Terra sigillata

Terra sigillata ist ein Begriff mit mindestens drei verschiedenen Bedeutungen: Er bezeichnet mittelalterliche Heilerde; in der Archäologie dient er als allgemeine Bezeichnung für einige der feinen roten antiken römischen Keramiken mit glänzenden Überzügen, die in bestimmten Gebieten des Römischen Reiches hergestellt wurden; und in jüngerer Zeit beschreibt er eine zeitgenössische Studiokeramiktechnik , die angeblich von antiker Keramik inspiriert ist. Üblicherweise wird „Terra sigillata“ grob mit „versiegelte Erde“ übersetzt, bedeutet aber eigentlich „Ton mit kleinen Bildern“ (lateinisch sigilla ) und nicht „Ton mit einer versiegelten (undurchlässigen) Oberfläche“. Der archäologische Begriff wird jedoch sowohl auf schlichte Gefäße als auch auf solche mit Reliefdarstellungen angewendet , da er sich nicht auf die Verzierung, sondern auf den Herstellerstempel am Gefäßboden bezieht.

Der archäologische Begriff „Terra Sigillata“ bezeichnet hauptsächlich eine bestimmte Art von schlichtem und verziertem Geschirr, das während der römischen Kaiserzeit in Italien und Gallien (Frankreich und Rheinland) hergestellt wurde. Diese Gefäße weisen glänzende Oberflächenüberzüge auf, deren Farbspektrum von einem sanften Schimmer bis zu einem strahlenden, glasurartigen Glanz reicht und die eine charakteristische Farbpalette von blassorange bis leuchtend rot aufweisen. Sie wurden in standardisierten Formen und Größen industriell gefertigt und in großem Umfang exportiert. Die Sigillata-Industrien entstanden in Gebieten mit bestehender Töpfertradition und geeigneten Tonvorkommen. Die Produkte der italienischen Werkstätten sind auch als Aretine-Ware aus Arezzo bekannt und werden seit der Renaissance gesammelt und bewundert. Die in den gallischen Manufakturen hergestellten Waren werden von englischsprachigen Archäologen oft als Samian-Ware bezeichnet . Eng verwandte Keramikarten aus den nordafrikanischen und östlichen Provinzen des Römischen Reiches werden üblicherweise nicht als Terra Sigillata bezeichnet, sondern mit spezifischeren Namen, z. B. Afrikanische Rotglasurware . Alle diese Keramikarten sind für Archäologen von Bedeutung: Sie lassen sich oft genau datieren, und ihre Verbreitung wirft Licht auf Aspekte der antiken römischen Wirtschaft .

Moderne „Terra Sigillata“ ist klar von den detailgetreuen Nachbildungen römischer Keramik zu unterscheiden, die von einigen Töpfern angefertigt werden, die bewusst römische Methoden nachahmen. ^{[ 1 ]} Die von Studiokeramikern als „Terra Sigillata“ bezeichnete Oberfläche kann aus den meisten Tonarten hergestellt werden . Sie wird als sehr dünnflüssiger Schlicker angemischt und abgesetzt, um die feinsten Partikel für die Terra Sigillata abzutrennen. Auf ungebrannte Tonoberflächen aufgetragen, kann „Terra Sigillata“ mit einem weichen Tuch oder Pinsel poliert werden, um einen Glanz von seidig-glänzend bis hochglänzend zu erzielen. Die Oberfläche antiker Terra-Sigillata-Gefäße benötigte dieses Polieren nicht . Polieren war zwar eine Technik, die in der Römerzeit bei einigen Keramiken angewendet wurde, nicht jedoch bei Terra Sigillata. Die polierte Oberfläche bleibt nur bei niedrigen Brenntemperaturen erhalten und verliert bei höheren Temperaturen ihren Glanz, kann aber dennoch eine ansprechende, seidige Qualität aufweisen.

In der archäologischen Forschung bezeichnet der Begriff „Terra Sigillata“ ohne weitere Spezifizierung üblicherweise die in Arezzo hergestellte Arretiner Ware aus Italien sowie die gallische Samian-Ware, die zunächst in Südgallien, insbesondere in La Graufesenque bei Millau, und später in Lezoux und angrenzenden Orten bei Clermont-Ferrand sowie in ostgallischen Siedlungen wie Trier, Sinzig und Rheinzabern gefertigt wurde . Dieses hochwertige Tafelgeschirr war im Weströmischen Reich von etwa 50 v . Chr. bis zum frühen 3. Jahrhundert n. Chr. besonders beliebt und weit verbreitet. [ 2 ^{] [ 3 ] Die Definitionen} von „Terra Sigillata“ haben sich seit den Anfängen der Altertumswissenschaft entwickelt und sind alles andere als einheitlich; eine Übersichtsarbeit zur klassischen Kunst besagt:

Terra sigillata ... ist ein lateinischer Begriff, der von modernen Gelehrten verwendet wird, um eine Klasse verzierter, rotglänzender Keramik zu bezeichnen .... Nicht alle rotglänzenden Keramiken waren verziert, und daher wird manchmal der umfassendere Begriff „Samische Ware“ verwendet, um alle ihre Varianten zu charakterisieren. ^{[ 4 ]}

Während Anthony Kings Definition, der der gängigen Praxis unter Spezialisten für römische Keramik folgt, die Dekoration nicht erwähnt, sondern Terra Sigillata als „alternativ als Samian Ware“ bezeichnet, wird „Samian Ware“ üblicherweise nur für die in Gallien hergestellte Unterart der Terra Sigillata verwendet. In anderen europäischen Sprachen als Englisch wird Terra Sigillata oder eine Übersetzung (z. B. Terre Sigillée ) stets für italienische und gallische Produkte verwendet. ^{[ 5 ] [ a ]} ​​Die Nomenklatur muss frühzeitig in der Forschung zu einem Thema festgelegt werden. Altertumsforscher des 18. und 19. Jahrhunderts verwendeten oft Begriffe, die wir heute nicht mehr wählen würden. Solange ihre Bedeutung jedoch klar und etabliert ist, spielt dies keine Rolle, und die detaillierte Untersuchung der Terminologiegeschichte ist im Grunde ein Nebenaspekt von rein akademischem Interesse. Gelehrte, die heute auf Englisch schreiben, verwenden oft die Begriffe „red gloss wares“ oder „red slip wares“, sowohl um diese Definitionsprobleme zu vermeiden, ^{[ 6 ]} als auch weil viele andere Waren aus der römischen Zeit Aspekte der Technik mit den traditionellen Sigillata-Geweben gemeinsam haben.

Italienische und gallische TS-Gefäße wurden in standardisierten Formen hergestellt und bildeten Service aus zusammenpassenden Tellern, Schüsseln und Serviergefäßen. Diese veränderten und entwickelten sich im Laufe der Zeit und wurden sehr detailliert klassifiziert. Das erste umfassende System des deutschen Altarchäologen Hans Dragendorff (1895) ist noch heute in Gebrauch (z. B. als „Dr. 29“). ^{[ 7 ]} Es gab zahlreiche weitere Klassifikationen, darunter die von Déchelette, Knorr, Hermet, Walters, Curle, Loeschcke, Ritterling, Hermet und Ludowici sowie in jüngerer Zeit den „ Conspectus of Arretine forms“ und Hayes’ Typenserien afrikanischer Rotglasur und östlicher Sigillatas. ^{[ 8 ]} Mithilfe dieser Referenzen lässt sich die Herstellung einer zerbrochenen verzierten Scherbe mitunter auf 20 Jahre oder weniger genau datieren.

Die meisten Gefäße mit Flachrelief-Verzierungen wurden in Töpferformen gedreht, deren Innenflächen zuvor mit Stempeln aus gebranntem Ton (sogenannten Poinçons ) und teilweise freihändig mit einem Griffel verziert worden waren . Die Form wies somit innen ein vollständiges Dekor aus eingeprägten, vertieften Motiven auf, die auf den darin geformten Gefäßen als Flachrelief sichtbar waren. Beim Trocknen schrumpfte das Gefäß ausreichend, um es aus der Form zu entnehmen und die Fertigstellung vorzunehmen. Dazu gehörten das Anbringen von Standringen, das Formen und Glätten der Ränder sowie in jedem Fall das Auftragen des Überzugs. Für die Verzierung geschlossener Gefäße wurden mitunter auch Barbotine- und Applikationstechniken verwendet. ^{[ b ]} Die Untersuchung der charakteristischen Dekorationsmotive , in manchen Fällen kombiniert mit in die Dekoration eingearbeiteten Namensstempeln von Werkstätten und mitunter auch mit den kursiven Signaturen der Formenmacher, ermöglicht es, ein sehr detailliertes Wissen über die Keramikindustrie zu gewinnen. Die sorgfältige Beobachtung von Form und Material genügt daher in der Regel einem auf Sigillata spezialisierten Archäologen, um eine Scherbe zu datieren und zu identifizieren ; ein Töpferstempel oder eine geformte Dekoration liefert noch präzisere Hinweise. Der 1920 erschienene Standardleitfaden von Oswald und Pryce ^{[ 9 ]} legte viele der Grundlagen dar, doch die Literatur zu diesem Thema reicht bis ins 19. Jahrhundert zurück und ist heute äußerst umfangreich. Sie umfasst zahlreiche Monografien zu spezifischen Regionen sowie Ausgrabungsberichte zu wichtigen Fundstätten mit bedeutenden Sigillata-Funden und Artikel in Fachzeitschriften, von denen einige der römischen Keramikforschung gewidmet sind. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

Die Motive und Verzierungen der Reliefwaren spiegeln die allgemeinen Traditionen der griechisch-römischen Dekorationskunst wider , mit Darstellungen von Gottheiten, Bezügen zu Mythen und Legenden sowie populären Themen wie Jagd und erotischen Szenen. Einzelne Figurentypen wurden, wie auch die Gefäßformen, klassifiziert und lassen sich in vielen Fällen bestimmten Töpfern oder Werkstätten zuordnen. Ein Teil der Verzierungen orientiert sich an zeitgenössischen Architekturornamenten, etwa Eierstabornamenten (Ovolo), Akanthus- und Weinranken . Während die Dekoration der Arretiner Ware oft einen sehr naturalistischen Stil aufweist und gut mit Silbergeschirr derselben Epoche vergleichbar ist, faszinieren die Verzierungen der gallischen Produkte, die von regionalen Handwerkern unter Übernahme klassischer Motive gefertigt wurden, durch ihren Ausdruck der „ Romanisierung “, der Verschmelzung klassischer und einheimischer kultureller und künstlerischer Traditionen.

Viele gallische Manufakturen wurden umfassend ausgegraben und erforscht. In La Graufesenque in Südgallien sind seit Langem schriftliche Belege in Form von Listen oder Zählungen bekannt, die offenbar mit einzelnen Ofenladungen angefertigt wurden und die Namen der Töpfer sowie die Anzahl der Gefäße enthalten. Diese Aufzeichnungen deuten auf sehr große Ladungen von 25.000 bis 30.000 Gefäßen hin. Obwohl nicht alle Öfen an dieser oder anderen Manufakturen so groß waren, bestätigt die Ausgrabung des „großen Ofens“ (Grand Four ) in La Graufesenque, der im späten 1. und frühen 2. Jahrhundert in Betrieb war, das Ausmaß der Branche. Es handelt sich um ein rechteckiges Steingebäude mit Außenmaßen von 11,3 m × 6,8 m und einer geschätzten ursprünglichen Höhe von 7 Metern. Mit bis zu neun „Etagen“ im Inneren (die nach jedem Brennvorgang demontiert wurden), die aus Fliesenböden und vertikalen Säulen in Form von Tonrohren bestanden, die auch der Wärmeleitung dienten, wird geschätzt, dass der Ofen in der Lage war, 30.000 bis 40.000 Gefäße gleichzeitig bei einer Temperatur von rund 1000 °C zu brennen. ^{[ 12 ]}

A 2005 work has shown that the slip is a matrix of mainly silicon and aluminium oxides, within which are suspended sub-microscopic crystals of haematite and corundum. The matrix itself does not contain any metallic ions, the haematite is substituted in aluminium and titanium while the corundum is substituted in iron. The two crystal populations are homogenously dispersed within the matrix. The colour of haematite depends on the crystal size. Large crystals of this mineral are black but as the size decreases to sub-micron the colour shifts to red. The fraction of aluminium has a similar effect. It was formerly thought that the difference between 'red' and 'black' samian was due to the presence (black) or absence (red) of reducing gases from the kiln and that the construction of the kiln was so arranged as to prevent the reducing gases from the fuel from coming into contact with the pottery. The presence of iron oxides in the clay/slip was thought to be reflected in the colour according to the oxidation state of the iron (Fe[III] for the red and Fe[II] for the black, the latter produced by the reducing gases coming into contact with the pottery during firing). It now appears as a result of this recent work that this is not the case and that the colour of the glossy slip is in fact due to no more than the crystal size of the minerals dispersed within the matrix glass.^[13]

Arretine ware, in spite of its very distinctive appearance, was an integral part of the wider picture of fine ceramic tablewares in the Graeco-Roman world of the Hellenistic and early Roman period. That picture must itself be seen in relation to the luxury tablewares made of silver. Centuries before Italian terra sigillata was made, Attic painted vases, and later their regional variants made in Italy, involved the preparation of a very fine clay body covered with a slip that fired to a glossy surface without the need for any polishing or burnishing. Greek painted wares also involved the precise understanding and control of firing conditions to achieve the contrasts of black and red.^[14]

Glänzend schwarzglasierte Keramik aus Etrurien und Kampanien setzte diese technologische Tradition fort, wobei bemalte Dekorationen einfacheren Stempelmotiven und in einigen Fällen applizierten Reliefmotiven wichen. ^{[ 15 ]} Die Tradition, ganze Gefäße mit Flachrelief zu verzieren, war in Griechenland und Kleinasien bereits etabliert, als die Arretiner Keramikindustrie Mitte des 1. Jahrhunderts v. Chr. zu expandieren begann, und Beispiele wurden nach Italien importiert. Reliefverzierte Becher, teils aus bleiglasierter Ware, wurden in mehreren östlichen Zentren hergestellt und trugen zweifellos zur technischen und stilistischen Entwicklung der dekorierten Arretiner Keramik bei. Megarische Schalen, die hauptsächlich in Griechenland und Kleinasien gefertigt wurden, gelten jedoch gemeinhin als die direkteste Inspirationsquelle. ^{[ 16 ]} Es handelt sich dabei um kleine, halbkugelförmige Schalen ohne Standring, deren Dekoration häufig stark an zeitgenössische Silberschalen mit formalisierten, strahlenförmigen Blatt- und Blütenmustern erinnert. ^{[ 17 ]} Die klaren und präzise profilierten Formen der schlichten Teller und Becher waren auch Teil einer natürlichen Entwicklung des Geschmacks und der Mode in der Mittelmeerwelt des 1. Jahrhunderts v. Chr.

Die Herstellung von Arretiner Keramik begann in und um Arezzo (Toskana) kurz vor der Mitte des 1. Jahrhunderts v. Chr. Die Industrie erlebte einen rasanten Aufschwung in einer Zeit, als sich der politische und militärische Einfluss Roms weit über Italien hinaus ausdehnte: Für die Bewohner der ersten Provinzen des Römischen Reiches unter Kaiser Augustus (Regierungszeit 27 v. Chr. – 14 n. Chr.) muss dieses Geschirr mit seinen präzisen Formen, der glänzenden Oberfläche und – auf den verzierten Gefäßen – der visuellen Auseinandersetzung mit klassischer Kunst und Mythologie einige Bewohner der neuen nördlichen Provinzen des Reiches tief beeindruckt haben. Es verkörperte zweifellos bestimmte Aspekte des römischen Geschmacks und der handwerklichen Fertigkeit. Die Töpfereien im heutigen Nordosten Frankreichs und Belgiens begannen rasch, die Formen schlichter Arretiner Teller und Becher in der heute als gallo-belgische Keramik bekannten Ware zu kopieren. ^{[ 18 ]} Und in Süd- und Mittelgallien dauerte es nicht lange, bis auch die einheimischen Töpfer begannen, die Formverzierungen und den glänzenden roten Überzug nachzuahmen.

Die bekannteste verzierte arretische Form ist Dragendorff 11, ein großer, tiefer Kelch auf hohem Sockel, der einigen silbernen Tafelgefäßen derselben Zeit, wie dem Warren-Pokal , stark ähnelt . Auch die Ikonographie entsprach tendenziell den Motiven und Stilen der Silberwaren, nämlich mythologischen und Genreszenen, darunter erotische Motive, sowie kleinen dekorativen Details wie Girlanden, Blätterkränzen und Ovolo-Bordüren ( Eier-und-Zungen- Bordüren ), die mit Elementen augusteischer Architekturornamentik vergleichbar sind. Die tiefe Form des Dr. 11 ermöglichte es, die zur Herstellung der Gussformen von menschlichen und tierischen Figuren verwendeten Stempel relativ groß zu gestalten, oft etwa 5–6 cm hoch, und die Modellierung ist häufig sehr gelungen und weckte das Interesse moderner Kunsthistoriker wie auch Archäologen. Bedeutende Werkstätten wie die von M. Perennius Tigranus, P. Cornelius und Cn. Ateius stempelte seine Produkte, und die Namen der Fabrikbesitzer und der Arbeiter in den Fabriken, die oft auf fertigen Schalen und auf einfachen Waren erscheinen, wurden ebenso eingehend untersucht wie die Formen der Gefäße und die Details ihrer Datierung und Verbreitung. ^{[ 19 ]}

Italienische Sigillata wurde nicht nur in oder in der Nähe von Arezzo hergestellt: Einige der bedeutenden Arezzor Unternehmen unterhielten Zweigwerke in Pisa , der Po-Ebene und anderen italienischen Städten. Zu Beginn des 1. Jahrhunderts n. Chr. hatten einige von ihnen Zweigwerke in Gallien errichtet, beispielsweise in La Muette bei Lyon in Mittelgallien. ^{[ 20 ]} Auch waren die klassischen Waren der augusteischen Zeit nicht die einzigen Formen von Terra Sigillata, die in Italien hergestellt wurden: Spätere Manufakturen in der Po-Ebene und anderswo führten die Tradition fort. ^{[ 21 ]}

Im Mittelalter erregten zufällig bei Fundamentarbeiten in Arezzo entdeckte Keramikfunde bereits im 13. Jahrhundert Bewunderung. So enthielt die umfangreiche Enzyklopädie von Restoro d’Arezzo ein Kapitel, in dem er die in seiner Heimatstadt gefundenen, raffinierten römischen Keramiken pries – „was wohl die erste schriftliche Erwähnung eines Aspekts antiker Kunst seit der klassischen Zeit ist“. ^{[ 22 ]} Auch der Chronist Giovanni Villani erwähnte die Keramiken. ^{[ 23 ]}

Die erste veröffentlichte Studie über Arretiner Keramik stammt von Fabroni aus dem Jahr 1841 ^{[ 24 ]} . Im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert erzielten insbesondere deutsche Wissenschaftler große Fortschritte bei der systematischen Erforschung und dem Verständnis sowohl der Arretiner Keramik als auch der gallischen Samian-Keramik, die auf römischen Militärstätten in Deutschland gefunden wurde. Dragendorffs Klassifikation wurde von anderen Forschern erweitert, darunter S. Loeschcke in seiner Studie über die italienischen Sigillata, die in Haltern, einer frührömischen Siedlung, ausgegraben wurden ^{[ 25 ]} . Die Forschung zur Arretiner Keramik wurde im gesamten 20. und bis ins 21. Jahrhundert hinein sehr aktiv fortgesetzt, beispielsweise durch die Veröffentlichung und Überarbeitung eines Inventars der bekannten Töpferstempel („Oxé-Comfort-Kenrick“) und die Erstellung eines Gefäßformenkonstrukts, wodurch frühere Arbeiten zu diesen Themen aktualisiert wurden. ^{[ 26 ]} Kataloge der Punzmotive und der Werkstätten von Arretine Sigillata wurden 2004 bzw. 2009 veröffentlicht, ^{[ 27 ]} und ein Katalog der bekannten Applikationsmotive erschien 2024. ^{[ 28 ]} Wie bei allen Studien zur antiken Keramik stellt jede Generation neue Fragen und wendet neue Techniken (wie die Analyse von Tonen) an, um die Antworten zu finden.

Sigillata-Gefäße, sowohl schlichte als auch verzierte, wurden ab dem späten 1. Jahrhundert v. Chr. in mehreren Zentren Südfrankreichs hergestellt, darunter Bram , Montans , La Graufesenque, Le Rozier und Banassac . ^{[ 29 ]} La Graufesenque bei Millau war dabei der wichtigste Produzent und Exporteur. Obwohl die Gründung von Sigillata-Keramikmanufakturen in Gallien ursprünglich wohl der Deckung des lokalen Bedarfs und der Preissenkung importierter italienischer Waren diente, entwickelten sie sich zu einem eigenständigen, enorm erfolgreichen Unternehmen. Im späten 1. Jahrhundert n. Chr. wurde südgallische Sigillata nicht nur in andere Provinzen im Nordwesten des Römischen Reiches exportiert, sondern auch nach Italien und in andere Regionen des Mittelmeerraums, nach Nordafrika und sogar in den Osten des Reiches. Einer der Funde in den Ruinen von Pompeji , das im August 79 n. Chr. durch den Ausbruch des Vesuvs zerstört wurde , war eine Lieferung südgallischer Sigillata, die sich noch in ihrer Verpackungskiste befand. ^{[ 30 ]} Wie alle Funde aus den Vesuv-Stätten ist auch dieser Keramikfund als Datierungsnachweis von unschätzbarem Wert.

Südgallischer Samian zeichnet sich typischerweise durch einen rötlicheren Überzug und einen tieferen Rosaton des Stoffes aus als italienische Sigillata. Die schönsten Überzüge, leuchtend rot und von fast spiegelähnlichem Glanz, wurden in der Zeit des Claudius und des frühen Nero ( Regierungszeit Claudius 41–54 n. Chr.; Regierungszeit Nero 54–68 n. Chr.) erzielt. Zur gleichen Zeit experimentierten einige Werkstätten kurzzeitig mit einem marmorierten rot-gelben Überzug, einer Variante, die sich jedoch nie allgemein durchsetzte. ^{[ 31 ]} Die frühe Produktion schlichter Formen in Südgallien orientierte sich zunächst eng an den italienischen Vorbildern, und sogar die charakteristische, mit Arretiner-Dekor versehene Form Dragendorff 11 wurde hergestellt. Doch entwickelten sich rasch viele neue Formen, und in der zweiten Hälfte des 1. Jahrhunderts n. Chr., als die italienische Sigillata an Einfluss verlor, hatte der südgallische Samian sein eigenes, charakteristisches Formenrepertoire entwickelt. Die beiden wichtigsten dekorierten Formen waren Dragendorff 30, eine tiefe, zylindrische Schale, und Dragendorff 29, eine flache, gekielte Schale mit einem markanten Winkel, der durch ein Profil in der Mitte hervorgehoben wurde. Der Fußring ist niedrig, und die Töpferstempel sind üblicherweise die Marken des Schalenmachers im Inneren des Bodens, sodass Gefäße, die aus derselben oder einer ähnlichen Form hergestellt wurden, unterschiedliche Bezeichnungen tragen konnten. Der Rand der Form 29, klein und aufrecht bei frühen Exemplaren, aber in den 70er Jahren des 1. Jahrhunderts deutlich tiefer und stärker ausladend, ist mit einem gerollten Dekor verziert, ^{[ c ]} und die reliefverzierten Flächen lassen sich zwangsläufig in zwei schmale Zonen unterteilen. Diese Gefäße waren anfangs meist mit floralen und blattartigen Kränzen und Ranken verziert: Das im ersten Teil dieses Artikels abgebildete, auf seinem Rand stehende Dr. 29 ist ein frühes Beispiel. Es wirkt weniger kantig als die in den 1860er und 1870er Jahren entwickelte Form und ist mit schlichten, sehr eleganten Blattranken dekoriert. Kleine Menschen- und Tierfiguren sowie komplexere, auf separaten Feldern angeordnete Motive wurden in den 1870er Jahren immer beliebter. Auch größere Menschen- und Tierfiguren konnten auf den Dr. 30-Gefäßen verwendet werden. Obwohl viele dieser Gefäße einen großen Charme besitzen, erreichten die südgallischen Handwerker nie den klassischen Naturalismus einiger ihrer italienischen Kollegen – und strebten ihn vielleicht auch nie an.

In den letzten beiden Jahrzehnten des 1. Jahrhunderts überholte das Dragendorff-Gefäß Nr. 37, ein tiefes, rundes Gefäß mit schlichtem, aufrechtem Rand, das Gefäß Nr. 29 an Beliebtheit. Diese einfache Form blieb über ein Jahrhundert lang die Standardform für gallische, reliefverzierte Samian-Gefäße aus allen gallischen Produktionsregionen. Kleine, reliefverzierte Becher wie die Formen Déchelette Nr. 67 und Knorr Nr. 78 wurden ebenfalls in Südgallien hergestellt, ebenso wie gelegentlich Einzelstücke oder sehr aufwendig geformte Gefäße, etwa große, dünnwandige Krüge und Flaschen. ^{[ 32 ]} Der Großteil der südgallischen Samian-Gefäße, die auf römischen Ausgrabungsstätten des 1. Jahrhunderts n. Chr. gefunden wurden, besteht jedoch aus schlichten Tellern, Schalen und Bechern, insbesondere aus Dr. 18 (einer flachen Schale) und Dr. 27 (einem kleinen Becher mit einer markanten Doppelkurve im Profil), von denen viele die Namensschilder der Töpfer tragen, sowie aus den großen, verzierten Formen Nr. 29, 30 und 37.

Im 1. Jahrhundert n. Chr. entwickelte sich in den iberischen Provinzen eine lokale Industrie, die von Importen aus Arretin und Südgallien inspiriert war . Die sogenannte „Terra Sigillata Hispanica“ entwickelte eigene, unverwechselbare Formen und Designs und wurde bis in die späte römische Zeit, das 4. und 5. Jahrhundert n. Chr., produziert. Sie wurde nicht in andere Regionen exportiert.

Die wichtigsten zentralgallischen Manufakturen für Samian-Keramik befanden sich in Lezoux und Les Martres-de-Veyre , unweit von Clermont-Ferrand in der Auvergne . Die Produktion in Lezoux hatte bereits in der augusteischen Zeit ( Regierungszeit Augustus, 27 v. Chr. – 14 n. Chr.) begonnen, doch erst unter Kaiser Trajan (98–117 n. Chr.) und mit dem Beginn des Niedergangs des südgallischen Exporthandels erlangte die zentralgallische Samian-Keramik auch außerhalb ihrer Region Bedeutung. Obwohl sie nie die weite Verbreitung der südgallischen Manufakturen erreichte, war sie in den Provinzen Gallien und Britannien die mit Abstand gebräuchlichste Art von feinem Tafelgeschirr, sowohl schlicht als auch verziert, im 2. Jahrhundert n. Chr. Die Qualität der Ware und des Überzugs ist in der Regel ausgezeichnet, und insbesondere einige Produkte aus Les Martres-de-Veyre zeichnen sich durch einen glänzenden Überzug und einen sehr harten, dichten Scherben aus. ^{[ 33 ]} Die Oberflächenfarbe tendiert eher zu einem orange-roten Farbton als bei den typischen südgallischen Rutschungen.

Die in Südgallien hergestellten Gefäßformen wurden weiterhin produziert, entwickelten sich jedoch im Laufe der Jahrzehnte entsprechend den üblichen Moden weiter und es entstanden neue Formen, wie beispielsweise die schlichte Schale mit einem horizontalen Rand unterhalb des Bodens (Dr. 38). Auch Mortaria , Speiseschalen mit angerauter Innenfläche, wurden in der zweiten Hälfte des 2. Jahrhunderts in zentralgallischer Samian-Technik gefertigt (Dr. 45). Es gibt eine kleine Untergruppe zentralgallischer Samian-Ware mit glänzend schwarzem Überzug, wobei die Grenze zwischen schwarzer Terra Sigillata und anderen feinen, schwarzglänzenden Waren, die ebenfalls in dieser Region hergestellt wurden, mitunter fließend ist. Wenn ein Gefäß eine klassische Samian-Form aufweist und im Stil eines bekannten Samian-Töpfers reliefartig verziert ist, aber mit schwarzem statt rotem Überzug versehen wurde, kann es als schwarze Samian-Ware klassifiziert werden.

Obwohl die zentralgallischen Formen die südgallischen Traditionen fortführten und weiterentwickelten, war die Dekoration der wichtigsten verzierten Formen, Dr. 30 und Dr. 37, unverwechselbar. ^{[ 34 ]} Es entstanden neue menschliche und tierische Figurentypen, die im Allgemeinen realistischer und detailreicher gestaltet waren als jene aus La Graufesenque und anderen südgallischen Zentren. Figurentypen und Dekorationsdetails wurden klassifiziert und lassen sich oft bestimmten Werkstätten zuordnen. ^{[ 35 ]} Zu den Lezoux-Waren gehörten auch Vasen mit Barbotine- Relief, Applikationsmotiven und einer sogenannten „Kristallglas“-Dekoration mit geometrischen Mustern, die vor dem Überziehen und Brennen in die Gefäßoberfläche geschnitten wurden. Zwei in Zentralgallien in beträchtlicher Stückzahl hergestellte Standardtypen, Dr. 35 und 36, wiesen ebenfalls Barbotine-Dekor auf: eine zusammengehörige Tasse und Schale mit einem geschwungenen, horizontalen Rand, der mit einem stilisierten Blattrelief verziert war.

In der zweiten Hälfte des 2. Jahrhunderts dominierten einige Lezouxer Werkstätten, allen voran die des Cinnamus, mit ihrer großen Produktion den Markt für Reliefgefäße. ^{[ 36 ]} Die Waren von Cinnamus, Paternus, Divixtus, Doeccus, Advocisus, Albucius und einigen anderen wiesen oft große, gut lesbare Namensstempel auf, die in die Dekoration eingearbeitet waren und eindeutig als Marken oder Werbung dienten. ^{[ 37 ]} Obwohl diese Gefäße sehr handwerklich hervorragend gefertigt waren, wirkten sie im Vergleich zu früheren gallischen Samian-Gefäßen schwer und in Form und Ausführung etwas grob.

Ab dem Ende des 2. Jahrhunderts kam der Export von Sigillata aus Zentralgallien rasch, vielleicht sogar abrupt, zum Erliegen. Die Töpferwarenproduktion wurde zwar fortgesetzt, verlagerte sich im 3. Jahrhundert aber wieder auf den lokalen Markt.

In Ostgallien, zu dem das Elsass , das Saarland sowie die Rhein- und Moselregionen gehörten , gab es zahlreiche Töpfereien, die Terra Sigillata herstellten. Während die samische Keramik aus Luxeuil , La Madeleine , Chémery-Faulquemont, Lavoye , Remagen , Sinzig , Blickweiler und anderen Orten hauptsächlich für Spezialisten von Interesse und Bedeutung ist, ragen zwei Fundorte heraus, da ihre Waren häufig auch außerhalb ihrer unmittelbaren Umgebung gefunden werden: Rheinzabern bei Speyer und Trier . ^{[ 38 ]}

Die Trierer Töpfereien begannen offenbar um den Beginn des 2. Jahrhunderts n. Chr. mit der Herstellung samischer Gefäße und waren bis Mitte des 3. Jahrhunderts aktiv. Die Stile und die Töpfer wurden von Forschern in zwei Hauptphasen unterteilt, die Werkstätten I und II. ^{[ 39 ]} Einige der späteren, in Formen gegossenen Dr.37-Schalen sind von sehr schlechter Qualität, mit grober Dekoration und nachlässiger Verarbeitung.

Die Brennöfen von Rheinzabern und ihre Produkte werden seit den Ausgrabungen Wilhelm Ludowicis (1855–1929) im Jahr 1901 erforscht, der seine Ergebnisse in einer Reihe detaillierter Berichte veröffentlichte. ^{[ 40 ]} In Rheinzabern wurden ab Mitte des 2. Jahrhunderts etwa ein Jahrhundert lang sowohl verzierte als auch schlichte Gefäße hergestellt. Einige der Dr.37-Schalen, beispielsweise jene mit dem Werkstattstempel des Ianus, lassen sich mit zentralgallischen Produkten derselben Zeit vergleichen; andere sind weniger gelungen. Die eigentliche Stärke der Rheinzabern-Industrie lag jedoch in der umfangreichen Produktion hochwertiger samischer Becher, Krüge, Kannen und Vasen, von denen viele kunstvoll mit Barbotine-Motiven oder in der „Glasschliff“-Technik verziert waren. Ludowici schuf seine eigene Typenserie, die sich teilweise mit denen anderer Sigillata-Spezialisten überschneidet. Bei den Schriftarten von Ludowici werden Kombinationen aus Groß- und Kleinbuchstaben anstelle einfacher Zahlen verwendet, wobei der erste Buchstabe auf die allgemeine Form verweist, wie zum Beispiel „T“ für Teller (Schüssel).

Im Allgemeinen entfernten sich die Produkte der ostgallischen Industrie von der frühkaiserlichen mediterranen Tradition kunstvoll profilierter Teller und Becher sowie verzierter, in Formen hergestellter Schalen und näherten sich den späteren römischen Töpfertraditionen der nördlichen Provinzen an. Dabei wurden frei gedrehte, runde Formen verwendet und Reliefs mit freihändig aufgetragener Engobe erzeugt. Die Moden bei feinem Tafelgeschirr wandelten sich. Einige ostgallische Hersteller fertigten Schalen und Becher, die lediglich mit Roulett- oder Stempeldekor verziert waren. Im 3. und 4. Jahrhundert wurde östlich von Reims die sogenannte Argonne- Ware hergestellt, die mit flächendeckenden Mustern aus kleinen Stempeln verziert war und weite Verbreitung fand. ^{[ 41 ]} Argonne-Ware war im Wesentlichen noch eine Art Sigillata, deren charakteristischste Form eine kleine, robuste Schale der Größe Dr. 37 ist. Zu den kleineren, lokal begrenzten Versuchen, konventionell reliefverzierte Samian-Ware herzustellen, gehörte ein kurzes und erfolgloses Unterfangen in Colchester in Großbritannien, das offenbar von Töpfern aus den ostgallischen Manufakturen in Sinzig initiiert wurde, einem Zentrum, das selbst ein Ableger der Trierer Werkstätten war. ^{[ 42 ]}

In den östlichen Provinzen des Römischen Reiches gab es bereits seit etwa Mitte des 2. Jahrhunderts v. Chr., also lange vor dem Aufstieg der italienischen Sigillata-Werkstätten, mehrere Manufakturen, die feines rotes Tafelgeschirr mit glatten, glänzenden Oberflächen herstellten. Im 1. Jahrhundert v. Chr. ähnelten ihre Formen oft stark den Formen des schlichten Arretiner Geschirrs. Produktionszentren befanden sich offensichtlich in Syrien , in der Westtürkei (mit Export über Ephesos ), in Pergamon , in Çandarlı bei Pergamon und auf Zypern . Archäologen sprechen jedoch häufig von östlicher Sigillata A aus Nordsyrien , östlicher Sigillata B aus Tralles in Kleinasien, östlicher Sigillata C aus dem antiken Pitane und östlicher Sigillata D (oder zypriotischer Sigillata ) aus Zypern, da über dieses Material noch viel zu lernen ist. Der Begriff „ESD“ wurde 1978 von R. Rosenthal ^{[ 43 ]} als Erweiterung der von Kathleen Kenyon in Samaria etablierten Nomenklatur geprägt . ^{[ 44 ]}

Während die östliche Sigillata C nachweislich aus Çandarlı (dem antiken Pitane ) stammt ^{[ 45 ]} , gab es wahrscheinlich weitere Werkstätten in der weiteren Region um Pergamon ^{[ 46 ]} . Zu Beginn des 2. Jahrhunderts n. Chr., als gallische Samian-Keramik die Märkte in den nördlichen Provinzen vollständig dominierte, wurden die östlichen Sigillatas selbst allmählich durch die wachsende Bedeutung afrikanischer Rotglasurwaren im Mittelmeerraum und im Oströmischen Reich verdrängt. Im 4. Jahrhundert n. Chr. tritt die phokäische Rotglasur als Nachfolgerin der östlichen Sigillata C auf.

In den 1980er Jahren wurden zwei Hauptgruppen der östlichen Terra Sigillata im östlichen Mittelmeerraum anhand ihrer chemischen Fingerabdrücke, die mittels instrumenteller Neutronenaktivierungsanalyse (INAA) identifiziert wurden, als ETS-I und ETS-II unterschieden. ETS-I stammt aus Ostzypern , während ETS-II wahrscheinlich in Pamphylien , genauer gesagt in Perge , Aspendos und Side , hergestellt wurde . ^{[ 47 ]} Diese Klassifizierung ist jedoch umstritten und nicht allgemein anerkannt. Ein Töpferviertel in Sagalassos , im Landesinneren der südlichen türkischen Küste, wird seit seiner Entdeckung im Jahr 1987 ausgegraben, und seine Keramikfunde lassen sich auf zahlreiche Fundorte in der Region zurückführen. Es war von etwa 25 bis 550 n. Chr. aktiv. ^{[ 48 ]}

• 
  Form 65 der östlichen Sigillata B1/2
• 
  ESC Hayes Form 3, ausgegraben in Troy
• 
  Profil desselben Schiffes
• 
  Östlicher Sigillata d/Zypriotischer Sigillata-„Feeder“-Krug

Afrikanische Rotglasur (ARS) war die letzte Entwicklungsstufe der Terra Sigillata. ^{[ 49 ]} Während die Produkte der italienischen und gallischen Rotglasurindustrie jeweils höchstens ein bis zwei Jahrhunderte lang florierten und exportiert wurden, wurde ARS über 500 Jahre lang produziert. Die Produktionszentren lagen in den römischen Provinzen Africa Proconsularis , Byzacena und Numidien , also im heutigen Tunesien und Teilen Ostalgeriens . Ab etwa dem 4. Jahrhundert n. Chr. wurden auch in anderen Regionen, darunter Kleinasien , dem östlichen Mittelmeerraum und Ägypten, gekonnte Kopien der Materialien und Formen hergestellt . Im Laufe der langen Produktionszeit erfuhren sowohl die Formen als auch die Materialien offensichtlich große Veränderungen und Weiterentwicklungen. Sowohl italienische als auch gallische schlichte Formen beeinflussten die ARS im 1. und 2. Jahrhundert (zum Beispiel ist die Hayes-Form 2, die Tasse oder Schale mit einem nach außen gewölbten Rand, der mit Barbotine-Blättern verziert ist, eine direkte Kopie der samischen Formen Dr.35 und 36, die in Süd- und Mittelgallien hergestellt wurden), ^{[ 50 ]} aber im Laufe der Zeit entwickelte sich ein unverwechselbares ARS-Repertoire.

Es gab eine große Auswahl an Tellern und Schalen, viele davon mit gerändeltem oder gestempeltem Dekor, sowie geschlossene Formen wie hohe, eiförmige Krüge mit Applikationsornamenten (Hayes Form 171). Die aufwendig gestalteten, großen rechteckigen Teller mit Reliefdekor in der Mitte und am breiten Rand (Hayes Form 56) waren eindeutig von verzierten Silberplatten des 4. Jahrhunderts inspiriert, die neben der traditionellen runden Form auch in rechteckigen und polygonalen Formen gefertigt wurden. Die dekorativen Motive spiegelten nicht nur die griechisch-römischen Traditionen des Mittelmeerraums wider, sondern letztlich auch den Aufstieg des Christentums . Unter den Stempeln findet sich eine große Vielfalt an Monogrammkreuzen und schlichten Kreuzen.

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  Südgallischer Becher, Form Hofheim 8, mit marmoriertem Schlicker
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  Südgallischer Pokal in Topform Dragendorff 27
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  Flanschschüssel, Dr. 38, mit Profilzeichnung
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  Gallischer Dr. 36, mit Barbotine-Verzierung am Rand
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  Profilzeichnung der Form Dragendorff 11. 1. Jahrhundert v. Chr. – frühes 1. Jahrhundert n. Chr.
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  Profilzeichnung der Form Dragendorff 37. 1.–3. Jahrhundert n. Chr.
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  Profilzeichnung der Form Dragendorff 30. 1.-2. Jahrhundert n. Chr.

Im Gegensatz zur archäologischen Verwendung, in der der Begriff „ Terra Sigillata “ eine ganze Keramikgattung bezeichnet, beschreibt er in der zeitgenössischen Keramikkunst lediglich eine dünnflüssige, feine Engobe, die zum Polieren roher Tonoberflächen dient, um bei Niedrigbrandtechniken, einschließlich des primitiven und unglasierten Raku- Brands (einer westlichen Alternative) , glänzende Oberflächeneffekte zu erzielen . Terra Sigillata wird auch als streichfähiges, dekoratives Farbmittel bei höher gebrannten glasierten Keramiktechniken eingesetzt.

Antike Terra-Sigillata-Gefäße wurden jedoch auch in der Neuzeit zu beliebten Sammlerstücken und wurden daher wiederholt nachgeahmt. ^{[ 51 ]}

Im Jahr 1906 erfand der deutsche Töpfer Karl Fischer die Methode zur Herstellung von Terra Sigillata römischer Qualität neu und erhielt für dieses Verfahren Patentschutz beim Kaiserlichen Patentamt in Berlin. ^{[ 52 ]}

Moderne Terra Sigillata entsteht durch die Trennung der Tonpartikel in Schichten nach Partikelgröße. Um die Abtrennung feiner Partikelflocken oder -aggregate zu erleichtern, wird der wässrigen Ton-Wasser-Mischung häufig ein Dispergiermittel wie Natriumsilikat oder Natriumhexametaphosphat zugesetzt . Setzt sich ungestört entflockte Tonmasse in einem transparenten Behälter ab, sind diese Schichten in der Regel innerhalb von 24 Stunden sichtbar. Die oberste Schicht besteht aus Wasser, die mittlere aus der Terra Sigillata und die unterste aus dem Schlamm. Durch Abschöpfen der mittleren Schichten, die die kleinsten Tonpartikel enthalten, entsteht die Terra Sigillata. Die verbleibenden, größeren Tonpartikel enthaltenden unteren Schichten werden verworfen.

Terra Sigillata wird üblicherweise in dünnen Schichten auf trockenes oder fast trockenes, ungebranntes Gefäß aufgetragen. Anschließend wird das Gefäß mit einem weichen Tuch poliert, bevor das Wasser der Terra Sigillata in den porösen Scherben eindringt, oder mit einem harten, glatten Gegenstand. Das polierte Gefäß wird gebrannt, oft bei einer niedrigeren Temperatur als der üblichen Schrühbrandtemperatur von etwa 900 °C. Höhere Brenntemperaturen führen dazu, dass der Poliereffekt verloren geht, da die Tonpartikel zu rekristallisieren beginnen.

Seit dem 18. Jahrhundert wurden im Meer vor Whitstable und Herne Bay so viele Töpfe der Samian-Ware gefunden , dass die Einheimischen sie zum Kochen verwendeten. ^{[ 53 ] [ 54 ]}

Die älteste Verwendung des Begriffs „Terra Sigillata“ bezog sich auf einen Heilerde von der Insel Lemnos . Dieser wurde als „versiegelt“ bezeichnet, da Blöcke daraus zusammengepresst und mit dem Kopf der Artemis versehen wurden . Später trug er das Siegel des osmanischen Sultans . Aufgrund seines besonderen Mineralgehalts galt dieser Boden in der Renaissance als Schutz vor Vergiftungen und als allgemeines Heilmittel gegen körperliche Beschwerden. Er wurde als Medizin und Bestandteil von Heilmitteln hoch geschätzt.

Im Jahr 1580 bereiste der Bergmann Andreas Berthold Deutschland und verkaufte die sogenannte „Schlesische Terra Sigillata“. Diese wurde aus einem speziellen Ton hergestellt, der in den Hügeln um Striga (heute Strzegom , Polen) abgebaut und zu kleinen Tabletten verarbeitet wurde. Berthold pries sie als Allheilmittel gegen alle Arten von Giften und verschiedene Krankheiten, darunter die Pest, an. Er forderte die Behörden auf, die Wirkung selbst zu testen. In zwei Fällen führten Ärzte, Fürsten und Stadtoberhäupter Versuche mit Hunden durch. Diese erhielten entweder Gift und anschließend das Gegenmittel oder nur Gift. Die Hunde, die das Gegenmittel bekamen, überlebten, die Hunde, die nur das Gift erhielten, starben. 1581 testete ein Fürst das Gegenmittel an einem zum Tode verurteilten Verbrecher, der überlebte. ^{[ 55 ]}

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