Klavierrolle

Eine Pianorolle ist ein Speichermedium für Musik , das zur Steuerung eines Pianolas , Klaviers oder Reproduktionsklaviers verwendet wird . Pianorollen sind, wie andere Musikrollen auch, Endlosrollen aus Papier mit Lochungen. Diese Perforationen repräsentieren die Steuerdaten der einzelnen Noten. Die Rolle bewegt sich über ein Lesesystem, den sogenannten Abtastbalken; der Wiedergabezyklus jeder Note wird ausgelöst, sobald eine Perforation den Balken passiert.

Klavierrollen werden seit mindestens 1896 ununterbrochen produziert ^{[ 1 ] [ 2 ]} und sind auch heute noch erhältlich. QRS Music bietet 45.000 Titel an, wobei regelmäßig neue hinzukommen ^{[ 3 ]} , obwohl sie nicht mehr in Massenproduktion hergestellt werden. MIDI- Dateien haben Klavierrollen im Allgemeinen beim Speichern und Abspielen von Spieldaten abgelöst und leisten digital und elektronisch, was Klavierrollen mechanisch leisten. MIDI-Bearbeitungssoftware bietet oft die Möglichkeit, die Musik grafisch als Klavierrolle darzustellen, häufig mit Hilfsmitteln wie einem Raster, das Takte, Schläge und andere Unterteilungen darstellt, sowie schattierten Hintergründen, die die schwarzen und weißen Tasten eines Klaviers repräsentieren.

Die ersten Papierrollen wurden ab 1883 von Welte & Sons in ihren Orchestrions kommerziell eingesetzt. ^{[ 4 ]}

Eine Rollografie ist eine Auflistung von Klavierrollen, insbesondere von einem einzelnen Interpreten, analog zu einer Diskografie . ^{[ 5 ]}

Das Musikmuseum in Brentford, London, England beherbergt eine der weltweit größten Sammlungen von Klavierrollen mit über 20.000 Rollen sowie eine umfangreiche Sammlung von Instrumenten, die man sehen und hören kann.

In den Anfangsjahren der Pianolas wurden Notenrollen in verschiedenen Größen und Formaten hergestellt. Die meisten Rollen verwendeten eine von drei Tonleitern. Das 65-Tasten-Format mit einem Tonumfang von A1 bis Cis7 wurde 1896 in den Vereinigten Staaten speziell für Klaviermusik eingeführt. Im Jahr 1900 wurde ein amerikanisches Format eingeführt, das alle 88 Tasten der Standard-Klaviertonleiter (A0 bis C8) umfasste. 1902 wurde eine deutsche 72-Tasten-Tonleiter (F1, G1 bis E7) eingeführt.

Am 10. Dezember 1908 trafen sich Vertreter der meisten großen US-amerikanischen Hersteller von Pianolas in Buffalo, New York , um sich auf einige Standards zu einigen. ^{[ 6 ]} Die Gruppe einigte sich auf eine Breite von 11+1/4 Zoll ( 286 mm) und Perforationsstandards für 65-Ton-Rollen mit 6 Löchern pro Zoll und für 88-Ton-Rollen mit 9 Löchern pro Zoll. Dies ließ Spielraum für zukünftige Entwicklungen. Alle nach diesen Standards gebauten Klaviere konnten entsprechend gefertigte Rollen abspielen, wenn auch mitunter unter Verlust spezieller Funktionen. Die Formate etablierten sich als inoffizieller Weltstandard.

Metronomisch arrangierte Notenrollen entstehen durch das Positionieren der Notenschlitze ohne Echtzeit-Eingabe eines Musikers. Die Musik klingt beim Abspielen in der Regel rein metronomisch. Metronomisch arrangierte Notenrollen sind bewusst metronomisch gehalten, um dem Pianisten die Möglichkeit zu geben, mithilfe der Handsteuerung, die jedes Pianola besitzt, seine eigene musikalische Interpretation zu gestalten (z. B. Dynamik, Tempo und Phrasierung zu variieren) .

Handgespielte Notenrollen entstehen durch die Echtzeitaufnahme des Klavierspiels eines oder mehrerer Pianisten auf einem an ein Aufnahmegerät angeschlossenen Klavier. Die Produktionsrolle gibt die Echtzeit-Performance der Originalaufnahme bei Wiedergabe mit konstanter Geschwindigkeit wieder. (Es wurde branchenüblich, Tanzmusikaufnahmen in ein strenges Tempo zu bringen, obwohl die Originalperformance die für menschliche Darbietungen typischen leichten Temposchwankungen aufwies. Denn durch den Aufnahme- und Produktionsprozess würden diese Schwankungen in der fertigen Kopie verstärkt und zu einem ungleichmäßigen Rhythmus führen.)

Reproduktionsrollen ähneln handgespielten Rollen, verfügen aber über zusätzliche Steuercodes für die Dynamikbearbeitungssysteme des jeweiligen Reproduktionspianos. Dadurch wird die Dynamik des Pianisten auf der Originalaufnahme möglichst genau wiedergegeben. In der Zeit ihrer Popularität waren Reproduktionspianos für den Durchschnittshaushalt unerschwinglich und wurden intensiv als Wiedergabe der „Seele“ des Interpreten beworben – Slogans wie „Die Finger des Meisters auf Ihrem Klavier“ oder „Paderewski spielt für Sie in Ihrem Haus!“ waren üblich.

Das Pianola ermöglicht es, Musik zu schaffen, die für Menschen unmöglich zu spielen ist, oder genauer gesagt, Musik, die nicht für die Aufführung von Hand konzipiert wurde. Über hundert Komponisten schrieben im Laufe des 20. Jahrhunderts Werke speziell für das Pianola. Viele etablierte Komponisten experimentierten mit seinen Möglichkeiten, darunter Igor Strawinsky , Alfredo Casella und Paul Hindemith ; andere, wie Conlon Nancarrow , machten es zu ihrem Hauptarbeitsfeld.

Die Marken Duo-Art , Ampico und Welte-Mignon waren als „reproduzierende“ Klavierrollen bekannt, da sie bei der Wiedergabe auf leistungsfähigen Klavieren sowohl den Anschlag und die Dynamik des Künstlers als auch die angeschlagenen Noten präzise wiedergeben konnten.

Die Notenrollen für das Reproduktionsklavier wurden in der Regel anhand von Aufnahmen berühmter Musiker erstellt. Typischerweise saß ein Pianist an einem speziell dafür konstruierten Aufnahmeklavier, und Tonhöhe und Dauer der gespielten Noten wurden zusammen mit der Dauer des Halte- und des Leisepedals auf einer leeren Notenrolle markiert oder perforiert.

Reproduktionsklaviere können die Dynamik des Klavierspiels mithilfe speziell kodierter Steuerungsperforationen am Rand der Notenrolle nachbilden. Verschiedene Hersteller verwendeten unterschiedliche Methoden zur Dynamiknotation: manche technisch ausgefeilt, manche geheim und manche vollständig abhängig von den handschriftlichen Notizen des Produzenten. In jedem Fall mussten diese Dynamikangaben jedoch geschickt in die speziellen Perforationscodes der verschiedenen Instrumententypen umgewandelt werden.

Die aufgenommenen Notenrollen werden mit einer festgelegten Geschwindigkeit abgespielt. Beispielsweise bedeutet 70, dass zu Beginn der Rolle 2,1 Meter Papier pro Minute abgespielt werden. Bei allen pneumatischen Pianolas wird das Papier auf eine Aufwickelspule aufgezogen. Je mehr Papier aufgewickelt wird, desto größer wird der effektive Durchmesser der Spule und damit auch die Papiergeschwindigkeit. Die Klavierbauer waren sich dessen bewusst, wie zahlreiche Patente aus dieser Zeit belegen. Da die Wiedergabe von Klavieraufnahmen jedoch in der Regel mit einem ähnlichen Aufwickelmechanismus erfolgte, wird das Tempo der Aufnahme trotz der allmählich steigenden Papiergeschwindigkeit originalgetreu wiedergegeben.

Das Spiel vieler Pianisten und Komponisten ist auf reproduzierenden Klavierrollen erhalten geblieben. Gustav Mahler , Camille Saint-Saëns , Edvard Grieg , Teresa Carreño , Claude Debussy , Manuel de Falla , Scott Joplin , Sergei Rachmaninoff , Sergei Prokofjew , Alexander Skrjabin , Jelly Roll Morton und George Gershwin gehören zu den Komponisten und Pianisten, deren Darbietungen auf diese Weise aufgezeichnet wurden.

Duo-Art präsentierte Künstler wie Ignace Jan Paderewski , George Gershwin , Maurice Ravel , Teresa Carreño , Percy Grainger , Leopold Godowsky und Ferruccio Busoni . Zu den von Ampico vertretenen Künstlern zählten Sergei Rachmaninoff , Ferde Grofé , Leo Ornstein , Mischa Levitzki , Winifred MacBride und Marguerite Volavy . Welte-Mignon, das erste Reproduktionssystem, nahm Künstler wie Gustav Mahler , Camille Saint-Saëns , Claude Debussy , Manuel de Falla , Alexander Skrjabin , Enrique Granados , Eugen d’Albert , Josef Lhévinne , Raoul Pugno und Carl Reinecke auf (der als erster Pianist überhaupt Aufnahmen machte).

Während der Blütezeit der Tonträgerrollen (1900–1927) gab es weltweit Hunderte von Unternehmen, die diese herstellten. Einige andere Hersteller von Tonträgerrollen mit Live-Aufnahmen, die keine Reproduktionsrollen produzierten, sind unten zusammen mit ihren bekanntesten Interpreten aufgeführt.

• Äolisch: Pauline Alpert , Edythe Baker , Felix Arndt , Jules de Sivrai , Constance Mering , Frank Milne , Rube Bloom , Eubie Blake , Les Copeland
• QRS: James P. Johnson , Fats Waller , Zez Confrey , Blind Boone , Lem Fowler , J. Lawrence Cook , Pete Wendling , Phil Ohman , Victor Arden , J. Russel Robinson
• Connorized: Scott Joplin
• Republic: Adrian Rollini
• US-Musikrollenfirma: Lee Sims , Robert Billings
• Imperial: Charley Straight , Roy Bargy
• Gesangsstil: Jelly Roll Morton , Walter Davison , Clarence Jones , Luckey Roberts , Cow Cow Davenport , Amanda Randolph
• Capitol/Columbia: Jimmy Blythe , Clarence Johnson, Pearl White , Eddie Hanson

Im Fall White-Smith Music Publishing Company gegen Apollo Company , 209 U.S. 1 (1908), entschied der Oberste Gerichtshof der Vereinigten Staaten, dass Hersteller von Notenrollen für Pianolas keine Lizenzgebühren an die Komponisten zahlen mussten. Das Urteil beruhte auf der Annahme, dass die Notenrollen keine Kopien der urheberrechtlich geschützten Noten der Kläger darstellten, sondern vielmehr Bestandteile der Maschine waren, die die Musik reproduzierte.

Dieser Fall geriet später durch das Eingreifen des Kongresses in den Hintergrund, der mit einer Änderung des Urheberrechtsgesetzes von 1909 die Urheberrechte schützte und eine Zwangslizenz für die Herstellung und den Vertrieb solcher „mechanischer“ Verkörperungen von Musikwerken einführte.

In den meisten modernen DAWs (Digital Audio Workstations) bezeichnet der Begriff „Piano Roll“ die grafische Darstellung und Bearbeitung von MIDI- Notendaten. Mit Piano Rolls kann der Benutzer Tonhöhe, Länge und Anschlagstärke von Noten manuell eingeben, anstatt die Eingabe eines Keyboards oder eines anderen Geräts aufzuzeichnen. Sie können auch zur Bearbeitung oder Korrektur von Keyboard-Performances verwendet werden. Üblicherweise gibt es auch Möglichkeiten, andere Aspekte der MIDI-Daten manuell zu bearbeiten, wie z. B. Pitch Bend oder Modulation , die jedoch nicht direkt zur Piano Roll gehören.

Ab Mitte der 1980er-Jahre begannen Musikprogramme, rasterbasierte grafische Editoren zu integrieren, die von Pianorollen inspiriert waren. Die beiden Achsen repräsentierten Tonhöhe und Zeit, die Noten wurden als Balken im Raster dargestellt. MacroMinds MusicWorks ( 1984 ) nutzte die hochauflösende WIMP -Benutzeroberfläche des Macintosh , um einen Editor im Pianorollen-Stil mit einer vertikal links im Raster angeordneten Tastatur zu implementieren. ^{[ 7 ] [ 8 ]} Weitere frühe Beispiele für von Pianorollen inspirierte Editoren sind Southworths Total Music (1986), ^{[ 9 ]} Iconix (1987) von System Exclusive, das eine vertikal scrollende Pianorolle mit horizontal am oberen Rand des Bearbeitungsfensters angeordneter Tastatur verwendete, ^{[ 10 ]} und Master Tracks Pro (1987) von Passport Designs . ^{[ 11 ]}

Mit der Veröffentlichung von Cubase und dessen Key-Edit-Fenster im Jahr 1989 etablierte sich das von MusicWorks eingeführte Piano-Roll-Format als Standardfunktion für die MIDI-Bearbeitung in modernen digitalen Audio-Workstations. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

An der Akademie der Künste Bern (HKB) läuft seit 2007 eine Reihe von Forschungsprojekten, die größtenteils vom Schweizerischen Nationalfonds (SNF) finanziert werden ^{[ 14 ]} . Im Rahmen eines Agora-Projekts des SNF stellte die HKB Kurzfilme, Texte und Quellen zum Thema zur Verfügung. ^{[ 15 ]}

• Buchmusik
• Die Bezeichnung „Musikrolle“ ist der Oberbegriff für ähnliche Rollen, die zum Betrieb von Jahrmarktsorgeln (oder Drehorgeln), Dampforgeln , Handkurbelorgeln, Orchestrions und anderen Arten von automatisch spielenden Pfeifenorgeln oder mechanischen Orgeln verwendet werden .
• Punkteschreiber
• Virtuelle Studio-Technologie
• White-Smith Music Publishing Company gegen Apollo Company

• Obenchain, Elaine (1977). Der vollständige Katalog der Ampico-Klavierrollen . New York: American Piano Company. ISBN 0-9601172-1-0Die(vergriffen).
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• Billings, Bob & Ginny (1990). The Billings Rollography, Bd. 1: QRS Word Rolls, 99-6000 , Bd. 2: Recordo and its Kin, Bd. 3: Pianists , Bd. 4: QRS Word Rolls, Nr. 6000-11000, Q-Serie, Celebrity-Serie, XP-Serie, 1934-1994 , Bd. 5: QRS History, Pianists & Memorabilia, 1934-1994 , Bd. 6: Tel-Electric Co. Rock Soup Publishers, Belmont, CA. Library of Congress-Karte Nr. 2-899-950. (vergriffen).
• Smith, Charles David; Howe, Richard James (1994). The Welte-Mignon, its music and musicians; complete catalogue of Welte-Mignon reproducing piano recordings 1905–1932 . Vestal, NY: Vestal Press. ISBN 1-879511-17-7DieHistorischer Überblick über Unternehmen und Einzelpersonen, biographische Essays über die Interpreten und Komponisten. (vergriffen).
• Dangel, Gerhard; Schmitz, Hans-W. (2006). Welte-Mignon-Reproduktionen: Gesamtkatalog der Aufnahmen für das Welte-Mignon Reproduktions-Klavier 1905–1932 [ Welte-Mignon-Reproduktionen: Vollständige Bibliothek der Aufnahmen für das Welte-Mignon-Reproduktions-Klavier 1905–1932 ] (auf Deutsch). Stuttgart: Rombach Druck. ISBN 3-00-017110-XDie
• Bryner, Barbara (2002). Die Klavierrolle: ein wertvolles Aufnahmemedium des 20. Jahrhunderts (Dissertation). Musikabteilung, Universität Utah. OCLC  50482085 .
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• „The Reproducing Piano Roll Foundation“ . Archiviert vom Original am 1. März 2010.
• Die Player Piano Group – die wichtigste britische Gesellschaft
• Das Pianola-Forum – Online-Diskussionsgruppe
• QRS Klavierrollen
• Pianola.co.nz – MIDI-Dateien anhören, die durch Scannen von Pianola-Rollen erstellt wurden
• „Informationen über Welte-Mignon“ . Archiviert vom Original am 27.02.2006.
• Trachtman, Warren. „Informationsseite zum Scannen von Klavierrollen“ . Archiviert vom Original am 16.02.2020.
• Vollständige Liste aller Welte-Mignon-Brötchen
• Das Musikmuseum , Brentford, London, England