Presença

Presença - Folha de Arte e Crítica (wörtlich „Präsenz: Eine Zeitschrift für Kunst und Kritik“) war eine portugiesische Zeitschrift, die vom 10. März 1927 bis 1940 in Coimbra herausgegeben wurde und während ihres Bestehens insgesamt 54 Ausgaben herausgab.

Presença war eine einflussreiche Zeitschrift. João Gaspar Somões und Branquinho da Fonseca gründeten die Zeitschrift 1927 ^{[ 1 ]} und waren neben José Régio ihre Hauptdirektoren . Branquinho da Fonseca verließ die Zeitschrift nach der 27. Ausgabe im Jahr 1930 aus Bedenken hinsichtlich der kreativen Freiheit, was als Reaktion auf Régios zunehmendes Engagement für die Veröffentlichung gewertet wurde.

Ab der 27. Ausgabe von 1930 war die Leitung der Zeitschrift dreigeteilt, nachdem 1938 Adolfo Casais Monteiro hinzugekommen war . Im folgenden Jahr wurde das Format überarbeitet und der Umfang der Zeitschrift erweitert. Kurzzeitig gab es einen weiteren Redakteur, den Sekretär Alberto de Serpa, und zwei weitere Ausgaben, im November 1939 und Februar 1940. Presença wurde schließlich aufgrund ideologischer Differenzen zwischen Simões und Monteiro aufgelöst.

Zu den Schriftstellern, die in Presença veröffentlicht wurden, gehörten Adolfo Correia Rocha (später bekannt unter dem Pseudonym Miguel Torga ), Aquilino Ribeiro , Edmundo de Bettencourt, Carlos Queiroz, Júlio/Saul Dias und eine ganze Generation von Dichtern, Prosaisten, Rentnern und bildenden Künstlern, die als „Generation Presença“ oder „ Precencistas“ bekannt wurden . Während die Betonung der Kunst zweitrangig war, veröffentlichte Presença Aufsätze über Kunst von Diogo de Macedo und José Régio, und das Magazin plädierte 1930 für den Ersten Unabhängigen Salon. Zahlreiche Künstler trugen zu dem Magazin bei, darunter Almada Negreiros , Júlio Diogo de Macedo, Dordio Gomes, Sarah Afonso , Arlindo Vicente, Bernardo Marques , Mário Eloy , João Carlos , Paulo Ferreira, Ventura Porfírio, Arpaz Szenes und Maria Helena Vieira da Silva (1940). ^{[ 2 ]}

Presença verteidigte die Schaffung eines freieren und lebendigeren Literaturstils und wandte sich gegen Akademismus und Routinejournalismus. Sie gab der Kritik den Vorrang, stellte das Individuum über das Kollektiv, die innere Psychologie über den sozialen Aspekt und die Intuition über den Verstand. Presença präsentierte Künstler aus der Zeitschrift Orpheu als „Meister“ (von denen viele auch zu Presença beitrugen) und war maßgeblich an der Entwicklung einer zweiten Phase des Modernismus beteiligt, die kritischer und theoretischer sein sollte als ihre Vorgängerin. Dieser kritische Geist kam von den Gründern der Zeitschrift und von Albano Nogueira und Guilherme de Castilho, die neben José Bacelar, José Marinho, Delfim Santos , Saul Dias, Fausto José, Francisco Bugalho, Alberto de Serpa, Luís de Montalvor Mário Saa, Raul Leal und Antonio Botto maßgeblich zur Doktrin der Zeitschrift beitrugen .

Das Magazin veröffentlichte mit der Moderne verbundene Autoren wie Fernando Pessoa , Mário de Sá-Carneiro , Almada Negreiros und Afonso Duarte, António de Sousa, Irena Lisboa, Vitorino Nemésio , Pedro Homem de Mello, Tomás de Figueiredo und Olavo de Eça Leal. Diese Autoren schrieben hauptsächlich Gedichte (gekennzeichnet durch eine gewisse „provenzalische Lyrik“) und wurden von António de Navarro, dem ehemaligen Regisseur von Orpheu , für die Zeitschrift gewonnen .

Die Gedichte enthielten „Präsentisten“ und basierten auf dem Text der Kompositionen des Liedes von Coimbra und des Fado , gesungen von Amália Rodrigues .

Die Zeitschrift veröffentlichte auch die Hauptwerke europäischer Schriftsteller des frühen 20. Jahrhunderts neu, darunter Marcel Proust , André Gide , Paul Valéry , Guillaume Apollinaire und Pirandello .

Die Zeitschrift förderte den literarischen Austausch mit brasilianischen Schriftstellern und Dichtern außerhalb ihrer offiziellen Initiativen.

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