Gunta Stölzl

Gunta Stölzl (5. März 1897 – 22. April 1983) war eine deutsche Textilkünstlerin, die maßgeblich an der Entwicklung der Webereiwerkstatt des Bauhauses beteiligt war und dort den Übergang von individuellen Bildarbeiten zu modernen Industriedesigns entscheidend mitgestaltete. Sie war eine der wenigen Lehrerinnen am Bauhaus und die erste, die den Titel „Meisterin“ trug.

Ihre Textilarbeiten gelten als typisch für den unverwechselbaren Stil der Bauhaus-Textilien. ^{[ 1 ]} Sie trat 1919 als Studentin ins Bauhaus ein und wurde 1927 Juniormeisterin. 1931 wurde sie aus politischen Gründen entlassen, zwei Jahre bevor das Bauhaus unter dem Druck der Nationalsozialisten geschlossen wurde .

Als Stölzl ihre Karriere begann, war die Textilabteilung des Bauhauses vernachlässigt worden, und die dort tätigen Meister wiesen Schwächen in den technischen Aspekten der Textilproduktion auf. Schon bald wurde sie Mentorin für andere Studierende und eröffnete 1921 die Färbereien des Bauhauses wieder. Nach einer kurzen Auszeit übernahm Stölzl 1925 die Leitung der Weberei, als die Schule von Weimar nach Dessau umzog und die Abteilung erweiterte, um die Web- und Färbereikapazitäten auszubauen. ^{[ 2 ]} Sie übertrug Ideen der modernen Kunst auf die Weberei, experimentierte mit synthetischen Materialien und verbesserte den technischen Unterricht der Abteilung durch Kurse in Mathematik. Unter ihrer Leitung entwickelte sich die Weberei des Bauhauses zu einer seiner erfolgreichsten Einrichtungen.

Stölzl wurde in München , Bayern, als Tochter von Franz Seraph Stölzl, einem Lehrer und Schulleiter, und Kreszenz Stürzer geboren, deren Vater mit dem Reformpädagogen Georg Kerschensteiner befreundet war . Sie hatte einen Bruder, Erwin. Sie besuchte ein Gymnasium für Töchter von Akademikern und schloss es 1913 ab. 1914 begann sie ihr Studium an der Kunstgewerbeschule , wo sie unter dem bekannten Direktor Richard Riemerschmid Glasmalerei, angewandte Kunst und Keramik studierte . ^{[ 3 ]} 1917 wurde Stölzls Studium durch den Krieg unterbrochen, und sie meldete sich freiwillig zum Dienst als Krankenschwester beim Roten Kreuz hinter der Front bis zum Ende des Ersten Weltkriegs 1918. Nach ihrer Rückkehr nahm sie ihr Studium an der Kunstgewerbeschule in München wieder auf und beteiligte sich an der Lehrplanreform. In dieser Zeit stieß Stölzl auf das Bauhaus -Manifest. Nachdem sie beschlossen hatte, ihr Studium an der neu gegründeten Bauhaus-Schule fortzusetzen, verbrachte Stölzl den Sommer 1919 in der Glaswerkstatt und in Kursen für Wandmalerei des Bauhauses, um sich für Johannes Ittens Vorkurs zu qualifizieren. Bis 1920 war Stölzl nicht nur vollständig am Bauhaus aufgenommen worden, sondern hatte auch ein Stipendium für ihr Studium erhalten. ^{[ 4 ]}

Bereits in ihrem ersten Jahr am Bauhaus gründete Stölzl die sogenannte „Frauenabteilung“, die aufgrund der vorherrschenden Geschlechterrollen an der Schule schließlich gleichbedeutend mit der Weberei wurde. ^{[ 4 ]} Stölzl engagierte sich sehr in der Weberei und galt sofort als eine der führenden Persönlichkeiten. Damals legte die Abteilung Wert auf künstlerischen Ausdruck und individuelle Werke, die die Lehren und Philosophien der Maler widerspiegelten, die als Bauhaus-Meister tätig waren. Am Weimarer Bauhaus herrschte eine sehr entspannte Atmosphäre, die fast vollständig auf dem Selbststudium der Studierenden beruhte. Leider zeigte Georg Muche , der damalige Leiter der Weberei, wenig Interesse am Handwerk selbst. Er betrachtete das Weben und andere textile Künste als „Frauenarbeit“ und konnte daher bei den technischen Prozessen kaum helfen. Dies bedeutete, dass die Studierenden auf sich allein gestellt waren, um sich alle technischen Aspekte eines Handwerks anzueignen, in dem die meisten wenig Erfahrung hatten. Aufgrund dieser Konstellation ist es wichtig, die Werke der Weimarer Zeit eher visuell als technisch zu betrachten. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

1921 unternahm Stölzl mit zwei Freundinnen eine Reise nach Italien, um sich von der Kunst und Architektur, die sie studiert hatten, inspirieren zu lassen. Nach bestandener Gesellenprüfung als Weberin und Kursen in Textilfärberei an einer Schule in Krefeld konnte Stölzl die zuvor verlassenen Färbewerkstätten wiedereröffnen. Es wurde immer deutlicher, dass sie die anderen Schülerinnen und Schüler anleitete, wenn auch inoffiziell, da weder Muche, der Formmeister, noch Helene Börner , die Handwerksmeisterin, die Schülerinnen und Schüler in technischen Aspekten unterrichten und fördern konnten. 1921 arbeitete Stölzl mit Marcel Breuer am Afrikanischen Stuhl – einem Stuhl aus bemaltem Holz mit einem farbenfrohen Textilgewebe. Die erste offizielle Bauhaus-Ausstellung fand im September 1923 im Haus am Horn statt . Das Gebäude selbst, hauptsächlich von Georg Muche entworfen, war ein schlichter, hochmoderner Kubus, größtenteils aus Stahl und Beton. Jeder Raum des Hauses war auf seine spezifische Funktion ausgerichtet und mit speziell angefertigten Möbeln, Beschlägen usw. ausgestattet, die in den Bauhaus-Werkstätten hergestellt worden waren. Die Weberei beteiligte sich mit der Anfertigung von Teppichen, Wandbehängen und anderen Objekten für verschiedene Räume, die allesamt positive Kritiken erhielten. Anlässlich dieser Ausstellung veröffentlichte Walter Gropius einen Essay mit dem Titel „Kunst und Technik – Eine neue Einheit“, der einen großen Einfluss auf die Frauen der Weberei auszuüben schien. Trotz der positiven Resonanz auf ihre Arbeiten begannen die Frauen, sich von den bildhaften Darstellungen und traditionellen Methoden, mit denen sie bis dahin gearbeitet hatten, abzuwenden und abstrakter zu arbeiten. Sie versuchten, Objekte zu schaffen, die stärker Kandinskys Lehre vom „inneren Selbst“ entsprachen. ^{[ 4 ]}

Im April 1925 schloss das Weimarer Bauhaus und eröffnete 1926 in Dessau wieder . Stölzl, die das Bauhaus nach ihrem Abschluss verlassen hatte, um Itten beim Aufbau der Ontos-Webereiwerkstätten in Herrliberg bei Zürich zu unterstützen , kehrte zurück und übernahm die technische Leitung der Webereiwerkstatt. Sie ersetzte Helene Börner und arbeitete mit Georg Muche zusammen, der weiterhin Formmeister blieb. Obwohl sie erst 1927 offiziell zur Juniormeisterin ernannt wurde, war klar, dass sowohl die Organisation als auch die Inhalte der Werkstatt unter ihrer Kontrolle standen. Nach ihrer Ernennung zur Jungmeisterin übernahm sie die Verantwortung für die gesamte Webereiwerkstatt, die sich zur finanziell erfolgreichsten Werkstatt des Bauhauses entwickelte. ^{[ 2 ]} Von Anfang an war die Zusammenarbeit zwischen Muche und Stölzl für beide Seiten ungünstig, sodass Stölzl die Werkstatt ab 1926 fast im Alleingang leitete. ^{[ 5 ]}

Der neue Campus in Dessau war mit einer größeren Vielfalt an Webstühlen und deutlich verbesserten Färbeanlagen ausgestattet , was Stölzl ermöglichte, ein strukturierteres Arbeitsumfeld zu schaffen. Georg Muche führte Jacquard- Webstühle ein, um die Produktion zu steigern. Dies hielt er für besonders wichtig, da die Werkstätten die Haupteinnahmequelle des neuen Dessauer Bauhauses darstellten. Die Studierenden lehnten dies ab und waren unzufrieden mit Muches Umgang mit den Schulgeldern. Dies, neben anderen kleineren Ereignissen, führte zu einem Studentenaufstand in der Webereiabteilung. Am 31. März 1927 verließ Muche trotz einiger Einwände des Kollegiums das Bauhaus. Mit seinem Weggang übernahm Stölzl die Leitung der Weberei als Formmeisterin und Meisterin. Sie wurde von vielen anderen wichtigen Bauhaus-Frauen unterstützt, darunter Anni Albers , Otti Berger und Benita Otte . ^{[ 5 ]}

Stölzl begann, die Weberei von ihren Assoziationen mit „Frauenarbeit“ zu befreien, indem er die Formensprache der modernen Kunst verwendete und sie zunehmend in Richtung Industriedesign lenkte . Ab 1928 wurde der Bedarf an praktischen Materialien stark betont, und Experimente mit Materialien wie Zellophan gewannen an Bedeutung. Stölzl entwickelte rasch einen Lehrplan, der die Nutzung von Handwebstühlen, die Ausbildung in Web- und Färbetechniken sowie Mathematik und Geometrie und technische Themen wie Webtechniken und Werkstattanleitung umfasste. Die früheren Bauhaus-Methoden des künstlerischen Ausdrucks wurden schnell durch einen Designansatz ersetzt, der Einfachheit und Funktionalität in den Vordergrund stellte. ^{[ 4 ]}

Stölzl betrachtete die Werkstatt als Ort des Experimentierens und förderte die Improvisation. Sie und ihre Schülerinnen, insbesondere Anni Albers , interessierten sich sehr für die Eigenschaften von Stoffen und synthetischen Fasern. Sie testeten Materialien hinsichtlich Eigenschaften wie Farbe, Textur, Struktur, Abriebfestigkeit, Flexibilität, Lichtbrechung und Schallabsorption. Stölzl war überzeugt, die Herausforderung des Webens bestehe darin, eine Ästhetik zu schaffen, die den Eigenschaften des Materials entsprach. 1930 vergab Stölzl die ersten Diplome der Bauhaus-Webwerkstatt und initiierte das erste gemeinsame Projekt zwischen dem Bauhaus und der Berliner Textilfirma Polytex, die Bauhaus-Entwürfe webte und vertrieb.^¹ 1931 veröffentlichte sie im Frühjahrsheft der Bauhaus-Zeitschrift einen Artikel mit dem Titel „Die Entwicklung der Bauhaus-Webwerkstatt“ . Stölzls Fähigkeit, komplexe formale Kompositionen in handgewebte Stücke umzusetzen, gepaart mit ihrem Geschick im Entwurf für die maschinelle Fertigung, machte sie zur mit Abstand besten Ausbilderin der Webwerkstatt. Unter Stölzls Leitung entwickelte sich die Webereiwerkstatt zu einer der erfolgreichsten Fakultäten des Bauhauses.

Die Schule geriet mit dem Machtzuwachs der NSDAP immer wieder unter Beschuss, und die Opfer, die sie für ihren Fortbestand brachte, begannen, ihre eigene Ideologie zu untergraben. Während Mies van der Rohes Leitung wuchs der Druck aus der Schulgemeinschaft, Stölzl zu entlassen. Van der Rohe forderte sie 1931 aufgrund der nationalsozialistischen Atmosphäre in Dessau zum Rücktritt auf, während Hakenkreuze an Stölzls Tür gesprüht wurden. Die Studierenden protestierten so heftig gegen diese Aktion, dass sie Stölzl eine ganze Ausgabe der Schulzeitung widmeten. ^{[ 4 ]} Der Dessauer Campus des Bauhauses wurde 1932 von den Nationalsozialisten geschlossen, und das Bauhaus selbst, das von Dessau nach Berlin umgezogen war, wurde am 19. Juli 1933 durch Beschluss der Fakultät offiziell aufgelöst.

Nach ihrem Weggang vom Bauhaus 1931 kehrte Stölzl nach Zürich zurück, wo sie gemeinsam mit ihren Partnern Gertrud Preiswerk und Heinrich-Otto Hürlimann, ebenfalls ehemaligen Bauhaus-Studenten, die private Handweberei SPH Stoffe gründete. Aufgrund finanzieller Schwierigkeiten musste das Unternehmen jedoch bereits 1933 schließen. Stölzl wurde 1932 Mitglied des Schweizerischen Werkbundes , und 1934 veröffentlichte die Werkbundzeitschrift „Das Werk“ einen Bericht über ihren Werdegang. Ebenfalls 1934 erhielt Stölzl einen Großauftrag zur Anfertigung von Vorhängen für das Zürcher Kino. 1935 wagten Stölzl und ihr ehemaliger Partner Heinrich-Otto Hürlimann einen neuen gemeinsamen Versuch und eröffneten S&H Stoffe. 1937 wurde Stölzl alleinige Inhaberin der Handweberei Flora und trat der Gesellschaft Schweizer Malerinnen, Bildhauerinnen und Kunstgewerblerinnen bei. ^{[ 4 ]} In den folgenden Jahrzehnten erwarben sowohl das Museum of Modern Art in New York als auch das Busch-Reisinger Museum in Cambridge, Massachusetts, Werke von Stölzl, während sie weiterhin in ihrer Handweberei arbeitete und hauptsächlich Textilien für die Inneneinrichtung herstellte. 1967 löste Stölzl ihr Unternehmen auf und widmete sich fortan ganz der Gobelinweberei – eine bedeutende Neuorientierung. Ebenfalls 1967 erwarb das Victoria and Albert Museum ihre Entwürfe und Muster, wodurch bedeutende nationale und internationale Sammlungen entstanden.

1929 heiratete Stölzl den israelischen Architekturstudenten Arieh Sharon und verlor dadurch die deutsche Staatsbürgerschaft. Ihre Tochter Yael wurde im selben Jahr geboren. 1936 ließen sich Stölzl und Sharon scheiden. 1942, im Alter von 45 Jahren, heiratete sie Willy Stadler und wurde Schweizerin. 1943 brachte sie in Zürich ihre Tochter Monika zur Welt. Stölzl starb am 22. April 1983 in Zürich im Alter von 86 Jahren. ^{[ 4 ]}

Stözls Vermächtnis wird von ihren beiden Töchtern Monika Stadler und Yael Aloni bewahrt, die eine Sammlung ihrer Schriften und Entwürfe als Primärquellen zusammengetragen haben. Auf Grundlage dieser Sammlung erstellten sie in Zusammenarbeit mit dem Museum of Modern Art eine illustrierte Biografie der Künstlerin . In München ist eine Straße nach Stözl benannt. ^{[ 6 ]}

Stözls Werk wurde in die Ausstellung „Women in Abstraction“ im Centre Pompidou im Jahr 2021 aufgenommen . ^{[ 7 ]}

• Faserkunst
• Margaretha Reichardt
• Friedl Dicker-Brandeis
• Margaret Leischner
• Paul Klee
• Wassily Kandinsky
• Frauen des Bauhauses

• Bayer, Herbert, Walter Gropius und Ise Gropius (Hrsg.). 1900-Bauhaus 1919-1928. Boston, MA, USA: Charles T. Branford Company, 1959.
• Whitford, Frank. Bauhaus. London: Thames and Hudson Ltd.: 1984. ( ISBN 0-500-20193-5)

• Podcast über Gunta Stölzl mit ihrer Tochter Monika Stadler und Mirjam Deckers im Podcast „bauhaus faces“ , moderiert von Dr. Anja Guttenberger, veröffentlicht am 4. August 2024, Dauer: 1:02:52 Minuten

• Gunta Stölzl Digitalarchiv – Umfangreiche offizielle Website
• Bauhaus-Kooperation: Gunta Stölzl
• Museum für Moderne Kunst, Stölzls Online-Sammlung
• Harvard Art Museums, Stölzls Online-Sammlung
• Metropolitan Museum, Stölzls Online-Sammlung
• Cooper Hewitt, Stölzls Online-Sammlung
• Getty Record, Gunta Stölzl