Audi benigne Conditor

Audi benigne Conditor ist ein lateinischer Hymnus , der während der Fastenzeit gesungen wird und Gregor dem Großen zugeschrieben wirdvon 590 bis 604 als Papst regierte

Der Text von „Audi benigne Conditor“ wird Gregor dem Großen zugeschrieben, obwohl es laut Christian Raby nicht möglich ist, die Autorschaft dieser Hymne mit Gregor oder einer anderen Person in Verbindung zu bringen. ^{[ 1 ]} Sie ist als fünfstrophige achtsilbige jambische Dimeter verfasst . Als Beleg für ihr hohes Alter ist die Hälfte ihrer 20 Zeilen gereimt, und zwar in der für die vorkarolingische Prosodie charakteristischen unschematischen Weise . Matthew Britt bemerkt, dass „jejuna“ mit dem Genitiv „criminum“ ein Grezismus ist: Solche Adjektive werden normalerweise vom Ablativ gefolgt , doch die klassischen Autoren variierten ihre Konstruktion. ^{[ 2 ]}

Die ersten vier Strophen enthalten jeweils einen Hinweis auf die menschliche Gebrechlichkeit und eine Bitte um göttlichen Beistand; die fünfte Strophe schließt dieses einfache Thema mit einem Gebet ab, dass die Dreifaltigkeit unser Fasten fruchtbar machen möge. ^{[ 3 ]}

Papst Urban VIII. nahm in der Fassung des Römischen Breviers von 1632 ^{[ 4 ]} Änderungen am Text vor  : V. 11, „ Ad nominis laudem tui “ statt „ Ad laudem tui nominis “; und die ganze 4. Strophe als: „ Condede nostrum conteri / Corpus per abstinentiam / Culpæ ut relinquant pabulum / Jejuna corda criminum “.

Der Text wurde 1906 von Thomas Alexander Lacey und anderen für das English Hymnal ins Englische übersetzt , ^{[ 5 ]} sodass 1936 fünfundzwanzig verschiedene englische Übersetzungen existierten.

Der Text dieser Hymne wurde auch von Dom Lentini überarbeitet, dessen Änderungen er in seinem 1984 erschienenen Buch „Te Decet Hymni“ ^{[ 6 ]} detailliert darlegte . Dom Anselmo Lentini (1901–1989), Mönch der Abtei Montecassino , leitete den Cœtus (Unterausschuss), der die Hymnen des Stundengebets reformierte, und dieses Buch gilt als offizielle Dokumentation ihrer Arbeit. Zu den Versen 3–4 schreibt er: „Ursprünglich ‚ in hoc sacro ieiunio | fusas quadragenario ‘; aufgrund der geltenden kirchlichen Fastenregeln mussten die entsprechenden Verse in dieser und anderen Fastenhymnen angepasst werden.“ Zu Vers 11 schreibt er: „Es gibt mehrere Varianten in den verschiedenen Ausgaben; die gebräuchlichste ist ad laudem tui nominis , mit einem metrischen Fehler (- dem tui ), der sie fragwürdig macht; wir haben die einfache Korrektur bevorzugt, die im Text erscheint.“ Zu Vers 20 schreibt er: „ Hæc parcitatis  : ursprünglich jejuniorium “.

Im 15. Jahrhundert komponierte Guillaume Dufay eine Polyphonie, die auf einer Paraphrase der gregorianischen Melodie von „Audi benigne Conditor“ basierte. Er verwendete dabei eine Pseudo-Bourdon-Textur und führte während seiner Zeit an der Kathedrale von Cambrai den Gesang polyphoner Hymnen und Motetten ein. Seine Vertonung war weiterhin stropisch, und die Melodie diente als roter Faden der Hymne, als hörbarer Bezugspunkt. Sie wurde abwechselnd mit polyphonem und schlichtem gregorianischem Choral gesungen, wodurch die liturgische Feier in der Tradition des gregorianischen Chorals verankert und gleichzeitig die darin ausgedrückten theologischen Botschaften vertieft wurden. ^{[ 7 ]}

Um 1565 komponierte Orlando di Lasso eine polyphone Motette über Audi benigne Conditor mit nur zwei Stimmen und fünf Stimmen, aber einer reichen Textur mit blumiger Satzkunst insbesondere für die Bassstimmen und häufigen Textillustrationen wie 6/3-Akkorden in einer Kette von Vorhalten bei " poenasque comparavimus ". ^{[ 8 ]}

In seiner 1612 für die Stiftskirche Saint-Quentin veröffentlichten Sammlung präsentierte Jean de Bournonville eine neue Fassung des „Audi benigne Conditor“ inmitten reichhaltiger polyphoner Werke, die vorwiegend für die Vesper bestimmt waren und den neuen Richtlinien der Kirchenmusik des Konzils von Trient entsprachen . Der kunstvolle Kontrapunkt wurde weitgehend vermieden; stattdessen wurden Pseudo-Bourdons oder Formeln verwendet, die dem Pseudo-Bourdon nahestanden, um das Textverständnis für die Gläubigen zu erleichtern. Der liturgische Gregorianische Choral findet sich, wie üblich, in der Tenorstimme. Die Bournonville-Polyphonie ist für den Wechselgesang mit einem Chor im liturgischen Gregorianischen Choral vorgesehen. Auch Guillaume Bouzignac , Kapellmeister der Kathedralen von Angoulême, Bourges, Rodez, Clermont-Ferrand und der Stiftskirche Saint-André in Grenoble, komponierte polyphone Bearbeitungen des Fastenliedes „Audi benigne Conditor“ . Der Cantus firmus des Gregorianischen Chorals wird der Bassstimme zugewiesen, daher ist die Musik für diese polyphonen Wechselgesänge im zweiten Kirchenton geschrieben.

Im Laufe der Zeit wurden verschiedene polyphone Bearbeitungen angefertigt, darunter eine des italienischen Komponisten Delfino Thermignon für drei Männerstimmen: Sie wurde 1903 in der Secunda anthologia vocalis von Oreste Ravanello veröffentlicht [ ^{9 ] und} erfreute sich in den frühen 1920er Jahren sogar in den Vereinigten Staaten großer Beliebtheit. ^{[ 10 ]}

Seit der Zusammenstellung des Römischen Breviers und bis heute genießt der Hymnus im nachtridentinischen Ritus eine gewisse „liturgische Bedeutung“ ^{[ 11 ]} und wird während der Fastenzeit bis zur Passionszeit in der Vesper gesungen .

Im Pariser Brevier von 1736 wurde es während der Fastenzeit vom Aschermittwoch bis zum Passionssonntag für die Vesper verwendet. Im Ambrosianischen Brevier wurde es sowohl für die Vesper als auch für die Laudes verwendet, während es im Sarum-Brevier nur in den ersten drei Wochen der Fastenzeit für die Laudes verwendet wurde .

• Audi benigne Conditor in gregorien.info
• Audi benigne Conditor im Thesauro Precum Latinarum
• Audi benigne Conditor in Scholae sanctae Caeciliae