Freirohr-Aerophon

Ein freies Zungeninstrument ist ein Musikinstrument , das seinen Ton durch den Luftstrom an einer schwingenden Zunge in einem Rahmen erzeugt . Der Luftdruck wird typischerweise durch die Atmung oder mit einem Blasebalg erzeugt . ^{[ 1 ]} Im Hornbostel-Sachs -System trägt es die Nummer 412.13 (ein Mitglied der Gruppe der unterbrechenden freien Zungeninstrumente). Freie Zungeninstrumente stehen im Gegensatz zu geschlossenen Zungeninstrumenten, bei denen die Klangfarbe ganz oder teilweise von der Form des Instrumentenkörpers abhängt (Hornbostel-Sachs-Nummer: 42, Flöte , Rohrblattinstrument und Blechblasinstrument ). ^{[ 2 ]}

Die folgenden Abbildungen zeigen die für Mundharmonikas , Stimmflöten , Akkordeons und Harmoniums typische Zunge während eines Schwingungszyklus. Aus Gründen der Übersichtlichkeit ist eine Seite des Zungenrahmens in den Abbildungen weggelassen; in Wirklichkeit umschließt der Rahmen die Zunge vollständig. Der Luftstrom über eine Seite der Zunge (mit „AR“ gekennzeichnet) erzeugt dort einen Unterdruck (siehe Artikel zum Bernoulli-Prinzip für Details), wodurch sich die Zunge zur Unterdruckseite hin biegt. Der Zungenrahmen ist so konstruiert, dass die Biegung der Zunge den Luftstrom behindert, wodurch der Unterdruckbereich reduziert oder beseitigt wird und die Zunge sich zurückbiegen kann. ^{[ 3 ]}

	Ein Rohrblatt ist an einem Ende in einem eng anliegenden Rahmen befestigt. Das lose Ende weist eine leichte Aufwärtsbiegung auf.
	Unterhalb des Schilfrohrs wird ein Unterdruck erzeugt; das Schilfrohr verhindert einen Luftstrom, mit Ausnahme eines kleinen, aber schnellen Luftstroms an der Spitze.
	Das Schilfrohr wird durch die Öffnung eingesaugt, wodurch die Luft hindurchströmen kann.
	Die Elastizität des Schilfrohrs drückt es durch den Rahmen zurück.

Jedes Mal, wenn das Rohrblatt den Rahmen passiert, unterbricht es den Luftstrom. Diese schnellen, periodischen Unterbrechungen des Luftstroms erzeugen die vom Zuhörer wahrgenommenen hörbaren Vibrationen.

Bei einem Rohrblattinstrument bestimmen im Allgemeinen die physikalischen Eigenschaften des Rohrblatts selbst, wie Masse, Länge, Querschnittsfläche und Steifigkeit, die Tonhöhe des erzeugten Tons. Von untergeordneter Bedeutung sind die Abmessungen der Kammer, in der das Rohrblatt sitzt, und der Luftstrom. Eine Ausnahme bilden die chinesischen Bawu und Hulusi , deren Tonhöhe durch das Greifen blockflötenartiger Tonlöcher am Instrumentenkörper bestimmt wird.

Verschiedene Zungeninstrumente scheinen seit der Antike erfunden worden zu sein. Der wahrscheinlichste Vorläufer der Zungeninstrumente ist die Maultrommel ^{[ 4 ]} , ein Instrument, das in vielen Kulturen weltweit unter verschiedenen Namen bekannt ist (z. B. K'uang im alten China) ^{[ 5 ]} . Bei diesem Instrument erzeugt nicht der Luftstrom, sondern die vibrierende Zunge des Rohrblatts selbst den Klang.

Unter den alten Instrumenten haben die Khene aus Laos , die Shēng aus China und die spätere Shō- Variante aus Japan bis in die Neuzeit überlebt.

Die Sheng wurde traditionell aus Bambuspfeifen gefertigt und erstmals im Shi Jing (11. bis 7. Jahrhundert v. Chr.) der Zhou-Dynastie (ca. 1050–256 v. Chr.) erwähnt. Eine Orgel mit freiem Zungenspiel wurde im 13. Jahrhundert in der arabischen Welt erfunden, während der Deutsche Heinrich Traxdorf (tätig im 15. Jahrhundert) aus Nürnberg um 1460 n. Chr. eine solche Orgel baute. In Kopenhagen inspirierte eines dieser Instrumente mit Messingpfeifen und in die Seiten der Pfeifen eingelassenen Zungen den Orgelbauer Kirsnick dazu, ähnliche Zungen in tragbare Orgeln einzubauen. ^{[ 6 ]} 1780 zog Kirsnick nach Sankt Petersburg und verbesserte diese neuen Orgelpfeifen, indem er die Tonhöhe mithilfe eines Hakens verstellte. Christian Gottlieb Kratzenstein baute seine sprechende Orgel ebenfalls in Kopenhagen und stand in Kontakt mit Kirsnick. Kratzenstein wurde für seine Orgel in Sankt Petersburg ausgezeichnet, zog aber nie dorthin. Seine Orgel oder eine Kopie davon gelangte kurz nach 1780 nach Paris. ^{[ 7 ]} Georg Joseph Vogler setzte alles daran, diese neue Art von Orgelpfeifen in Kirchenorgeln zu etablieren. Er begann daher mit dem Umbau von Orgeln in Rotterdam (1790), London (1790), ^{[ Anmerkung 1 ]} Frankfurt (1791), Stockholm (1791), Paris (1796), Berlin (1800), Prag (1802), Wien (1804), Salzburg und München (1805) – insgesamt bis zu 30 dokumentierte Orgelumbauten mit den neuen Zungenpfeifen. Er hielt außerdem Vorlesungen an Universitäten und tat alles, um diese neue Zungenpfeifenart nicht nur im deutschsprachigen Raum Europas zu verbreiten. Die eigentlichen Arbeiten wurden von verschiedenen Orgelbauern ausgeführt, und sehr viele Personen waren beteiligt, sodass es nahezu unmöglich ist, dass nach 1800 noch ein Orgelbauer in Europa nichts von Zungenpfeifen wusste. In den zwei Jahren von 1802 bis 1804 verbrachte er in Wien Zeit mit Johann Nepomuk Mälzel, und Mälzel änderte die Art der Zungenpfeifen in seinem Panharmonikon auf Zungenpfeifen . Vogler, Mälzel und Friedrich Kaufmann hielten sich 1807 gleichzeitig in Paris auf. Von dort ging Mälzel nach Regensburg und Wien, wo er ein neues Panharmonikon und die mechanische Trompeter baute.Danach unternahm er erneut eine Tournee nach Paris, London und andere Orte; möglicherweise reiste er dabei auch erstmals nach Boston und New York, doch ist uns bis heute kein Zeitungsartikel darüber bekannt. Der Uhrmacher Friedrich Kaufmann kehrte nach Dresden zurück und kopierte Mälzels Maschinen. Der mechanische Trompeter ist noch heute in einem Museum in München zu sehen.

In den Vereinigten Staaten wird dem Orgelbauer William M. Goodrich oft die Erfindung des Zungenregisters zugeschrieben. Er berichtet, von 1810 bis 1812 an Johann Nepomuk Mälzels Panharmonikon gearbeitet zu haben, das nach Boston geschickt und anschließend in mehreren Städten ausgestellt wurde. Mälzel pflegte während seiner Zeit in Europa ein sehr gutes Verhältnis zu Vogler, weshalb sein Panharmonikon mit Zungenregistern ausgestattet war. Ob Mälzel um 1811 persönlich in Amerika war, ist nicht mit Sicherheit bekannt. Sicher ist jedoch, dass er am 7. Februar 1826 in New York ankam, was entweder sein erster oder sein zweiter Besuch in der Neuen Welt gewesen sein könnte. Um diese Zeit besuchte er auch Boston.

„Im Juni 1811 wurde ein kurioses Instrument namens Pan Harmonicon nach Boston gebracht. Es wurde von Maelzel erfunden, dessen Name üblicherweise mit dem Metronom in Verbindung gebracht wird. William Goodrich wurde beauftragt, das Pan Harmonicon in New York und anderen Städten aufzubauen und vorzuführen. Er […] reiste von September 1811 bis Juni 1812 mit dem Instrument.“ ^{[ 8 ]}

1823 Pan Harmonicun kopiert;

Im März 1823 unternahm Herr Goodrich, mit Unterstützung anderer, den Bau eines Panharmonicons nach dem Vorbild des Instruments von Maelzel. Herr Savage, der Besitzer eines Museums in Boylston Hall, hatte dieses einige Zeit in seinem Museum ausgestellt und bereits beachtliche Fortschritte beim Bau eines ähnlichen Instruments erzielt. Nach seinem Tod wurde beschlossen, es fertigzustellen. Herr Goodrich wurde damit beauftragt, und im Mai 1824 war das Instrument fertiggestellt. Von November 1824 bis etwa 1825 war er hauptsächlich mit der Ausstellung dieses Instruments beschäftigt; ^{[ 9 ]}

Es gibt die Geschichte, dass James H. Bazin im Jahr 1821 eine Zungenpfeife reparierte und diese Art von Zungen für den Bau der „Schoßorgel“ im Jahr 1836 verwendete.

In einem Artikel in „The Musical World and Times“ […] wird die Erfindung dieser Instrumentenklasse Herrn James H. Bazin, einem genialen Musiker und Mechaniker aus Canton, Massachusetts, zugeschrieben. […] Wie sich jedoch zeigen wird, […] war Herr Bazin nicht der Erfinder. Der erwähnte Bericht enthält Folgendes: „Ende des Jahres 1821 brachten einige junge Männer aus einer Nachbarstadt eine kleine, runde Messingpfeife mit dem Buchstaben A und einem dünnen Messingstück, das an einer Seite angeschraubt war. Dieses Messingstück schien durch eine Öffnung, die etwa die Hälfte der Pfeifenlänge ausmachte, zum Schwingen gebracht worden zu sein, war aber in der Nähe der Schraube abgebrochen. Sie hatten sich die Pfeife von einem Gesangslehrer in Boston geliehen und baten Herrn Bazin, sie zu reparieren. […] Es gibt eine Legende, der zufolge das Rohrblatt die Erfindung eines deutschen Schuhmachers [Maelzel] war, der von den süßen Klängen, die es erzeugte, fasziniert war, […] ^{[ 10 ] [ 11 ]“}

Ab 1833 baute Prescott ähnliche Instrumente.

1831 sah Prescott […]. Auf einer Geschäftsreise nach Boston entdeckte er eine von James Bazin gebaute „Ellbogenorgel“ oder Schoßorgel („Schaukelmelodie“). Er erkannte das Potenzial dieser kleinen Harmoniums und begann 1836 oder 1837 mit deren Herstellung – sowohl der Knopforgel (Melodeon) als auch der herkömmlichen Tastaturorgel; ^{[ 12 ] [ 13 ]} Video der „Schaukelmelodie“ ^{[ 14 ]}

Im Jahr 1840 gab es in Amerika 40 Melodeonbauer .

„Melodeons waren preiswert, leicht zu transportieren und erforderten nur minimalen Wartungsaufwand. Diese Eigenschaften waren so attraktiv, dass es 1840 in den Vereinigten Staaten vierzig Melodeonbauer mit einem Jahresumsatz von 646.975 Dollar gab, aber Berichte nur zwanzig Orgelbauer mit einem Jahresumsatz von 324.750 Dollar auflisteten [13, S. 132]“ ^{[ 15 ]}

Cyrill Demians Patent von 1829 (siehe unten) ^{[ 16 ]} besagt jedoch, dass die Zungen in seinem Instrument „seit mehr als 200 Jahren als Regale, Zungen, Schnarrwerk in Orgeln bekannt waren“. Er vergleicht die von ihm verwendeten Zungen mit Schlagzungen.

Die frühe Geschichte des Akkordeons in Russland ist nur unzureichend dokumentiert. Russische Forscher gehen jedoch davon aus, dass die ersten bekannten einfachen Akkordeons in Tula von Timofei Woronzow ( ab 1820) und Iwan Sisow ( ab 1830) gefertigt wurden. ^{[ 17 ]} Ende der 1840er Jahre war das Instrument bereits weit verbreitet; ^{[ 18 ]} die Manufakturen der beiden Meister produzierten zusammen 10.000 Instrumente pro Jahr. 1866 wurden in Tula und den umliegenden Dörfern jährlich über 50.000 Instrumente hergestellt, und 1874 lag die Jahresproduktion bei über 700.000. ^{[ 19 ]} In den 1860er Jahren gab es auch in den Gouvernements Nowgorod , Wjatka und Saratow eine bedeutende Akkordeonproduktion. In den 1880er Jahren umfasste die Liste unter anderem Orjol , Rjasan , Moskau , Twer , Wologda , Kostroma , Nischni Nowgorod und Simbirsk , und viele dieser Orte entwickelten ihre eigenen Varianten des Instruments. ^{[ 20 ]} Die ersten chromatischen, klavierähnlichen Akkordeons in Russland wurden 1871 von Nikolai Iwanowitsch Beloborodow gebaut. ^{[ 21 ]}

1907 entwickelte der Petersburger Akkordeonmeister W. S. Sterlingow für den Spieler J. F. Orlandskij-Titarenko ein chromatisches Knopfakkordeon mit 52 Melodietasten und 72 Akkorden des Stradella-Basssystems . Orlandskij-Titarenko nannte sein neues Instrument Bajan (nach dem legendären Barden Bojan ), und es gilt als Vorläufer des modernen Bajans gleichen Namens. Allerdings unterschied sich die Anordnung der Melodietasten im Bajan von der des modernen Instruments. Die B-System-Anordnung des modernen Bajans (auch „Moskauer System“ genannt) wurde um 1930–35 populärer als das „Leningrader System“ des frühen Instruments (das eher dem Chromka- Garmon ähnelte ). ^{[ 22 ]}

Zwischen 1953 und 1968 lag die jährliche Produktion von Knopfakkordeons ( Garmons und Bajans ) in der Sowjetunion zwischen 597.307 und 921.674 Instrumenten, während die jährliche Produktion von Pianoakkordeons zwischen 7.124 und 120.313 Instrumenten schwankte (im Durchschnitt etwa 50.000). ^{[ 23 ]}

• Querhammerflügel mit Aeoline, um 1810, hergestellt von Johann Kasper Schlimbach in Königshofen Bayern, mit einteiligen Stahlrohren und Rahmen.
• Das Akkordeon wurde 1829 von dem armenisch - österreichischen Erfinder Cyrill Demian patentiert .
• Die Ziehharmonika wurde in zwei Formen (möglicherweise unabhängig voneinander) patentiert von:
  • Sir Charles Wheatstone , in den Jahren 1829 und 1844;
  • Carl Friedrich Uhlig , 1834.
• Das Harmoneon wurde 1952 von Pierre Monichon , einem französischen Musikwissenschaftler und Akkordeonisten, patentiert.

Darüber hinaus gibt es weitere Zungeninstrumente, wie die bekannte und vielseitige Mundharmonika (eines der kleinsten Zungeninstrumente). Das Harmonium , auch Harmonium genannt, existiert in zahlreichen Formen, darunter das Orthotonophonium und das Peti oder Samvadini (das indische Bodenharmonium, das häufig zur Begleitung in der indischen klassischen Musik verwendet wird ). Das Martinshorn stammt aus Deutschland, während die Melodica in vielen Musikrichtungen, darunter Reggae und karibische Musik, Anwendung findet .

Das Bandoneon (spanisch: bandoneón ), eine etwas größere Concertina, wurde von dem deutschen Erfinder Heinrich Band benannt ; Ende des 19. Jahrhunderts war das Instrument in Teilen Südamerikas , insbesondere in Argentinien und Uruguay , sehr beliebt ; im Gegensatz zur Standard-Concertina, die in verschiedenen Genres der Volks- und traditionellen Musik weit verbreitet war und ist, war das Bandoneon ursprünglich nur für christliche Andachts- oder religiöse Zeremonien wie Messen (Liturgie), Hochzeiten und andere damit verbundene heilige oder sakrale Ereignisse gedacht.

Bei den verwandten Holzblasinstrumenten wird ein schwingendes Rohrblatt verwendet, um eine Luftsäule im Instrument in Schwingung zu versetzen. Bei diesen Instrumenten wird die Tonhöhe primär durch die effektive Länge dieser Luftsäule bestimmt. Obwohl die chinesische Sheng , die japanische Sho und die laotische Khene Pfeifen besitzen, bestimmen diese nicht die Tonhöhe. Bei diesen Instrumenten dienen die Pfeifen als Resonanzkörper.

Die Harmoniums und das indische Harmonium verwenden ebenfalls Zungeninstrumente.

• Was ist ein freies Rohrblatt?
• Die Website von Classical Free Reed, Inc. wurde am 17.04.2009 im Internetarchiv (Wayback Machine) archiviert.
• Reeds Welt-Galerie für Musikinstrumente
• Die Wurzeln der Rohrblattinstrumente – eine vom Museum of Making Music, Carlsbad, CA, kuratierte Ausstellung – die die Geschichte und Verbreitung der Rohrblattinstrumente detailliert darstellt.
• Schlesinger, Kathleen (1911). „Freischwingender Rohrblattvibrator“  . In: Chisholm, Hugh (Hrsg.). Encyclopædia Britannica . Bd. 11 (11. Aufl.). Cambridge University Press. S.  86–87 .