Kaiserlicher Kronenstil

Der Kaiserliche Kronenstil (帝冠様式, Teikan Yōshiki ) der japanischen Architektur entwickelte sich während des Japanischen Kaiserreichs im frühen 20. Jahrhundert. Charakteristisch für diesen Stil sind japanische Dachformen auf neoklassizistischen Gebäuden ^{[ 1 ]} sowie oft ein zentral erhöhter Baukörper mit einem pyramidenförmigen Walmdach . Außerhalb des japanischen Festlandes integrierte der Kaiserliche Kronenstil häufig regionale Architekturelemente. Vor dem Ende des Zweiten Weltkriegs wurde der Stil ursprünglich als „ Kaiserlicher Kronen-Amalgam-Stil“ und gelegentlich auch als „Kaiserlicher Kronenstil“ (帝冠式, Teikanshiki) bezeichnet. ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]} In einigen Fällen wird er im Chinesischen als Xingya (興亞式) oder im Japanischen als Koua (興亜様式) bezeichnet . ^{[ 5 ] [ 6 ]}

Dieser in den 1930er Jahren in Japan entstandene, westlich-japanische Architekturstil, der eklektische Elemente vereinte, wurde von ^Itō Chūta [ ^{7 ] [ 3 ]} , Sano Toshikata ^{[ 3 ] und Takeda Goichi [ 7 ]} gefördert . Itō, Sano und Takeda waren als Juroren für Architekturwettbewerbe tätig , bevorzugten japanische Ästhetik in den Gestaltungsrichtlinien und wählten Entwürfe, bei denen ein japanisch gestaltetes Dach in ein westliches Stahlbetongebäude integriert wurde. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

Der Prototyp für diesen Stil wurde 1920 von dem Architekten Shimoda Kikutaro für das Kaiserliche Parlamentsgebäude (heutiges Nationales Parlamentsgebäude ) entwickelt und erreichte seinen Höhepunkt in den 1930er Jahren bis zum Ende des Zweiten Weltkriegs. ^{[ 1 ]} Der Stil stand im Gegensatz zur Moderne und legte Wert auf die Einbeziehung traditioneller japanischer Architekturelemente, wodurch ein eigenständiger Ausdruck japanisch-westlicher eklektischer Architektur entstand .

In den 1920er und 1930er Jahren entstanden die letzten Gebäude, deren Architektur vom künstlerischen Historismus geprägt war. Dies lag an der abnehmenden Strenge der Gestaltungsregeln des klassischen Historismus und wich einem eklektischen Stil, der Elemente von Frank Lloyd Wright , der Moderne und des Expressionismus vereinte. Es handelte sich um einen Kompromiss, der verschiedene Stile in einem klassischen oder vereinfacht klassischen Entwurf in einem einzigen Gebäude vereinte . ^{[ 7 ]}

In Japan erfreuten sich Gebäude mit japanischen Stilelementen Ende der 1920er Jahre großer Beliebtheit. ^{[ 7 ]} Zu den in dieser Zeit entstandenen Bauwerken zählten: Gebäude mit einer Architektur, die harmonisch mit dem Interieur harmonierte, wie das Kabuki-za (1924) und das Ost-Orientalische Forschungsinstitut Tokio (1933); Gebäude, die die Ästhetik der Umgebung berücksichtigten, wie das Bezirksamt Shiba (1929) und der Frauenpavillon (1936); sowie internationale Touristenhotels, die mit ihrem exotischen Flair westliche Gäste ansprachen, wie das Biwa-Ko Hotel (1934) und das Gamagori Classic Hotel (1934). ^{[ 7 ]}

1919 wurde ein Architekturwettbewerb für den Entwurf des Kaiserlichen Parlamentsgebäudes (heute Nationales Parlamentsgebäude ) ausgeschrieben. Alle prämierten Entwürfe waren Renaissance-Architektur. Shimoda Kikutaro erhob Einspruch gegen diese Entwürfe und brachte zwei Petitionen beim Kaiserlichen Parlament ein. ^{[ 7 ] [ 3 ]} Shimoda präsentierte einen Entwurf mit einem japanisch anmutenden Dach, das auf dem Gebäudekörper aufgesetzt war. Er nannte diesen Stil „Kaiserkronen-Amalgam“ und verteilte aktiv Flugblätter zu seinem Anliegen, wurde aber von der Architekturszene abgelehnt. ^{[ 7 ] [ 3 ]}

Von 1906 bis 1922 reichten sowohl Frank Lloyd Wright als auch Shimoda Kikutaro, die zuvor gemeinsam in Chicago tätig gewesen waren, ^{[ 10 ]} separate Entwürfe für den Wiederaufbau des Imperial Hotels in Tokio ein. Shimoda hatte bereits vor Wrights Beteiligung an dem Projekt einen Vorschlag für ein japanisch anmutendes Dach auf einem flachen Mauerwerksgebäude eingereicht. Wright unterzeichnete erst im März 1916 ^{[ 11 ]} eine Vereinbarung mit dem Kaiserlichen Hofstaat zu dem Projekt, und zwar nicht ohne Protest von Kikutaro, der behauptete, sein Entwurf sei von Lloyd vereinnahmt worden. ^{[ 12 ]}

Für die Präfekturverwaltung Kanagawa wurden 1920 und für die Präfekturverwaltung Nagoya Architekturwettbewerbe ausgeschrieben. Beide Siegerentwürfe wiesen Dächer im japanischen Stil auf. Zwar gab es in den Teilnahmebedingungen keine Vorgaben für japanisch anmutende Architektur, doch da die Präfekturverwaltung Kanagawa in Yokohama lag und somit eine bekannte Verbindung zu westlichen Ausländern bestand, und die Präfekturverwaltung Nagoya in unmittelbarer Nähe zur Burg Nagoya befand , flossen japanische Stilelemente in die Entwürfe ein. ^{[ 7 ]} Im Folgenden finden Sie die Teilnahmerichtlinien für das Japan Life Building (日本生命館, Nihon seimei kan ) , das Dairei Memorial Kyōto Museum of Art (大礼記念京都美術館, Dairei kinen bijutsukan ) und die Militärhalle (軍人会館, Gunjin Kaikan). ) , ^{[ 13 ]} hatte Bestimmungen für japanische Architekturentwürfe. ^{[ 7 ]} Der Anteil der Gewinnerentwürfe aus Einsendungen mit Dächern im japanischen Stil stieg; Drei von acht Einsendungen hatten Dächer im japanischen Stil beim Bürowettbewerb der Präfektur Nagoya und alle zehn Einsendungen beim Militärhallen -Wettbewerb ^{[ 7 ]}

From 1930 to 1932 an architectural design competition for the Tokyō Imperial Chamber Museum (Tōkyo National Museum) (東京帝室博物館, Tōkyo teishitsu hakubutsukan) with entry guidelines stipulating Japonesque styling for submissions, however objections were raised by a younger generation of architects preferring modernist architectural styles. The Japan International Architecture Association opposed the entry guidelines and solicited architects to boycott the competition.^[7] On one side Kunio Maekawa and Chikatada Kurata, despite knowing that they would be defeated, submitted modernist-style plans. They had not ignored the competition guidelines, but as in Japanese traditional building construction involved crafting timbers in a particular way – crafting reinforced concrete as if it was timber for a particular design purpose – this was interpreted as being essentially Japanese.^[7] Kunio Maekawa's entry was supported by the youngest judge Kishida Hideta, but his decision was overturned by Chūta Itō, and the proposal was not successful. Despite this, Kunio Maekawa gained sympathy for his stance of promoting modernism, and became a hero to his professional peers.^[7]

To the architects of the 1930s these Japanese styled roofs set on Japonesque buildings, appeared to be a revival of the Emperor's Crown Amalgamate Style and therefore used the term Emperor's Crown Style. To Chūta Itō, the modification of Classic architecture that required a Japanese style roof, and in the Emperor's Crown Amalgamate Style, which was a legitimate Classic architectural design that had a Japanese style roof; despite them being distinctly different, he condemned both styles calling them "national disgraces" .^[3] However at the time, Emperor's Crown Amalgamate Style was mostly forgotten, so a minor idea such as a Japanese style was not enough to prevent any confusion.^[7][10]

1937 begann der Chinesisch-Japanische Krieg , und die Verordnung zur Genehmigung von Stahlbauprojekten (鉄鋼工作物権造許可規制, Tekkō kōsaku bukken kyoka shisei ) ^{[ Anmerkung 1 ]} wurde erlassen . Diese beschränkte den Bau von Gebäuden mit einem Stahlbedarf von über 50 Tonnen auf Rüstungsgüter. Die Umstände führten dazu, dass keine repräsentativen Gebäude mehr errichtet werden konnten, und parallel zum Niedergang älterer Architekturstile kam die Entwicklung der japanischen Architektur zum Erliegen. Der zunehmende Einfluss der modernen Architektur hingegen profitierte von den Bauvorschriften zur Funktionalität von Gebäuden und erlebte nach Kriegsende einen Aufschwung. ^{[ 7 ]}

Mit dem Ende des Zweiten Weltkriegs begann in der Shōwa -Zeit eine Phase der Abkehr vom Vorkriegsstaatsstaat , die der Nachkriegsdemokratisierung Platz machte. Die von der japanischen Bauindustrie unterdrückten Architekten der Nachkriegsmoderne wurden zu persönlichen Gegnern des Faschismus. Zwar gab es in der japanischen Architektur keinen Fall, in dem sich die Moderne direkt gegen den japanischen Faschismus gestellt hätte, doch wandten sie sich gegen ihn, indem sie die naheliegende Verbindung zwischen Japans Wiederaufbau nach dem Krieg und der japanisch anmutenden Architektur des faschistischen Japans vor dem Krieg verurteilten. Da die Architekten, die die japanisch anmutende Architektur propagiert hatten, ihren politischen Einfluss verloren hatten, konnten sie dem Argument, diese Architektur repräsentiere den Faschismus, nichts entgegensetzen. ^{[ 7 ]}

1911 erhielt der Architekt „George“ Kikutarō Shimoda ^{[ Anm. 2 ] [ 14 ]} , der das Tor Hotel in Kobe entworfen hatte, von Aisaku Hayashi (林愛作), dem Generaldirektor des Imperial Hotels in Tokio, eine formelle Anfrage für eine umfassende Vorstudie zum Wiederaufbau des Hotels. ^{[ 14 ]} Vor diesem Projekt war Shimoda als Zeichner für Frank Lloyd Wright in Chicago tätig gewesen, ^{[ 10 ]} genoss dort aber kein hohes Ansehen. ^{[ 15 ] [ 14 ]} In seiner Autobiografie beschrieb Wright Shimoda als gelbgesichtig und böse aussehend und kündigte ihm daraufhin. ^{[ 15 ]}

Shimoda kehrte nach Japan zurück und reichte zwei erste Entwurfsskizzen ein. Er vermied es, westliche Architekturstile, wie sie in großen Hotelprojekten jener Zeit üblich waren, einfach zu imitieren, indem er den ostasiatischen Walmdachstil ( Irimoya ) und den Grundriss der Phoenix Hall Byōdō-in in ein erdbebensicheres Gebäude integrierte. ^{[ 14 ]} Im März 1916, nach Shimodas Einreichung, wurde Frank Lloyd Wright als Projektarchitekt beauftragt, der eine Vereinbarung mit dem Kaiserlichen Hof unterzeichnete. ^{[ 11 ]} Als Shimoda Wrights Entwürfe kennenlernte, erhob er Plagiatsvorwürfe. ^{[ 16 ]} Die Führungskräfte der Imperial Hotels gaben den erheblichen Entschädigungsforderungen Shimodas nach, die in einem sechsjährigen Urheberrechtsstreit um die Architekturentwürfe für das Hotel vorlagen. Eine Überprüfung von Shimodas Werk durch das Akita Prefectural Museum ergab, dass Wright den größten Teil von Shimodas Entwurf beibehalten, das japanische Dach jedoch durch ein Dach im Stil der Prairie School ersetzt hatte . ^{[ 14 ]}

Nachdem Shimoda das Projekt des Imperial Hotels verlassen hatte, reichte er Vorstudien für den Wettbewerb um das Kaiserliche Parlamentsgebäude ein, die jedoch erfolglos blieben. Seine Petitionen an den Nationalen Reichstag führten jedoch zu einer Änderung des endgültigen Entwurfs und machten die Regierung, die Öffentlichkeit und seine Fachkollegen auf den sogenannten Kaiserkronen-Stil aufmerksam. ^{[ 7 ] [ 14 ]} Erst Anfang der 1930er Jahre wurde die Militärhalle nach Shimodas Vorgaben für den Kaiserkronen-Stil errichtet. Das Präfekturgebäude Kanegawa war zwar bereits vor der Militärhalle erbaut worden, wich aber schon von Shimodas ursprünglichem Stil ab. Da in den 1930er Jahren immer mehr Beispiele anderer Architekten an Popularität gewannen, wurden die meisten Designvarianten als Kaiserkronen-Stil bekannt . ^{[ 7 ]}

Die Wettbewerbsvorgaben der Präfektur Kanagawa forderten ein Gebäude, das gut sichtbar und von Schiffen, die sich der Hafeneinfahrt näherten, erkennbar sein musste. Das Ergebnis umfasste markante architektonische Merkmale wie einen eklektischen, im Beaux-Arts-Stil gehaltenen , fünfstöckigen Turm im Pagodenstil mit einem Dach im Stil der japanischen Kaiserkrone . Die Verwendung von geritzten Ziegeln wurde vom Imperial Hotel Frank Lloyd Wrights übernommen, und die im gesamten Gebäude verwendeten Blumenmotive basieren auf den Merkmalen des Byodō-in-Tempels. ^{[ 17 ]} Der Turm des Gebäudes wird als „Königsturm“ bezeichnet und harmoniert mit dem kuppelförmigen, glockenförmigen Dach des Zollgebäudes von Yokohama, dem sogenannten „Königinnenturm“. Obwohl er nicht im Stil der Kaiserkrone erbaut wurde, wird der Yokohama Harbor Memorial Pavilion als „Jacks Turm“ bezeichnet. ^{[ 18 ]}

Die Militärhalle und das Nationalmuseum Tokio gelten als beispielhafte Vertreter des Kaiserkronenstils, der auf dem traditionellen, von japanischen buddhistischen Tempeln übernommenen geschwungenen Dach und der Stahlbetonkonstruktion basiert. ^{[ 13 ]} Japanische Architekturwissenschaftler argumentieren jedoch, dass das Nationalmuseum Tokio nicht repräsentativ für den Kaiserkronenstil sei, da die Außenwände keinem westlichen, mit diesem Stil vereinbaren Architekturstil nachempfunden seien. ^{[ Anmerkung 3 ] [ 19 ] [ 20 ]}

Folgende Merkmale sind typisch für die Architektur des Kaiserlichen Kronenstils und leicht erkennbar: Dazu gehört das Shiroko-Dach (錣屋根, Shiroko yane ), das beispielsweise in der Militärhalle (軍人会館, Gunjin kaikan ) , dem Museum von Juschno-Sachalinsk und dem Präfekturgebäude von Aichi zu finden ist , oft mit sanft geneigten Dachfirsten ( japanische Mune,棟, Mune ) . Auch andere japanische Dachformen kommen zum Einsatz, wie etwa das vier- oder sechseckige Zeltdach (宝形造, Hōgyō tsukuri ), wie es beispielsweise am Rathaus von Nagoya , dem Präfekturgebäude von Kanagawa, der Stadtbibliothek von Seoul, dem Justizgebäude und dem Regierungsgebäude von Mandschukuo zu sehen ist. Zeltdächer werden häufig mit einer Sōrin-Zierspitze bekrönt , die traditionell in der buddhistischen Tempelarchitektur verwendet wird.

Es werden auch verschiedene Arten japanischer Giebel verwendet, darunter Chidori-Giebel (千鳥破風, Chidori hafu ) , die mit Dächern im Shiroko-Stil verwendet werden, Irimoya-Giebel (入母屋破風, Irimoya hafu ) und Karahafu-Giebel (唐破風, karahafu ) , wie sie im Anhang des Kyoto Municipal Museum of Art zu sehen sind.

Traditionelle Zierelemente werden auch in die Architektur des Kaiserlichen Kronenstils integriert, wie zum Beispiel die Rokuyō-Beschläge (六葉の金具, Rokuyō no kanagu ) und die Sōrin- und Shintō-Pagodenaufsätze.

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  Grundrisszeichnung des Architekten der Militärhalle, die als eines der besten Beispiele des Kaiserlichen Kronenstils gilt.
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  Das Shikoro Yane ist ein typisches Merkmal der Architektur im Kaiserkronenstil.
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  Mune oder Satteldach mit Shachihoko
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  Das Hōgyō-Tsukuri -Zeltdach ist ein charakteristisches Merkmal japanischer Pagoden. Auch sechs- und achteckige Polygon-Dächer werden verwendet.
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  Sōrin-Zierelemente werden häufig bei Gebäuden mit japanischen Pagoden-Designmerkmalen verwendet.
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  Die Dachspitze des JR-Bahnhofs Nara vereint staatliche Shintō-Symbolik mit einer traditionell buddhistischen Dachspitze (Sōrin).

Einigen Architekturkritiken der Nachkriegszeit zufolge war der Kaiserkronenstil im Shōwa-Japan (天皇制ファシズム) gleichbedeutend mit Etatismus , einer Form des Faschismus. ^{[ 7 ] [ 3 ]} Diese Kritiken vertraten die Ansicht, dass die japanischen Bauvorschriften der Kriegszeit, die lediglich die zulässigen Baumaterialien beschränkten, im Gegensatz zur Umsetzung und Förderung der nationalsozialistischen Architektur durch das Dritte Reich standen . ^{[ 7 ]} Die Richtlinien für die Bauvorschriften enthielten zwar Vorgaben zur Lufttarnung, schrieben aber keine Ziegeldächer vor.

Gebäude dieses Stils zeichneten sich durch ein Dach im japanischen Stil aus, wie beispielsweise das Kaiserliche Museum in Tokio (1937) von Hitoshi Watanabe sowie das Rathaus von Nagoya und das Regierungsgebäude der Präfektur Aichi.

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  Das markante Dachdesign mit symmetrischer Landschaftsgestaltung ergänzt den architektonischen Stil des Hauptgebäudes des Nationalmuseums Tokio.
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  Biwako Otsukan, Yanagasaki Lakeside Park, Präfektur Shiga
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  Das Rathaus von Nagoya wurde so gestaltet, dass es die Architektur der umliegenden Viertel, insbesondere die der Burg Nagoya, ergänzt.
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  Präfekturbüro Kanagawa
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  Decken und Beleuchtung im Art-Deco-Stil führen zum Eingang der Kudan-Halle (Militärhalle).
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  Der Anbau des Städtischen Kunstmuseums Kyoto wurde zusammen mit dem Hauptgebäude errichtet und zeichnet sich durch ein Karahafu-Giebeldach sowie ein Irimoya-Walm- und Giebeldach aus.
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  Innenansicht des Städtischen Kunstmuseums Kyoto
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  Tokugawa-Kunstmuseum, Nagoya
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  Gamagori Hotel, erbaut 1934
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  Der Bahnhof JR Nara wurde 1934 erbaut. Beachten Sie die Verwendung von Shintō-Sonnensymbolik, die in eine buddhistische Tempelspitze (Sōrin) integriert wurde.

In Taiwan befinden sich zahlreiche Gebäude im Stil der Kaiserkrone. Sie wurden von japanischen Architekten entworfen und in der Zeit von 1895 bis 1945 erbaut, als Taiwan Teil des Japanischen Kaiserreichs war . Beispiele für diesen Stil sind das Justizgebäude in Taipeh, der alte Bahnhof von Kaohsiung, das Bezirksgericht Hualien und das Historische Museum von Kaohsiung. ^{[ 1 ]}

Das Justizgebäude wurde vom japanischen Architekten Ide Kaoru entworfen und 1934 fertiggestellt. Es ist im eklektischen Stil gehalten und verfügt über ein chinesisch beeinflusstes Koa-Dach auf einem achteckigen Mittelturm. Die drei Rundbögen und Bogenfenster in der Eingangshalle spiegeln Elemente arabischer und islamischer Architektur wider. ^{[ 21 ]} Ide Kaoru war für viele bedeutende Bauwerke in Taiwan verantwortlich, darunter das Exekutivgebäude und die Zhongshan-Halle in Taipeh. ^{[ 22 ]}

Das Historische Museum von Kaohsiung war ursprünglich das alte Rathaus von Kaohsiung, entworfen vom japanischen Architekten Ōno Yonejirō und 1939 fertiggestellt. Der taiwanesische Architekturhistoriker Francis Chia-Hui Lin merkt an, dass die Form des zentralen Turms des Museums an das japanische Schriftzeichen „高“ erinnert, das Bestandteil des Namens „Kaohsiung City“ (高雄) ist. Dieser Name, den die Japaner der Stadt gaben, bedeutet „hoher Held“. ^{[ 23 ]} Lin stellt außerdem fest, dass das Grundstück des Gebäudes ein symmetrisches, japanisches Schriftzeichen in Form des Buchstabens „日“ aufweist, welches das südlichste politische Zentrum des Japanischen Kaiserreichs symbolisiert. Lin erklärt, dass das „日“ sowohl auf seine wörtliche Bedeutung als Sonne (symbolisch für Ursprung und Legitimität der Autorität) als auch auf seine ideologische Symbolik als ursprüngliches „日“本帝國 des Japanischen Kaiserreichs verweist, das die Nachkommen von Amaterasu , einer Sonnengöttin des Shintoismus , repräsentiert . ^{[ 23 ]} In den 1990er Jahren kündigte die Regierung Pläne zum Abriss des Gebäudes an, doch nach Lobbyarbeit von Wissenschaftlern und der Öffentlichkeit konnte es erhalten werden. Es wurde restauriert und 1998 als Museum eröffnet. ^{[ 24 ]}

Das Design des alten Bahnhofsgebäudes von Kaohsiung enthält auch das chinesische Schriftzeichen „高“. Es wurde von der Shimizu Corporation erbaut und 1941 fertiggestellt. ^{[ 25 ]} In den 1990er Jahren war der Abriss geplant, um Platz für neue Eisenbahntunnel zu schaffen. Nach einer öffentlichen Anhörung entschied die Regierung jedoch, das Gebäude zu erhalten. ^{[ 26 ]} Im Jahr 2002 wurde das 2.500 Tonnen schwere Bauwerk in einem Stück über 80 Meter von seinem ursprünglichen Standort versetzt. 2021 wurde es an seinen ursprünglichen Platz zurückgebracht und ist nun Teil des modernen Eisenbahnknotenpunkts der Stadt. ^{[ 27 ] [ 28 ]}

In den Jahren nach dem Zweiten Weltkrieg führte die „Entjapanisierung“ ( chinesisch : qu Ribenhua ) aufgrund antijapanischer Ressentiments dazu, dass einige japanische Bauwerke abgerissen oder in einen eher „chinesischen“ Stil umgestaltet wurden. 1982 wurde jedoch das Gesetz zur Erhaltung des kulturellen Erbes verabschiedet, das den Schutz dieser Relikte als nationales Kulturgut vorsah. ^{[ 25 ]}

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  Justizgebäude in Taipeh, Taiwan
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  Nationales Zentrum für Fotografie und Bilder - Taipeh
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  Historisches Museum in Kaohsiung, Taiwan
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  Alter Bahnhof in Kaohsiung, Taiwan
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  Bezirksgericht in Hualien, Taiwan
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  Ehemalige Filiale der Hua Nan Bank in Taichung, Taiwan

Beispiele für Architektur im Stil der Kaiserkrone finden sich auch in Korea, darunter die Seoul Metropolitan Library (京城府庁舎, Keijō fuchōsha ) , die in den 1920er Jahren von der Chōsen Architectural Association (朝鮮建築会, Chōsen kenchiku kai ) erbaut wurde . ^{[ 29 ]}

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  Seoul Metropolitan Library (1925), entworfen von Nagasaburo Iwai

Beispiele dieses Stils wurden auch in Mandschukuo , der Mandschurei, einer Region in China, die über ein Jahrzehnt bis 1945 Teil des Japanischen Kaiserreichs war, errichtet. ^{[ 30 ]}

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  Gebäude des Mandschukuo-Staatsrats, Xinjing
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  Oberster Gerichtshof von Mandschukuo, erbaut 1938
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  Regierungsgebäude des Staates Mandschukuo im Jahr 2011
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  Große Treppe des Regierungsgebäudes des Staates Mandschukuo
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  Hauptquartier der Kwantung-Armee , Xinjiang . Wird derzeit als Büro des Jilin-Komitees der Kommunistischen Partei Chinas genutzt .
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  Government House, Hongkong , 1942 während der japanischen Besatzung auf dem ursprünglichen Dach wiederaufgebaut ^{[ 31 ].}
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  Butokuden, Tianjin

Das Gebiet von Juschno-Sachalinsk in Russland gehörte zeitweise zum Japanischen Kaiserreich und war als Toyohara bekannt . Einige japanische Gebäude sind erhalten geblieben, darunter das Juschno-Sachalinsker Museum im Stil der Kaiserlichen Krone.

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  Sachalin-Regionalmuseum in Toyohara (um 1937), von Yoshio Kaizuka ^{[ 32 ]}
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  Juschno-Sachalinsk-Museum im Jahr 2012

• Liste der Architekturstile
• Giyōfū-Architektur

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