Conga

Die Conga , auch Tumbadora genannt , ist eine hohe, schmale, einfellige Trommel aus Kuba. Congas sind wie Fässer aus Dauben gefertigt und werden in drei Typen unterteilt: Quinto (führende Trommel, höchste), Tres Dos oder Tres Golpes (mittlere Trommel) und Tumba oder Salidor (unterste Trommel). Ursprünglich wurden Congas in afro-kubanischen Musikgenres wie Conga (daher der Name) und Rumba verwendet , bei denen jeder Trommler eine einzelne Trommel spielte. Nach zahlreichen Innovationen im Conga-Spiel und -Bau Mitte des 20. Jahrhunderts sowie ihrer Internationalisierung wurde es immer üblicher, dass Trommler zwei oder drei Trommeln spielten. Congas sind zu einem beliebten Instrument in vielen lateinamerikanischen Musikrichtungen geworden, wie zum Beispiel Son (wenn er von Conjuntos gespielt wird ), Descarga , Afro-Kubanischem Jazz , Salsa , Songo , Merengue und Latin Rock .

Obwohl die genauen Ursprünge der Conga-Trommel unbekannt sind, herrscht unter Forschern Einigkeit darüber, dass sie von Kubanern afrikanischer Abstammung im späten 19. oder frühen 20. Jahrhundert entwickelt wurde. ^{[ 1 ]} Als direkte Vorfahren gelten die Yuka und Makuta ( bantuischer Herkunft) sowie die Bembé-Trommeln ( yorubaischer Herkunft). ^{[ 1 ]} In Kuba und Lateinamerika werden Congas hauptsächlich als Handtrommeln gespielt . Im trinidadischen Calypso und Soca werden Congas mitunter mit Schlägeln geschlagen , während sie im Kongo oft einhändig mit einem Schlägel gespielt werden. ^{[ 2 ]}

Die meisten modernen Congas bestehen aus einem gerippten Holz- oder Fiberglaskorpus und einem gespannten Fell. Seit den 1950er Jahren werden Congas üblicherweise in Zweier- bis Vierergruppen gespielt, außer bei der traditionellen Rumba und Conga , bei der jeder Trommler eine Conga spielt. Gespielt werden die Trommeln mit Fingern und Handflächen. Typische Congas sind etwa 75 Zentimeter hoch (vom Boden des Korpus bis zum Fell). Man kann sie im Sitzen spielen. Alternativ können sie auf einem Ständer montiert werden, um auch im Stehen spielen zu können. Obwohl sie ursprünglich aus Kuba stammen, hat ihre Integration in die Pop- und Volksmusik anderer Länder zu einer Vielfalt an Bezeichnungen für die Instrumente und ihre Spieler geführt. In Kuba werden Congas „Tumbadoras“ genannt .

Conga-Spieler werden Congueros genannt , während Rumberos diejenigen bezeichnen, die den Schritten der Spieler folgen. Der Begriff „Conga“ wurde in den 1930er-Jahren populär, als lateinamerikanische Musik die Vereinigten Staaten eroberte. Kubanischer Son und New Yorker Jazz verschmolzen zu dem, was damals Mambo genannt wurde, später aber als Salsa bekannt wurde . In dieser Zeit trug die Popularität der Conga-Linien zur Verbreitung dieses neuen Begriffs bei. Auch Desi Arnaz spielte eine Rolle bei der Popularisierung der Conga-Trommeln. Die Trommel, die er spielte (die damals allgemein als Conga bezeichnet wurde), ähnelte jedoch der in seiner Heimatstadt Santiago de Cuba bekannten Bokú-Trommel . Das Wort Conga stammt vom Rhythmus „la conga“, der während des kubanischen Karnevals gespielt wurde. Die im Karneval verwendeten Trommeln hätten auch als „tambores de conga“ bezeichnet werden können, da sie den Rhythmus „la conga“ spielten , und wären somit im Englischen als „conga drums“ bekannt .

Congas werden nach ihrer Größe klassifiziert, die mit ihrer Tonhöhe korreliert: Größere Felle haben einen tieferen Ton und umgekehrt. Ursprünglich wurden die Trommeln durch Verstellen von Knoten und Spannseilen auf dem Fell gestimmt, oder, häufiger, wenn die Felle auf dem Korpus befestigt waren, durch vorsichtiges Erhitzen. Moderne Congas, die Anfang der 1950er-Jahre entwickelt wurden, verwenden ein Schraub- und Spannsystem, das das Stimmen (oder Verstimmen) erleichtert. Dieses moderne Spannsystem wurde in Kuba von Carlos „Patato“ Valdés und in den Vereinigten Staaten von Cándido Camero entwickelt . ^{[ 3 ]}

Historisch gesehen variiert die Terminologie für Trommeln je nach Genre und Land. In Ensembles, die traditionell eine große Anzahl von Trommeln verwenden, wie Comparsas und Rumba- Gruppen, kommt ein detailliertes Benennungssystem zum Einsatz, das von den großen Conga-Herstellern übernommen wurde. Die Trommeln sind nach ihrem Durchmesser geordnet, vom größten zum kleinsten (die Größe der Trommelfelle variiert je nach Hersteller, Modell und Stil erheblich):

• Die Supertumba oder Rebajador kann bis zu 14 Zoll (36 cm) groß sein.
• Die Tumba oder Salidor ist typischerweise 12 bis 12+1/2 Zoll (30 bis 32 cm) .
• Die Conga oder Tres Dos besteht typischerweise aus 11 Personen.+1/2 bis 12 Zoll (29 bis 30 cm) .
• Das Quinto ist typischerweise etwa 11 Zoll (28 cm) lang.
• Der Requinto kann kleiner als 10 Zoll (25 cm) sein.
• Die Requinto Chico kann nur 23 cm (9 Zoll) groß sein. Da diese Trommel typischerweise an einem Schultergurt hängend gespielt wird, ist sie deutlich kürzer und schmaler als eine traditionelle Conga.

In Conjuntos , die Son Cubano spielen , sowie in Charangas und anderen Ensembles, in denen ein oder zwei Congas zur Ergänzung anderer Rhythmusinstrumente eingeführt wurden, werden die Trommeln wie die Bongos benannt : Macho (männlich) und Hembra (weiblich) für die höher bzw. tiefer gestimmten Trommeln; eine zusätzliche Trommel wird Tercera (dritte) genannt. ^{[ 4 ]} Diese entsprechen der Tumba und der Conga in Rumba-Ensembles. Wenn die Quinto von Conjuntos gespielt wird, behält sie ihren Namen. ^{[ 4 ]}

Da Congas Schlaginstrumente sind, müssen sie in rein perkussiven Kontexten nicht auf einen bestimmten Ton gestimmt werden . Beim Zusammenspiel mit Harmonieinstrumenten können sie jedoch auf bestimmte Töne gestimmt werden. Congas werden oft mit dem offenen Ton gestimmt. Der jeweilige Ton hängt im Allgemeinen von Marke, Modell und Größe der Conga ab. Die Trommel sollte so gestimmt sein, dass der Basston resoniert, der offene Ton klar klingt und der Slap-Ton sich im musikalischen Gesamtklang durchsetzt. Ist die Stimmung zu locker, klingen Bass- und Slap-Ton „schwammig“; ist sie zu straff, klingt die Trommel unnatürlich und „gequetscht“. Bei einer einzelnen Trommel lässt sie sich leicht so lange spannen, bis sie einen angenehmen Klang erzeugt, und dann noch etwas nachspannen, um die gewünschte, gleichmäßige Tonhöhe zu erreichen. Es ist sehr wichtig, dass die Stimmung über das gesamte Fell gleichmäßig ist. Dies kann man überprüfen, indem man eine Fingerkuppe in die Mitte des Fells legt und das Fell nahe dem Rand über jeder Spannschraube antippt, um Veränderungen festzustellen und gegebenenfalls nachzujustieren. Eine gleichmäßige Spannung trägt dazu bei, dass die Trommel „hörbar klingt“.

Ein weiterer wichtiger Aspekt ist, dass die Fellspannung das Spielgefühl erheblich beeinflussen kann. Ein zu lockeres Fell kann eher zu Handverletzungen führen als ein zu straffes, da es weniger Rückprall hat und den Klang stärker dämpft (was bei temperamentvollem Spiel zu Prellungen an Gelenken und Knochen führen kann). Außerdem ist es auf einem zu lockeren Fell nahezu unmöglich, einen knackigen Slap-Ton zu erzeugen. Beim Stimmen empfiehlt es sich, die Trommel „sprechen zu lassen“ und die Stimmung möglichst genau an die natürliche Resonanz (Tonhöhe) des Trommelhohlraums anzupassen. Diese Resonanz lässt sich hören, indem man in der Nähe der Trommelöffnung singt oder laute Töne spielt (dies gilt für das Stimmen jeder Trommel) und darauf achtet, welcher Ton am langsamsten abklingt – das ist entweder die Grundfrequenz (Resonanzfrequenz) oder einer ihrer Obertöne.

Werden zwei oder mehr Trommeln verwendet, ergeben sich mehr Variationsmöglichkeiten bei der Tonwahl; allerdings ist das Stimmen zwischen oder während eines Stücks bei Live-Auftritten selten. Bei nur zwei Trommeln ist es üblich, diese im Abstand einer reinen Quarte zu stimmen (das Intervall zwischen den ersten beiden Noten von „ Here Comes the Bride “), wie es in der westlichen klassischen Musik für die Pauken Tradition ist . Drei Trommeln (typischerweise Tumba , Conga und Quinto ) laden zum Experimentieren und zur individuellen Gestaltung ein. Manche Conga- Spieler verwenden gerne die Intervalle eines Dur-Akkords (z. B. F, A, C). Andere nutzen die zweite Umkehrung eines Dur-Akkords (z. B. G, C, E), und wieder andere bevorzugen eine große Sekunde zwischen Quinto und Conga , mit einer reinen Quarte absteigend zur Tumba . Raul Rekow von Santana spielt oft fünf Congas und stimmt sie auf die Anfangsphrase eines lateinamerikanischen Stücks.

• 1. Tono abierto . Offener Ton.
• 2. Tono ahogado (apagado) . Gedämpfter Ton.
• 3. Tono seco abierto . Offene Ohrfeige.
• 4. Tono seco cerrado . Geschlossene Ohrfeige. ( Tapao , Galleta , Quemao ).
• 5. Tono seco presionado . Gedrückte Ohrfeige.
• 6. Tono bajo de palma . Basston.
• 7. Tono de talón de mano . Fersenton.
• 8. Toque de dedos . Ton der Finger.
• 9. Toque de punta de dedos . Ton der Fingerspitzen.
• 10. Tono de uñas . Ton der Fingernägel.
• 11. Tono deslizado . Glissando-Ton.

Es gibt vier Grundschläge beim Conga-Trommeln: ^{[ 4 ] [ 5 ]}

• Offener Ton ( Tono abierto ): wird mit den vier Fingern nahe dem Rand des Mundstücks gespielt und erzeugt einen klaren, resonanten Klang mit einer höheren Tonhöhe als gedämpfte und tiefe Töne. ^{[ 6 ]}
• Gedämpfter, gedämpfter, geschlossener Hautton ( Tono Ahogado oder Apagado ) oder einfach „Muff“: Wie der offene Ton wird er erzeugt, indem man die Trommel mit den vier Fingern schlägt, diese aber gegen das Fell drückt, um den Ton zu dämpfen. Er kann auch mit der gewölbten Hand oder dem Handballen gespielt werden.
• Basston ( Tono Bajo ): wird mit der vollen Handfläche gespielt, in leicht gewölbter Position, etwas außermittig auf dem Kopf. Er erzeugt einen tiefen, gedämpften Klang.
• Slap-Ton ( Tono seco oder Tapado ): die schwierigste Technik, die einen lauten, klaren „Knall“-Ton erzeugt. ^{[ 6 ]} Der gedämpfte oder gepresste Slap-Ton ( Toque tapado normal ) entsteht durch das Spielen eines offenen Tons, während die andere Hand auf dem Trommelfell ruht, wodurch eine höhere Tonhöhe erzeugt wird. Es gibt offene ( Tono tapado abierto ) und halboffene ( Tono tapado semi-abierto ) Varianten, bei denen die spielende Hand nach dem Schlag kurz auf dem Rand des Trommelfells ruht, gefolgt von einem weiteren Schlag mit der anderen Hand. Wird diese Technik in schnellen und kurzen Abständen gespielt, nennt man sie Floreo , die oft eingesetzt wird, um Emotionen bei den Tänzern hervorzurufen.

Weitere Schlagtechniken können eingesetzt werden, um das Klangspektrum des Instruments zu erweitern. Sie werden nicht von allen Schlagzeugern verwendet, sind aber zum Markenzeichen von Congeros wie Tata Güines geworden .

• Der sogenannte „Touch-Ton“ ( Toque de Punta ) wird, wie der Name schon sagt, durch leichtes Berühren des Trommelfells mit den Fingern oder dem Handballen erzeugt. Man kann das Berühren mit der Handfläche und den Fingern abwechseln (Heel-Toe-Technik, Manoteo), wodurch sich das Conga-Äquivalent von Trommelwirbeln erzeugen lässt.
• Nagelstreicheln ( toque de uñas ): wird mit den Nagelspitzen ausgeführt, in der Regel Finger für Finger in schneller Folge, beginnend mit dem kleinen Finger.

Der Deslizado , der Elchruf oder das Glissando wird erzeugt, indem man den vom Daumen gestützten Mittelfinger über das Fell der Conga reibt. Manchmal wird der Finger mit Speichel oder Schweiß befeuchtet, und mitunter wird eine dünne Schicht Bienenwachs auf das Fell aufgetragen, um den Klang zu verstärken. ^{[ 7 ] [ 8 ]} Der Elchruf wird auch auf Bongos gespielt .

Um die Tonhöhe der Congas zu verändern, nutzt ein Conguero manchmal seinen Ellbogen, um verschiedene Stellen des Fells zu verschieben und Druck darauf auszuüben; dadurch ändert sich der Ton. Dies ist keine traditionelle Spieltechnik, aber in der modernen Salsa und Rumba weit verbreitet.

Guaguancó verwendet drei Congas. Die kleinste Conga ist die führende Trommel, bekannt als Quinto. Der folgende neuntaktige Quinto-Ausschnitt stammt aus dem Guaguancó „La polémica“ von Los Muñequitos de Matanzas (1988). ^{[ 9 ]} Diese Passage wechselt zwischen den Hauptspielweisen (A, B, C). Der A-Teil ist der grundlegende Lock oder Ride , wie er in Nordamerika genannt wird. Er umfasst eine Clave (einen Takt). Eine alternative Phrase (B) ist ebenfalls einen Takt lang. Die Crossbeats , die Grundlage des dritten Teils (C), widersprechen dem Metrum. Durch den Wechsel zwischen Lock und Crossbeat erzeugt das Quinto größere rhythmische Phrasen, die sich über mehrere Clave-Zyklen ausdehnen und zusammenziehen. Los Muñequitos Quintero Jesús Alfonso (1949–2009) beschrieb dieses Phänomen als einen Mann, der „auf einer Party betrunken ist, eine Weile nach draußen geht und dann wieder hereinkommt“. ^{[ 10 ]}

Das grundlegende Conga-Muster des Son Montuno heißt Marcha oder Tumbao . Die Conga wurde erstmals Ende der 1930er Jahre in Bands eingesetzt und entwickelte sich in den 1940er Jahren zu einem festen Bestandteil der Mambo-Bands. Die ersten Schläge werden mit offenen Tönen auf den letzten unbetonten Zählzeiten (2&, 2a) eines Zweiertakts gespielt. Der Grundakzent – ​​2& – wird von einigen Musikern als Ponche bezeichnet . ^{[ 11 ]}

1 e & a 2 e & a Zählen HTSTHTOO Conga LLRLLLRR Hand Used Schlüssel: L: Linke Hand R: Rechte Hand H: Handballen T: Handspitze S: Ohrfeige O: Offener Ton 

Der grundlegende Tumbao besteht aus Slaps (dreieckigen Notenköpfen) und offenen Tönen (normalen Notenköpfen) auf den unbetonten Zählzeiten. ^{[ 12 ]} Es gibt zahlreiche Variationen des grundlegenden Tumbao. Eine sehr verbreitete Variante beispielsweise erzeugt einen einzelnen offenen Ton beim dritten Clave-Schlag (Ponche) und zwei Töne vor der dritten Clave-Seite. Die genaue Ausrichtung zwischen Clave und diesem Tumbao ist entscheidend.

Eine weitere gängige Variante verwendet zwei Trommeln und erzeugt Bombo- Klänge (1a) auf der Tumba (3. Seite der Clave ). ^{[ 13 ]} Zum Beispiel:

1. & 2. & 3. & 4. & Zählen XXXXX Sohn Clave XXXXX Rumba Clave HTSTOOHTSTHTOO Conga OO Tumba LLRRRLRRLLRLLLRR Hand Used oder 1. & 2. & 3. & 4. & Zählen XXXXX Sohn Clave XXXXX Rumba Clave HTSHTOOHTSHTOO Conga O 0 Tumba LLRRLLRRLLRRLLRR Hand Used 

Es gibt auch den Bolero- Rhythmus, der für Balladen verwendet wird. ^{[ 14 ]} Der Conga-Part ähnelt dem Marcha.

Ab Ende der 1960er Jahre begannen Conga-Spieler in Bands, Elemente folkloristischer Rhythmen, insbesondere der Rumba, in ihre Musik einzubauen. Changuito und Raúl „el Yulo“ Cárdenas von Los Van Van waren Pioniere dieses Stils der Songo- Ära.

Diese Beziehung zwischen den Trommeln leitet sich vom Stil der Rumba ab . Das Spielgefühl der hohen Trommelstimme ähnelt dem Quinto in der Rumba: Sie setzt ständig Akzente, färbt und betont, soliert aber erst im passenden Moment (Santos 1985). ^{[ 15 ]}

In einigen Songo-Arrangements erklingt auf der Tumbadora (Conga) der typische Tumbao-Sound auf der tiefen Trommel, während auf der hohen Trommel das Quinto (führende Trommel) des Guaguancó nachgeahmt wird . Die quinto-ähnlichen Phrasen können sich ständig verändern, basieren aber auf einem spezifischen Kontraklavi- Motiv . ^{[ 16 ]} [Siehe: „Songo Patterns on Congas“ (Changuito)].

Tomás Cruz entwickelte in den 1990er Jahren während seiner Zeit in Paulito FGs Timba- Band mehrere Adaptionen folkloristischer Rhythmen . Seine Kompositionen bildeten raffinierte Kontrapunkte zu Bass und Chorus. Viele seiner Marchas umfassen zwei oder sogar vier Claves, was zuvor sehr selten vorkam. ^{[ 17 ]} Er setzte in seinen Tumbaos auch vermehrt gedämpfte Töne ein und trieb so die Entwicklung des Timba-Rhythmus voran. Das Beispiel rechts ist eine von Cruz’ Inventos („musikalischen Erfindungen“), eine Bandadaption des kongolesisch-afro-kubanischen Folklore-Rhythmus Makuta . Er spielte dieses Muster auf drei Congas im Paulito-Song „Llamada Anónima“. Hören Sie: „Llamada Anónima“ von Paulito FG

The conga repertoire includes many other rhythms found in genres such as danzón, mambo and cha-cha-cha, as well as foreign styles that have adopted Afro-Cuban percussion such as Jamaican reggae, Brazilian samba and bossa nova, and American soul, funk, Latin jazz and Latin rock. In the 1960s, the conga became a prominent instrument in Haitian popular music styles such as konpa, yeye and mini-djaz.^[18]

Conjuntos and orchestras playing Colombian dance music have incorporated cumbia rhythms, traditionally played on tambores known as alegre and llamador, to the conga drums. The standard Colombian cumbia rhythm is simple and played slowly; it goes 1-2-2-1, also heard as 1-2-1-2. In the Dominican Republic, the fast merengue rhythm, which goes 1 2-1-2, can be played on the conga. It can also be heard as 1-2-1-2 1-2-1-2-1-2. Essentially, it is the rhythm of the tambora applied to conga. In merengue típico (or cibaeño), the rhythm is usually more complex and less standardized; it can range from simply hitting the conga on a fourth beat to playing full patterns that mark the time.

• Bongo
• List of conga players
• Ngoma drums
• Timbales
• Tumbao

• Cruz, Tomás, mit Kevin Moore (2004). Die Tomás Cruz Conga-Methode, Band 3. Pacific, MO: Mel Bay.
• Dworsky, Alan; Betty Sansby (1995). Conga-Trommeln: Eine Einführung ins Rhythmusspiel . Dancing Hands. ISBN 0-9638801-0-1Die
• Mauleón, Rebeca (1993). Salsa-Leitfaden für Klavier und Ensemble . Petaluma, Kalifornien: Sher Music. ISBN 0-9614701-9-4Die
• Peñalosa, David (2011). Rumba Quinto . Redway, CA: Bembe Books. ISBN 1-4537-1313-1
• Sanchez, Poncho; Chuck Silverman (2002). Poncho Sanchez' Conga Cookbook . Cherry Lane Music. ISBN 1-57560-363-2Die

• Einführung in die Conga-Trommel (Archiviert am 06.02.2008 in der Wayback Machine des Drum Dojo)
• Baupläne für eine eigene Conga-Trommel .
• Anatomie der Perkussions-Conga .
• Olavo Alén Rodriguez. „Eine Geschichte der Congas“ . www.afrocubaweb.com . AfroCubaWeb, SA . Abgerufen am 19. November 2017 .