Marmorskulptur

Marmorskulptur

Eine antike griechische Marmorskulptur eines trojanischen Bogenschützen aus dem Tempel der Aphaia, bei der die Originalbemalung fehlt (links), und eine Rekonstruktion derselben polychromen Skulptur anhand archäologischer Farbreste auf der Marmoroberfläche (rechts) ^{[ 1 ].} Die meisten antiken europäischen Marmorskulpturen waren bemalt. ^{[ 2 ]}

Marmor ist seit der Antike das bevorzugte Material für monumentale Steinskulpturen und bietet gegenüber seinem geologischen Ausgangsmaterial Kalkstein mehrere Vorteile , insbesondere die Fähigkeit, Licht in geringer Tiefe zu absorbieren, bevor es in der Untergrundstreuung gebrochen wird . Dies verleiht ihm ein ansprechendes, weiches Aussehen, das sich besonders gut zur Darstellung menschlicher Haut eignet und zudem poliert werden kann. ^{[ 3 ]}

Von den vielen verschiedenen Marmorsorten werden die reinweißen im Allgemeinen für Bildhauerei verwendet, während farbige Marmorsorten für viele architektonische und dekorative Zwecke bevorzugt werden. Der Härtegrad ist optimal, um das Material ohne größere Schwierigkeiten bearbeiten zu können und dennoch ein sehr haltbares Ergebnis zu erzielen, sofern es nicht saurem Regen oder Meerwasser ausgesetzt ist . ^{[ 4 ]}

Zu den bekanntesten Marmorsorten und Steinbrüchen zählen der parische Marmor von Paros aus der Antike , der für die Venus von Milo und viele andere antike griechische Skulpturen verwendet wurde , sowie der pentelische Marmor aus der Nähe von Athen , der für die meisten Skulpturen des Parthenon und von den Römern genutzt wurde. ^{[ 5 ]} Carrara-Marmor aus Norditalien wurde von den Römern und bis in die jüngste Vergangenheit in großem Umfang verwendet, bis die reinweiße Statuario- Qualität nahezu erschöpft war. Dieser Marmor wurde von Michelangelo und anderen Bildhauern der Renaissance verwendet und später exportiert, unter anderem nach Amerika. ^{[ 6 ]}

Marmor ist ein metamorphes Gestein , das aus Kalkstein entsteht und hauptsächlich aus Kalzit (einer kristallinen Form von Kalziumkarbonat , CaCO₃ ₎ besteht . Der ursprüngliche Kalkstein stammt aus der Ablagerung von Kalziumkarbonat am Meeresboden, beispielsweise in Form mikroskopischer Tierskelette oder ähnlicher Materialien. Marmor bildet sich, wenn Kalkstein nach der Überlagerung durch andere Materialien unter Einwirkung von Hitze und Druck umgewandelt wird. Die hochwertigsten Marmorsorten für Skulpturen weisen keine oder nur wenige Einschlüsse auf, wobei natürliche Einschlüsse durchaus in das Kunstwerk integriert werden können.

Unter den gängigen Gesteinen weist nur Marmor eine leichte Transluzenz auf, d. h. eine Lichtstreuung unter der Oberfläche , die mit der menschlichen Haut vergleichbar ist . Diese Transluzenz verleiht Marmorskulpturen eine optische Tiefe, die über ihre Oberfläche hinausgeht und bei figurativen Darstellungen einen gewissen Realismus erzeugt. Einige Marmorsorten haben zudem den Vorteil, dass sie im Rohzustand relativ weich und leicht zu bearbeiten, zu veredeln und zu polieren sind. Mit zunehmendem Alter wird der bearbeitete Marmor härter und widerstandsfähiger. Die Vorliebe für den günstigeren und weniger transluzenten Kalkstein beruht hauptsächlich auf der Feinheit der Marmormaserung, die es dem Bildhauer ermöglicht, feinste Details darzustellen, was mit Kalkstein nicht immer möglich ist. Im Gegensatz zu Kalkstein ist Marmor außerdem extrem witterungsbeständig. Daher sind Oberflächenveränderungen durch die unmittelbare Umgebung nicht immer mit bloßem Auge sichtbar. Diese Eigenschaft kann bei der Datierung antiker Werke eine Herausforderung darstellen. ^{[ 7 ]}

Marmorbildhauer müssen beim Umgang mit ihrem Material vorsichtig sein, da der Stein Hautfette aufnehmen und gelbe oder braune Flecken entwickeln kann. Obwohl er widerstandsfähiger als Kalkstein ist, wird er von schwachen Säuren angegriffen und ist daher in Außenbereichen mit saurem Regen ungeeignet . Für solche Umgebungen ist Granit ein beständigeres Material, jedoch weitaus schwieriger zu bearbeiten und für filigrane Arbeiten deutlich weniger geeignet. Im Vergleich zu Metallen wie Bronze ist Marmor zudem unflexibel und bruchgefährdet. Dieser Nachteil erfordert, dass Bildhauer spezielle Stützkonstruktionen in die Skulptur einbauen, um ein Einstürzen zu verhindern. In Thomas Ridgeway Goulds „ Der Westwind“ beispielsweise balancierte er die kurzen, schlanken Knöchel der Figur anmutig auf den Ballen ihrer kleinen Füße. Dies wäre ohne Goulds bewusste Entscheidung, fast das gesamte Gewicht des Marmors auf ihren massiven, fließenden Rock zu verteilen, nicht möglich gewesen. Anders als Bronzeskulpturen ist diese Statue nicht hohl; ihr Gewand besteht aus einem einzigen massiven Marmorblock. ^{[ 8 ]}

Bildhauer beginnen üblicherweise damit, größere Teile des unerwünschten Gesteins abzutragen. Ein geeignetes Werkzeug hierfür ist der Spitzmeißel , ein langes, massives Stahlstück mit einer Spitze an einem Ende und einer breiten Schlagfläche am anderen. In dieser frühen Phase kann auch ein Abschlagmeißel verwendet werden, ein keilförmiger Meißel mit einer breiten, flachen Schneide. Mit dem Abschlagmeißel lässt sich das Gestein spalten und große, unerwünschte Stücke entfernen.

Der Bildhauer verwendet mitunter auch einen Klöppel , der einem Hammer mit breitem, fassförmigem Kopf ähnelt. Beim Auftreffen des Klöppels auf das Werkzeug wird Energie übertragen, die den Stein zersplittert. Die meisten Bildhauer arbeiten rhythmisch und drehen das Werkzeug bei jedem Schlag, um den Stein schnell und gleichmäßig abzutragen. Dies ist die Vorbearbeitungsphase des Bildhauerprozesses. Obwohl ein Klöppel die nötige Kraft zum Brechen des Marmors liefert, muss er präzise eingesetzt werden. Schon die kleinste Fehlkalkulation kann die geplante Skulptur ruinieren und sogar den Bildhauer verletzen.

Manche Künstler meißeln lieber direkt in den Stein, ohne Modell; der Renaissancekünstler Michelangelo beispielsweise behauptete, seine Aufgabe sei es , die im Steinblock gefangene menschliche Gestalt zu befreien. Andere Künstler formen ein Vormodell aus Ton oder Wachs und übertragen dessen Merkmale dann mithilfe eines Zirkels oder einer Punktiermaschine auf den Stein .

Sobald die Grundform der Statue feststeht, verfeinert der Bildhauer die Figur mit anderen Werkzeugen. Ein Zahnmeißel oder Klauenmeißel besitzt mehrere Bearbeitungsflächen, die parallele Linien im Stein erzeugen. Diese Werkzeuge dienen in der Regel dazu, der Figur Struktur zu verleihen. Ein Künstler kann bestimmte Linien markieren, indem er mit einem Messschieber den zu bearbeitenden Bereich des Steins ausmisst und die Abtragsstelle mit Bleistift, Kohle oder Kreide vorzeichnet. Der Steinmetz verwendet in diesem Stadium des Prozesses üblicherweise flachere Striche.

Schließlich hat der Bildhauer den Rohblock aus Stein in die Grundform der fertigen Statue gebracht. Werkzeuge wie Raspeln und Riffler werden dann verwendet, um die Form zu verfeinern und ihr die endgültige Gestalt zu verleihen. Eine Raspel ist ein flaches Stahlwerkzeug mit rauer Oberfläche. Mit breiten, schwungvollen Strichen entfernt der Bildhauer überschüssiges Gestein in Form kleiner Splitter oder Staub. Ein Riffler ist eine kleinere Variante der Raspel, mit der Details wie Falten in der Kleidung oder Haarsträhnen herausgearbeitet werden können.

Das Polieren ist der letzte Schritt des Bildhauerprozesses. Bildhauer verwenden verschiedene feine, abrasive Materialien wie Schleifpapier oder Schmirgelpapier, um die Maserung des Steins hervorzuheben und seinen natürlichen Glanz zu betonen. ^{[ 9 ]} Manche Bildhauer verwenden auch Zinnoxid, um einen Hochglanz zu erzielen. Ungeachtet der Methode wirkt eine glänzende Marmorskulptur jedoch durchscheinender als eine unpolierte. ^{[ 10 ]}

Hier werden die italienischen Bezeichnungen für die grundlegenden Werkzeuge der Steinbildhauerei aufgeführt; wo möglich, wurden auch die englischen Bezeichnungen hinzugefügt.

• La Mazza – Der Hammer . Dieser wird verwendet, um auf den Meißel zu schlagen.
• Gli Scalpelli – Die Meißel . Diese gibt es in verschiedenen Ausführungen:
  • La Subbia – (die Spitze) ein spitzer Meißel oder Stempel
  • L'Unghietto – (Rund- oder Rondellmeißel) Wörtlich „kleiner Fingernagel“
  • La Gradina – (Gezahnter Meißel oder Klaue) ein Meißel mit mehreren Zähnen-
  • Lo Scalpello – ein Flachmeißel
• Lo Scapezzatore – (Krug oder Krugwerkzeug) ein kräftiger Meißel mit einer breiten, stumpfen Schneide zum Spalten.
• Il Martello Pneumatico – Drucklufthammer
• Il Flessibile – ein Winkelschleifer, ausgestattet mit einer elektrolytisch aufgebrachten diamantbesetzten Trennscheibe
• Handbohrmaschine

Neben den oben genannten Handwerkzeugen verwendet der Marmorbildhauer verschiedene Hämmer – sowohl zum Bearbeiten von Schneidwerkzeugen (Meißeln und Handbohrern) als auch zum direkten Bearbeiten des Steins (italienisch: Bocciarda a Martello, französisch: Boucharde, englisch: Bush Hammer). Nach der Bearbeitung mit Hammer und Meißel verfeinert der Bildhauer die Form mitunter weiter durch Raspeln, Feilen, Schleifsteine ​​und/oder Schleifpapier, um die Oberflächenkonturen zu glätten.

Die Technik des Meißelns mit Hammer und Spitze ist eine Methode der Steinbearbeitung, die mindestens seit der Römerzeit angewendet wird , wie die Legende von Pygmalion belegt . Schon die antiken griechischen Bildhauer nutzten sie ab etwa 650 v. Chr . Dabei wird der Meißel mit der Spitze an den Stein gehalten und mit dem Hammer so kräftig wie möglich geschwungen. Trifft der Hammer auf die Schlagspitze des Meißels, überträgt sich die Energie entlang der Spitze und konzentriert sich auf einen Punkt an der Oberfläche des Steinblocks, wodurch dieser bricht. Dieser Vorgang wird in einer Linie entlang der gewünschten Kontur fortgesetzt. Es mag einfach klingen, doch es bedarf vieler Monate Übung, um diese Technik zu beherrschen. Ein guter Steinmetz kann einen Rhythmus relativ langer Schläge (etwa einer pro Sekunde) beibehalten, den Hammer in einem weiten Bogen schwingen, den Meißel zwischen den Schlägen anheben, um verbliebene Splitter zu entfernen, und ihn für den nächsten Schlag neu positionieren. So kann die Spitze tiefer in den Stein getrieben und mehr Material auf einmal abgetragen werden. Manche Steinmetze drehen die Spitze zwischen den Hammerschlägen zwischen den Fingern und bringen so mit jedem Schlag einen anderen Teil der Spitze auf den Stein. Dies beugt einem Bruch der Spitze vor.

Einige zeitgenössische Bildhauer nutzen hochentwickelte Roboter und Automatisierungssoftware, um ihre Marmorskulpturen zu gestalten. Ein Artikel der New York Times aus dem Jahr 2021 beschreibt, wie Roboter wie ABB2, ein 4 Meter langer Roboterarm aus Zinklegierung in Carrara , Italien, Marmorplatten nach Entwürfen von Künstlern aus den USA, Großbritannien und anderen Ländern bearbeiten. ^{[ 11 ]}

Künstler kombinieren häufig robotergestütztes und manuelles Schnitzen. Der Prozess beginnt mit digitalen Dateien, die die Künstler erstellen, um ihre Robotersysteme zu steuern. „Die Daten steuern computergesteuerte Steinbearbeitungsmaschinen, die mit Diamant- und Hartmetallfräsern arbeiten und langsam eine Rohversion der Skulptur abtragen“, erklärte der New Yorker Bildhauer Barry X Ball in einem Interview von 2020. „Dann geht es weiter.“ Balls Skulptur „ Sleeping Hermaphrodite “ erforderte nach der ersten Phase des robotergestützten Schnitzens 10.000 Stunden Handarbeit. ^{[ 12 ]}

Während einige Künstler und Wissenschaftler den Einsatz von Robotertechnologie in der Marmorbildhauerei kritisieren, sehen andere darin eine natürliche Weiterentwicklung der klassischen Tradition. In einem Artikel aus dem Jahr 2021 erklärte der Kunsthistoriker Marco Ciampolini, dass viele der größten Künstler der Geschichte, darunter Michelangelo , Arbeiten an Lehrlinge delegierten und dass der einzige Unterschied zwischen dieser Praxis und dem Einsatz digitaler Automatisierung darin bestehe, dass die heutigen Helfer Roboter und nicht Menschen seien. ^{[ 13 ]}

• Polychrom
• Steinskulptur

• „Könige“: Die Kunst des Gestaltens in der Antike: Steinbearbeitung in der römischen Welt. King’s College, London

• Marmorskulptur im Britischen Museum