Pamela (Gemälde)

Pamela ist eine Serie von zwölf Gemälden des englischen Künstlers Joseph Highmore , die zwischen 1741 und 1743 als Vorlage für eine Reihe von Drucken entstanden. Es handelt sich um freie Adaptionen von Szenen aus dem Roman „Pamela, or Virtue Rewarded“ von Samuel Richardson . Die Gemälde befinden sich heute zu gleichen Teilen in der National Gallery of Victoria , dem Fitzwilliam Museum und der Tate Britain .

Zwei Drucke aus der Reihe der Stiche nach den Gemälden. Der linke gibt das jeweilige Gemälde direkt wieder, während der rechte aufgrund des Stichverfahrens ein Spiegelbild darstellt.

Das Buch war bereits bei Malern beliebt – der jüngere Künstler Francis Hayman hatte Entwürfe für Gravelots Stiche der Ausgabe von 1742 ^{[ 1 ]} sowie zwei Szenen aus dem Roman für Vauxhall Gardens , ebenfalls um 1742 ^{[ 2 ]} , angefertigt (eine ist verloren gegangen, die andere befindet sich heute in der Sammlung des National Trust auf Sizergh Castle ^{[ 3 ]} ). Highmore malte seine zwölfteilige Serie zwischen 1741 und 1743 und kündigte am 16. Februar 1744 an, dass zehn davon in seinem Atelier zu besichtigen seien. Eine weitere Anzeige vom 10. Mai verkündete die Fertigstellung aller zwölf Gemälde. In der ersten Anzeige gab er außerdem bekannt, dass er Subskriptionen für eine Serie von zwölf Stichen nach dem Roman entgegennahm ^{[ 4 ]} – Highmore beauftragte Louis Truchy und Antoine Benoist mit deren Ausführung. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

Die Serie lässt sich mit William Hogarths zeitgenössischen Serien wie „ Marriage A-la-Mode“ , „A Rake’s Progress “ und „ A Harlot’s Progress“ vergleichen , die ebenfalls für den Druckmarkt entstanden. Sie unterscheidet sich jedoch von diesen dadurch, dass sie auf einer konkreten literarischen Vorlage basiert und nicht auf den Handlungssträngen des Künstlers. Kunsthistoriker sehen in der Pamela -Serie Highmore neben Hogarth und Hayman als einen der Begründer einer britischen Schule der narrativen Malerei. ^{[ 7 ]} Obwohl Highmores Gemälde eher als Bearbeitung von Szenen aus dem Roman denn als reine Illustrationen gedacht waren, verband Highmore und Richardson eine enge Freundschaft. Highmore malte Richardsons Porträt sowie eine Szene aus dessen späterem Roman „Clarissa“ .

Die gesamte Serie von zwölf Gemälden befand sich 1750 noch in Highmores Atelier. Als er 1762 nach Canterbury zog , verkaufte er alle zwölf zusammen als Set. Am 26. November 1920 tauchten sie wieder auf, als sie aus der Sammlung von Hugh McCalmonts Sohn, Major Dermot McCalmont (1887–1968 ^{[ 8 ]} ), aus Cheveley Park , Cambridgeshire, an einen Mann namens Peacock verkauft wurden, der im Auftrag des Kunsthändlers und Restaurators Ayerst Horace Buttery handelte. Die National Gallery nutzte Mittel des Florence Fund , um das gesamte Set von Buttery zu erwerben und teilte die zwölf Werke anschließend zu gleichen Teilen unter sich, dem Fitzwilliam Museum und der National Gallery of Victoria (NGV) in Melbourne auf. Jede der beiden anderen Institutionen steuerte 500 Pfund bei, das Fitzwilliam aus dem Marlay Fund und die NGV aus dem Felton Bequest . ^{[ 9 ]}

Das Interesse der NGV war dadurch geweckt worden, dass sich einige Werke Highmores bereits in Australien befanden, wohin sie von seinem Enkel gebracht worden waren. 1947 gelangten einige dieser Werke, allen voran sein Selbstporträt von 1745–47 , ebenfalls in die NGV . Die vier Werke der Pamela- Serie in der NGV wurden erstmals am 10. Mai 1921 ausgestellt. Eine Lokalzeitung bemerkte dazu, dass sie „ihre Geschichte dramatisch erzählen und, obwohl die Zeichnung mitunter etwas schwach ist, die Figuren eine gewisse Lebendigkeit und Vitalität ausstrahlen, die sie aus illustrativer Sicht interessant macht.“ ^{[ 10 ]} Die vier in der National Gallery verbliebenen Werke wurden 1934 von dort in die National Gallery of British Art (heute Tate Britain) überführt, und die zwölf Werke wurden 1963 im Kenwood House zuletzt wiedervereint . ^{[ 11 ]}

Nummer	Bild	Titel	Thema	Sammlung	Katalogeintrag	Anmerkungen
ICH		Herr B. findet Pamela beim Schreiben vor	Band I, Buchstabe I	Tate Britain	Tate	Pamela ist ein armes und unschuldiges 15-jähriges Dienstmädchen. Ihre Arbeitgeberin, Frau B., ist gerade verstorben und hat sie in die Obhut ihres Sohnes, Herrn B., gegeben. Noch im Haus der Familie B. in Bedfordshire schreibt sie gerade an ihre Eltern, als Herr B. ins Zimmer stürmt und verlangt, den Brief zu sehen. Highmore hat hinter Pamela ein Bild des barmherzigen Samariters eingefügt , um einen Kontrast zu Herrn B.s rüdem und herzlosem Verhalten zu schaffen.
II		Pamela und Herr B. im Sommerhaus	Band I, Brief XI	Fitzwilliam Museum	Fitzwilliam	Kurz darauf entdeckt Herr B. Pamela bei ihrer Handarbeit in einem Gartenhaus, packt sie und küsst sie gegen ihren Willen.
III		Pamela bereitet sich auf die Heimreise vor	Band I, Brief XXIX	Nationalgalerie von Victoria	NGV	Pamela beschließt, zu ihren Eltern zurückzulaufen, weigert sich aber, die Kleidung mitzunehmen, die ihr Herr B. geschenkt hat, da sie „der Preis meiner Schande“ wäre. Herr B. versteckt sich in einem Schrank und belauscht das Gespräch, während links von ihm die verständnisvolle, aber humorvolle Haushälterin Frau Jervis steht.
IV		Pamela verlässt das Haus von Herrn B in Bedfordshire	Band I, Brief XXXII	Fitzwilliam Museum	Fitzwilliam	Die Szene ist fälschlicherweise mit „Nr. 5“ nummeriert, obwohl sie die vierte Szene in der Romanreihenfolge darstellt. Mr. B. willigt ein, Pamela in seiner Kutsche zu ihren Eltern zurückzuschicken, weist den Kutscher aber stattdessen heimlich an, sie zu entführen und auf sein Anwesen in Lincolnshire zu bringen. Das Wappen der Familie B. prangt an der Seite der Kutsche und stellt ihren adligen Stammbaum in Kontrast zu Mr. B.s niederträchtigen Taten. Er erscheint an einem Fenster im Obergeschoss, während Mrs. Jervis unten in einem Bogen Pamelas Abschied betrauert.
V		Pamela zeigt Herrn Williams ein Versteck für ihre Briefe	Band I, Brief XXXII	Fitzwilliam Museum	Fitzwilliam	Die Szene ist fälschlicherweise als „Nr. 6“ nummeriert, obwohl sie die fünfte Szene in der Reihenfolge ihres Erscheinens im Roman ist. Mr. B. hat sich eine Geschichte ausgedacht, er wolle Pamela mit Mr. Williams, seinem Kaplan in Lincolnshire, verheiraten. Mr. Williams hat jedoch Verständnis für Pamelas Notlage und willigt ein, heimlich mit ihr über einen toten Briefkasten unter einer Sonnenblume im Garten zu kommunizieren. Später macht er ihr einen Heiratsantrag, um sie vor Mr. B. zu retten, wird aber kurz darauf auf Mr. B.s Betreiben von Schlägern überfallen und verhaftet. Im Hintergrund ist Mr. B.s Haushälterin aus Lincolnshire, Mrs. Jewkes, zu sehen, die Pamela gegenüber unhöflich ist und in Mr. B.s Intrigen eingeweiht ist.
VI		Pamela im Schlafzimmer mit Mrs. Jewkes und Mr. B.	Band I, Brief XXXII	Tate Britain	Tate	Im Tate-Katalog ist die Szene fälschlicherweise als VII. nummeriert, obwohl sie in der Romanvorlage die sechste Szene ist. Mrs. Jewkes hat Pamela gezwungen, mit ihr das Bett zu teilen. Im linken Hintergrund ist Mr. B. zu sehen, der sich in wenigen Augenblicken, verkleidet als seine eigene Hausangestellte Nan, ins Bett legen und versuchen wird, Pamela zu vergewaltigen.
VII		Pamela ohnmächtig	Band I, Brief XXXII	Nationalgalerie von Victoria	NGV	„Unter Angst und Schrecken“ angesichts des Vergewaltigungsversuchs fällt Pamela in Ohnmacht, und Herr B. und Frau Jewkes glauben, sie sterbe. Herr B. beginnt, sein früheres Fehlverhalten zu bereuen.
VIII		Pamela begrüßt ihren Vater	Seite 145 (Ausgabe von 1816)	Nationalgalerie von Victoria	NGV	Herr B. ist fest entschlossen, Pamela zu heiraten und sie rechtmäßig zu verheiraten. Deshalb lässt er ihren Vater heimlich zu sich rufen, um ihm seine ehrenhaften Absichten ihr gegenüber zu versichern. Pamela hört die Stimme ihres Vaters, als sie die Treppe herunterkommt, stürmt ins Zimmer und wirft ihm, während sie einen Tisch umwirft, zu Füßen. Rechts davon äußern die anderen Anwesenden ihre Überraschung und Verwirrung, während an der Wand Gemälde von Herrn B.s Vorfahren hängen.
IX		Pamela ist verheiratet	Seite 177 (Ausgabe von 1816)	Tate Britain	Tate	Herr B. ist sich bewusst, dass seine Familie seine Heirat missbilligen wird und hält sie daher heimlich in seiner Kapelle in Lincolnshire ab. Als Trauzeugen sind Frau Jewkes und Herr Peters, der Pfarrer der Gemeinde, anwesend. Herr Williams leitet den Gottesdienst, und Nan bewacht die Tür.
X		Pamela und Lady Davers	Seite 206 (Ausgabe von 1816)	Nationalgalerie von Victoria	NGV	Da Lady Davers, die Schwester von Mr. B., noch immer nichts von der heimlichen Heirat ahnt, beschuldigt sie Pamela, seine Geliebte zu sein. Pamela fährt sie an und erwidert: „Ich muss Eurer Gnaden sagen, ich verachte Eure Worte und bin genauso verheiratet wie Eure Gnaden!“ Rechts davon haben Mrs. Jewkes und Nan den Lärm gehört und stürmen herein. Kurz darauf wirft Lady Davers die Bediensteten hinaus und verriegelt die Tür, doch Pamela gelingt die Flucht durch das offene Fenster (im Hintergrund) zu einer wartenden Kutsche.
XI		Pamela bittet Sir Jacob Swinford um seinen Segen	Seite 388 (Ausgabe von 1816)	Tate Britain	Tate	Während Pamelas Tugenden die übrigen, snobistischen Verwandten von Mr. B. schnell für sich gewinnen, widersetzt sich sein Onkel Sir Jacob Swinsford weiterhin hartnäckig der Heirat, insbesondere da seine Kinder das Anwesen erben würden, sollte Mr. B. kinderlos bleiben. Pamela gibt sich zunächst als Jenny, die jüngste Tochter von Lady C., aus, und Sir Jacob äußert den Wunsch, Mr. B. hätte ein solch „charmantes Wesen“ anstelle einer Magd geheiratet. Anfangs entsetzt über die Enthüllung des Betrugs, gibt er schließlich nach, bittet sie um Verzeihung und segnet die Ehe.
II.		Pamela erzählt eine Kindergeschichte / Pamela unterrichtet ihre Kinder	n / A	Fitzwilliam Museum	Fitzwilliam	In einer Szene, die Highmore selbst geschaffen hat, ist Pamela nun Mutter einer großen Kinderschar, darunter ein Sohn und Erbe für Mr. B. Sie hat deren Erziehung selbst übernommen, und ein Gemälde von Kindern oder Engeln an der Wand unterstreicht dieses Thema.