Landschaft mit Gießerei , Öl auf Holz (zwischen 1525 und 1550), Nationalgalerie Prag

Herri met de Bles , auch bekannt als Henri Bles, Herri de Dinant, Herry de Patinir (ca. 1490 – nach 1566), war ein flämischer Landschaftsmaler der Nordrenaissance und des Manierismus . Er stammte aus Bouvignes oder Dinant (beide in der Wallonie , im heutigen Belgien). [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]

Er prägte zusammen mit Joachim Patinir und Lucas Gassel einen eigenständigen Stil der Landschaftsmalerei der nördlichen Renaissance, der im Wesentlichen auf den Werken Gerard Davids basierte und kleine historische oder religiöse Szenen in Kompositionen einband, die durch Perspektive und atmosphärische Effekte definiert waren. Sie alle malten Landschaften aus der Vogelperspektive mit Felsformationen. Ihr Ziel war keine realistische Darstellung, sondern die Erzeugung einer atmosphärischen Wirkung. Herri met de Bles integrierte stets einige wenige Figuren in religiöse Begebenheiten oder alltägliche Tätigkeiten wie Bergbau, Landwirtschaft oder Handel.

Leben

Die Geschichte von David und Bathseba

Das Niederländische Institut für Kunstgeschichte (RKD) vermutet, dass de Bles um 1510 in Dinant geboren wurde. [ 2 ] Mehrere andere Quellen widersprechen dieser Angabe. Über den Künstler ist nur sehr wenig bekannt. Man nimmt an, dass er mit einem gewissen Herry de Patenir identisch ist, der 1533 als Maler der Antwerpener Lukasgilde beitrat. Einige vermuten, er sei ein Neffe des Landschaftsmalers Joachim Patinir gewesen, [ 4 ] doch gibt es dafür keinerlei historische Belege, und aufgrund des Altersunterschieds ist es unwahrscheinlich, dass er bei ihm in die Lehre ging. [ 5 ] Laut dem RKD ist die einzige Gemeinsamkeit der beiden Maler ihr Geburtsort Dinant.

Er besuchte vermutlich Ferrara , Italien, wie eine italienische Quelle erwähnt. [ 6 ] Seine Werke waren in Italien beliebt, wo er aufgrund der kleinen Eule, die häufig in seinen Gemälden auftaucht, meist in einem hohlen Baum oder in einer Felsspalte, als „il Civetta“ bekannt war. Der Biograf Karel van Mander aus dem 17. Jahrhundert betrachtete dieses Motiv als sein Markenzeichen. [ 7 ] Der Name Herri met de Bles bedeutet wörtlich übersetzt „ Herri mit der Blesse“ und wurde ihm angeblich aufgrund seiner charakteristischen weißen Stirnlocke gegeben. Er war möglicherweise ein Schüler von Lucas Gassel , der mindestens zehn Jahre älter war als er. Es bestehen deutliche Ähnlichkeiten zwischen ihren Werken zum Thema David und Bathseba . [ 8 ] Außerdem sind sie (zusammen mit Hans Holbein ) in einem farbigen Kupferstich von Jan l’Admiral aus dem Jahr 1764 abgebildet, wobei Gassel im Vordergrund und de Bles in der weniger gut sichtbaren unteren rechten Ecke dargestellt ist. [ 9 ] Der Deckname „Pseudo Bles“ wurde erfunden, um eine Reihe von Antwerpener Manieristen -Gemälden zu katalogisieren, die zuvor de Bles zugeschrieben worden waren, nachdem man erkannt hatte, dass dies falsch war. 1915 unternahm Max Jakob Friedländer in „Die Antwerpener Manieristen von 1520“ einen ersten Versuch, die wachsende Zahl von Werken aus den Niederlanden, die unter dem verlegenen Namen „pseudo-Herri met de Bles“ (heute meist „Pseudo Bles“) katalogisiert waren, zu ordnen. [ 10 ]

Das niederländische Kunstinstitut und Forschungszentrum RKD beschreibt ihn, basierend auf kürzlich entdeckten zeitgenössischen Dokumenten, als 1566 noch in Antwerpen tätig. [ 2 ]

Arbeiten

Landschaft mit dem Opfer Isaaks

Seine Landschaften unterscheiden sich von denen Patinirs dadurch, dass de Bles' Werk mehr Vordergrundlandschaften, eine lockerere Komposition und mehr Details aufweist. Seine Farbwahl ist im Allgemeinen weniger farbenprächtig als die Patinirs. [ 7 ] Zusammen mit einer Gruppe von Antwerpener Nachfolgern Hieronymus Boschs , zu denen Jan Mandyn , Pieter Huys und Jan Wellens de Cock gehörten , brachte de Bles die Tradition fantastischer Bildsprache in den nordischen Manierismus ein .

Die meisten seiner Skizzen befinden sich in deutschen öffentlichen Sammlungen in Berlin und Hamburg, eine davon im Louvre in Paris. Die meisten seiner Gemälde werden in belgischen Museen (Namur, Antwerpen usw.) ausgestellt, einige auch im Museo di Capodimonte in Neapel und im Kunsthistorischen Museum in Wien.

In Richard Powers ’ Roman „Die Goldkäfer-Variationen“ (1991) arbeitet eine der Hauptfiguren, Todd, an einer Dissertation über „Herri met de Bles“. [ 11 ] Die Geheimniskrämerei um den Maler und seine eigentümliche Bildsprache prägen die Motive des Romans. In Olga Tokarczuks Roman „ Empuzjon “ (2022) schreibt eine der Nebenfiguren, der Kunststudent Thilo von Hahn, ebenfalls eine Doktorarbeit über den Künstler. [ 12 ]

Anmerkungen

  1. ^ Fraiture, Pascale (2. November 2004). „Beitrag wissenschaftlicher Methoden zum Verständnis des Werks des Malers Henri Bles aus dem 16. Jahrhundert“. Dendrochronologia . 20 (3): 285–299 . doi : 10.1078/1125-7865-00022 .
  2. ^ a b c Herri met de Bles im Niederländischen Institut für Kunstgeschichte (auf Niederländisch)
  3. ^ „Herri met de Bles, 1490–1560, ‚Küstenlandschaft mit Schiffen und dem heiligem Christopherus, 24. März 2006, Los 289“ . Hempel Fine Art Auctions München . Abgerufen am 26. März 2026 .
  4. ^ Nancy Frazier (2000). The Penguin Concise Dictionary of Art History . Penguin Reference. S. 75. ISBN 978-0-670-10015-6Die
  5. ^ Liechtenstein, die Fürstlichen Sammlungen, Metropolitan Museum of Art, 1985, S. 279–280
  6. ^ le muse, III, Novara, De Agostini, 1964, S. 319-320.
  7. ^ a b Hans Devisscher: „Bles [Blesio, Blesius, Blessio; de Dinant, de Patinir], Herri met de [Henri, Henrico; Herry (met de)] [Civetta]“ Grove Art Online . Oxford University Press , [abgerufen am 11. Juli 2014]
  8. ^ „David und Bathseba (Alternativer Titel): Die Gärten eines Renaissance-Palastes, mit Episoden aus der Geschichte von David und Bathseba in einer Panoramalandschaft mit Bergen und einem Hafen“ .
  9. ^ "Jan l' Admiral" .
  10. ^ Friedländer, Max J. (1915). „Die Antwerpener Manieristen von 1520“. Jahrbuch der königlich preußischen Kunstsammlungen . 36 : 65–91 – über JSTOR.
  11. ^ Herman, Luc; Lernout, Geert (1998). „Genetische Codierung und ästhetische Hinweise: Richard Powers' „Gold Bug Variations““" . Mosaic – An Interdisciplinary Critical Journal . 31 (4): 151– 164. ISSN  0027-1276 . Abgerufen am 27. März 2026 – via JSTOR.
  12. ^ Cotton, Jess (Februar 2025). „Ein magischer Berg: Olga Tokarczuks neue Regeln für den Realismus“ . The Nation . ISSN 0027-8378 . Abgerufen am 16. März 2026 . 

Referenzen

  • Norman E. Muller (Hrsg.): Herri met de Bles: Studien und Erkundungen der Weltlandschaftstradition . Brepols, Turnhout 1998, ISBN 0-943012-25-2
  • Michel Weemans. „Herri met de Bles’s Sleeping Peddler: An Exegetical and Anthropomorphic Landscape“. Art Bulletin , 88, Nr. 3 (September 2006): Seiten 459-481.
  • Weemans, Michel. „Herri Met de Bles' Weg nach Golgatha: Eine silenische Landschaft“, Art History 32, Nr. 2 (April 2009), 307–331.