Real Book

Das Real Book ist eine Sammlung von Leadsheets für Jazzstandards . Es wurde Mitte der 1970er-Jahre von zwei Studenten des Berklee College of Music erstellt . Ursprünglich erschien es als illegale Publikation in lokalen Copyshops. Schnell entwickelte es sich zu einem Standardwerk für Musiker. Zwei weitere Bände wurden in den folgenden Jahrzehnten illegal verbreitet.

Im Jahr 2004 veröffentlichte Hal Leonard legale Versionen der drei Bände der Real Book- Reihe.

Jazz ist vorwiegend eine auditive Musikform, bei der Musiker Musik nach Gehör lernen und improvisieren. Ein Großteil der Musik wurde nicht explizit schriftlich festgehalten. ^{[ 1 ] : 635} Wenn ein Stück notiert wurde, verwendete man oft eine Art Kurzschrift, die Continuo- Spielern im Barock vertraut war: Einer Melodie wurden Zahlen und Symbole zur Angabe der Harmonien beigefügt. ^{[ 2 ] [ 3 ]} Jazznotationen enthielten typischerweise die Melodie eines Stücks und eine Akkordfolge. Diese Kurzschrift wurde als „ Lead Sheet “ bekannt. ^{[ 4 ]} In den 1940er Jahren wurden Lead Sheets in Büchern gesammelt und in Fachzeitschriften an Musiker vermarktet. Da ein Musiker sich glaubhaft durch ein unbekanntes Stück bluffen konnte, indem er nach einem Lead Sheet spielte, wurden diese Sammlungen als „Fake Books“ bezeichnet. ^{[ 5 ] : 51}

Ein Vorläufer des Real Book war George Goodwins Tune-Dex-Service, der Radioprogrammgestaltern helfen sollte, über die neuesten Songs auf dem Laufenden zu bleiben. ^{[ 6 ]} Jede Tune-Dex-Karte enthielt auf der einen Seite Verlagsinformationen und auf der anderen Seite ein Leadsheet. Goodwin begann, Tune-Dex auch an Musiker zu vermarkten, obwohl er damit gegen seine Lizenzvereinbarungen mit den Musikverlagen verstieß. Schließlich wurden die Tune-Dex-Karten zu gefälschten Büchern zusammengefasst und weit verbreitet verkauft.

In order to legally print music, the copyright holder must give permission. In the 1960s, the United States Code Section 104 of Title 17 allowed for a punishment of a year in prison or a fine of $100–1,000 for each instance of copyright infringement for profit. Fake books with hundreds of songs created massive criminal liabilities for their publishers. The FBI took notice and prosecuted some of the more egregious distributors of such books. The first prosecution under the law took place in 1962.^[7] This coincided with the rapid decline of sheet music sales. Recordings had long displaced sheet music as the most lucrative profit center in the music industry.^{[5]: 115} By the late 1950s, sales were so low that hit songs were not guaranteed a sheet music publication because it might not be profitable.^[8]

A music publishing sea change was underway in the 1960s as musicians gained a general understanding of how it worked. Composers frequently lose out on income by signing away or being tricked out of maximizing their publishing rights. Duke Ellington was exploited by people like Irving Mills, who would make dubious writing claims to siphon off part of the publishing income from a song like "Mood Indigo". Ellington established the publishing company Tempo Music in 1941 to control his intellectual property.^[9] In the 1960s, more musicians began to create publishing companies as they possessed a more sophisticated understanding of the business. Jazz musicians also realized the benefit of writing their own tunes, however inane, in order to earn publishing fees from their performances and recordings. Jazz standards written by other composers began to lose market share to original compositions.^{[5]: 141}

The Real Book was created by two Berklee College of Music students. Because of the illegality of their project, the compilers of The Real Book have remained anonymous, even though their identities are an open secret. One was Pat Metheny's student and the other was in Gary Burton's studio.^{[5]: 129}

In Burtons Büro stand ein Aktenschrank voller wertvoller Notenblätter, die oft von neugierigen Studenten durchsucht wurden. Die Noten waren für Burtons Band und enthielten Stücke von Metheny, Steve Swallow , Chick Corea , Mike Gibbs und Keith Jarrett . Die beiden Studenten erstellten ein Notenheft, das die Lieder ihrer Lehrer mit Jazzstandards kombinierte . ^{[ 10 ]} Metheny erinnert sich an die Studenten als „lustige Kerle“, die es liebten, ihr gefälschtes Notenheft „The Real Book“ zu nennen . ^{[ 5 ] : 150}

Ihr Hauptmotiv war die Finanzierung ihres Studiums am Berklee College of Music. Ihre Dozenten hatten zunächst Schwierigkeiten mit der rechtlichen Frage, ob ihre Lieder in dem Buch erscheinen sollten. Als das Projekt jedoch an Fahrt gewann, erkannten die Studenten, dass genauere Noten als in den meisten gefälschten Notenbüchern benötigt wurden. Dozenten des Berklee College of Music unterstützten das Projekt diskret. Sowohl Steve Swallow als auch Herb Pomeroy bearbeiteten die Noten für das Buch. ^{[ 11 ] [ 5 ] : 130–3}

Die Noten wurden hauptsächlich von einem Schüler von Pat Metheny angefertigt. Dieser hatte eine sehr lesbare Handschrift und wurde ein erfolgreicher Notenkopist in der Filmindustrie. Sein Manuskriptstil wurde vielfach imitiert und entwickelte sich zu einer Standard-Schriftart in Notenschreibprogrammen . Die gute Lesbarkeit des Real Book trug maßgeblich zu seiner Popularität bei. ^{[ 11 ]}

Die Erstellung der Charts dauerte viele Monate. Als sie fertig waren, brachten die Autoren ihr Buch zu einem lokalen Copyshop und bestellten eine Auflage von mehreren hundert Exemplaren. Sie verkauften die Bücher aus ihrem Studentenwohnheim und in der Mensa. Außerdem vereinbarten sie Kommissionsverkäufe mit Tabakläden und Buchhandlungen, die die Bücher oft unter der Ladentheke verkauften. ^{[ 5 ] : 155}

Das Ziel, präzisere Noten für das Real Book zu erstellen , lag darin, Akkordfolgen einzubeziehen, die dem aktuellen Stand der Technik entsprachen. Eine typische Notenausgabe eines Musical-Songs war so arrangiert, dass sie von einem Amateurmusiker zu Hause gespielt werden konnte. Das Leadsheet des Real Book für einen Song wie „ My Romance “ entsprach nicht der gängigen Harmonisierung des Liedes von Richard Rodgers und Lorenz Hart . Stattdessen verwendete es die Art von anspruchsvollen Akkordsubstitutionen, die man beispielsweise in einer Interpretation von Bill Evans findet . ^{[ 5 ] : 139} In den ersten Takten von „My Romance“, bearbeitet für ein allgemeines Publikum, finden sich zwei Akkorde. ^{[ 12 ]} Im Real Book sind es zwei Akkorde pro Takt. ^{[ 13 ]}

Die Erstellung zeitgemäßer Charts erforderte die mühsame Transkription von Aufnahmen. ^{[ 14 ]} Leider wimmelte es in dem Buch von redaktionellen Fehlern. Obwohl es eine Verbesserung gegenüber der Konkurrenz darstellte, enthielt es häufig ungenaue Akkordfolgen oder melodische Fehler. ^{[ 11 ]} So sehr das Real Book auch zu einem Standardwerk wurde, so sehr wurde es auch zum Sündenbock gemacht und wegen solcher Fehler ständig verspottet. ^{[ 5 ] : 136}

Die Herausgeber des „Real Book“ wählten Lieder aus, die den vielseitigen Charakter des Jazz der 1970er-Jahre widerspiegelten. Showmelodien wie „ Blue Room “ standen neben avantgardistischen Werken wie Ornette Colemans „ Broadway Blues “. Frank Zappas „ Peaches en Regalia “ findet sich nur wenige Seiten nach Antonio Carlos Jobims „ One Note Samba “. Die Beatles ‘ „ Yesterday “ ist ebenso enthalten wie Stevie Wonders „ You Are the Sunshine of My Life “, das 1973 erschien, als die Studenten noch an der Zusammenstellung des Buches arbeiteten. ^{[ 5 ] : 138}

Einige von Pat Methenys Arrangements waren brandneu und unbetitelt. Sie erscheinen im „Real Book“ als Übungen Nr. 3 und 6. Metheny nahm sie im Dezember 1975 für sein Solo-Debüt auf und gab ihnen die Titel „Missouri Uncompromised“ und „Unity Village“. Das Album wurde im März 1976 unter dem Titel „ Bright Size Life “ veröffentlicht. Die vorläufigen Titel helfen dabei, den Zeitpunkt der endgültigen Fassung des Buches zu bestimmen. ^{[ 5 ] : 132}

Innerhalb weniger Wochen nach Erscheinen wurde das Buch hunderte Male kopiert. In den folgenden Jahren stieg die Zahl auf Tausende. ^{[ 10 ]} Das Real Book entwickelte sich schnell zur angesehensten und meistgenutzten Quelle der Branche. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

Da es sich um ein Raubkopieprodukt handelte, hatten die Urheber keine Möglichkeit, es zu schützen. Kopierläden erkannten schnell, dass sie die Raubkopierer selbst kopieren konnten, was die rasante Verbreitung des „ Real Book“ weiter befeuerte . ^{[ 11 ]} Dies führte auch zu den fünf nachfolgenden Ausgaben des Buches . Da die Autoren durch den Verkauf eigener Kopien des illegalen Buches durch die Kopierläden um ihre Gewinne gebracht wurden, erstellten sie neue Ausgaben. Jede neue Ausgabe berücksichtigte die Unmengen an Feedback und Korrekturen, die die Autoren von ihren Lehrern und Kommilitonen erhalten hatten. Um ihre Gewinne zu maximieren, bevor ihre Kopie selbst kopiert wurde, wurde eine neue Ausgabe in einer deutlich höheren Auflage gedruckt. Die fünfte Ausgabe des „Real Book“ war die letzte der ursprünglichen Autoren. Sie beendeten ihr Studium und legten das Projekt ab.

Das Real Book, Band 2, erschien Mitte der 1980er Jahre. Band 3 entstand in den 1990er Jahren. Beide Bände wurden nicht von den ursprünglichen Autoren verfasst. Obwohl Band 2 und 3 den Stil des Originals nachahmen, waren sie qualitativ minderwertig und ereignislos. ^{[ 5 ] : 137–9}

Im Jahr 2004 erwarb der Verlag Hal Leonard die Rechte an den Real-Book- Büchern und lizenzierte sie für den legalen Vertrieb. Zahlreiche neue Bände wurden der Reihe hinzugefügt und einige Fehler der Originalausgaben korrigiert. Diese Bücher inspirierten auch eine ähnliche Reihe namens „The New Real Book“ der Sher Music Co.

Das Real Book erscheint in Ausgaben für transponierende (B , Es , F) und nicht-transponierende (C) Instrumente sowie in Bassschlüssel- und Chorausgaben („tiefe“ und „hohe“ Stimme, mit Liedtexten). Alle Ausgaben haben die gleiche Seitenzahl.

Für das Buch wurden verschiedene Erscheinungsdaten genannt. In der Aprilausgabe 1990 von Esquire wurde „The Real Book “ in der Kolumne „Man at His Best“ von Mark Roman in einem Artikel mit dem Titel „Clef Notes“ vorgestellt . Er schrieb: „Ich kenne keinen Jazzmusiker, der nicht mindestens einmal in seiner Karriere Seiten aus dem ‚Real Book‘ besessen, ausgeliehen oder kopiert hat .“ Er zitierte John F. Voigt, den Musikbibliothekar am Berklee College of Music: „ Das ‚Real Book‘ erschien um 1971. ^{[ 17 ]} Damals gab es nur Schrott.“

Ein weiteres Merkmal tauchte am 10. April 1994 in einem Artikel der New York Times mit dem Titel „Unter dem Radar des Urheberrechts“ auf. Der Gitarrist Bill Wurtzel wurde mit den Worten zitiert: „Jeder hat eins, aber niemand weiß, woher sie kommen.“ Der Autor des Artikels, Michael Lydon, sagte: „Ich bekam meins 1987 von einem Bassisten aus Queens, der die Berklee School of Music in Boston besucht hatte; viele in Jazzkreisen vermuten, dass Studenten dort Mitte der 70er Jahre die ersten Kopien davon anfertigten.“ ^{[ 18 ]}

Im Jahr 2004 erwarb der Musikverlag Hal Leonard die Rechte an den meisten Stücken des ursprünglichen „The Real Book“ und veröffentlichte die erste legale Ausgabe unter dem Titel „ Real Book Sixth Edition“ – eine stillschweigende Anerkennung der fünf vorangegangenen illegalen Versionen. Einband und Bindung entsprechen dem „alten“ „ The Real Book“, und die Bücher verwenden eine Schriftart, die dem handgeschriebenen Stil der Originale ähnelt. 137 Stücke der fünften Auflage wurden aus der sechsten Auflage entfernt, dafür kamen 90 neue hinzu. ^{[ 19 ]}

Hal Leonard veröffentlichte „The Real Book, Volume II, Second Edition“ als Antwort auf „The Real Book, Volume II“ . Darauf folgten „The Real Book, Volume III, Second Edition“ (Juli 2006), „The Real Book, Volume IV “ (Dezember 2010), „The Real Book, Volume V“ (Juni 2013) und „The Real Book, Volume VI“ (Juni 2016). Diese Bücher enthalten größtenteils das gleiche Material wie ihre Vorgänger, und die Charts der Hal-Leonard-Bücher sind in den meisten Fällen mit den Charts des Real Book kompatibel . Vereinzelt treten Kompatibilitätsprobleme auf, wenn Fehler in den Charts der 5. Auflage korrigiert wurden; in anderen Fällen beziehen sich die Charts der 6. Auflage auf Änderungen in anderen Aufnahmen als in der vorherigen Auflage.

Im Jahr 2025 ging Berklee Press eine Partnerschaft mit Hal Leonard ein, um das „Berklee Real Book“ unter eigenem Namen herauszubringen. Das Buch mit 300 Liedern ist eine Nachbildung des Originals, das als studentisches Projekt ein halbes Jahrhundert zuvor begonnen hatte. ^{[ 20 ]}

Einige andere Musikverlage verwenden den Begriff Real Book ebenfalls für ihre eigenen Veröffentlichungen.

• Das Associated Board of the Royal Schools of Music veröffentlicht das AB Real Book . ^{[ 22 ]}
• Alfred Publishing Co. hat mehrere Real Books im Angebot. ^{[ 23 ]}
• Die Sher Music Co. veröffentlicht „The New Real Book“ in drei Bänden. ^{[ 24 ]} Die Sammlung der Stücke unterscheidet sich von der des ursprünglichen Real Book. Diese Ausgabe enthält einige der gleichen Lieder, jedoch mit anderen Transkriptionen und Notationen .

• Ralph Patt , Autor von „The Vanilla Book of 400 chord progressions for jazz standards“
• Chas. H. Hansen Music Corp. , Pionierverlag von legitimen gefälschten Büchern

• Berman, Jonah. „Die wahre Geschichte: Wie aus Fake Books und Real Books, nun ja, Real Books wurden“, Jazz Education Guide 2004/2005 (Sonderbeilage zu Jazz Times , ca. Dezember 2004), 34-40.
• Ferguson, Tom. „Ein Blick hinter die Kulissen der realen Welt der Fake Books“, Jazz Educators Journal 31, Ausgabe zur Jazz Educators Convention (1989): 51, 53-56.

• Alle Hit 1001 Songs . Ein Beispiel für ein Tune-Dex Fake Book im Internet Archive .