Jean-Louis Comolli

Jean-Louis Comolli (30. Juli 1941 – 19. Mai 2022) ^{[ 1 ]} war ein französischer Schriftsteller, Redakteur und Filmregisseur.

Comolli war von 1966 bis 1978 Chefredakteur der Cahiers du cinéma ^{[ 2 ]} , nachdem ihm Jacques Rivette – der seine Position in der Zeitschrift stets als Übergangsrolle verstand – die redaktionelle Leitung übergeben hatte, als Comolli noch Anfang zwanzig war. ^{[ 3 ]} Im Oktober 1969 veröffentlichten Comolli und sein Mitherausgeber Jean Narboni den Leitartikel „Cinéma/idéologie/critique“ („Kino/Ideologie/Kritik“), in dem sie verkündeten, dass „alle Filme politisch sind“ und die marxistische Wende der Cahiers einleiteten . ^{[ 3 ]} Der Leitartikel war so brisant, dass der damalige Eigentümer der Zeitschrift, der Medienmogul Daniel Filipacchi, versuchte, die Cahiers zu schließen und die Redaktion auszutauschen. Dank finanzieller Unterstützung ehemaliger Mitarbeiter konnte die Zeitschrift jedoch aufgekauft werden, und nach einer viermonatigen Pause wurde die Veröffentlichung im März 1970 wieder aufgenommen. ^{[ 3 ]}

Im selben Zeitraum verfasste Comolli die einflussreichen Essays „Machines of the Visible“ (1971) und „Technique and Ideology: Camera, Perspective, Depth of Field“ (1971–72), die in sechs Teilen zwischen Mai 1971 und September 1972 erschienen. Wie Fairfax anmerkt, stellt „Technique and Ideology“ „einen der rigorosesten Versuche dar, die marxistische Theorie Althussers auf eine historische Analyse der Entwicklung des Kinos anzuwenden“ und setzt sich dabei mit so unterschiedlichen theoretischen Strömungen auseinander wie André Bazins Begriff des ontologischen Realismus, der traditionellen Filmgeschichtsschreibung von Georges Sadoul und Jean Mitry, den technizistischen Positionen von Jean-Patrick Lebel und dem Marxismus der Cinéthique . ^{[ 3 ]} Beide Essays wurden in englische Anthologien der Film- und Medienwissenschaft übersetzt, wobei „Technik und Ideologie“ vor der Übersetzung durch Fairfax nie als vollständige englischsprachige Publikation erschienen war, sondern zuvor nur vereinzelt in verschiedenen Anthologien veröffentlicht worden war. ^{[ 3 ]} Diese Arbeit war wichtig für die Diskussion um die Apparattheorie , einen Versuch, das Kino nach den Ereignissen vom Mai 1968 als Ort der Produktion und Aufrechterhaltung der herrschenden Staatsideologie neu zu denken .

Comolli und Narboni distanzierten sich 1973 von der Redaktion der Cahiers . Serge Daney und Serge Toubiana übernahmen die Leitung und führten die Zeitschrift schrittweise zurück in den Mainstream. ^{[ 3 ]} Nach seiner Zeit bei den Cahiers setzte Comolli seine Arbeit als Regisseur fort. Zeitweise trat die Filmarbeit in seiner Praxis an die Stelle der Filmtheorie, doch seine Zurückhaltung begann sich Ende der 1980er-Jahre zu ändern, als er sich nach einer Phase des Schreibens über Jazz – seiner zweiten großen Leidenschaft – wieder der Filmtheorie zuwandte. Seine späteren Schriften zur Filmtheorie und Dokumentarfilmpraxis wurden in zwei großen Bänden gesammelt: „ Voir et pouvoir“ (2004) und „Corps et cadre “ (2012). ^{[ 3 ]} Er lehrte Filmtheorie an den Universitäten Paris VIII, Barcelona, ​​Straßburg und Genf. ^{[ 2 ]}

2009 griff Comolli erneut auf seine früheren Texte zurück und argumentierte, dass die in „Technik und Ideologie“ aufgeworfenen Fragen „auch 37 Jahre später noch aktuell sind“. Er unterzog die zentralen Argumente des Werkes einer theoretischen Neubewertung angesichts der tiefgreifenden Veränderungen im Kino und in der Welt im Zeitalter des neoliberalen Kapitalismus und der globalen Medienlandschaft. Das daraus entstandene Buch „ Cinéma, contre spectacle“ (Éditions Verdier, 2009) wurde von Daniel Fairfax unter dem Titel „ Cinema against Spectacle: Technique and Ideology Revisited“ (Amsterdam University Press, 2015) ins Englische übersetzt. Diese Ausgabe präsentiert erstmals in englischer Sprache Comollis sechsteiligen Essay in einer neuen, kommentierten Übersetzung, zusammen mit dem Editorial „Kino/Ideologie/Kritik“ (Anhang I) und „Maschinen des Sichtbaren“ (Anhang II). ^{[ 3 ]}

• 1968: Les deux Marseillaises (Co-Regie: André S. Labarthe )
• 1969: Comme je te veux
• 1975: La Cecilia
• 1981: L'Ombre rouge
• 1983: Balles perdues
• 1986: Le Bal d'Irène (TV)
• 1987: Pétition (TV)
• 1989: Marseille de père en fils – Coup de mistral
• 1989: Marseille de père en fils – Ombres sur la ville
• 1992: La Campagne de Provence
• 1993: Marseille en mars
• 1994: Jeune fille au livre
• 1995: Georges Delerue (TV)
• 1996: Marseille gegen Marseille
• 1997: Nos deux Marseillaises
• 1997: La Question des Alliances
• 2000: Durruti, Porträt eines Anarchisten
• 2003: Rêves de France in Marseille
• 2004: Les Esprits du Koniambo (TV)
• 2005: Le Peintre, le poète et l'historien (TV)
• 2006: La dernière utopie: La télévision selon Rossellini (Dokumentarfilm)
• 2008: Entretiens du Louvre (TV)
• 2009: Face aux fantômes (Dokumentarfilm)
• 2011: À voir absolument: 1963-1973 Dix années aux Cahiers du Cinéma (Dokumentarfilm)
• 2013: A Fellini, Romance d'un spectateur amoureux (Dokumentarfilm)
• 2014: Cinéma documentaire, Fragments d'une histoire (Dokumentarfilm)
• 2016: Richard Dindo, Pages Choisies (Dokumentarfilm)
• 2016: Marseille entre deux Tours (Dokumentarfilm)
• 2018: Les Fantômes de Mai 68 (Dokumentarfilm)
• 2019: Nicolas Philibert, hasard et nécessité (Dokumentarfilm)

• Comolli, Jean-Louis und Jean Narboni . „Kino/Ideologie/Kritik.“ Screen 12, Nr. 1 (1971). Nachgedruckt als Anhang I in: Cinema against Spectacle , hrsg. von Fairfax (2015).
• Voir et pouvoir: L'innocence perdue: Kino, Fernsehen, Fiktion, Dokumentation . Verdier, 2004.
• Corps et cadre: Kino, Ethik, Politik . Verdier, 2012.
• Kino, Gegenspektakel . Éditions Verdier, 2009. Übers. von Daniel Fairfax als Cinema against Spectacle: Technique and Ideology Revisited . Amsterdam University Press, 2015. ISBN 9789089645548Die

• Audio-Interview mit Jean-Louis Comolli (auf Französisch)