Ex libris (Exlibris)

Ein Exlibris ( lateinisch für „aus den Büchern“), ^{[ 1 ] [ 2 ]} auch bekannt als Exlibris (oder Buchplakette , wie es bis zum frühen 20. Jahrhundert üblicherweise genannt wurde), ^{[ 3 ]} ist ein gedrucktes oder dekoratives Etikett, das in ein Buch, oft auf dem vorderen Vorsatzblatt , geklebt wird, um den Besitz anzuzeigen. ^{[ 4 ]} Einfache typografische Exlibris werden als „Buchetiketten“ bezeichnet. ^{[ 5 ]}

Exlibris tragen oft ein Motiv , das mit dem Besitzer des Buches in Verbindung steht, wie etwa ein Wappen , ein Emblem , ein Motto oder eine von einem Künstler oder Designer in Auftrag gegebene Zeichnung. ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]} Der Name des Besitzers folgt üblicherweise einer Inschrift wie „aus den Büchern von …“ oder „aus der Bibliothek von …“ oder, lateinisch, „ ex libris “. Exlibris sind wichtige Belege für die Herkunft von Büchern.

Die traditionellste Technik zur Herstellung von Exlibris ist der Stichelstich . Die gravierte Kupferplatte wird anschließend mit einer Tiefdruckpresse auf Papier gedruckt, und der so entstandene Druck kann in das Buch eingeklebt werden, um den Besitz zu kennzeichnen.

In den Vereinigten Staaten wurden nach dem 19. Jahrhundert die Buchreime durch Exlibris ersetzt (die wiederum die Buchflüche abgelöst hatten). ^{[ 9 ]}

Die frühesten bekannten Besitzvermerke für Bücher oder Dokumente stammen aus der Regierungszeit von Amenophis III. in Ägypten (1391–1353 v. Chr.). ^{[ 10 ] [ 11 ]}

In ihrer heutigen Form entwickelten sie sich jedoch aus einfachen Inschriften in Büchern, die im Europa des Mittelalters üblich waren, als sich verschiedene andere Formen der Bibliotheksarbeit verbreiteten (wie die Verwendung von Klassifikationszeichen, Signaturen oder Regalnummern ). Die frühesten bekannten Beispiele gedruckter Exlibris stammen aus Deutschland und datieren aus dem 15. Jahrhundert. Eines der bekanntesten ist ein kleiner, handkolorierter Holzschnitt, der einen von einem Engel gehaltenen Wappenschild darstellt. Er wurde um das Jahr 1480 – das Datum ist durch die beurkundete Schenkung belegt – in Bücher eingeklebt, die Bruder Hildebrand Brandenburg von Biberach dem Kartäuserkloster Buxheim schenkte . Der Holzschnitt ist, in Anlehnung an ähnliche Motive in alten Handschriften, handkoloriert. Ein Exemplar dieses Exlibris befindet sich im Farber-Archiv der Brandeis University . ^{[ 12 ]} In Frankreich wurde das älteste bisher entdeckte Exlibris von Jean Bertaud de la Tour-Blanche aus dem Jahr 1529 gefunden. Holland folgt mit der Platte von Anna van der Aa aus dem Jahr 1597, dann Italien mit einem Exlibris aus dem Jahr 1622. ^{[ 13 ]} Das früheste bekannte amerikanische Beispiel ist das schlichte gedruckte Etikett von Stephen Daye, dem Drucker des Bay Psalm Book aus Massachusetts (1642). ^{[ 14 ]}

Die Geschichte des Exlibris als symbolischer und dekorativer Druck zur Kennzeichnung des Buchbesitzes beginnt in Deutschland. Exlibris sind oft von kunsthistorischem Interesse. Albrecht Dürer fertigte zwischen 1503 und 1516 mindestens sechs Kupferstiche (einige davon recht groß) an und lieferte Entwürfe für weitere. Bedeutende Stiche werden Lucas Cranach, Hans Holbein und den sogenannten Kleinen Meistern (Meistern des kleinen Formats – den Behams, Virgil Solis , Matthias Zundt , Jost Amman , Saldorfer , Georg Hupschmann u. a.) zugeschrieben. Der Einfluss dieser Zeichner auf die dekorativen Stile Deutschlands war über die Jahrhunderte bis heute spürbar, trotz des Einflusses italienischer und französischer Moden im 17. und 18. Jahrhundert und des ausgeprägten Strebens nach origineller Komposition bei modernen Designern. Der reichhaltige und detailreiche deutsche Stil scheint die Nachbarländer nicht beeinflusst zu haben. Da sich die Mode für ornamentale Exlibris aber zweifellos von Deutschland aus verbreitete, bleibt die Geschichte der deutschen Exlibris für alle, die sich für deren Entwicklung interessieren, relevant. ^{[ 15 ]}

Gedruckte Exlibris wurden im Frankreich des frühen 17. Jahrhunderts üblich. Bis dahin war der luxuriösere Brauch, den Bucheinband mit einem persönlichen Symbol blind- oder goldgeprägt zu verzieren, verbreiteter: das Supralibros . Ab Mitte des Jahrhunderts erfreute sich das eigentliche Exlibris jedoch großer Beliebtheit; Beispiele aus dieser Zeit sind zahlreich und zeugen von einer komplexen Gestaltungssprache. Der Begriff „Exlibris“, der als Substantiv verwendet wird ( im Deutschen „Exlibris “ – zusammengeschrieben), stammt aus Frankreich. ^{[ 15 ]}

Die verschiedenen Stile englischer Exlibris von der Tudorzeit bis zum späten Viktorianischen Zeitalter spiegeln den vorherrschenden Geschmack in der dekorativen Kunst verschiedener Epochen wider – wie Exlibris in allen Ländern. 2010 stellte John Blatchly die Frage, ob das handgemalte Wappen auf einem Folio des ersten Bandes von „Quatuor concilium generalium“ aus dem Besitz von Kardinal Wolsey als erstes englisches Exlibris anzusehen sei. ^{[ 16 ]} Es besteht aus Papier und wurde auf den vorderen Vorsatz des Buches geklebt. Es ist jedoch nicht gedruckt. Insofern ist es das einzige bekannte Beispiel. Der Bibliothekar David Pearson argumentierte, dass es gute Gründe dafür gebe, es als eine Art Exlibris zu betrachten. ^{[ 17 ]}

Das früheste englische Exlibris scheint das Geschenk-Exlibris von Sir Nicholas Bacon zu sein ; es schmückt ein Buch, das einst Heinrich VIII. gehörte und sich heute in der königlichen Bibliothek des Britischen Museums befindet . Das nächste Beispiel ist das von Sir Thomas Tresham aus dem Jahr 1585. Bis zum letzten Viertel des 17. Jahrhunderts ist die Anzahl authentischer englischer Exlibris sehr begrenzt. Ihre Gestaltung ist im Vergleich zu zeitgenössischen deutschen Beispielen relativ schlicht. Sie sind in der Regel sehr einfach gehalten und zeigen Wappen, wobei die Dekoration meist auf eine symmetrische Anordnung von Helmen beschränkt ist, gelegentlich ergänzt durch Palmen oder Kränze. Bald nach der Restauration scheint das Exlibris jedoch plötzlich zu einem festen Bestandteil der meisten gut geführten Bibliotheken geworden zu sein. ^{[ 15 ]}

Die erste urkundliche Verwendung des Begriffs „ Exlibris“ findet sich 1791 bei John Ireland in „Hogarth Illustrated“ . ^{[ 18 ]} Exlibris jener Zeit sind sehr charakteristisch. In der Schlichtheit ihrer heraldischen Gestaltung erinnern sie an jene der vorangegangenen Epoche; ihr Erscheinungsbild ist jedoch völlig anders. Erstens weisen sie stets die Tinkturlinien und -punkte auf , nach der Methode, die Mitte des Jahrhunderts von Petra Sancta, der Autorin der „Tesserae Gentilitiae“ , entwickelt wurde und sich zu dieser Zeit in ganz Europa durchgesetzt hatte. Zweitens ist die Helmdecke um das Wappentier deutlich aufwendiger gestaltet und erinnert an die zeitgenössische Perücke . Dieser Stil wurde zweifellos aus Frankreich übernommen, entwickelte in England aber einen ganz eigenen Charakter. ^{[ 15 ]}

Von da an bis zum Beginn der Französischen Revolution orientierten sich die englischen Dekorationsformen von Exlibris im Allgemeinen an französischen Trends. Die Hauptmerkmale des Stils, der während der Queen-Anne- und der frühen georgianischen Epoche vorherrschte, waren: ornamentale Rahmen, die an geschnitztes Eichenholz erinnern; die häufige Verwendung von Fischschuppen; Gitter- oder Rautenmuster zur Verzierung schlichter Flächen; und bei Wappendarstellungen eine deutliche Reduzierung der Bedeutung des Wappenhelms. Die Einführung der Jakobsmuschel als nahezu durchgängiges Ornamentelement kündigte die Rocaille-Coquille, die sogenannte Chippendale-Mode der folgenden Regierungszeit, an. In der Mitte des Jahrhunderts prägte dieser Rokokostil das Exlibris ebenso umfassend wie alle anderen dekorativen Objekte. Sein Hauptmerkmal war eine fantasievolle Anordnung von Ranken- und Muschelornamenten mit geschwungenen, akanthusartigen Zweigen – eine Anordnung, die in den besten Beispielen dieser Zeit meist asymmetrisch gestaltet war, um mehr Spielraum für verschiedene Gegenkurven zu schaffen. Gerade oder konzentrische Linien und jegliche Darstellung flacher Flächen wurden vermieden. Der Helm mit seiner symmetrischen Helmdecke verschwindet zunehmend und wird durch einen schlichten Helmbusch auf einem Stirnband ersetzt. Frühere Beispiele dieser Stilrichtung sind in der Regel einfach gehalten. Später jedoch wird die Komposition überaus leicht und komplex; jedes erdenkliche und oft unpassende Dekorationselement findet Eingang, von Amoretten bis zu Drachen, von Blüten bis zu chinesischen Pagoden . Zu Beginn der Regierungszeit Georgs III. kehrt man zu einer schlichteren Ornamentik zurück, und ein wahrhaft nationaler Stil, der sogenannte Urnenstil, tritt in Erscheinung. Exlibris dieser Zeit erinnern an den von Architekten und Designern wie Chambers, den Adams, Josiah Wedgwood, Hepplewhite und Sheraton populär gemachten Dekorationsstil. Der Schild weist eine schlichte, spatenförmige Kontur auf, die deutlich an die damals weit verbreitete pseudoklassische Urne angelehnt ist . Die ornamentalen Accessoires bestehen aus symmetrischen Palmen und Zweigen, Kränzen und Bändern . Auch der architektonische Buckel spielt eine wichtige Rolle. Auf vielen Abbildungen nimmt das Wappen tatsächlich eine eher untergeordnete Stellung neben der überwiegend architektonischen Urne ein. ^{[ 19 ]}

Manche Exlibris wurden von Institutionen, oft religiösen, herausgegeben, die Bücher an Einzelpersonen verliehen, um Leistungen wie akademische Erfolge und gutes Benehmen zu würdigen. Diese wurden handschriftlich mit dem Namen der jeweiligen Person versehen. Solche Plaketten konnten sehr aufwendig oder sehr schlicht gestaltet sein und spiegelten den Charakter der verleihenden Institution wider. ^{[ 20 ]}

Seit Beginn des 19. Jahrhunderts scheint sich kein besonderer Dekorationsstil etabliert zu haben. Die überwiegende Mehrheit der Beispiele zeigt einen schlichten Wappenschild mit Motto auf einer Schriftrolle und Helmzier auf einem Band. Um die Jahrhundertwende zum 20. Jahrhundert diversifizierte sich die Gestaltung von Exlibris jedoch und entwickelte sich über die traditionellen Wappen hinaus weiter. ^{[ 21 ]}

Die wichtigsten Dekorationsstile wurden bereits erwähnt. Bestimmte Kompositionsstile waren jedoch in bestimmten Epochen ebenfalls vorherrschend. ^{[ 21 ]} Obwohl die Mehrheit der älteren Platten Wappen darstellte, gab es stets auch bildliche Beispiele, und diese bilden nahezu die Gesamtheit der modernen Platten.

Zu dieser Art zählt das am besten definierte englische Genre : das Bibliotheksinterieur – ein Begriff, der sich von selbst erklärt – und Bücherstapel , wie etwa das Exlibris von W. Hewer, dem Sekretär von Samuel Pepys . Es gibt auch zahlreiche Porträtstiche , von denen die Porträts von Samuel Pepys selbst und des Architekten John Gibbs wohl die bemerkenswertesten sind; Allegorien , wie sie von Hogarth, Bartolozzi, John Pine und George Vertue gestochen wurden; Landschaftsstiche von Holzstechern der Bewick-Schule usw. In den meisten dieser Werke spielt das Wappenelement lediglich eine untergeordnete Rolle. ^{[ 21 ]}

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  Exlibris von Sir Charles Philip Huntington , 1912
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  Exlibris von 1899
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  Exlibris von Jane Patterson, 1890er Jahre
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  Britisches Exlibris von 1810

Bis ins 19. Jahrhundert war die Gestaltung von Exlibris im Allgemeinen die Routineaufgabe des Händlers heraldischer Schreibwaren. Um die Jahrhundertwende zum 20. Jahrhundert etablierte sich die Komposition persönlicher Exlibris als eigenständige Kunstform, und es kam eine ganz neue Klasse von Designs in Mode, die sich an älteren Stilen orientierten. Im Großen und Ganzen lässt sich sagen, dass das rein heraldische Element tendenziell in den Hintergrund tritt und das allegorische oder symbolische stärker hervortritt. ^{[ 22 ]}

Zu den englischen Künstlern des frühen 20. Jahrhunderts, die sich besonders der Gestaltung von Exlibris widmeten, zählen C. W. Sherborn , G. W. Eve , Robert Anning Bell , J. D. Batten , Erat Harrison, J. Forbes Nixon, Charles Ricketts , John Vinycomb, John Leighton, Warrington Hogg und Frank C. Papé . Die Entwicklung verschiedener Reproduktionsverfahren , die die Reproduktion aufwendiger und schöner Entwürfe erleichterten und verbilligten, trug zweifellos wesentlich zur Popularisierung des Exlibris bei – etwas, das früher fast ausschließlich Familienbibliotheken oder anderen bedeutenden Sammlungen vorbehalten war. So wurde die große Mehrheit der Exlibris aus der Zeit von 1880 bis 1920 im Reproduktionsverfahren hergestellt . Einige Künstler arbeiteten jedoch weiterhin mit dem Kupferstichel. Manche ihrer Werke können sich nur schwer mit den besten Arbeiten vergangener Kupferstecher messen. Die bekanntesten unter ihnen sind CW Sherborn (siehe Tafel) und GW Eve in England sowie in Amerika JW Spenceley aus Boston, Massachusetts, KWF Hopson aus New Haven, Connecticut, und ED French aus New York City. ^{[ 22 ]}

Exlibris sind für Sammler entweder als Zeugnisse vergangener Dekorationsstile oder als persönliche Erinnerungsstücke bekannter Persönlichkeiten von Interesse und können hohe Preise erzielen. Der Wert, der Exlibris beigemessen wird, abgesehen von ihrem rein persönlichen Interesse, ist jedoch vergleichsweise neu. ^{[ 21 ]}

Die Erforschung und Sammlung von Exlibris lässt sich bis etwa 1860 zurückverfolgen. Den ersten entscheidenden Anstoß gab das 1880 erschienene Werk „ A Guide to the Study of Book-Plates (Ex-Libris)“ von Lord de Tabley (damals noch Ehrenwerter J. Leicester Warren MA). Dieses Werk etablierte die heute allgemein anerkannte Klassifizierung der Stile britischer Exlibris: frühe Wappen (d. h. vor der Restauration, exemplarisch dargestellt durch das Exlibris von Nicholas Bacon); jakobinisch, ein etwas irreführender Begriff, der jedoch eindeutig den reich verzierten Stil der Restauration, der Queen-Anne-Ära und der frühen georgianischen Epoche umfasst (das Exlibris von Lansanor ist jakobinisch); Chippendale (der oben als Rokoko beschriebene Stil , recht gut vertreten durch das französische Exlibris von Convers); Kranz und Band, der der sogenannten Urnenzeit angehört usw. Seitdem hat die Literatur zu diesem Thema erheblich zugenommen. ^{[ 21 ]}

Es wurden zunächst 1891 in England, dann in Deutschland und Frankreich und später in den Vereinigten Staaten Sammlergesellschaften gegründet, die zumeist eine Zeitschrift oder ein Archiv herausgaben: Das „Journal of the Ex-libris Society“ (London) und die „ Archives de la Société française de collectionneurs d'ex-libris“ (Paris), beides Monatszeitschriften; die „Ex-libris Zeitschrift“ (Berlin), eine Vierteljahreszeitschrift. ^{[ 21 ]}

In den Jahren 1901–1903 veröffentlichte das British Museum den Katalog der 35.000 Exlibris, die von Sir Augustus Wollaston Franks (1826–97) gesammelt wurden.

Eine der ersten bekannten englischen Sammlerinnen war Maria Jenkins aus Clifton, Bristol, die im zweiten Viertel des 19. Jahrhunderts auf diesem Gebiet aktiv war. Ihre Exlibris wurden später in die Sammlung von Joseph Jackson Howard aufgenommen .

Manche Sammler versuchen, Teller aller Art zu erwerben (beispielsweise die Sammlung von Irene Dwen Andrews Pace, die sich heute an der Yale University befindet und 250.000 Objekte umfasst). Andere Sammler konzentrieren sich lieber auf Exlibris in speziellen Bereichen – beispielsweise Wappen, Schiffsdarstellungen, erotische Motive, Schachfiguren, Rechtssymbole, wissenschaftliche Instrumente, signierte Teller, Probedrucke, datierte Teller, Teller mit Porträts von Berühmtheiten oder Entwürfe bestimmter Künstler.

Seit den 1950er Jahren ist das Interesse am Sammeln von Exlibris wieder erwacht und hat sich in vielerlei Hinsicht gewandelt. Noch immer gibt es zahlreiche Sammler, für die die Erforschung von Exlibris aus 500 Jahren eine faszinierende Quelle historischen, künstlerischen und soziokulturellen Interesses darstellt. Ihnen ist jedoch eine mittlerweile dominierende Gruppe neuer Sammler beigetreten, deren Hauptinteresse darin besteht, sich – zu durchaus erschwinglichen Kosten – eine kleine, personalisierte Kunstdrucksammlung zusammenzustellen. In diesem Miniatur-Kunstmuseum tragen sie die Werke ihrer Lieblingskünstler zusammen. Sie geben nummerierte und signierte Exlibris in Auftrag, die niemals in Bücher eingeklebt werden, sondern ausschließlich Tauschzwecken dienen.

Es gibt mehr als 50 nationale Gesellschaften von Exlibris-Sammlern, die in der International Federation of Ex-libris Societies (FISAE) zusammengefasst sind und alle zwei Jahre weltweite Kongresse veranstalten.

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  Jacques Hnizdovskys eigenes Exlibris, 1972
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  Exlibris von Maximilian Liebenwein
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  Edward Penfields Exlibris
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  Exlibris von Hikmet Şimşek, gezeichnet von Hasip Pektas, Autor eines Buches über Exlibris.
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  Exlibris von Edgar Rice Burroughs
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  Exlibris, entworfen vom Künstler Jacques Hnizdovsky für seine Frau Stephanie
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  Exlibris von Albert Hahn
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  Ex Libris John Barr von Thomas Gulliver

• Bücher sammeln
• Lithographie
• Bibliotheksklassifikation
• Druckerzeichen
• Titelblatt
• Buchvorderseite
• RFID
• Percy Neville Barnett , australischer Exlibris-Sammler
• Irena Sibley , zeitgenössische australische Exlibris-Künstlerin

• Dieser Artikel enthält Text aus einer gemeinfreien Publikation : Castle  , Egerton (1911). „ Book-Plates “. In: Chisholm, Hugh (Hrsg.). Encyclopædia Britannica . Band 4 (11. Aufl.). Cambridge University Press. S.  230–233 .

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• Findbuch für die Exlibris-Sammlung (Exlibris-Sammlung) im Archiv und den Sondersammlungen der Universität von Connecticut

• Traditioneller französischer Exlibris-Gravur

• Die Buchdruckgesellschaft
• Amerikanische Gesellschaft der Exlibris-Sammler und -Designer
• Auckland Ex Libris Society
• Internationaler Exlibris-Wettbewerb Varna - Bulgarien , mit vielen Beispielen zeitgenössischer Exlibris
• Die neue australische Buchexlibris-Gesellschaft

• Ausgewählte Artikel, die seit 1922 von der American Society of Bookplate Collectors & Designers veröffentlicht wurden.
• Das Cyber-Journal für heraldische Exlibris

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• „Percy Neville Barnett“ . Auckland Museum Library: Collections Online . Auckland War Memorial Museum . Abgerufen am 3. September 2022 .Etwa 4.000 bis 5.000 Exlibris (einschließlich Alben).
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• "Augustus Wollaston Franks" Franks Bequest. Katalog britischer und amerikanischer Exlibris, die den Treuhändern des British Museum von Sir Augustus Wollaston Franks vermacht wurden .
• „Exlibris-Sammlung von Ainslie Hewett (1880–1963)“ . UofL Bridwell Art Library: Digitale Sammlungen . Universität Louisville .
• „Exlibris der Sondersammlungen“ . Die Bibliothek der Universität Auckland . Universität Auckland .
• „RBSC-Exlibris“ . Die Bibliothek der University of British Columbia: Offene Sammlungen . University of British Columbia .
• „Yale-Exlibris-Sammlung“ . Yale-Bibliothek: Exlibris in Yale . Yale-Universität .
• „Drucke und Menschen: Eine Sozialgeschichte der gedruckten Bilder“ . The Met: Digitale Sammlungen der Watson Library . Metropolitan Museum of Art .Ein Ausstellungskatalog mit Material zu Exlibris (PDF verfügbar).
• „Verweise russischer Künstler des 20. Jahrhunderts (130 Exlibris)“ . Abteilung für seltene Bücher und Sondersammlungen: Exlibris-Sammlung . Library of Congress .
• „Eine verschwindende Kunst: Exlibris und Hongkong“ . Bibliothek der Hong Kong Baptist University . Hong Kong Baptist University .Eine Datenbank mit 897 Exlibris-Abbildungen.
• „Exlibris-Sammlung“ . Indiana State Library: Seltene Bücher und Manuskripte . Indiana State Library .