John Tenniel

Sir John Tenniel ( / ˈ t ɛ n i ə l / ; ^{[ 1 ]} 28. Februar 1820 – 25. Februar 1914) ^{[ 2 ]} war ein englischer Illustrator , Comiczeichner und politischer Karikaturist, der in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts eine bedeutende Rolle spielte. Als Absolvent der Royal Academy of Arts in London wurde er 1893 für seine künstlerischen Leistungen zum Ritter geschlagen – die erste derartige Auszeichnung, die jemals einem Illustrator oder Karikaturisten zuteilwurde. Laut dem Victoria and Albert Museum (V&A) „erhöhte sein intelligenter, detailreicher Stil den Ruhm und das Ansehen von Karikaturisten ungemein.“ ^{[ 3 ]}

Tenniel ist vor allem als politischer Karikaturist des Satiremagazins „Punch“ bekannt , für das er über 50 Jahre lang tätig war (er trat dem Magazin 1850 bei und wurde 1864 dessen Chefzeichner). Er illustrierte außerdem Lewis Carrolls „ Alice im Wunderland“ (1865) und „Alice hinter den Spiegeln“ (1871). Tenniels detailreiche Schwarz-Weiß-Zeichnungen gelten bis heute als die maßgebliche Darstellung der Alice- Figuren. Der Comiczeichner und -autor Bryan Talbot erklärte dazu: „Carroll beschreibt den verrückten Hutmacher nie: Unser Bild von ihm ist ganz und gar Tenniels Werk.“ ^{[ 4 ]}

Tenniel wurde in Bayswater , Westlondon, als Sohn von John Baptist Tenniel, einem Fecht- und Tanzmeister hugenottischer Abstammung , [ 5 ] ^{[ 6 ] und Eliza Maria} Tenniel geboren. Er hatte fünf Geschwister: zwei Brüder und drei Schwestern. Eine seiner Schwestern, Mary, heiratete später Thomas Goodwin Green, den Besitzer der Töpferei, die Cornishware herstellte . Tenniel war sowohl als Junge als auch als Erwachsener ein stiller und introvertierter Mensch. Er zog es vor, im Hintergrund zu bleiben, und schien von Konkurrenz oder Veränderungen unbeeindruckt. Sein Biograf Rodney Engen schrieb, Tenniels „Leben und Karriere waren die eines überaus eleganten Außenseiters, der am Rande der gesellschaftlichen Konventionen lebte.“ ^{[ 7 ]}

1840 erlitt Tenniel beim Fechttraining eine schwere Augenverletzung durch den Degen seines Vaters, dessen Schutzkappe versehentlich abgefallen war. Im Laufe der Jahre erblindete Tenniel allmählich auf dem rechten Auge; ^{[ 8 ]} er erzählte seinem Vater nie von der Schwere der Verletzung, da er ihn nicht noch mehr beunruhigen wollte. ^{[ 9 ]}

Trotz seiner Neigung zur Hochkultur war Tenniel bereits als Humorist bekannt und geschätzt. Seine frühe Freundschaft mit Charles Keene förderte sein Talent für gelehrte Karikaturen. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

Tenniel wurde 1842 auf Probe an der Royal Academy of Arts aufgenommen ; er wurde zugelassen, weil er genügend Kopien klassischer Skulpturen angefertigt hatte, um die erforderliche Zulassungsmappe zu füllen. Hier setzte Tenniel seine frühere private Ausbildung fort. ^{[ 3 ] [ 12 ]}

Obwohl Tenniels formale Ausbildung an der Royal Academy und anderen Institutionen seine künstlerischen Ambitionen förderte, war er mit den Lehrmethoden der Schule nicht einverstanden und bildete sich daher autodidaktisch weiter. Er studierte klassische Skulpturen anhand von Gemälden. Dies frustrierte ihn jedoch, da ihm Zeichenunterricht fehlte. ^{[ 13 ]} Tenniel zeichnete die klassischen Statuen in der Townley Gallery in London, kopierte Illustrationen aus Büchern über Kostüme und Rüstungen im British Museum und zeichnete Tiere aus dem Zoo im Regent’s Park sowie Schauspieler aus den Londoner Theatern, die er direkt aus den Gruben skizzierte. ^{[ 14 ]} Diese Studien lehrten Tenniel die Liebe zum Detail, doch er wurde in seiner Arbeit ungeduldig und war am glücklichsten, wenn er aus dem Gedächtnis zeichnen konnte. Obwohl er ein fotografisches Gedächtnis besaß, untergrub dieses seine frühe formale Ausbildung und schränkte seine künstlerischen Ambitionen ein. ^{[ 15 ]}

Eine weitere „formale“ Ausbildungsmöglichkeit bot Tenniel die Mitgliedschaft in einer Künstlergruppe, die ihn nicht an die ihn einengenden Regeln der Akademie gebunden hatte. Mitte der 1840er Jahre trat er der Artist’s Society oder Clipstone Street Life Academy bei, und man kann sagen, dass Tenniel dort erstmals als satirischer Zeichner in Erscheinung trat. ^{[ 16 ]}

Tenniels erste Buchillustration entstand 1842 für Samuel Carter Halls „ The Book of British Ballads“ . ^{[ 17 ]} Während er an seinen ersten Buchillustrationen arbeitete, fanden in London verschiedene Wettbewerbe statt. Die Regierung wollte damit dem aufkommenden germanischen Nazarenerstil entgegenwirken und eine genuin nationale englische Kunstschule fördern. Tenniel plante, 1845 am Wettbewerb des House of Lords teilzunehmen, um die Wandmalereien für den neuen Palace of Westminster zu entwerfen . ^{[ 18 ]} Obwohl er die Frist verpasste, reichte er eine 4,9 Meter lange Kartonzeichnung mit dem Titel „ An Allegory of Justice“ für einen Wettbewerb ein. Dafür erhielt er ein Preisgeld von 200 Pfund und den Auftrag, ein Fresko in der Upper Waiting Hall (oder Hall of Poets) des House of Lords zu malen . ^{[ 10 ]}

Als einflussreicher Chefzeichner des Satiremagazins „Punch“ erlebte Tenniel die tiefgreifenden Veränderungen Großbritanniens hautnah mit. Mit satirischen, oft radikalen und bissigen Darstellungen der Welt förderte er politische und soziale Reformen. Zu Weihnachten 1850 lud ihn Mark Lemon ein, gemeinsam mit John Leech die Stelle des Karikaturisten bei „Punch “ zu übernehmen , nachdem er aufgrund seiner Illustrationen zu Äsops Fabeln ausgewählt worden war . ^{[ 3 ]} Seine erste Zeichnung steuerte er im Eröffnungsbrief auf Seite 224, Band XIX, bei. Sie trug den Titel „Lord Jack , der Riesentöter“ und zeigte Lord John Russell im Kampf gegen Kardinal Wiseman . ^{[ 10 ]}

Tenniels erster charakteristischer Löwe erschien 1852, ebenso wie seine erste Nachruf-Karikatur. Nach und nach übernahm er vollständig die wöchentliche Zeichnung der politischen Karikatur, die Leech gerne an Tenniel abgab, um sich auf seine Darstellungen von Leben und Charakter konzentrieren zu können. ^{[ 10 ]}

1861 wurde Tenniel Leechs Stelle als politischer Karikaturist bei Punch angeboten , doch Tenniel bewahrte sich in den hitzigen sozialen und politischen Debatten der Zeit weiterhin Anstand und Zurückhaltung. ^{[ 19 ]} Nach Leechs Tod 1864 führte Tenniel die gemeinsame Arbeit allein fort und fehlte kaum eine Woche. ^{[ 10 ]}

Seine Aufgabe bestand darin, den bewussten Entscheidungen seiner Punch- Redakteure zu folgen, die sich vermutlich an der Times orientierten und die politischen Spannungen im Parlament ebenfalls wahrnahmen. Tenniels Werk konnte vernichtend wirken. Die Unruhen in Bezug auf Arbeiterradikalismus, Arbeit, Krieg, Wirtschaft und andere nationale Themen waren die Ziele von Punch , was wiederum die Art und Weise prägte, wie Tenniel seine Figuren darstellte. Seine Karikaturen der 1860er Jahre popularisierten das Bild des Iren als eines minderwertigen Wesens, zügellos in seinen Begierden und mit Gesichtszügen und Haltung einem Orang-Utan ähnlich. ^{[ 20 ]} Viele von Tenniels politischen Karikaturen brachten eine starke Feindseligkeit gegenüber dem irischen Nationalismus zum Ausdruck . Die Fenier und die Landliga wurden als monströse, affenähnliche Bestien dargestellt, während „ Hibernia “ – die Personifizierung Irlands – als ein schönes, hilfloses Mädchen dargestellt wurde, das von solchen „Monstern“ bedroht wird und sich zum Schutz an eine „ältere Schwester“ in Gestalt einer mächtigen, gepanzerten Britannia wendet .

Seine Zeichnung „Ein ungleicher Kampf“, die am 8. Oktober 1881 in Punch veröffentlicht wurde , zeigte einen Polizisten, der mit nur einem Schlagstock zur Verteidigung gegen einen Kriminellen kämpfte, und wollte damit der Öffentlichkeit verdeutlichen, dass die Methoden der Polizeiarbeit geändert werden müssten.

Betrachtet man Tenniels Werk getrennt von seinen Buchillustrationen, so war allein seine Arbeit für Punch , in der er jahrzehntelange redaktionelle Standpunkte zum Ausdruck brachte – oft kontrovers und gesellschaftlich brisant –, dazu bestimmt, die Stimmen der britischen Öffentlichkeit widerzuspiegeln. Tenniel zeichnete 2.165 Karikaturen für Punch , eine liberale und politisch engagierte Publikation, die die Stimmung der viktorianischen Öffentlichkeit für liberale soziale Veränderungen widerspiegelte; so verkörperte Tenniel in seinen Karikaturen jahrelang das Gewissen der britischen Mehrheit.

Tenniel schuf rund 2300 Karikaturen, unzählige kleinere Zeichnungen, viele doppelseitige Karikaturen für Punch’s Almanac und andere Sonderausgaben sowie 250 Entwürfe für Punch’s Pocket-books . ^{[ 10 ]} Um 1866 konnte er „zehn bis fünfzehn Guineen für die Überarbeitung einer einzelnen Punch -Karikatur als Bleistiftskizze verlangen“, zusätzlich zu seinem „angenehmen“ Gehalt bei Punch „von etwa 800 Pfund im Jahr“. ^{[ 21 ]}

Trotz der Tausenden von politischen Karikaturen und Hunderten von Illustrationen, die ihm zugeschrieben werden, beruht Tenniels Ruhm größtenteils auf seinen Illustrationen zu Alice . Tenniel fertigte 92 Zeichnungen für Lewis Carrolls Alice im Wunderland (London: Macmillan, 1865) und Alice hinter den Spiegeln (London: Macmillan, 1871) an.

Lewis Carroll illustrierte das Wunderland ursprünglich selbst, doch seine künstlerischen Fähigkeiten waren begrenzt. Der Graveur Orlando Jewitt, der 1859 für Carroll gearbeitet und dessen Zeichnungen für das Wunderland begutachtet hatte , empfahl ihm, einen professionellen Illustrator zu engagieren. Carroll las regelmäßig die Zeitschrift Punch und kannte daher Tenniel, der 1865 vor der Illustration der ersten Ausgabe von Alice im Wunderland ausführliche Gespräche mit Carroll führte . ^{[ 3 ]}

Die erste Auflage von 2.000 Exemplaren wurde in den Vereinigten Staaten und nicht in England verkauft, da Tenniel die Druckqualität beanstandete. ^{[ 22 ]} Eine Neuauflage mit dem Erscheinungsjahr 1866 erschien im Dezember 1865 und wurde sofort zum Bestseller, was Tenniels Ruhm weiter steigerte. Seine Zeichnungen für beide Bücher zählen zu den berühmtesten literarischen Illustrationen. Nach 1872, als die Carroll-Projekte abgeschlossen waren, wandte sich Tenniel weitgehend von der literarischen Illustration ab. Carroll wandte sich später an Tenniel, um ihm ein weiteres Projekt anzubieten. Darauf antwortete Tenniel:

Es ist eine merkwürdige Tatsache, dass mit „Looking-Glass“ die Fähigkeit, Zeichnungen für Buchillustrationen anzufertigen, verloren ging, und... ich habe seither nichts mehr in dieser Richtung gemacht. ^{[ 23 ]}

Tenniels Illustrationen zu Alice wurden von den Brüdern Dalziel in Holzblöcke aus Kiefernholz graviert . Diese dienten dann als Vorlagen für die galvanischen Kopien zum eigentlichen Buchdruck. ^{[ 24 ]} Die Original-Holzblöcke befinden sich in der Bodleian Library in Oxford. Sie sind normalerweise nicht öffentlich ausgestellt, wurden aber 2003 gezeigt.

Die Bronzeskulptur „Alice im Wunderland “ (1959) im Central Park in Manhattan , New York City, basiert auf seinen Illustrationen. ^{[ 25 ] [ 26 ]}

Der Stil der Nazarenerbewegung des 19. Jahrhunderts beeinflusste viele spätere Künstler, darunter auch Tenniel. Er zeichnet sich durch „schattierte Konturen“ aus, bei denen die Linien an den Seiten von Figuren oder Objekten dicker gezeichnet oder doppelt ausgeführt werden, um Schattierungen oder Volumen zu erzeugen. ^{[ 27 ]} Dieser Stil ist zudem äußerst präzise. Der Künstler zeichnet die Figuren mit klaren, harten Konturen, was ihnen und der Komposition Würde verleiht, während er gleichzeitig Zurückhaltung im Ausdruck und einen blassen Farbton beibehält. ^{[ 28 ]} Obwohl Tenniels frühe Illustrationen im Nazarenerstil nicht gut aufgenommen wurden, wies ihm die Auseinandersetzung mit diesem Stil eine wichtige Richtung. ^{[ 29 ]}

Nach 1850 wurde Tenniels Stil modernisiert, indem er mehr Details in Hintergründe und Figuren einfließen ließ. Die Einbeziehung von Hintergrunddetails korrigierte die zuvor eher schwache, germanisch anmutende Inszenierung seiner Illustrationen. Tenniels präziser gestaltete Illustrationen stellten spezifische Momente, Orte und individuelle Charaktere anstelle von verallgemeinerten Szenen dar. ^{[ 30 ]}

Neben einer veränderten Darstellung des Hintergrunds entwickelte Tenniel ein neues Interesse an menschlichen Typen, Gesichtsausdrücken und individualisierter Darstellung – ein Merkmal, das sich auch in seinen Illustrationen von Alice im Wunderland widerspiegeln sollte. Dieses von vielen als Theatralik bezeichnete Markenzeichen von Tenniels Stil wurzelte vermutlich in seinem früheren Interesse an Karikaturen. In seinen ersten Jahren bei Punch entwickelte Tenniel dieses karikaturistische Interesse an der Einzigartigkeit von Personen und Dingen und verlieh den Objekten in seiner Umgebung beinahe eine menschenähnliche Persönlichkeit. ^{[ 31 ]} Ein Vergleich beispielsweise einer Illustration von John Everett Millais, die ein Mädchen auf einem Stuhl zeigt, mit Tenniels Illustration von Alice auf einem Stuhl verdeutlicht, dass Millais’ Stuhl lediglich eine Requisite ist, während Tenniels Stuhl eine bedrohliche und imposante Präsenz besitzt.

Eine weitere Stiländerung betraf seine Schattierungslinien. Diese wandelten sich von mechanischen horizontalen Linien zu dynamischen, handgezeichneten Schraffuren, die dunklere Bereiche deutlich intensivierten.

Tenniels „groteskes“ Wesen war einer der Gründe, warum Lewis Carroll ihn als Illustrator für die Alice -Bücher engagierte. Es vermittelte ein beunruhigendes Gefühl, dass die reale Welt ihre Verlässlichkeit verloren haben könnte. ^{[ 32 ]} Tenniels Stil war charakteristisch grotesk, geprägt durch seine düsteren, atmosphärischen Kompositionen überzeichneter Fantasiewesen, die er sorgfältig in Umrissen zeichnete. ^{[ 33 ]} Oft verwendete er Tierköpfe auf erkennbaren menschlichen Körpern oder umgekehrt, wie Grandville es in der Pariser Satirezeitschrift Charivari getan hatte . ^{[ 34 ]} In Tenniels Illustrationen findet sich das Groteske auch in der Verschmelzung von Wesen und Dingen, in Missbildungen und Gewalttaten am menschlichen Körper (z. B. als Alice den Trank trinkt und riesig wird) und in seiner Vorliebe, alltägliche Dinge dieser Welt darzustellen und dabei solche Phänomene zu präsentieren. ^{[ 32 ]} Am deutlichsten grotesksten ist Tenniels berühmte Jabberwock-Zeichnung in Alice .

Die Alice -Illustrationen verbinden Fantasie und Realität. Gelehrte wie Morris führen Tenniels Stilwandel auf den Trend zum Realismus der späten 1850er-Jahre zurück. Damit das Groteske seine Wirkung entfalten kann, „muss unsere Welt transformiert werden und nicht irgendeine Fantasiewelt.“ ^{[ 35 ]} Die Illustrationen erinnern uns beständig, aber subtil an die reale Welt, ebenso wie einige von Tenniels Szenen, die einer mittelalterlichen Stadt, dem Säulengang einer georgianischen Stadt oder der karierten Jacke des Weißen Kaninchens entlehnt sind. Darüber hinaus folgt Tenniel Carrolls Text eng, sodass der Leser die Ähnlichkeit zwischen Text und Illustrationen erkennt. ^{[ 35 ]} Diese realistischen Elemente tragen dazu bei, die Leser davon zu überzeugen, dass all diese scheinbar grotesken Bewohner des Wunderlandes einfach sie selbst sind, einfach real, und nicht nur eine Rolle spielen.

Ein ungewöhnliches Merkmal der Alice -Bücher ist die Anordnung von Tenniels Illustrationen auf den Seiten. Diese physische Verbindung von Illustrationen und Text verbindet beides miteinander. ^{[ 36 ]} Carroll und Tenniel brachten dies auf verschiedene Weise zum Ausdruck. Eine davon war die Einrahmung: Zwei passende Sätze rahmten ein Bild ein, um den Moment zu verdeutlichen, den Tenniel darstellen wollte. ^{[ 37 ]} Diese Einrahmung von Tenniels Bildern durch Text verstärkt ihre „dramatische Unmittelbarkeit“. ^{[ 37 ]} Andere, seltenere Illustrationen fungieren hingegen als Bildunterschriften.

Eine weitere Verbindung zwischen Illustration und Text ist die Verwendung von breiteren und schmaleren Illustrationen. Breitere Illustrationen werden mittig auf der Seite platziert, schmalere hingegen bündig mit dem Seitenrand, neben einer schmalen Spalte mit fortlaufendem Text. ^{[ 37 ]} Der Text verläuft parallel zur Darstellung der Dinge. Wenn Alice beispielsweise sagt: „Oh, meine armen kleinen Füße!“, steht dieser Ausruf nicht nur am unteren Seitenrand, sondern auch direkt neben ihren Füßen in der Illustration. Einige dieser schmaleren Illustrationen sind L-förmig und zählen zu seinen einprägsamsten Werken. Der obere oder untere Teil dieser Illustrationen erstreckt sich über die gesamte Seitenbreite, während das andere Ende auf einer Seite Platz für Text lässt. ^{[ 38 ]}

Eine Auswahl:

Die höchste Ehre wurde dem betagten Tenniel zuteil, als er 1893 von Königin Victoria für seine Verdienste um die Öffentlichkeit zum Ritter geschlagen wurde . Es war die erste derartige Auszeichnung, die jemals einem Illustrator oder Karikaturisten zuteilwurde. ^{[ 3 ]} Seine Kollegen sahen in seiner Ritterwürde einen Dank dafür, dass er „einen bis dahin eher unbedeutenden Beruf zu einem beispiellosen Ansehen erhoben hatte“. ^{[ 44 ]} Mit seiner Ritterwürde hob Tenniel den gesellschaftlichen Status des Schwarz-Weiß-Illustrators und trug zu einer neuen Anerkennung seines Berufsstandes bei. ^{[ 3 ]} Als er im Januar 1901 in den Ruhestand trat, wurde Tenniel mit einem Abschiedsbankett (am 12. Juni) geehrt, an dem Persönlichkeiten aus Politik, Recht, Literatur, Wissenschaft, Gesellschaft und Kunst teilnahmen, darunter die Autoren Bram Stoker und Sir Arthur Conan Doyle . Den Vorsitz führte Arthur Balfour , der damalige Vorsitzende des Unterhauses , der Tenniel als „einen großen Künstler und einen großen Gentleman“ bezeichnete. ^{[ 3 ] [ 10 ]}

Tenniel starb am 25. Februar 1914 im Alter von 93 Jahren in seinem Haus in West Kensington, London , eines natürlichen Todes. ^{[ 3 ]} Seine Beerdigung fand am 2. März 1914 statt und er wurde auf dem Kensal Green Cemetery in London beigesetzt.

Der Punch- Historiker M. H. Spielmann , der Tenniel persönlich kannte, schrieb, dass die politische Aussagekraft seiner Punch- Karikaturen „Parteien und die Bevölkerung gleichermaßen beeinflussen konnte“. ^{[ 45 ]} Zwei Tage nach seinem Tod erinnerte sich der Daily Graphic daran, wie Tenniel „einen kaum messbaren Einfluss auf das politische Geschehen jener Zeit hatte … Solange Tenniel zeichnete, suchten wir in den Punch -Karikaturen stets nach einem Spiegelbild der nationalen und internationalen Lage und der öffentlichen Meinung dazu – und wurden nie enttäuscht.“ ^{[ 46 ]} Dieser gesellschaftliche Einfluss resultierte aus der wöchentlichen Veröffentlichung seiner politischen Karikaturen über 50 Jahre hinweg. Tenniels Ruhm schuf eine Nachfrage nach seinen Illustrationen, die weit über die Zeitungsausgaben hinausgingen. Tenniel wurde nicht nur einer der meistveröffentlichten Illustratoren des viktorianischen Großbritanniens, sondern als Punch- Karikaturist auch einer der „herausragendsten Beobachter“ der britischen Gesellschaft und ein integraler Bestandteil einer einflussreichen journalistischen Kraft. Der Journalist George W. Smalley von der New-York Tribune bezeichnete Tenniel im Jahr 1914 als „eine der größten intellektuellen Kräfte seiner Zeit, [der] soziale Gesetze und politische Energien verstand“.

Öffentliche Ausstellungen von Tenniels Werken fanden 1895 und 1900 statt. Er schuf auch eines der Mosaike , Leonardo da Vinci , im Südhof des Victoria and Albert Museums . Seine Punktier-Aquarellzeichnungen wurden immer wieder in den Ausstellungen des Royal Institute of Painters in Water Colours gezeigt , in das er 1874 gewählt worden war. ^{[ 10 ]}

Die Tenniel Close, eine Straße in Bayswater in der Nähe seines ehemaligen Ateliers, ist nach ihm benannt. ^{[ 47 ] [ 48 ]} Im Jahr 2025 wurde eine Gedenktafel an der Außenfassade seines Hauses in West Kensington angebracht. Die Tafel, die 1930 vom London County Council in Auftrag gegeben worden war , befand sich ursprünglich an seinem Haus in Maida Vale, wurde aber entfernt, als dieses Gebäude in den 1950er Jahren abgerissen wurde. Nach 65 Jahren Lagerung wurde die Tafel von English Heritage restauriert und wieder angebracht . ^{[ 49 ]}

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  Alice spielt mit dem Welpen, Alice im Wunderland 1865
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  Der Fenier Guy Fawkes, 1867, Punch-Karikatur in Bezug auf die Explosion in Clerkenwell
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  Der Jabberwock aus dem Gedicht " Jabberwocky " in Alice hinter den Spiegeln 1871
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  Zwei Kräfte , 1881 Punch-Karikatur gegen die Irish National Land League
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  Davy Jones' Spind , 1892 Punch- Cartoon
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  „Droping the Pilot“ ,eine Karikatur aus dem Punch-Magazin von 1890, die die Entlassung Otto von Bismarcks kommentiert.
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  Blind Man's Buff , eine 1888 erschienene Punch -Karikatur, die die angebliche Inkompetenz der Polizei bei der Ergreifung von Jack the Ripper kommentiert.
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  Ein Weihnachtsrätsel ( Weihnachtsmann : „Nun, mein Kleiner, wo ist dein Strumpf?“) Punch , 1895

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• Werke von John Tenniel im Projekt Gutenberg
• Werke von oder über John Tenniel im Internet Archive
• John Tenniel (1820–1914) – Essay von Edward Wakeling – März 2008 in der Wayback Machine (archiviert am 19. Oktober 2013)
• John Tenniels Illustrationen zu Alice im Wunderland und Alice hinter den Spiegeln in der Wayback Machine (archiviert am 1. März 2009)
• Mehr über John Tenniel und die Entstehung der Illustrationen für die Alice-im-Wunderland -Bücher von Alice-In-Wonderland.net
• Eine Sammlung von Tenniels Illustrationen aus der Zeit des amerikanischen Bürgerkriegs in der Wayback Machine (archiviert am 13. Dezember 2007)
• Werke von John Tenniel bei HeidICON
• Tenniels Alice- Illustrationen bei Lewis Carroll Resources