Margaret Sixel

Margaret Sixel ist eine australisch-südafrikanische Filmeditorin . Bekannt wurde sie vor allem durch ihre Arbeit als Editorin an den Filmen ihres Ehemanns George Miller , darunter „Ein Schweinchen namens Babe in der Stadt “ (1998), „Happy Feet“ (2006) und „Mad Max: Fury Road“ (2015). Für „ Mad Max: Fury Road“ gewann sie den Oscar und den BAFTA Award für den besten Schnitt .

Margaret Sixel wurde in Südafrika geboren.

Sie studierte Filmschnitt an der Australian Film, Television and Radio School und erwarb 1989 ein Specialist Extension Certificate in Film Editing. ^{[ 1 ]}

1984 begann Sixel ihre Arbeit als Schnittassistentin und Synchronsprecherin bei der australischen Fernseh-Miniserie „ The Last Bastion “ (1984), wo sie einen der Regisseure und späteren Mitarbeiter, George Miller , kennenlernte . In den folgenden fünf Jahren arbeitete Sixel als Schnittassistentin und Rohschnittbearbeiterin an verschiedenen Projekten wie „The Great Gold Swindle“ (1984), „Emoh Ruo“ (1985), „The Blue Lightning“ (1986), „ A Case of Honour“ (1989) und „Romero“ (1989) sowie als Dialogeditorin für John Duigans Film „Flirting “ (1991).

1994 wurde Sixel zur Filmeditorin für Kay Pavlous dramatisierte australische Dokumentation „ Mary“ (1994) über die australische Heilige Mary MacKillop ernannt . Drei Jahre später schnitt Sixel die Fernsehdokumentation „ 40,000 Years of Dreaming “ (1997) für Regisseur George Miller. Anfang der 2000er-Jahre schnitt Sixel zwei Kurzfilme unter der Regie der in England geborenen australischen Filmemacherin Rachel Ward : „The Blindman's Bluff “ (2000) und „The Big House“ (2001). Sixels drei weitere Spielfilmprojekte entstanden allesamt in Zusammenarbeit mit Regisseur George Miller: 1998 mit „Ein Schweinchen namens Babe in der Stadt“ (gemeinsam mit Jay Friedkin geschnitten ), gefolgt von „Happy Feet“ (gemeinsam mit Christian Gazal geschnitten) im Jahr 2006 und „Mad Max: Fury Road“ im Jahr 2015.

Margaret Sixel hat im Laufe ihrer Karriere an zahlreichen Projekten kreativ mitgewirkt, darunter auch an „ Ein Schweinchen namens Babe“ (1995). George Miller schreibt ihr zu, den Film grundlegend verändert zu haben, indem sie eine frühe Schnittfassung als zu episodisch und spannungsarm bezeichnete und die verbindenden Elemente wie Kapitelüberschriften und singende Mäuse vorschlug. ^{[ 2 ]} Sie erhielt für diesen Film einen besonderen Dank im Abspann sowie einen Dank im Abspann von „ Happy Feet Two “ für ihre Beiträge zur Erzählstruktur. ^{[ 3 ]}

Bezüglich ihrer kreativen Beziehung bemerkte Sixel, dass sie und Miller gemeinsam eine „vollständige Person“ bilden. ^{[ 4 ]} Sie erklärte, dass die Ehe mit ihm dabei nur insofern hilfreich sei, als dass sie die Empfindungen des anderen besser verstehen, da sie „in 98 Prozent der Fälle bei ihren Entscheidungen übereinstimmen“, was wichtig sei, „denn wenn man nicht auf einer Wellenlänge ist, haben viele Leute im Schneideraum ihre Meinungen, und man kann wirklich in die falsche Richtung abdriften.“ ^{[ 5 ]}

Im Jahr 2012 begann Sixel unter der Regie von George Miller mit dem Schnitt von Mad Max: Fury Road . Auf die Frage, warum er seine Frau mit dem Schnitt seines Films beauftragt hatte, bemerkte Miller, dass sie noch nie zuvor einen Actionfilm geschnitten hatte und dass der Film, wenn er von „den üblichen Typen“ geschnitten würde, wie jeder andere Actionfilm aussehen würde, den wir sehen. ^{[ 6 ]}

Da der Film größtenteils aus einer intensiven Straßenschlacht mit Dutzenden von Fahrzeugstunts und Hunderten von Statisten besteht, drehte das Team vor Ort mit bis zu 20 Kameras pro Set. ^{[ 7 ]} Daher bearbeitete das Schnittteam vor Ort täglich zwischen 10 und 20 Stunden Filmmaterial, das nach Sydney, Australien, geflogen werden musste, wo Sixel und ihr Team das Material in Abstimmung mit der Produktion bearbeiteten. ^{[ 7 ]} Nach Abschluss der Hauptdreharbeiten standen Sixel über 470 Stunden Filmmaterial zum Schneiden zur Verfügung, deren Sichtung allein drei Monate in Anspruch nahm. ^{[ 6 ] [ 7 ]}

Zwei Jahre lang arbeitete Sixel etwa zehn Stunden täglich, sechs Tage die Woche, und investierte insgesamt über 6.000 Stunden in den Schnitt, um die endgültige Laufzeit des Films von 120 Minuten zu erreichen. ^{[ 6 ]} Die finale Fassung des Films umfasste über 2.700 einzelne Schnitte, mehr als doppelt so viele wie Millers vorheriger Mad-Max-Film, „Mad Max 2 – Der Vollstrecker “ (1981), der in seiner 90-minütigen Laufzeit nur 1.200 Schnitte enthielt. ^{[ 8 ]}

2016 gewann Sixel den Oscar für den besten Schnitt für ihre Arbeit an Mad Max: Fury Road . ^{[ 9 ]} Damit war sie die erste in Südafrika geborene Cutterin, die einen Oscar gewann . Sie gewann außerdem den Preis für den besten Schnitt bei den 21. Critics' Choice Awards ^{[ 10 ]} , den ACE Eddie Award 2016 für den besten Schnitt eines Spielfilms (Drama) [ ^{11 ] und} den BAFTA Award für den besten Schnitt . ^{[ 12 ]}

Bezüglich ihrer Rolle als Cutterin erklärte Sixel, dass sie ihr Geschlecht im Schnittprozess als irrelevant ansieht. ^{[ 5 ]} In einem Interview sagte sie: „Ich arbeite im Schneideraum mit vielen Männern zusammen. Wir machen uns darüber keine Gedanken. Ich bin total begeistert vom Filmschneiden, und obwohl George [Miller] das gerne positiv sieht, fühle ich mich dabei nicht besonders weiblich.“ ^{[ 5 ]} Sixel merkte an, dass 25 Prozent ihres Redaktionsteams Frauen sind. ^{[ 5 ]} Während ihrer gesamten Zusammenarbeit mit Miller war Jason Ballantine ihr erster Assistent und zusätzlicher Cutter bei jedem Spielfilm von „Ein Schweinchen namens Babe in der Stadt“ bis „Mad Max: Fury Road“ .

1995 heiratete Margaret Sixel den Regisseur George Miller; sie haben zwei Söhne, und Sixel hat eine Stieftochter aus Millers erster Ehe. ^{[ 2 ] [ 5 ]}

Im Jahr 2011, anlässlich des zehnten Jahrestages der Tampa- Affäre von 2001, veröffentlichte das Australian Centre for Policy Development eine Erklärung, in der es die politischen Führer Australiens dringend aufforderte, die festgefahrene Situation in der Flüchtlings- und Asylfrage zu beenden, die „leider immer noch von menschlicher Tragödie, politischem Opportunismus, politischem Versagen und hohen Kosten geprägt ist.“ ^{[ 13 ]} Sowohl Margaret Sixel als auch ihr Ehemann George Miller unterstützten und unterzeichneten die öffentliche Erklärung.

• Die letzte Bastion (1984) (Assistenzschnitt; Synchronisationsassistenz)
• Der große Goldbetrug (1984) (zweiter Redaktionsassistent)
• Emoh Ruo (1985) (Assistenzredakteur)
• Der blaue Blitz (1986) (Zusammenschnittsredakteur)
• Ein Ehrenfall (1989) (erster Redaktionsassistent)
• Romero (1989) (Mitherausgeber)
• Flirten (1991) (Dialogredakteur)

• Sixel, Margaret (15. Februar 2016), "„Man muss sich ein kleines Stückchen vornehmen“: Der Editor von „Mad Max“ über die Gestaltung eines Films , All Things Considered (Interview), geführt von Ari Shapiro , abgerufen am 28. Februar 2016

• Margaret Sixel bei IMDb