Metrum (Musik)

In der Musik bezeichnet Metrum (britische Schreibweise) regelmäßig wiederkehrende Muster und Akzente wie Taktschläge und Schläge . Im Gegensatz zum Rhythmus werden metrische Anfänge nicht unbedingt hörbar gemacht, sondern vom Interpreten impliziert und vom Zuhörer erwartet.

Weltweit existieren verschiedene Systeme zur Organisation und Aufführung metrischer Musik, wie beispielsweise das indische Tala - System und ähnliche Systeme in der arabischen und afrikanischen Musik .

Die westliche Musik übernahm das Metrumkonzept von der Poesie ^{[ 1 ] [ 2 ]} , wo es die Anzahl der Zeilen eines Verses , die Anzahl der Silben in jeder Zeile und deren Anordnung (lang oder kurz, betont oder unbetont) angibt. ^{[ 1 ] [ 2 ]} Das erste kohärente System rhythmischer Notation in der modernen westlichen Musik basierte auf rhythmischen Modi, die sich von den Grundtypen metrischer Einheiten im quantitativen Metrum der klassischen griechischen und lateinischen Dichtung ableiteten . ^{[ 3 ]}

Spätere Musik für Tänze wie Pavane und Galliarde bestand aus musikalischen Phrasen , die eine festgelegte Abfolge von Grundschritten mit definiertem Tempo und Taktart begleiteten . Das englische Wort „measure“, ursprünglich eine exakte oder angemessene Zeitangabe, bezeichnete später entweder einen poetischen Rhythmus, einen Musiktakt oder auch eine ganze melodische Strophe oder einen Tanz ^{[ 4 ]} , der aus Abfolgen von Noten, Wörtern oder Bewegungen besteht und vier, acht oder sechzehn Takte dauern kann.

Metrum ist verwandt mit und unterscheidet sich von Puls , Rhythmus (Gruppierung) und Taktschlägen:

Der Takt ist die Messung der Anzahl der Schläge zwischen mehr oder weniger regelmäßig wiederkehrenden Akzenten. Damit ein Takt existieren kann, müssen daher einige Schläge einer Folge im Verhältnis zu anderen betont – also bewusst wahrgenommen – sein. Werden Schläge im metrischen Kontext gezählt, spricht man von Taktschlägen . ^{[ 5 ]}

Der Begriff Metrum ist nicht präzise definiert. ^{[ 1 ]} Stewart MacPherson sprach lieber von „Zeit“ und „rhythmischer Form“, ^{[ 6 ]} während Imogen Holst den Begriff „gemessener Rhythmus“ bevorzugte. ^{[ 7 ]} Justin London hat jedoch ein Buch über das musikalische Metrum geschrieben, das „unsere anfängliche Wahrnehmung sowie die darauffolgende Antizipation einer Reihe von Schlägen umfasst, die wir aus der rhythmischen Oberfläche der Musik abstrahieren, während sie sich zeitlich entfaltet“. ^{[ 8 ]} Diese „Wahrnehmung“ und „Abstraktion“ rhythmischer Takte ist die Grundlage der instinktiven menschlichen musikalischen Teilhabe, wie etwa wenn wir eine Reihe identischer Uhrschläge in „tick-tack-tick-tack“ unterteilen. ^{[ 1 ]} „Rhythmen der Wiederkehr“ entstehen aus dem Zusammenspiel zweier Bewegungsebenen: Die schnellere gibt den Puls vor, die langsamere ordnet die Schläge zu sich wiederholenden Gruppen. ^{[ 9 ]} In seinem Buch „The Rhythms of Tonal Music“ merkt Joel Lester an: „Sobald eine metrische Hierarchie etabliert ist, werden wir als Zuhörer diese Organisation so lange beibehalten, wie minimale Beweise vorliegen.“ ^{[ 10 ]}

„ Das Metrum kann als regelmäßiges, wiederkehrendes Muster von betonten und unbetonten Schlägen definiert werden. Dieses wiederkehrende Muster von Taktzeiten wird zu Beginn einer Komposition durch eine Taktangabe gekennzeichnet. … Obwohl das Metrum im Allgemeinen durch Taktangaben dargestellt wird, ist es wichtig zu verstehen, dass Metrum nicht nur eine Frage der Notation ist.“ ^{[ 11 ]} Eine Definition des musikalischen Metrums erfordert die Möglichkeit, ein sich wiederholendes Muster betonter Schläge – eine „Pulsgruppe“ – zu identifizieren, die dem Versfuß in der Poesie entspricht. Häufig lässt sich eine Pulsgruppe identifizieren, indem man den betonten Schlag als ersten Schlag der Gruppe nimmt und die Schläge bis zum nächsten Akzent zählt . ^{[ 12 ] [ 1 ]}

Meter lassen sich häufig in ein Muster aus Zweier- und Dreiergruppen unterteilen. ^{[ 12 ] [ 1 ]}

Zum Beispiel ein³ ₄Ein Meter besteht aus drei Einheiten eines² ₈Pulsgruppe und eine⁶ ₈Ein Meter besteht aus zwei Einheiten eines³ ₈Pulsgruppe. Metrische Takte können wiederum „metrische Gruppen“ umfassen – beispielsweise könnte eine musikalische Phrase oder Melodie aus zwei Takten x bestehen.³ ₄. ^{[ 13 ]}

Die durch das musikalische Metrum implizierte Ebene der musikalischen Organisation umfasst die elementarsten Ebenen der musikalischen Form . ^{[ 6 ]} Metrischer Rhythmus, gemessener Rhythmus und freier Rhythmus sind allgemeine Rhythmusklassen und können in allen Aspekten der Zeitlichkeit unterschieden werden: ^{[ 14 ]}

• Der metrische Rhythmus , die mit Abstand häufigste Klasse in der westlichen Musik, ist dadurch gekennzeichnet, dass jeder Zeitwert ein Vielfaches oder Bruchteil einer festen Einheit (Schlag, siehe Absatz unten) ist und normale Akzente regelmäßig wiederkehren, wodurch eine systematische Gruppierung ( Takte , divisiver Rhythmus ) entsteht.
• Bei einem gemessenen Rhythmus ist jeder Zeitwert ein Vielfaches oder Bruchteil einer festgelegten Zeiteinheit, es gibt jedoch keine regelmäßig wiederkehrenden Akzente ( additiver Rhythmus ).
• Beim freien Rhythmus basieren die Zeitwerte nicht auf einer festen Einheit; da den Zeitwerten eine feste Einheit fehlt, sind regelmäßig wiederkehrende Akzente nicht mehr möglich.

Manche Musikrichtungen, darunter auch Gesänge , weisen einen freieren Rhythmus auf, ähnlich dem Rhythmus der Prosa im Vergleich zum Rhythmus der Dichtung . ^{[ 1 ]} Andere Musikrichtungen, wie beispielsweise einige grafisch notierte Werke seit den 1950er Jahren und außereuropäische Musik wie das Honkyoku -Repertoire für Shakuhachi , können als ametrisch betrachtet werden. ^{[ 15 ]} Der musikalische Begriff „senza misura “ ist Italienisch für „ohne Metrum“ und bedeutet, ohne Takt zu spielen und gegebenenfalls die Zeit (z. B. die auf einer Uhr verstrichenen Sekunden) zu verwenden, um die Spieldauer eines Taktes zu bestimmen. ^{[ 16 ]}

Die metrische Struktur umfasst Metrum, Tempo und alle rhythmischen Aspekte, die eine zeitliche Regelmäßigkeit oder Struktur erzeugen, vor deren Hintergrund die Details oder Dauermuster eines Musikstücks projiziert werden. ^{[ 17 ]} Man kann verschiedene metrische Ebenen unterscheiden: Die Taktebene ist diejenige, auf der die Pulse als grundlegende Zeiteinheit des Stücks wahrgenommen werden. Schnellere Ebenen sind Unterteilungsebenen, langsamere Ebenen sind Mehrfachebenen. ^{[ 17 ]} Eine rhythmische Einheit ist ein Dauermuster, das einen Zeitraum einnimmt, der einem oder mehreren Pulsen auf einer zugrunde liegenden metrischen Ebene entspricht.

Im Zweiertakt wird jeder Takt in zwei Schläge unterteilt , oder in ein Vielfaches davon ( Vierertakt ).

Zum Beispiel in der Taktart² ₄Jeder Takt enthält zwei (2) Viertelnoten (4) Schläge. Im Takt⁶ ₈Jeder Takt enthält zwei punktierte Viertelnoten- Schläge.

Entsprechende Vierfachmeter sind⁴ ₄, das vier Viertelnoten-Schläge pro Takt hat, und¹² ₈, das vier punktierte Viertelnoten pro Takt hat.

Der Dreiertakt ist ein Taktmaß, bei dem jeder Takt in drei Schläge oder ein Vielfaches davon unterteilt ist. Zum Beispiel in der Taktart³ ₄Jeder Takt enthält drei (3) Viertelnoten (4) Schläge und hat die Taktart von⁹ ₈Jeder Takt enthält drei punktierte Viertelnoten.

Metren mit mehr als vier Schlägen werden Quintupel-Metren (5), Sextupel-Metren (6), Septupel-Metren (7) usw. genannt.

In der klassischen Musiktheorie geht man davon aus, dass nur Zweier- oder Dreierteilungen wahrnehmungsmäßig gültig sind, daher ist ein nicht durch 2 oder 3 teilbares Metrum, wie beispielsweise das Quintupel-Metrum, …⁵ ₄, wird als entweder äquivalent zu einem Maß von³ ₄gefolgt von einem Maß an² ₄oder das Gegenteil:² ₄Dann³ ₄Höhere Meter, die durch 2 oder 3 teilbar sind, gelten als gleichwertig mit Gruppierungen von Zweier- oder Dreiermetern; somit⁶ ₄wird beispielsweise selten verwendet, weil es als gleichwertig mit zwei Maßen angesehen wird.³ ₄Siehe: Hypermeter und additiver Rhythmus und divisiver Rhythmus .

Höhere Metren werden häufiger bei der Analyse, wenn auch nicht bei der Aufführung, von Kreuzrhythmen verwendet , da die niedrigste mögliche Zahl, die zur Zählung eines Polyrhythmus verwendet werden kann , dem kleinsten gemeinsamen Nenner (kgN) der zwei oder mehr metrischen Unterteilungen entspricht. Beispielsweise wird viel afrikanische Musik in westlicher Notation als im 1/4-Takt aufgezeichnet.¹² ₈, das LCD von 4 und 3.

Einfache und zusammengesetzte Taktarten unterscheiden sich durch die Art der Unterteilung der Taktschläge.

Ein einfacher Takt (oder einfaches Tempo) ist ein Takt, bei dem jeder Schlag des Taktes auf natürliche Weise in zwei (und nicht drei) gleiche Teile geteilt wird. Die obere Zahl in der Taktangabe ist 2, 3, 4, 5 usw.

Zum Beispiel in der Taktart³ ₄Jeder Takt enthält drei Viertelnoten, die jeweils in zwei Achtelnoten unterteilt sind , wodurch ein einfaches Metrum entsteht. Genauer gesagt handelt es sich um ein einfaches Dreier -Taktum, da jeder Takt drei Schläge enthält; einfache Zweier- (zwei Schläge) oder einfache Vierer-Taktume (vier Schläge) sind ebenfalls gängige Metren.

Ein zusammengesetztes Metrum (oder zusammengesetzter Takt) ist ein Metrum, bei dem jeder Taktschlag auf natürliche Weise in drei gleiche Teile unterteilt ist. Das heißt, jeder Schlag enthält einen Dreifachschlag. ^{[ 18 ]} Die obere Zahl in der Taktangabe ist 6, 9, 12, 15, 18, 24 usw.

Zusammengesetzte Taktarten werden mit einer Taktangabe geschrieben, die die Anzahl der Unterteilungen von Schlägen in jedem Takt angibt, anstatt die Anzahl der Schläge selbst. Beispielsweise wird der zusammengesetzte Zweiertakt (zwei Schläge, jeder in drei unterteilt) mit einer Taktangabe mit dem Zähler sechs geschrieben, zum Beispiel:⁶ ₈Im Gegensatz dazu die Taktart³ ₄, wobei jedem Takt ebenfalls sechs Achtelnoten zugeordnet werden, was aber üblicherweise einen einfachen Dreiertakt bezeichnet: 3 Viertelnoten-Schläge.

Beispiele für zusammengesetzte Zähler sind:⁶ ₈(zusammengesetzter Duple Meter),⁹ ₈(zusammengesetzter Dreiermeter), und¹² ₈(zusammengesetzter Vierfachmeter).

Obwohl³ ₄Und⁶ ₈Sie sind nicht zu verwechseln, da sie Takte gleicher Länge verwenden, sodass man leicht zwischen ihnen „hinüberschlüpfen“ kann, indem man einfach die Position der Akzente verschiebt. Dieser Interpretationswechsel wurde beispielsweise von Leonard Bernstein in dem Lied „ America “ genutzt:

Ein in drei Teile unterteiltes zusammengesetztes Metrum könnte theoretisch mithilfe von Triolen in ein musikalisch äquivalentes einfaches Metrum transkribiert werden . Ebenso kann ein einfaches Metrum durch Duolen in ein zusammengesetztes Metrum umgewandelt werden. Beim Dirigieren in⁶ ₈Dirigenten geben üblicherweise zwei Schläge pro Takt vor; bei sehr langsamem Tempo können jedoch auch alle sechs Schläge gespielt werden.

Zusammengesetzte Taktarten werden mit einem beschwingten, tänzerischen Charakter assoziiert. Volkstänze verwenden häufig zusammengesetzte Taktarten. Viele Barocktänze sind oft im zusammengesetzten Takt gehalten: einige Gigues , die Courante und mitunter auch der Passepied und die Siciliana .

Der Begriff des Metrums in der Musik leitet sich größtenteils vom poetischen Metrum des Liedes ab und umfasst nicht nur den Grundrhythmus des Fußes, der Pulsgruppe oder der verwendeten Figur, sondern auch die rhythmische oder formale Anordnung solcher Figuren zu musikalischen Phrasen (Zeilen, Couplets) und solcher Phrasen zu Melodien, Passagen oder Abschnitten (Strophen, Versen), um das zu erzeugen, was Holst (1963) als „das Zeitmuster eines jeden Liedes“ bezeichnet. ^{[ 19 ]}

Traditionelle und populäre Lieder greifen oft auf ein begrenztes Repertoire an Versmaßen zurück, was die Austauschbarkeit von Melodien begünstigt. Frühe Gesangbücher enthielten üblicherweise keine Noten, sondern lediglich Texte, die zu jeder den Sängern bekannten Melodie mit passendem Versmaß gesungen werden konnten. So interpretierten beispielsweise die Blind Boys of Alabama das Lied „ Amazing Grace “ anhand der Version des Volksliedes „ The House of the Rising Sun “ von The Animals . Dies ist möglich, da die Texte eine gängige, vierzeilige Versform (Quartett) gemeinsam haben, das sogenannte Balladenversatzmaß oder , in Gesangbüchern, das gemeinsame Versmaß . Die vier Zeilen haben ein Silbenverhältnis von 8-6-8-6 (Hymns Ancient and Modern Revised), und das Reimschema folgt in der Regel diesem: ABAB. Im Allgemeinen gibt es am Ende der kürzeren Zeilen eine Pause in der Melodie in Form einer Kadenz , sodass das zugrunde liegende musikalische Metrum 8–8–8–8 Schläge beträgt, wobei die Kadenzen dieses musikalisch in zwei symmetrische „normale“ Phrasen von jeweils vier Takten unterteilen. ^{[ 20 ]}

In einigen regionalen Musikrichtungen, beispielsweise der Balkanmusik (wie der bulgarischen Musik und dem mazedonischen 3+2+2+3+2 -Takt), findet sich eine Vielzahl unregelmäßiger oder zusammengesetzter Taktarten. Andere Bezeichnungen hierfür sind „additives Metrum“ ^{[ 21 ]} und „unvollkommener Takt“ ^{[ 22 ] .}

Der Takt ist oft unerlässlich für jeden Tanzmusikstil, wie Walzer oder Tango , der sich durch sofort erkennbare Rhythmusmuster auszeichnet, die auf einem charakteristischen Tempo und Takt basieren. Die Imperial Society of Teachers of Dancing definiert den Tango beispielsweise als Tanz im Takt 100.² ₄Der Rhythmus liegt bei etwa 66 Schlägen pro Minute. Der grundlegende langsame Schritt vorwärts oder rückwärts, der einen Schlag dauert, wird als „langsam“ bezeichnet, sodass ein vollständiger „Rechts-Links“-Schritt einem Schlag entspricht.² ₄bar. ^{[ 24 ]}

Schrittfiguren wie Drehungen, der Corte und Einläufe erfordern auch „schnelle“ Schritte von halber Dauer, wobei jede Figur insgesamt 3–6 „langsame“ Takte benötigt. Solche Figuren können dann zu einer Bewegungsfolge kombiniert werden, die sich mit einem ganzen musikalischen Abschnitt oder Stück synchronisieren lässt. Dies kann als Äquivalent zur Prosodie betrachtet werden (siehe auch: Prosodie (Musik) ).

In der Musik der Common-Practice-Periode (etwa 1600–1900) waren vier verschiedene Taktarten gebräuchlich:

• Einfacher Zweiertakt : zwei oder vier Schläge pro Takt, jeder durch zwei geteilt, wobei die obere Zahl "2" oder "4" ist (² ₄,² ₈,² ₂...⁴ ₄,⁴ ₈,⁴ ₂...). Wenn ein Takt aus vier Schlägen besteht, wird dies alternativ als „Vierfachtakt“ bezeichnet.
• Einfacher Dreiertakt : drei Schläge pro Takt, jeder durch zwei geteilt, wobei die obere Zahl "3" ist (³ ₄,³ ₈,³ ₂...)
• Zusammengesetzter Zweiertakt: zwei Schläge pro Takt, jeder durch drei geteilt, wobei die obere Zahl "6" ist (⁶ ₈,⁶ ₁₆,⁶ ₄...) Ähnlich zusammengesetzter Vierertakt, vier Schläge pro Takt, jeder durch drei geteilt, wobei die obere Zahl "12" ist (¹² ₈,¹² ₁₆,¹² ₄...)
• Zusammengesetzter Dreiertakt: drei Schläge pro Takt, jeder durch drei geteilt, wobei die obere Zahl "9" ist (⁹ ₈,⁹ ₁₆,⁹ ₄)

Wird der Takt in zwei Teile geteilt, ist das Metrum einfach , in drei Teile geteilt, zusammengesetzt . Ist jeder Takt in zwei Teile geteilt, spricht man von einem Zweiertakt , in drei Teile von einem Dreiertakt . Manche bezeichnen ihn auch als Vierertakt, andere wiederum als zwei Zweiertakte. Jede andere Unterteilung wird additiv betrachtet, so kann ein Takt mit fünf Schlägen je nach Betonung in Zweier- und Dreiertakt (12123) oder Dreier- und Zweiertakt (12312) unterteilt werden. In mancher Musik, insbesondere bei schnelleren Tempi, wird er jedoch als eine Einheit von fünf Schlägen behandelt.

In der Konzertmusik des 20. Jahrhunderts wurde der Wechsel des Taktes üblicher – das Ende von Igor Strawinskys „ Le Sacre du Printemps“ (siehe unten) ist ein Beispiel dafür. Diese Praxis wird manchmal als gemischte Taktarten bezeichnet .

Eine metrische Modulation ist eine Modulation von einer metrischen Einheit oder einem Meter zu einer anderen.

Die Verwendung asymmetrischer Rhythmen – auch Aksak -Rhythmus genannt (türkisch für „hinkend“) – wurde im 20. Jahrhundert ebenfalls üblicher: Zu diesen Metren gehören Quintupel-Metren sowie komplexere additive Metren im Sinne des 2+2+3 - Takts, bei dem jeder Takt aus zwei Zweier- und einer Dreiergruppe mit jeweils einer Betonung am Anfang besteht. Ähnliche Metren finden sich häufig in bulgarischen Volkstänzen und der indischen klassischen Musik .

Hypermeter ist ein großskaliges Metrum (im Gegensatz zu kleinskaligem Metrum). Hypermeter bestehen aus Hyperbeats . ^{[ 25 ]} „Hypermeter ist ein Metrum mit all seinen inhärenten Eigenschaften auf der Ebene, auf der Takte als Beats fungieren.“ ^{[ 26 ]} Beispielsweise sind viertaktige Hypermeter die prototypische Struktur der Country-Musik , in und gegen die Country-Songs arbeiten. ^{[ 26 ]} In manchen Stilen sind zwei- und viertaktige Hypermeter üblich.

Der Begriff wurde zusammen mit „Hypermetrik“ von Edward T. Cone (1968) geprägt . Er verstand ihn als Bezeichnung für einen relativ kleinen Maßstab und konzipierte eine noch größere Art von gestischem „Rhythmus“, der das Gefühl eines „ausgedehnten Auftakts, gefolgt von seinem Abtakt“ vermittelt ^{[ 27 ].} London (2012) argumentiert, dass es hinsichtlich mehrerer und simultaner Ebenen metrischer „Anpassung“ (gleichmäßig verteilte zeitliche Ereignisse, „die wir verinnerlichen und erwarten“, S. 9) keinen prinzipiellen Unterschied zwischen Metrum und Hypermetrik gibt; vielmehr handelt es sich um dasselbe Phänomen, das auf verschiedenen Ebenen auftritt ^{[ 28 ] .}

Lee (1985) und Middleton haben das musikalische Metrum im Sinne einer Tiefenstruktur beschrieben und generative Konzepte verwendet, um zu zeigen, wie verschiedene Metren (⁴ ₄,³ ₄usw.) erzeugen viele verschiedene Oberflächenrhythmen. Zum Beispiel kann die erste Phrase von The Beatles ' " A Hard Day's Night ", ohne die Synkope auf "night", aus ihrem Metrum generiert werden von⁴ ₄: ^{[ 29 ]}

4 4					4 4		4 4
2 4	2 4				2 4	2 4	2 4	2 4
	1 4		1 4
	1 8	1 8	1 8	1 8
		Es ist	gewesen	A	hart	Tages	Nacht...

Anschließend kann die Synkope hinzugefügt werden, indem „night“ um eine Achtelnote nach vorne verschoben wird, und die erste Phrase entsteht.

Beim Polymeter unterscheiden sich die Taktgrößen, aber der Takt bleibt gleich. Da der Takt gleich ist, stimmen die verschiedenen Taktarten schließlich überein. (Vier Takte)⁷ ₄= sieben Takte⁴ ₄Ein Beispiel dafür ist der zweite Satz mit dem Titel „Scherzo polimetrico“ aus Edmund Rubbras zweitem Streichquartett (1951), in dem eine durchgehende Triolenstruktur überlappende Takte zusammenhält.⁹ ₈,¹² ₈, Und²¹ ₈und Taktstriche stimmen in allen vier Instrumenten nur selten überein. ^{[ 30 ]}

Bei Polyrhythmik variiert die Anzahl der Schläge innerhalb einer festen Taktlänge. Beispielsweise spielt in einer 4:3-Polyrhythmik eine Stimme …⁴ ₄während die anderen Stücke³ ₄, aber die³ ₄Die Takte werden so gedehnt, dass drei Takte³ ₄werden im gleichen Takt wie vier Schläge gespielt⁴ ₄[ ^{31 ]} Allgemeiner gesagt, werden Rhythmen manchmal so kombiniert, dass weder Takt noch Taktart erhalten bleiben – der Takt ändert sich und auch die Taktgröße ändert sich. ^Siehe Polytempi .

Untersuchungen zur Wahrnehmung von Polymetriken zeigen, dass Hörer oft entweder ein zusammengesetztes Muster extrahieren, das in ein metrisches System passt, oder sich auf einen rhythmischen Strang konzentrieren und andere als „Rauschen“ behandeln. Dies steht im Einklang mit dem Grundsatz der Gestaltpsychologie , dass „die Figur-Grund- Dichotomie grundlegend für jede Wahrnehmung ist“. ^{[ 32 ] [ 33 ]} In der Musik treffen die beiden Metren nach einer bestimmten Anzahl von Schlägen aufeinander. Zum Beispiel ein³ ₄Meter und⁴ ₄Der Taktschlag erfolgt nach 12 Schlägen.

In „Toads of the Short Forest“ (vom Album Weasels Ripped My Flesh ) erklärt Komponist Frank Zappa : „In diesem Moment spielt Schlagzeuger A auf der Bühne in⁷ ₈, Schlagzeuger B spielt in³ ₄, das Bassspiel in³ ₄, die Orgel spielt in⁵ ₈, das Tamburinspiel in³ ₄und das Altsaxophon putzt sich die Nase." ^{[ 34 ]} „Touch And Go“, eine Hitsingle von The Cars , hat polymetrische Strophen, wobei Schlagzeug und Bass in⁵ ₄, während Gitarre, Synthesizer und Gesang in⁴ ₄(Die Chöre sind vollständig in⁴ ₄[ ^{35 ]} Magma wird ⁱⁿ großem Umfang verwendet⁷ ₈An² ₄(z. B. Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh ) und einige andere Kombinationen. Auf den Alben von King Crimson aus den Achtzigern finden sich mehrere Lieder, die Polymetrik in verschiedenen Kombinationen verwenden.

Polymeter sind ein prägendes Merkmal der Musik von Meshuggah , deren Kompositionen oft unkonventionell getaktete Rhythmusfiguren aufweisen, die sich über einen Zyklus wiederholen.⁴ ₄Basis. ^{[ 36 ]}

• Metrum (Hymne)
• Metrum (Poesie)
• Hymnenmelodie
• Liste von Musikwerken in ungewöhnlichen Taktarten

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