere Filmkamera schleppte. Das Sony Portapak war ein zweiteiliges, batteriebetriebenes, autarkes analoges Videoaufzeichnungssystem, das von einer Person getragen und bedient werden konnte. Da frühere „tragbare“ Fernsehkameras so groß, schwer und unhandlich waren, ermöglichte das Portapak es Privatpersonen, problemlos außerhalb des Studios Videos aufzunehmen.

Diese Portabilität trug maßgeblich zum Aufstieg der elektronischen Nachrichtenbeschaffung bei, da sie mobile Nachrichten leichter zugänglich machte als je zuvor.

Frühe tragbare Videosysteme zeichneten in geringerer Qualität auf als Kameras in Fernsehstudios, was sie weniger attraktiv machte als stationäre Videosysteme. Mit der Einführung der Portapak-Videokamera im Jahr 1967 ^{[ 4 ]} revolutionierte sich die Videoaufzeichnung und veränderte die ENG-Technik grundlegend. ^{[ 3 ]}

Als die Videotechnik Fortschritte machte, war die Mikrowellenübertragung bereits etabliert (und wurde in den 1960er Jahren von der unglückseligen mobilen Filmverarbeitungseinheit der BBC genutzt). Doch erst die einfache Handhabung von Videobändern ermöglichte es den Teams, ihre Aufnahmen mithilfe von Mikrowellenverbindungen schnell und unkompliziert ins Studio zu senden. Dadurch wurden sogar Live-Schaltungen möglich, wie beispielsweise bei der Schießerei zwischen Polizei und Symbionese Liberation Army im Jahr 1974. Ebenfalls 1974 stellte der Sender KMOX in St. Louis, Missouri, als erster vollständig auf ENG um und verzichtete auf Filmaufnahmen. Im Laufe des nächsten Jahrzehnts folgten weitere Sender im ganzen Land diesem Beispiel. ^{[ 2 ]}

Mitte bis Ende der 1970er-Jahre brachten mehrere Unternehmen wie RCA , Sony und Ikegami tragbare, einteilige Farbfernsehkameras für den ENG-Einsatz auf den Markt. Dazu gehörten die RCA TK-76, die Sony BVP-300 und die Ikegami HL-79. Diese Kameras erfreuten sich großer Beliebtheit bei Fernsehsendern. Sie nutzten Vidicon-Röhren zur Videoaufzeichnung, da Halbleiter-Bildsensoren (wie CCDs ) erst Ende der 1980er-Jahre für den Rundfunk praktikabel wurden. 1974 stellte Sony den tragbaren 3/4" -U-matic -Videorecorder VO-3800 vor, dem die U-matic-Recorder BVU-100, BVU-110 und BVU-50 folgten, die ebenfalls bei Rundfunkanstalten für den ENG-Einsatz beliebt waren.

ENG reduziert die Verzögerung zwischen Aufnahme und Ausstrahlung des Filmmaterials erheblich und ermöglicht so eine kontinuierliche Nachrichtenproduktion und -berichterstattung mit minimaler Zeitspanne zwischen dem Auftreten einer Nachricht und deren Ausstrahlung. ^{[ 5 ]} In Kombination mit Live-Übertragungen per Mikrowelle und/oder Satellit konnten Reporter live berichten und das Publikum so unmittelbar an den Ereignissen teilhaben lassen.

CNN ging im Juni 1980 auf Sendung, als die ENG-Technologie gerade erst aufkam. Diese Technologie befand sich noch in der Entwicklungsphase und war noch nicht mit Satelliten und Mikrowellenrelais integriert, was bei den ersten Übertragungen des Senders zu Problemen führte. Dennoch erwies sich ENG als entscheidende Entwicklung für die gesamte Fernsehnachrichtenbranche, da mit Videorekordern aufgezeichnete Nachrichtenbeiträge einfacher zu bearbeiten , zu vervielfältigen und zu verbreiten waren. Mit der Zeit, als die Bearbeitungstechnologie einfacher und zugänglicher wurde, verlagerte sich die Videoproduktion weitgehend von Sendetechnikern auf Produzenten und Autoren, wodurch der Prozess beschleunigt wurde.

Die ENG-Kameras und -Recorder waren jedoch anfangs schwerer und unhandlicher als ihre Pendants für Filmaufnahmen. ^{[ 6 ]} Dies schränkte die Möglichkeiten der Kameraleute ein, Gefahren zu entkommen oder sich schnell zu einem Ereignis zu begeben. Die Schnittausrüstung war teuer, und jede Szene musste auf dem Masterband gesucht werden.

Durch den Einsatz von Technologien wie Multicast oder RTP über UDP erreichen diese Systeme eine ähnliche Leistung wie High-End-Mikrowellensysteme. Da der Videostream bereits für IP codiert ist, kann er ohne Änderungen für die traditionelle Fernsehübertragung oder die Internetverteilung (Live-Übertragung) verwendet werden.

Mit der Entwicklung des mobilen Breitbands sind auch Übertragungsgeräte auf den Markt gekommen, die diese Technologie nutzen. Diese Geräte sind oft kompakter als frühere Technologien und können mehrere mobile Datenleitungen bündeln, um Live-Inhalte in hoher Auflösung zu übertragen . Diese Geräte werden als Digital Mobile News Gathering (DMNG) bezeichnet.

Die kontinuierliche technologische Weiterentwicklung von Broadcast-Videoproduktionsequipment lässt sich jährlich auf der NAB Show in Las Vegas beobachten, wo sich Gerätehersteller treffen, um ihre Produkte der Videoproduktionsbranche zu präsentieren. Der Trend geht hin zu leichteren Geräten, die höhere Auflösungen bei schnelleren Übertragungsgeschwindigkeiten ermöglichen. Die Entwicklung reichte von Film über Standard-Definition-Fernsehen und High-Definition-Fernsehen bis hin zu 4K .

Zu den Highlights im Jahr 2016 zählten unbemannte Luftfahrzeuge (Drohnen) für die Übertragung von Luftaufnahmen, verschiedene Kameraserien mit 4K-Auflösung , Grafikpakete für Nachrichtensender zur Nutzung in Mikrowellen- und/oder Satellitenfahrzeugen, drahtlose Technologien, POV-Kameras und Zubehör von GoPro und anderen Action-Kamera- Herstellern sowie der Odyssey 7Q+ Monitor mit Apollo Multi-Kamera-Switcher/Recorder von Convergent Design. Dieser Monitor wird an der Rückseite einer Broadcast-Videokamera befestigt und ermöglicht Fotojournalisten die Live-Steuerung von Mehrkameraproduktionen im Studio oder vor Ort.

Außenübertragungen (auch bekannt als „Remote-Übertragungen“ oder „Feldproduktionen“) bezeichnen die Bearbeitung und Ausstrahlung von Nachrichtenbeiträgen außerhalb des Sendergebäudes. Der Einsatz von ENG (Engineering Engineering) hat die verstärkte Nutzung von Außenübertragungen ermöglicht. ^{[ 7 ]}

„Einige Sender verlangen seit jeher von ihren Reportern, dass sie ihre eigenen Beiträge, Interviews und sogar Live-Schaltungen produzieren und das Material anschließend zum Sender zurückbringen, wo es für die Abendnachrichten bearbeitet wird. Bei manchen dieser Sender moderieren die Reporter sogar die Nachrichten und präsentieren die von ihnen produzierten und bearbeiteten Beiträge.“ ^{[ 8 ]}

Kurznachrichten werden von lokalen Reportern an ihre Sender geliefert. Längere Berichte zu denselben Themen werden von nationalen oder internationalen Nachrichtenmagazinen wie Dateline NBC , 20/20 , Nightline , 48 Hours , 60 Minutes und Inside Edition präsentiert . Je nach Umfang der Geschichte können Dutzende von Fernsehteams um die besten Plätze am Ort des Geschehens (Pressekonferenz, Gerichtsgebäude, Tatort usw.) konkurrieren.

Naturkatastrophen, Terrorismus, Tod und Mord gehören zu den wichtigsten Themen der Nachrichtenberichterstattung. So mobilisierte beispielsweise in den USA die Ereigniskette, die in den Anschlägen vom 11. September gipfelte, alle Nachrichtenredaktionen aller Sender.

„Besonders am ersten Tag ging man im Grunde auf jeden zu, der auch nur eine Information hatte“, sagte Susan Zirinsky, Executive Producer von „48 Hours “, deren Team die Hauptsendezeitberichterstattung am ersten Abend produzierte. „Man baute Kameras auf, positionierte Leute und versuchte, das Ganze zu begreifen. Man wollte einen Schritt zurücktreten und die Informationen verarbeiten, und genau das versuchten wir … Zu diesem Zeitpunkt gingen wir davon aus, dass es noch viel mehr Tote gab, und es war immer noch eine Such- und Rettungsaktion. Es war ein sehr, sehr komplizierter Tag, dem wir den Kontext vermitteln mussten.“ ^{[ 9 ]}

„Es gibt eine Hierarchie der Nachrichten. Ich vermute, es ist eine Hierarchie der Wertung. Alle Todesfälle sind für die Opfer und ihre Familien gleichwertig. Aber nicht alle Todesfälle sind gleichwertig in der Berechnung ihres Nachrichtenwerts.“ ^{[ 10 ]}

„Erfreuliche Geschichten“, wie die Rettung eines Lebens oder eine selbstlose Tat der Freundlichkeit, finden manchmal ihren Weg in die Nachrichten. ^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]}

In den Vereinigten Staaten sind in jedem Gebiet zehn ENG-Videokanäle für terrestrische Mikrowellenkommunikation reserviert. Der TV-Rundfunk-Hilfsdienstkanal (BAS) A10 (2483,5–2500 MHz) steht nur TV-BAS-Lizenzinhabern mit einer Nutzungsberechtigung vom 10. Juli 1985 aufgrund einer Bestandsschutzregelung zur Verfügung. Diese Bestandsschutzregelung ist jedoch unbefristet, und die Nutzung von A10 erfolgt weiterhin geschützt und gleichrangig mit der Nutzung des terrestrischen Hilfsfunkbereichs (ATC) 2483,5–2495 MHz durch den mobilen Satellitenfunk (MSS). Die Nutzung dieser Kanäle ist durch Bundesvorschriften auf Inhaber von Rundfunklizenzen im jeweiligen Markt, Rundfunknetzbetreiber und Kabelnetzbetreiber beschränkt. Die Kanäle 1 bis 7 liegen im 2-  GHz -Band, die Kanäle 8, 9 und 10 im 2,5-GHz-Band. In Atlanta gibt es beispielsweise jeweils zwei Kanäle für die vier nachrichtenproduzierenden Fernsehsender ( WSB-TV , WAGA-TV , WXIA-TV , WANF ), einen für CNN und einen weiteren, der auf Anfrage auch anderen Nutzern wie Georgia Public Broadcasting zur Verfügung steht .

Traditionell hat die Federal Communications Commission (FCC) Mikrowellenfrequenzen auf Grundlage historischer Bedarfsmuster und über ein Antragsverfahren vergeben. Da die Nutzung des Funkfrequenzspektrums in den 1990er Jahren auch anderweitig zunahm, stellte die FCC einige Frequenzbänder als lizenzfreie Kanäle zur Verfügung. Dies umfasste Frequenzen für schnurlose Telefone und WLAN . Infolgedessen wurden einige dieser Kanäle von Websites und informellen Nachrichtenmedien zur Nachrichtenbeschaffung genutzt. Ein wesentlicher Nachteil der lizenzfreien Nutzung ist die fehlende Frequenzkoordinierung, die zu Störungen oder Blockierungen von Signalen führen kann.

Journalisten nutzen häufig ein batteriebetriebenes Kassettenrekordergerät mit dynamischem Mikrofon und optionaler Telefonschnittstelle. Damit kann der Reporter Interviews und Umgebungsgeräusche aufzeichnen und diese anschließend per Telefonleitung ins Studio oder zur Live-Übertragung übertragen.

Zu den von Journalisten genutzten elektronischen Formaten gehören DAT , MiniDisc , CD und DVD. MiniDisc verfügt über digitale Indexierung und ist wiederbeschreibbar; DAT hingegen bietet SMPTE- Timecode und weitere Synchronisationsfunktionen . In den letzten Jahren haben immer mehr Journalisten Smartphones oder iPod -ähnliche Geräte für die Aufzeichnung kurzer Interviews verwendet . Alternativ können auch kleine Feldrekorder mit zwei Kondensatormikrofonen zum Einsatz kommen.

• Elektronische Feldproduktion
• Satellitenwagen
• Außenübertragung
• Produktionswagen

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• Jonathan Higgins (2007). Satellitenbasierte Nachrichtenbeschaffung (2. Aufl.). Focal Press. ISBN 978-0-240-51973-9Die
• Fredrick Shook (1982). Der Prozess der elektronischen Nachrichtenbeschaffung . Morton Publishers. ISBN 0-89582-082-XDie
• Gary Anderson (1984). Video Editing & Production: A Professional Guide . Knowledge Industries. ISBN 0-86729-114-1Die
• Charles Bensinger (1982). Der Video-Guide (3. Aufl.). Sams Verlag. ISBN 0-672-22051-2Die
• Charles Bensinger (1979). Video als zweite Sprache: Wie man einen Videodokumentarfilm dreht . VTR Publishers. ISBN 0-915146-06-1Die
• Gerald Millerson (1983). Videokameratechniken . Focal Press. ISBN 0-240-51225-1Die
• William Wood (9. September 1967). Elektronischer Journalismus . Columbia University Press. ISBN 0-231-02875-XDie
• Milton Feinberg (1970). Techniken des Fotojournalismus . Wiley-Interscience. ISBN 0-471-25692-7Die
• Clifton C. Eden (1980). Fotojournalismus: Prinzipien und Praxis (2. Aufl.). Wm.C.Brown. ISBN 0-697-04333-9Die
• Wilson Hicks. Worte und Bilder: Eine Einführung in den Fotojournalismus . Ayer Co. Pub. ISBN 0-685-32645-4Die
• Frank P. Roy (1986). Fotojournalismus: Der visuelle Ansatz (Abb.) . ISBN 0-13-665548-3Die
• Frederick Shook und Dan Latimore (9. September 1987). Der Prozess der Rundfunknachrichtenproduktion (3. Aufl.). Morton Publishing. ISBN 0-89582-164-8Die
• Ted White und Meppen (1984). Broadcast News, Reporting & Production . Macmillan Press. ISBN 0-02-427010-5Die