Pamela; or, Virtue Rewarded

Pamela; or, Virtue Rewarded is an epistolary novel first published in 1740 by the English writer Samuel Richardson. Considered one of the first true English novels, it serves as Richardson's version of conduct literature about marriage.

Pamela tells the story of a fifteen-year-old maidservant named Pamela Andrews, whose employer, Mr. B, a wealthy landowner, makes unwanted and inappropriate advances towards her after the death of his mother. Pamela strives to reconcile her strong religious training with her desire for the approval of her employer in a series of letters and, later in the novel, journal entries all addressed to her impoverished parents. After various unsuccessful attempts at seduction, a series of sexual assaults and an extended period of kidnapping, the rakish Mr. B eventually reforms and makes Pamela a sincere proposal of marriage. In the novel's second part, Pamela marries Mr. B and tries to acclimatise to her new position in upper-class society.

The full title, Pamela; or, Virtue Rewarded, makes plain Richardson's moral purpose. A best-seller of its time, Pamela was widely read but was also criticised for its perceived licentiousness and disregard for class barriers. Furthermore, Pamela was an early commentary on domestic violence and brought into question the dynamic line between male aggression and a contemporary view of love. Moreover, Pamela, despite the controversies, shed light on social issues that transcended the novel for the time such as gender roles, early false-imprisonment, and class barriers present in the eighteenth century.

Richardson highlights a theme of naivety, illustrated through the eyes of Pamela. Richardson paints Pamela herself as innocent and meek and further contributes to the theme of her being short-sighted to emphasize the ideas of childhood innocence and naivety.^[1]

Two years after the publication of Pamela; or, Virtue Rewarded, Richardson published a sequel, Pamela in her Exalted Condition (1742). He revisited the theme of the rake in his Clarissa; or, The History of a Young Lady (1748), and sought to create a "male Pamela" in Sir Charles Grandison (1753).

Seit Ian Watt dies 1957 in „The Rise of the Novel: Studies in Defoe, Richardson and Fielding“ erörterte , herrscht unter Literaturkritikern und Historikern weitgehend Einigkeit darüber, dass Pamela eine entscheidende Rolle in der Entwicklung des englischen Romans spielte. ^{[ 2 ]}

Pamela Andrews ist eine fromme , tugendhafte Fünfzehnjährige, die Tochter verarmter Tagelöhner. Sie arbeitet als Dienstmädchen auf Lady Bs Landgut in Bedfordshire . Nach Lady Bs Tod erbt ihr Sohn, Mr. B, das Anwesen und beginnt, Pamela romantische Avancen zu machen: Zuerst schenkt er ihr die feinen Kleider seiner Mutter und versucht dann, sie zu verführen. Pamela weist Mr. Bs Annäherungsversuche mehrmals zurück, indem sie flieht und sich in ihrem Schlafzimmer einschließt. Einmal fällt sie in Ohnmacht und bemerkt, dass die Schnürung ihres Korsetts durchgeschnitten wurde.

Als Mr. B. ihr Geld anbietet, damit sie seinen gescheiterten Verführungsversuch geheim hält, vertraut sie sich ihrer besten Freundin und Haushälterin des Anwesens, Mrs. Jervis, an. Später versteckt sich Mr. B. in Pamelas Kleiderschrank und versucht, sie zu küssen, als sie sich zum Schlafengehen auszieht. Daraufhin überlegt Pamela ernsthaft, ihre Stelle aufzugeben und zu ihren Eltern zurückzukehren, um ihre Unschuld zu bewahren. Sie besteht jedoch darauf, auf dem Anwesen zu bleiben und die Stickerei einer Weste für Mr. B. fertigzustellen, in der Hoffnung, dass er sie dann im Guten gehen lässt.

Verärgert darüber, dass Pamela Mrs. Jervis von seinen Verführungsversuchen erzählt hat, teilt Mr. B. Pamela mit, dass er sie mit Mr. Williams, seinem Kaplan in Lincolnshire , verheiraten will und gibt ihren Eltern Geld, um sie zur Zustimmung zu bewegen. Pamela lehnt die Verlobung ab und beschließt, das Anwesen zu verlassen. Doch Mr. B. fängt ihre Briefe an ihre Eltern ab und erzählt ihnen, sie habe eine Affäre mit einem armen Geistlichen und er werde sie an einen sicheren Ort schicken, um ihre Keuschheit zu bewahren. Pamela wird von Mr. B.s Diener Monsieur Colbrand gewaltsam auf sein Anwesen in Lincolnshire gebracht, wo sie ein Tagebuch beginnt, das sie ihren Eltern schicken will.

Die Haushälterin aus Lincolnshire, Mrs. Jewkes, ist „widerlich“ und „unweiblich“, Mr. B. ergeben und hält Pamela als ihre Bettgenossin. ^{[ 3 ]} Mr. B. verspricht, sich Pamela nicht ohne ihre Zustimmung zu nähern, und bleibt einige Zeit vom Anwesen fern.

Da Pamela von Mrs. Jewkes schlecht behandelt wird, beginnt sie, mit Mr. Williams brieflich zu kommunizieren. Die Briefe hinterlassen sie einander im Garten. Nachdem Mrs. Jewkes Pamela schlägt, weil sie sie als „ Jezebel “ beschimpft hat, bittet Mr. Williams den Dorfadel um Hilfe. Dieser hat zwar Mitleid mit Pamela, ist aber ebenfalls Mr. B. treu ergeben und überzeugt, dass eine Verführung aufgrund Pamelas niedrigen Standes entweder nicht zustande käme oder keine Folgen hätte. Um ihr die Flucht vom Gut und Mr. B.s Annäherungsversuchen zu ermöglichen, macht Mr. Williams ihr einen Heiratsantrag. Kurz darauf wird er jedoch von Räubern überfallen und verprügelt. Pamela versucht, zu ihren Eltern zu fliehen, erschrickt aber vor zwei Kühen, die sie für Bullen hält. Mr. Williams verrät Mrs. Jewkes versehentlich seinen Briefwechsel mit Pamela, woraufhin Mr. B. ihn verhaften lässt und verkündet, Pamela mit einem seiner Diener zu verheiraten. Verzweifelt versucht Pamela, über eine Mauer zu fliehen, gibt aber verletzt auf.

Herr B. kehrt zurück und unterbreitet Pamela eine Liste von Bedingungen, die er erfüllen würde, sollte sie seinen Heiratsantrag annehmen. Sie lehnt jedoch ab und erklärt, sie wolle sich nicht über ihren Stand erheben, um seine Geliebte zu werden. Im Einvernehmen mit Mrs. Jewkes vergewaltigt Herr B. Pamela im Bett, während sie als Hausmädchen Nan verkleidet ist. Pamela gerät in Panik und schwebt in Lebensgefahr. Herr B. bereut seine Tat und versucht, sie sanfter zu umwerben, doch Pamela fleht ihn an, ganz damit aufzuhören. Herr B. deutet an, dass er Pamela liebt, sie aber aufgrund ihres Standes nicht heiraten will.

Pamela hat ein Päckchen mit Briefen an ihre Eltern im Garten versteckt, doch Mrs. Jewkes findet es und gibt es Mr. B. Nachdem er Pamelas Schilderung ihrer Beziehung gelesen hat, zeigt er Mitgefühl und macht ihr erneut einen Heiratsantrag. Pamela, die seinen Absichten immer noch misstraut, bittet ihn inständig, sie zurückkehren zu lassen. Obwohl er verärgert ist, lässt er sie zu ihrer Überraschung zurückkehren.

Auf dem Heimweg ist Pamela seltsam traurig, und auf dem Weg dorthin schickt er ihr einen entschuldigenden Brief, der ihr klar macht, dass sie ihn tatsächlich liebt. Als sie von seiner Krankheit erfährt, kehrt sie zu ihm zurück. Die beiden finden wieder zueinander und verloben sich. Pamela erklärt, dass sie Mr. Bs Annäherungsversuche zurückgewiesen habe, weil sie befürchtete, er würde sie ausnutzen, ohne sie zu heiraten.

Herr Williams wird aus dem Gefängnis entlassen, und die benachbarten Adligen kommen auf das Anwesen und bewundern Pamela. Ihr Vater trifft ein und befürchtet, sie habe Herrn Bs Antrag unter Zwang angenommen, ist aber beruhigt, als er sie glücklich sieht. Pamela und Herr B heiraten. Als Herr B aufbricht, um einen Kranken zu pflegen, erscheint seine Schwester, Lady Davers, auf dem Anwesen, bedroht Pamela und bezeichnet ihre Ehe als Scheinehe. Pamela flieht durchs Fenster und wird von Colbrand zu Herrn B gebracht. Am nächsten Tag betritt Lady Davers ohne Erlaubnis ihr Schlafzimmer und enthüllt, dass Herr B zuvor ein Mädchen namens Sally Godfrey verführt und mit ihr ein Kind gezeugt hat.

Pamela versöhnt die wütenden Geschwister, die nach Bedfordshire zurückkehren. Sie belohnt ihre Freunde und Bediensteten mit Geld und verzeiht ihrem Vater, dass er versucht hatte, ihre Verlobung zu lösen. Sie besuchen ein Bauernhaus, wo sie Mr. Bs Tochter kennenlernen und erfahren, dass deren Mutter nun verheiratet in Jamaika lebt . Pamela schlägt vor, das Mädchen mit nach Hause zu nehmen. Die alteingesessenen Bürger, die Pamela einst verachtet hatten, loben sie nun.

• Pamela Andrews : Die fünfzehnjährige, fromme Protagonistin des Romans, die die Geschichte erzählt. Sie wird von ihrem verstorbenen Arbeitgeber an dessen Sohn, Mr. B., vererbt, der sie wiederholt sexuell belästigt und sogar vergewaltigt, bevor sie schließlich nachgibt und ihn heiratet. Pamela kam ursprünglich als junge Dienstmagd auf das Anwesen, um Geld für ihre Eltern zu verdienen. Pamela legt größten Wert auf ihre Tugend. Ihre Tugend und ihre moralischen Überzeugungen bestimmen ihr Leben und führen zu Spannungen zwischen ihr und ihrem Arbeitgeber, der ihr wiederholt Avancen gemacht hat.
• John und Elizabeth Andrews: Pamelas Vater und Mutter, an die Pamelas Briefe gerichtet sind. Pamela erhält nur von ihrem Vater, der als einziger ihrer Eltern im Roman auftaucht.
• Herr Williams: Ein junger Geistlicher, der Pamela bei der Flucht von Mr. Bs Anwesen helfen will und Briefe an ihre Familie überbringt. Er bietet ihr die Ehe an, um sie vor Mr. Bs unerwünschten Annäherungsversuchen zu schützen, doch sie weist ihn zurück. Daraufhin lässt Mr. B Williams ins Schuldgefängnis bringen.
• Herr B: Pamelas lüsterner und missbräuchlicher Arbeitgeber, der sich in sie verliebt und sie schließlich heiratet.
• Lady B: Verstorben; Mutter von Mr. B und Lady Daver, Pamelas ehemalige Arbeitgeberin.
• Lady Davers: Die Schwester von Mr. B. Anfangs missbilligt sie Pamelas Verbindung mit Mr. B. aufgrund ihrer niedrigeren Standeslage, freundet sich aber schließlich mit dem bescheidenen Mädchen an.
• Frau Jervis: Die ältere Haushälterin auf Mr. Bs Anwesen in Bedfordshire. Sie wird eine von Pamelas besten Freundinnen, wie aus einem Brief an ihre Eltern hervorgeht. Trotz ihrer guten Absichten kann sie Mr. Bs unerwünschte Annäherungsversuche an Pamela kaum verhindern.
• Mrs. Jewkes: Die Haushälterin auf Mr. Bs Anwesen in Lincolnshire. Sie hält Pamela gemäß Mr. Bs Wünschen auf dem Anwesen und ist ihm gegenüber vollkommen ergeben. Sie schließt Pamela ins Herz, nachdem diese Mr. B geheiratet hat.
• Sally Godfrey: Die Geliebte von Mr. B aus seiner Studienzeit. Sie hat eine Tochter von Mr. B, zog aber nach Jamaika und heiratete dort einen anderen Mann.
• Monsieur Colbrand: Hilft dabei, Pamela auf dem Anwesen in Lincolnshire festzuhalten, erweist sich aber als ihr Beschützer und hilft ihr bei der Flucht vor Lady Davers.
• Miss Goodwin: Die Tochter von Mr. B und Sally Godfrey.

Richardson begann mit dem Schreiben von „Pamela“ , nachdem zwei Buchhändler ihn gebeten hatten, ihnen ein Buch mit Briefvorlagen zu erstellen. Richardson willigte ein, jedoch nur unter der Bedingung, dass die Briefe einen moralischen Zweck verfolgten. Während des Schreibprozesses entwickelte sich die Briefreihe zu einer Geschichte. ^{[ 4 ]} In der neuen Form des Romans versuchte Richardson, sowohl zu belehren als auch zu unterhalten. Er verfasste „Pamela“ als eine Art Verhaltensratgeber , eine Art Handbuch, das das soziale und häusliche Verhalten von Männern, Frauen und Bediensteten kodifizierte, und zugleich als Erzählung, um jungen Lesern eine moralisch anspruchsvollere literarische Alternative zu bieten. Ironischerweise konzentrierten sich einige Leser mehr auf die anzüglichen Details von Richardsons Roman, was zu negativen Reaktionen und sogar einer Flut von satirischen Werken über Pamela führte. Daraufhin veröffentlichte er 1755 eine Klarstellung in Form einer Sammlung der moralischen und lehrreichen Gefühle, Maximen, Vorsichtsmaßnahmen und Reflexionen, die in den Geschichten von Pamela, Clarissa und Sir Charles Grandison enthalten sind. ^{[ 5 ]} Viele Romane, von der Mitte des 18. Jahrhunderts bis weit ins 19. Jahrhundert hinein, folgten Richardsons Beispiel und beanspruchten Legitimität durch ihre Fähigkeit , sowohl zu belehren als auch zu unterhalten.

Briefromane , also Romane in Briefform, waren im 18. Jahrhundert beliebt und erfreuten sich auch im 19. und 20. Jahrhundert weiterhin großer Beliebtheit. ^{[ 6 ]} Die Anfänge fiktionaler Brieferzählungen liegen im England des 16. Jahrhunderts; größere Bekanntheit erlangten sie jedoch erst mit der Veröffentlichung von Richardsons „Pamela“ . ^{[ 7 ]}

Im Roman schreibt Pamela zwei Arten von Briefen. Zu Beginn, als sie überlegt, wie lange sie nach dem Tod von Mr. Bs Mutter bei ihm bleiben soll, vertraut sie sich ihren Eltern an und bittet sie um Rat, während sie mit ihren moralischen Dilemmata ringt. Nachdem Mr. B sie entführt und in seinem Landhaus gefangen hält, schreibt sie weiterhin an ihre Eltern. Da sie jedoch nicht weiß, ob ihre Briefe sie jemals erreichen werden, gelten diese Aufzeichnungen auch als Tagebuch. Schließlich erfährt Mr. B von Pamelas Briefen an ihre Eltern und verletzt ihre Privatsphäre, indem er ihr verbietet, sie abzuschicken.

Die Handlung von „Pamela; oder, Die belohnte Tugend“ ist eng mit dem Wechselspiel zwischen Pamela und Mr. B. verknüpft, während Pamela seinen Annäherungsversuchen entgeht und dieser, zunehmend frustriert, seine Versuche fortsetzt. Laut Barbara Belyea ist Pamelas „Pflicht, ihm kompromisslos Widerstand zu leisten, zu einer Pflicht geworden, ihm bedingungslos zu gehorchen“ (411). ^{[ 8 ]} Mit anderen Worten: Die Leser von „Pamela“ erleben den Verlauf der Handlung und die Romanze zwischen Held und Heldin als ein Hin und Her, vergleichbar mit einem Pendel. Belyea behauptet, diese Schwankung setze sich in den Interpretationen der Leser fort, da Pamela die Handlung durch ihre Briefe an die Eltern, in denen sie ihre Leidensgeschichte schildert, vorantreibt: „Innerhalb der fiktiven Situation ist die Haltung der Eltern gegenüber den Briefen ihrer Tochter der Haltung von Richardsons Lesern am ähnlichsten. Das Mitgefühl der Eltern für die Heldin und ihre Sorge um ein glückliches Ende nehmen die Haltung des Lesers zur Erzählung vorweg“ (413). ^{[ 8 ]} Pamelas Eltern sind die Adressaten ihrer Briefe, und ihre Reaktionen (als Empfänger der Briefe) spiegeln laut Belyea die Reaktionen der Leser auf Richardsons Roman wider. Man könnte argumentieren, dass Richardsons Pamela ein Publikum innerhalb eines Publikums evoziert, und „[d]ie aufmerksame Beobachtung von Kommentaren und Briefen anderer Figuren ermöglicht es dem Leser zu erkennen, dass Pamelas leidenschaftliche Verteidigung ihrer Keuschheit zunächst als übertrieben, fantastisch – kurzum, romantisch – betrachtet wird“ (412). ^{[ 8 ]} Pamela; Oder anders ausgedrückt: Virtue Rewarded zeigt aufgrund seiner Form als Briefroman, dass Moral und Realismus eng mit der Identität und der sozialen Klasse der Individuen verbunden sind.

Von vielen Literaturwissenschaftlern als erster englischer Roman angesehen, war „Pamela“ zu seiner Zeit ein Bestseller. Unzählige Leser fanden Gefallen daran, und auch in Lesegruppen wurde das Buch gelesen. Eine Anekdote, die seit 1777 in verschiedenen Varianten überliefert wird, beschreibt die Rezeption des Romans in einem englischen Dorf: „Der Dorfschmied hatte Richardsons Roman ‚ Pamela oder die belohnte Tugend ‘ in die Hände bekommen und las ihn an langen Sommerabenden, auf seinem Amboss sitzend, laut vor. Er fand stets ein großes und aufmerksames Publikum … Als schließlich die glückliche Wendung des Schicksals eintrat, die Held und Heldin zusammenführte und ihnen ein langes und glückliches Leben bescherte … war die Gemeinde so begeistert, dass sie einen lauten Jubel ausstieß und, nachdem sie die Kirchenschlüssel geholt hatte, die Glocken des Dorfes läutete.“ ^{[ 9 ]}

Der Roman wurde auch als Beispiel in Predigten verwendet. Er war sogar ein frühes „Multimedia“-Ereignis und brachte Pamela -bezogene Kulturgüter wie Drucke, Gemälde, Wachsfiguren , einen Fächer und ein Kartenspiel hervor , das mit Zeilen aus Richardsons Werken verziert war. ^{[ 10 ]}

1742 wurde „Pamela“ als erster Roman in Amerika gedruckt, als Benjamin Franklin ihn in Philadelphia veröffentlichte. Der Roman verkaufte sich dort jedoch nicht gut. ^{[ 11 ]}

Angesichts der damals laxen Urheberrechtsgesetze wurden viele inoffizielle Fortsetzungen ohne Richardsons Zustimmung verfasst und veröffentlicht, beispielsweise „ Pamela's Conduct in High Life“ , erschienen 1741 und manchmal John Kelly (1680?–1751) zugeschrieben. Es gab auch mehrere Satiren, die bekannteste davon ist „An Apology for the Life of Mrs. Shamela Andrews“ von Henry Fielding , 1741 unter dem Pseudonym „Mr. Conny Keyber“ veröffentlicht. Shamela porträtiert die Protagonistin als amoralische Aufsteigerin, die versucht, „Squire Booby“ zu verführen, indem sie Unschuld vortäuscht, um ihn zur Heirat zu manipulieren. In dieser Version arbeitet der Autor daran, Pamela zu diskreditieren, indem er die Widersprüche zwischen den Charakteren und der Gesamthandlung aufzeigt und andeutet, dass sie in Wirklichkeit nicht so tugendhaft war, wie sie schien. ^{[ 12 ]} Eine weitere wichtige Satire war „The Anti-Pamela“. oder, Vorgetäuschte Unschuld entdeckt (1741) von Eliza Haywood . Obwohl es sich technisch gesehen nicht um eine Satire handelt, wird Marquis de Sades Justine im Allgemeinen als kritische Antwort auf Pamela wahrgenommen , was zum Teil auf den Untertitel „Das Unglück der Tugend“ zurückzuführen ist.

Mindestens ein moderner Kritiker hat erklärt, dass die Flut von Satiren als konservative Reaktion auf einen Roman gesehen werden kann, der Klassen-, Sozial- und Geschlechterrollen in Frage stellte ^{[ 13 ]} , indem er behauptete, dass die häusliche Ordnung nicht nur vom sozioökonomischen Status, sondern auch von moralischen Geistesqualitäten bestimmt werden kann.

Die Popularität von Richardsons Roman führte zu heftigen öffentlichen Debatten über dessen Inhalt und Stil. Richardson stammte aus der Handwerkerklasse, und in den englischen Mittel- und Oberschichten, wo der Roman Anklang fand, stieß sein mitunter volkstümlicher Stil auf Unmut. Offenbar missbilligten einige vornehme Damen die Darstellung ihrer fiktiven Figuren. Richardson reagierte auf diese Kritik, indem er den Roman für jede Neuauflage überarbeitete. Er gründete zudem eine Lesegruppe dieser Damen, die ihn berieten. Zu den bedeutendsten Änderungen zählten Anpassungen an Pamelas Wortschatz. In der ersten Auflage sprach sie wie eine Arbeiterin, doch in späteren Ausgaben ordnete Richardson sie sprachlich der Mittelschicht zu, indem er die Ausdrücke der Arbeiterklasse entfernte. Dadurch wirkte ihre Heirat mit Mr. B weniger skandalös, da sie ihm in ihrer Bildung ebenbürtig erschien.

Die größte Änderung bestand darin, sie ihm auch in der Geburt gleichzustellen, indem die Geschichte überarbeitet wurde und ihre Eltern als Angehörige des niederen Adelsstandes dargestellt wurden. Schließlich überarbeitete und veröffentlichte Richardson vierzehn Ausgaben von „Pamela“ , die letzte davon 1801 posthum. ^{[ 14 ]} Manche glauben, dass „Pamela“ eine latente Fetischisierung von Richardsons eigenen Fantasien und Überzeugungen über Frauen in der Gesellschaft darstellte. Obwohl Richardson „Pamela“ offenkundig mehrfach überarbeitete, bleibt die Rechtfertigung männlicher Aggression in einer „liebevollen“ häuslichen Beziehung, wie sie sich zwischen Pamela und Mr. B. zeigt, umstritten.

In der Publikation „ Memoirs of Lady H, the Celebrated Pamela“ (1741) wird behauptet, die Inspiration für Richardsons Pamela sei die Heirat der Kutschertochter Hannah Sturges mit dem Baronet Sir Arthur Hesilrige im Jahr 1725 gewesen. Samuel Richardson gab an, die Geschichte basiere auf einer wahren Begebenheit, die ihm ein Freund etwa 25 Jahre zuvor erzählt habe, nannte aber die Hauptbeteiligten nicht. ^{[ 15 ]}

Professor Hubert McDermott vermutet, dass der 1693 erschienene irische Roman „Vertue Rewarded“ eines unbekannten Autors eine mögliche Inspirationsquelle war. Die beiden Bücher weisen ähnliche Handlungsstränge auf: „Eine schöne und tugendhafte junge Frau von geringem oder gar keinem sozialen Status verliebt sich in einen Prinzen oder Libertin, der ebenso vernarrt in sie ist, dessen Reichtum, Rang und Ehrgeiz ihn jedoch nur dazu veranlassen, die keusche Heldin zu verführen und zu dekadentmachen, ohne sie heiraten zu müssen.“ Auch der Titel „Tugend belohnt“ findet sich in keinem anderen Werk dieser Zeit. ^{[ 16 ] [ 17 ]}

Manche glauben, Richardson sei einer der ersten männlichen Autoren gewesen, der in einem Roman eine feministische Perspektive einnahm. ^{[ 18 ]} „Pamela“ wird als feministisches Werk beschrieben, da es traditionelle Frauenbilder ablehnt und die sich wandelnde Rolle der Frau in der Gesellschaft unterstützt. Der Feminismus zeigt sich unter anderem darin, dass die Leserinnen und Leser die Tiefe der weiblichen Psyche (ihre Emotionen, Gefühle und Gedanken) erkennen können, anstatt sie nur oberflächlich zu betrachten. ^{[ 19 ]} Allerdings könnte die mangelhafte Darstellung Pamelas und ihre starke Fixierung auf ihre Tugend – ein gesellschaftliches Konstrukt, das auf moralischen Vorstellungen basiert – auch das Gegenteil nahelegen. Richardson selbst war kein Feminist, und Pamela entsprach dem traditionellen Bild der makellosen, unschuldigen Heldin, angereichert mit einem Hauch von Naivität (sie war erst fünfzehn Jahre alt). Was die Intention des Autors betrifft, so war Pamela allein von ihrer tiefen Angst getrieben, ihre Tugend zu verlieren. Ihr Bestreben, diese zu bewahren, verengte das Bild von Weiblichkeit und dem Geschlecht insgesamt erheblich. Die Kontroverse um den Roman ist gegenwärtig und andauernd.

Die Briefform, in der Pamela geschrieben ist, ermöglicht den Lesern des Romans einen Einblick in Pamelas Gedankenwelt. Dadurch können sie ihre Identität und die Art und Weise, wie ihre Identität als Frau mit niedrigem sozioökonomischem Status mit dieser Identität verschmilzt, besser verstehen. Kacy Tillman vergleicht den geschriebenen „Brief“ mit dem Körper des Schreibers (oder dem „Papierkörper“), über den Briefschreiber und -leser gleichermaßen zu verfügen versuchen. ^{[ 20 ]} Tillman schreibt: „…in frühen amerikanischen Romanen diente der Brief als eine Art Papierkörper, ein umkämpfter Raum, in dem Schriftstellerinnen und ihre Leserinnen um die Kontrolle über den weiblichen Körper rangen und damit den umfassenderen kulturellen Kampf symbolisierten, in den Frauen während und kurz nach der Revolution verstrickt waren“ (124). In ihrem Artikel postuliert Tillman, dass ein Zusammenhang zwischen „Briefkorrespondenz und Geschlechterkonstruktion in frühen amerikanischen Romanen“ bestehe: Von Frauen wurde erwartet, dass sie einem brieflichen Ethikkodex folgten, den Männer nach Belieben verletzen oder manipulieren konnten; die Kontrolle über einen Papierkörper war mit der Kontrolle über einen physischen Körper verbunden; und Frauen, die scheiterten (selbst trotz des Versuchs, die Regeln der Briefkorrespondenz einzuhalten), riskierten den Ruin“ (125). In den ersten Kapiteln von „Pamela, Virtue Rewarded“ ist Pamela besorgt, weil einer ihrer Briefe verloren gegangen ist. Als Herr B. Pamela beim Schreiben eines Briefes beobachtet, bittet er sie, ihn lesen zu dürfen, und da er ihr Herr ist, erlaubt sie es ihm. Natürlich findet Herr B. nichts in dem Brief, was ihm missfällt, doch sein Eingriff in Pamelas Privatsphäre spiegelt seinen wiederholten Übergriff auf ihren Körper wider, mit dem er versucht, sie zu verführen. Tillman argumentiert, dass in der frühen Neuzeit, als das Briefeschreiben eine wichtige und beliebte Kommunikationsform war, „männliche Briefleser diese Darstellungen so abfangen und interpretieren konnten, dass die Handlungsfähigkeit der Frau eingeschränkt wurde“ (125). Da „Briefe … eine Erweiterung des Selbst sind“ (Tillman 126), ist Pamelas Privatsphäre auf vielfältige Weise gefährdet. Am Ende ihres Artikels thematisiert Tillman die Beziehung zwischen dem Erlebnis des Briefeschreibens und dem Erlebnis, die geschriebenen Briefe zu teilen. Diese sind eng mit der Identität der Verfasser und den gesellschaftlichen Erwartungen verknüpft: „So wie Frauen sich ihrem Stand entsprechend kleiden müssen, so sollten auch Briefe einen Ton und Stil annehmen, der ihrer Situation entspricht. So wie Frauen ihren Körper vor Verführung schützen müssen, so müssen auch Briefe sorgfältig abwägen, was sie einem Verehrer sagen“ (127). Der Brief ist performativ, da er „einen Papierkörper bildet, der sorgfältig gestaltet und reguliert werden musste, da jeder Teil – von der Handschrift über das Papier bis zum Inhalt – Gegenstand von Prüfung und Bewertung sein konnte“ (Tillman 126). Auf diese Weise Der Brief dient dazu, die Identität der Schriftsteller und die zwischen den Schriftstellern und den Lesern der Briefe gepflegten Beziehungen zu festigen und aufrechtzuerhalten.

Pamela ist durchzogen von zeitgenössischen Themen wie Geschlechterrollen, männlicher Aggression, Freiheitsberaubung , Klassismus und der Machtstruktur, die sich in ihrem erzwungenen Aufenthalt auf Mr. Bs Anwesen und ihrer Entführung manifestiert. Pamela hatte kaum eine Wahlmöglichkeit und wurde Opfer von Mr. Bs sexuellen Annäherungsversuchen. Für ihn war Pamela ein Objekt der Begierde und eine Spielfigur in seinem Machtspiel.

• Die Cambridge Edition der Werke von Samuel Richardson (Oktober 2011), herausgegeben von Albert J. Rivero (basierend auf der 1. Auflage von 1740 mit einer Liste der Änderungen)
• Oxford World Classics (2001), herausgegeben und kommentiert mit einer Einleitung von Thomas Keymer und Alice Wakely (basierend auf der 2. Auflage von 1741)
• Penguin Classics (1985), herausgegeben von Peter Sabor, Einleitung von Margaret Doody (basierend auf dem Text von 1801 mit Korrekturen gegenüber der Ausgabe von 1810)
• Riverside (1971), herausgegeben von T.C. Duncan Eaves und Ben D. Kimpel (basierend auf der 1. Auflage von 1740)

Um 1742 schuf Francis Hayman zwei Gemälde mit Szenen und Motiven aus dem Roman für die Speisekammerboxen 12 und 16 in den Vauxhall Gardens . Das Gemälde für Box 12 ist heute verloren, zeigte aber die Abschiedsszene aus Brief XXIX , während das für Box 16 Pamela zeigt, wie sie nach der Enthüllung ihrer Heirat mit Lady Davers zu Mr. B.s Kutsche flieht und Mr. B.s Diener Colbrand sie gewaltsam gegen zwei Diener von Lady Davers verteidigt. ^{[ 21 ]} Letzteres wurde 1841 von William Lowther, 1. Earl of Lonsdale , aus den Gärten erworben. Dessen Erben verkauften es 1947 an Henry Hornyold-Strickland, der es 1950 dem National Trust als Teil des Hauses, der Sammlungen und der Gärten von Sizergh Castle schenkte. ^{[ 22 ]}

Kurz darauf, im Jahr 1743, schuf Joseph Highmore eine Serie von zwölf Gemälden als Vorlage für eine Reihe von Kupferstichen. Sie stellen eine freie Adaption des Romans dar und konzentrieren sich hauptsächlich auf den ersten Band. Die Gemälde befinden sich heute zu gleichen Teilen in der Tate Britain , der National Gallery of Victoria und dem Fitzwilliam Museum , von denen jedes vier Exemplare besitzt. ^{[ 23 ]}

Der Erfolg führte auch zu mehreren Bühnenadaptionen in England, Frankreich und Italien. In England wurde 1742 eine Adaption von James Dance (unter dem Pseudonym „James Love“) uraufgeführt, mit David Garrick als Jack Smatter, einem Fop-Original zu Dances Stück. ^{[ 24 ]} In Italien wurde Richardsons Roman von Chiari und Goldoni adaptiert . In Frankreich inszenierte Boissy ein Paméla ou la Vertu mieux éprouvée , eine Verskomödie in drei Akten ( Comédiens italiens ordinaires du Roi , 4. März 1743), gefolgt von Voltaires Verskomödie Nanine, ou le Prejuge vaincu (1749) ^{[ 25 ]} und Neufchâteaus fünfaktiger Verskomödie Paméla ou la Vertu récompensée ( Comédiens Français , 1. August 1793). Neufchâteaus Adaption, die während der Französischen Revolution entstand, wurde vom Wohlfahrtsausschuss als zu royalistisch empfunden , woraufhin der Autor und die Darsteller (darunter Anne Françoise Elisabeth Lange und Dazincourt ) in den Gefängnissen Madelonnettes und Sainte-Pélagie inhaftiert wurden . Mademoiselle Langes Strohhut aus dem Stück begründete einen Trend für Pamela-Hüte und -Hüte, die bis weit in die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts getragen wurden. ^{[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]}

Pamela war auch die Grundlage für das Libretto von Niccolò Piccinnis komischer Oper La buona figliuola .

Der Dramatiker Martin Crimp nutzt den Text als „Provokation“ für sein Bühnenstück When We Have Sufficiently Tortured Each Other: 12 Variations on Samuel Richardson's Pamela , das 2019 im Royal National Theatre mit Cate Blanchett und Stephen Dillane in den Hauptrollen und unter der Regie von Katie Mitchell Premiere feierte . ^{[ 29 ]}

Der Erfolg von „Pamela“ führte bald zu Übersetzungen in weitere Sprachen, insbesondere ins Französische durch Abbé Prévost . Auch Robert-Martin Lesuire ließ sich in seinem Roman „La Paméla française, ou Lettres d'une jeune paysanne et d'un jeune ci-devant, contenant leurs aventures“ davon inspirieren . Kürzlich griff die in der San Francisco Bay Area lebende Autorin Pamela Lu in ihrem ersten Buch „Pamela: A Novel“ Richardsons Titel auf und entlehnte dessen Idee der einbuchstabigen Namen, um laut Publishers Weekly eine ganz andere Art von „Quasi- Bildungsroman “ zu schaffen . ^{[ 30 ]}

• 1974 – Britischer Film von Jim O'Connolly: Mistress Pamela ^{[ 31 ]} mit Ann Michelle als Pamela Andrews und Julian Barnes als Lord Robert Devenish (Mr. B ).
• 2003 – Die italienische Fernsehserie „Elisa di Rivombrosa“ von Cinzia TH Torrini ^{[ 32 ]} basiert lose auf dem Roman „Pamela“ . Die Handlung spielt in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts in Turin (Italien). Die Rolle der Pamela wird in der Serie von Elisa Scalzi (gespielt von Vittoria Puccini ) ^{[ 33 ]} verkörpert. Die Rolle des Herrn B. wird von Graf Fabrizio Ristori (gespielt von Alessandro Preziosi ) ^{[ 34 ] dargestellt.}

• Brontë, Charlotte (1847), Jane EyreJane erwähnt Bessies Geschichten aus dem Kinderzimmer und dass einige davon von Pamela stammen .
• Heyer, Georgette (1956), Sprig MuslinAmanda versucht, sich als Zofe auszugeben und benutzt Pamela als Vorbild, um eine Geschichte zu erfinden, wonach sie von ihrer vorherigen Stelle entlassen wurde, weil ihr Arbeitgeber ihr gegenüber ungebührliche Annäherungsversuche unternommen hatte.
• Jackson, Shirley (1959), Das Spukhaus von Hill HouseDie Figur des Doktor Montague erwähnt mehrmals, dass er Pamela liest .
• Amis, Kingsley (1960), Nimm ein Mädchen wie dichManche sehen in diesem Roman eine moderne Nacherzählung von „Pamela; oder, die belohnte Tugend“ , da er viele Schlüsselelemente mit dem Roman teilt, etwa die Geschichte einer jungen, schönen Frau, die von einem arroganten Mann entführt wird. Amis selbst gab jedoch später an, sich wenig für klassische Literatur zu interessieren, was diese Annahme unwahrscheinlicher macht.
• O'Brian, Patrick (1979), Das Schicksal des KriegesDie Romanfigur Captain York empfiehlt seinen Dinnergästen den Roman Pamela .
• Gabaldon, Diana (1993), VoyagerIm dritten Roman der Outlander-Reihe, „Das Torremolinos-Gambit“, unterhalten sich Jamie Fraser und Lord John Grey über Samuel Richardsons gewaltigen Roman „Pamela“ . Eine weitere Erwähnung findet sich in „Das flammende Kreuz“ , Gabaldons fünftem Roman der Reihe, in dem Roger Wakefield in der Bibliothek der Frasers stöbert und auf den „monströsen“, „gigantischen“ Roman stößt, dessen Lesezeichen markieren, wo verschiedene Leser die Lektüre – vorübergehend oder endgültig – abgebrochen haben. Vermutlich handelt es sich hierbei um eine Verwechslung von „Pamela“ mit Richardsons späterem Roman „Clarissa“.
• Freedland, Jonathan (9. Januar 2007), The Long View (Video) , Großbritannien: BBC Radio 4Am 9. Januar 2007 strahlte BBC Radio 4 die Sendung „The Long View“ aus, in der die Auswirkungen von Pamela auf die Gesellschaft des 18. Jahrhunderts denen von Videospielen auf die Gesellschaft des 20. Jahrhunderts gegenübergestellt wurden .
• Baker, Jo (2013), LongbournElizabeth Bennet hat beide Bände von „Pamela“ gelesen und gibt sie einer der Zofen weiter. Die Zofen denkt über das Verhalten der Figuren nach und fragt sich, wie sie selbst in derselben Lage reagieren würde.

• Richardson, Samuel (1740). Pamela; oder, Die belohnte Tugend (1. Aufl.). London: Messrs Rivington & Osborn.
• Doody, Margaret Anne (1995). Einleitung zu Samuel Richardsons Pamela . Viking Press.

Ausgaben

• Richardson, Samuel Pamela (Harmondsworth: Penguin, 2003) ISBN 978-0140431407Herausgegeben von Margaret Ann Doody und Peter Sabor. Diese Ausgabe basiert auf der überarbeiteten, postum veröffentlichten Fassung von 1801.
• — (Oxford: Oxford University Press, 2008) ISBN 978-0199536498Herausgegeben von Thomas Keymer und Alice Wakely. Diese Ausgabe verwendet als Textgrundlage die erste Ausgabe vom November 1740 (datiert 1741).
• Richardson, Samuel Pamela: Or Virtue Rewarded (Lector House, 2019) ISBN 935-3366712Die

• Armstrong, Nancy. Begehren und häusliche Fiktion: Eine politische Geschichte des Romans . New York: Oxford University Press , 1987.
• Blanchard, Jane (2011). „Kompositionszweck in Richardsons „Pamela““". South Atlantic Review . 76 (2): 93– 107. JSTOR  43050924 .
• Conboy, Sheila C. (1987). „Fabric and Fabrication in Richardson's Pamela“. ELH . 54 (1): 81–96 . doi : 10.2307/2873051 . JSTOR  2873051 .
• Doody, Margaret Anne. Eine natürliche Leidenschaft: Eine Studie über die Romane von Samuel Richardson . Oxford: Clarendon Press, 1974.
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• Der vollständige Text ist im Projekt Gutenberg zu finden.
• Illustrationsgeschichte von Samuel Richardsons Pamela
• Pamela, oder die belohnte Tugend (Public Domain-Hörbuch bei LibriVox)