Pedro Berruguete

Pedro Berruguete (c. 1450 – 1504) was a Spanish painter who adopted Flemish techniques and conventions and so is part of the Hispano-Flemish style. Berruguete most famously created paintings of the first few years of the Inquisition and of religious imagery for Castilian retablos. He is considered by some as the first Renaissance painter in Spain.^[1]

He was the father of Alonso Berruguete, considered the most important sculptor of the Spanish Renaissance. Because of the fame accrued by Alonso, Pedro Berruguete is sometimes referred to as Berruguete el Viejo ("Berruguete the Elder") to differentiate between the two.^[2]

It is speculated that Pedro travelled to Italy in 1480 and worked in the court of Federico III da Montefeltro in Urbino, where he could have seen some works by Melozzo da Forlì. The Portrait of Federico da Montefeltro with His Son Guidobaldo (c. 1475), now at the Galleria nazionale delle Marche, has been attributed to Berruguete by some art historians but the Flemish painter Justus van Gent, who was working in Urbino at the time, is another strong candidate for its authorship.^[3]

Berruguete returned to Spain in 1482 and painted in several cities, including Toledo and Ávila. His exact date of death is unknown and often approximated around 1503–1504. He may have died in Madrid, but no verifiable documentation has been found to substantiate this claim.^[4]

Geboren um 1450 in Paredes de Nava , Königreich Kastilien , ist sein genaues Geburtsjahr unbekannt. Seine Familie stammte aus Paredes de Nava, und er erhielt seinen Namen von seinem Großvater. ^{[ 5 ]} Obwohl die letzten 15 Jahre seines Lebens besser dokumentiert zu sein scheinen, lässt der Mangel an Dokumenten über sein frühes Leben und Werk vieles über seine Biografie und Ausbildung im Dunkeln. ^{[ 6 ]} Das Fehlen einer Signatur und von Dokumenten erschwert die sichere Zuordnung von Gemälden zu dem Künstler, doch wurden ihm aufgrund seines einzigartigen Stils viele Gemälde zugeschrieben, und einige wenige konnten durch Dokumente identifiziert werden. Dies macht es schwierig, viele Gemälde präzise zu datieren und eine korrekte Chronologie zu erstellen. Die letzten 15 Jahre seines Lebens scheinen jedoch besser dokumentiert zu sein.

Später heiratete er in Paredes de Nava Elvira González und hatte mit ihr sechs Kinder, darunter den berühmten Bildhauer Alonso Berruguete. ^{[ 7 ]}

Da sich eine große Anzahl seiner Gemälde in Ávila befindet, wird vermutet, dass Berruguete dort in den 1490er Jahren ein Atelier eingerichtet haben könnte. ^{[ 8 ]}

Im Jahr 2003, zum 500. Todestag des Malers, fand in seiner Geburtsstadt Paredes de Nava eine Ausstellung statt, die seine besten Gemälde vereinte und einige Aspekte seines Lebens und Schaffens beleuchtete. Die Ausstellung diente zudem dem stilistischen Vergleich seiner Werke aus Paredes de Nava mit den ihm zugeschriebenen Werken aus Urbino.

Es gibt anscheinend keine Belege dafür, dass Berruguete zwischen 1471 und 1483 in Spanien lebte. 1604 schrieb der Sevillaner Künstler Pablo Céspedes über einen spanischen Maler, der für das Atelier des Herzogs von Urbino eine Reihe berühmter Persönlichkeiten porträtiert hatte. ^{[ 9 ]} Ein „Petrus spagnuolus“ oder „Pietro spagnolo“, was so viel wie „Pedro der Spanier“ bedeutet, ist 1477 am Hofe Federico Montefeltros als Maler belegt, wo er mit einem Mann namens Justus von Gent zusammenarbeitete und in Kontakt stand. ^{[ 10 ]} Die Forschung geht davon aus, dass der Stil eines „Petrus spagnuolus“, der in dieser Zeit für Federico Montefeltro arbeitete, direkt mit dem Stil Pedro Berruguetes in seinen späteren Gemälden übereinstimmt, und schreibt ihm sowie Justus von Gent einige dieser Gemälde zu.

Zudem wird angenommen, dass er nach seinem Aufenthalt in Italien nach Spanien zurückkehrte und den Einfluss der italienischen Renaissancemalerei mitbrachte , was sich auf sein Werk in Kastilien auswirkte. Es gibt keine direkten Belege dafür, dass Berruguete nach Italien reiste oder dort lebte. Ein wesentlicher Unterschied zu den Werken von Petrus spagnuolus besteht darin, dass die Gemälde in Italien in Öl ausgeführt wurden, während Pedro Berruguetes Gemälde in Tempera grassa entstanden . ^{[ 11 ]}

Pedro Berruguetes Kunstwerke, die fast ausschließlich aus religiösen Darstellungen bestehen, sind an den einzigartigen Gesichtszügen seiner männlichen und weiblichen Figuren, dem reichlichen Einsatz von Brokat und Vergoldung auf Gewändern und Hintergründen, seiner Farbwahl und seinen architektonischen Gestaltungselementen erkennbar. ^{[ 12 ]}

Berruguetes männliche Figuren zeichnen sich durch konzentrierte Blicke und charakteristisch große Hände mit detaillierten Falten aus. Seine weiblichen Figuren sind meist in Interieurszenen dargestellt und haben oft schwere Augenlider und runde Wangen.

Architektonische Räume finden sich in fast all seinen Gemälden, mit Ausnahme von Büstenporträts heiliger oder biblischer Figuren. Die Formen zeigen Einflüsse der Gotik sowie des in Spanien weit verbreiteten Mudéjar-Stils.

Berruguete verwendete in fast all seinen Werken reichlich Vergoldung, etwa für Heiligenscheine, Gewänder und Hintergründe – sowohl architektonischer als auch anderer Art. Das Blattgold ist oft in aufwendige Brokatmuster eingearbeitet, die auf den Kostümen wichtiger Persönlichkeiten oder als teppichartiger Hintergrund verwendet werden.

Zu den Werken seiner ersten Schaffensperiode (zwischen 1470 und 1471) zählen die „Überprüfung des Kreuzes Christi“ in der Kirche San Juan de Paredes de Nava und die „ Anbetung der Heiligen Drei Könige“ in der Sammlung Alvarez Fisa. Da seine früheren Werke nicht dokumentiert sind, werden die Datierungen anhand seines späteren Stilwandels geschätzt. ^{[ 13 ]} Diese kurze Anfangsphase ist auf sein junges Alter in dieser Zeit und möglicherweise auf seine vermutete Italienreise zurückzuführen.

Die Tafeln zur Verifizierung des Kreuzes Christi zeigen zwei Szenen aus der Geschichte des Wahren Kreuzes und vier Bilder der Evangelisten. Die Anbetung der Heiligen Drei Könige gilt als eines seiner ältesten Werke. ^{[ 14 ]}

Diese frühen Gemälde zeigen Figuren, die deutlich vereinfacht sind im Vergleich zu den realistischen und detailreichen Darstellungen seiner späteren Werke. Seine charakteristischen Brokatmuster, Vergoldungen und die Darstellung architektonischer Räume sind zwar vorhanden, doch die Tiefenwirkung und die Perspektive wirken unnatürlich, und seine Figuren erscheinen weniger realistisch als jene seiner dritten Schaffensphase, nachdem er seinen Stil verfeinert hat.

In seiner zweiten Schaffensphase unternahm er vermutlich Reisen nach Italien. Über Berruguetes Werk aus dieser Zeit ist wenig bekannt, und seine Urheberschaft ist umstritten. Das Porträt von Federico da Montefeltro und seinem Sohn Guidobaldo (Galerie der Marken, Herzogspalast in Urbino) sowie die dazugehörige Serie „Berühmte Männer“ ( Louvre , Paris und Galleria Nazionale, Urbino) werden ihm mitunter zugeschrieben, obwohl sie auch dem flämischen Maler Justus van Gent zugeschrieben werden. ^{[ 3 ] [ 15 ]} Möglicherweise handelte es sich auch um eine Zusammenarbeit der beiden Künstler, wobei Berruguete an der Serie arbeitete, während er in van Ghents Werkstatt in Urbino tätig war. ^{[ 3 ] [ 16 ]} Dieser Aufenthalt in Italien wurde vermutlich durch eine Rückreise nach Paredes de Nava im Jahr 1478 anlässlich seiner Heirat unterbrochen, woraufhin er nach Italien zurückkehrte. Wenn er tatsächlich nach Italien gereist ist, würde dies den Einfluss flämischer und italienischer Renaissancestile, einschließlich seiner dritten Phase kastilischer Kunst, erklären.

Seine Meisterwerke sind die Gemälde der Könige von Juda, insbesondere König Davids , die sich auf dem Hochaltar der Kirche Santa Eulalia de Paredes de Nava (Palencia) befinden und Szenen aus dem Leben der Jungfrau Maria sowie Porträts mehrerer biblischer Könige zeigen. Trotz archaischer Elemente (Frontalkomposition, Goldgrund ) bilden sie eine Galerie von Porträts von intensivem Realismus. Er schuf mehrere Versionen der Geburt Mariens und Szenen aus ihrem Leben für verschiedene Altarbilder, doch das in Santa Eulalia ist das berühmteste. Dieses Altarbild ist eines der wenigen, die Berruguete el Viejo zweifelsfrei zugeschrieben werden können. ^{[ 17 ]}

Viele seiner besten Werke sind an verschiedenen Orten in der Provinz Palencia zu sehen : Die Anbetung der Heiligen Drei Könige , Die Verkündigung Mariens im Pfarrmuseum Santa Maria in Becerril de Fields; Die Freier der Jungfrau Maria und Die Kreuzigung im Diözesanmuseum von Palencia sowie Die Beweinung Christi in der Kathedrale von Palencia.

In der Kirche Mariä Himmelfahrt Santa Maria del Campo (Burgos) sind zwei bedeutende Werke aus dieser Zeit erhalten: die Enthauptung des Täufers und die Taufe Christi , die Teil eines Altarbildes zum Leben des Täufers waren und zwischen 1483 und 1485 entstanden. Sie zählen zu den ersten Werken dieser dritten Schaffensphase. In diesen beiden Werken sind die in Italien erlernten Neuerungen in Komposition und Perspektive deutlich erkennbar.

Ein weiteres Werk, für das Berruguete in dieser Zeit berühmt ist, ist „ Der heilige Dominikus leitet ein Auto-da-fé“. Es wurde höchstwahrscheinlich vom Generalinquisitor Tomás de Torquemada für das Dominikanerkloster Santo Tomás in Ávila in Auftrag gegeben. ^{[ 18 ]} Das Gemälde entstand in der Frühzeit der Inquisition in Spanien und zeigt eine Auto-da-fé- Zeremonie, einen Glaubensakt, bei dem Ketzer gefoltert und hingerichtet wurden. Die Figur des heiligen Dominikus , der im 13. Jahrhundert lebte, ist für das Spanien des 15. Jahrhunderts zeitgenössisch gekleidet, und auch die Szene ist entsprechend dargestellt. ^{[ 19 ]}

Die Verkündigung auf der Cartuja de Miraflores besticht durch ihre detailreiche Darstellung der Objekte und die interessante Perspektive, die eine perfekte Raumillusion erzeugt. Dieses Werk vereint nordische Einflüsse mit zeitgenössischem spanischem Stil in einer Interieurszene und wurde angeblich von Königin Isabella in Auftrag gegeben. ^{[ 20 ]} In all diesen Werken sind die Figuren stark individualisiert, und die meisterhafte Beherrschung von Raum, Perspektive und Komposition wird durch ein präzises Gespür für Gestaltung und einen klugen Einsatz von Farbe ergänzt.

Berruguetes letzter Auftrag war der Hochaltar der Kathedrale von Ávila , den er aufgrund seines Todes nicht mehr vollenden konnte. Für dieses spätgotische Bauwerk schuf er mehrere Gemälde mit Szenen aus dem Leben Christi für den Altaraufsatz sowie Darstellungen von Patriarchen für die Predella . Diese Gemälde, die möglicherweise den damals in Kastilien vorherrschenden Stil widerspiegeln, verwenden goldene Hintergründe und eine eher strenge Komposition. Die Figuren sind robuster und monumentaler gestaltet als in früheren Werken, vielleicht um sich von der Hauptkapelle abzuheben. Nach dem Tod des Meisters wurde der Altaraufsatz von Juan de Borgoña fertiggestellt .

• Renaissance in Urbino

• Brown, Jonathan (1991). Das Goldene Zeitalter der Malerei in Spanien . Yale University Press. ISBN 978-0-300-04760-8
• Campbell, Gordon (2003) "Berruguete, Pedro (c. 1450-c. 1500)" The Oxford Dictionary of the Renaissance Oxford University Press, Oxford;
• Carter, David Giles. „Justus von Gent, Berruguete und der Hof von Urbino.“ Art Quarterly, Nr. 21 (Frühjahr 1958): 40-46;
• Chilvers, Ian und Osborne, Harold (Hrsg.) (1988) "Berruguete, Pedro (gest. 1504)" The Oxford Dictionary of Art Oxford University Press, Oxford;
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• Langmuir, Erika und Lynton, Norbert (2000) "Berruguete, Pedro (gest. 1504)" The Yale Dictionary of Art and Artists Yale University Press, New Haven, CT;
• Osborne, Harold (Hrsg.) (1970) „Berruguete, Pedro (gest. 1503)“ The Oxford Companion to Art Oxford University Press, Clarendon Press, Oxford, England;
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• Silva, Pilar. Pedro Berruguete . Salamanca: Junta De Castilla Y León, Consejería De Educación Y Cultura, 1998;
• Silva, Pilar. Pedro Berruguete: El Primer Pintor Renacentista De La Corona De Castilla: Iglesia De Santa Eulalia, Paredes De Nava (Palencia), 4. April bis 8. Juni 2003 . Junta De Castilla Y León, Consejería De Educación Y Cultura, 2003;
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• Webb, Jennifer D. „Nicht alles ist Spaß und Spiel: Konversation, Spiel und Überwachung am Montefeltro-Hof in Urbino.“ Renaissance Studies 26, Nr. 3 (14. Juli 2011): 417-440.

• Pedro Berruguete in der Web Gallery of Art