Vox-ATypI-Klassifizierung

In der Typografie ermöglicht die Vox-ATypI-Klassifikation die Einteilung von Schriftarten in allgemeine Klassen. Sie wurde 1954 von Maximilien Vox entwickelt, 1962 von der Association Typographique Internationale (ATypI) und 1967 als britischer Standard , die British Standards Classification of Typefaces (BS 2961:1967), übernommen ^{[ 1 ].} Letztere stellt eine grundlegende Interpretation und Anpassung/Modifikation der früheren Vox-ATypI-Klassifikation dar.

Vox schlug eine Neun-Typen-Klassifizierung vor, die Schriftarten anhand ihrer Hauptmerkmale gruppiert, die oft typisch für ein bestimmtes Jahrhundert (15., 16., 17., 18., 19., 20. Jahrhundert) sind, basierend auf einer Reihe formaler Kriterien: Abstriche und Aufstriche, Serifenformen , Strichachse, x-Höhe usw. ^{[ 2 ]} Obwohl die Vox-ATypI-Klassifizierung Archetypen von Schriftarten definiert, können viele Schriftarten die Merkmale von mehr als einer Klasse aufweisen.

Am 27. April 2021 gab ATypI bekannt, dass es das System nicht mehr verwendet und eine Arbeitsgruppe einrichtet, die an einem neuen, größeren System arbeitet, das die verschiedenen Schriftsysteme der Welt integriert. ^{[ 1 ]}

Die klassischen Schriften lassen sich in die Kategorien „Venezianisch“, „Garalde“ und „Übergangsschrift“ unterteilen und zeichnen sich durch dreieckige Serifen, schräge Achse und geringen Strichkontrast aus. In anderen Klassifizierungssystemen wird diese Gruppe oft als „Altstil“ bezeichnet.

Venezianische Schriften (auch humanistische Schriften oder Humanes-Schriften genannt ) umfassen die ersten römischen Schriften, die im 15. Jahrhundert von venezianischen Druckern wie Nicolas Jenson (daher der Name „Venezianisch“) geschaffen wurden. Diese Schriften ahmten die formale Handschrift humanistischer (Renaissance-)Handschriften jener Zeit nach (humanistische Minuskel). Im Gegensatz zu den gotischen Schriften des Mittelalters wirken diese eher runden Schriften durch Serifen mit Klammern, eine Neigung des kleinen „e“, Oberlängen mit schrägen Serifen und einen ausgewogenen Strichkontrast. Sie sind insbesondere von der karolingischen Minuskel inspiriert, die Karl der Große während seiner Herrschaft über das Heilige Römische Reich einführte . ^{[ a ]}

Beispiele für Venezianer sind Centaur , Cloister , ^{[ 3 ]} und Jenson .

Garalde ist ein Kofferwort aus Garamond (benannt nach Claude Garamond ) und Aldine. Die Geschichte der Aldine-Schriften beginnt mit dem italienischen Stempelschneider Francesco Griffo , der für den Drucker Aldus Manutius arbeitete . Im Allgemeinen wiesen die Aldine-Schriften feinere Proportionen als die venezianischen Schriften auf, einen geraden kleinen e-Balken, keine Slab-Serifen und einen stärkeren Kontrast zwischen Auf- und Abstrich. Die Strichstärken sind entlang einer schrägen Achse verteilt. In Frankreich, unter König Franz I. , wurden Garalde-Schriften zum offiziellen Instrument zur Festlegung von Grammatik und Orthografie. ^{[ a ] [ 4 ]}

Beispiele für Garalde-Schriftarten sind Bembo , Palatino und Garamond . ^{[ 3 ] [ 4 ]}

Die sogenannten „Übergangs-“, „realistischen“ oder „royalistischen“ Schriften sind typische Schriften der traditionellen Periode und verkörpern insbesondere den rationalen Geist der Aufklärung. Die Strichstärke ist nun quasi vertikal verteilt, der Strichkontrast hoch, der Querbalken des kleinen „e“ gerade und die Serifen sind ebenfalls gerade und ungeklammert. Die „Übergangsschriften“ entstanden aus dem Wunsch Ludwigs XIV. , neue typografische Formen zu entwickeln, einerseits um einen Nachfolger für die Garamond-Schrift zu finden , andererseits um qualitativ mit den verschiedenen europäischen Druckern zu konkurrieren.

Der Begriff Realist hat nichts mit künstlerischem Realismus zu tun ; er leitet sich vom spanischen Wort réales (was „königlich“ bedeutet) ab, aufgrund einer Schriftart, die Christophe Plantin für König Philipp II. von Spanien entwarf. ^{[ 5 ]}

Beispiele für Übergangsschriften sind Baskerville , Bookman , Century Schoolbook , Times New Roman und andere zeitgenössische Neugestaltungen traditioneller Schriften. ^{[ 3 ]}

Die modernen Designs lassen sich in die Kategorien Didone, Mechanistisch und Linear unterteilen und zeichnen sich durch ein einfaches, funktionales Design aus, das in der Industriezeit des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts an Bedeutung gewann.

Die Didones, auch „moderne“ Schriften genannt, sind nach den Schriftgießern Di dot und Bo doni benannt . Diese Schriften, die Ende des 18. und Anfang des 19. Jahrhunderts entstanden, zeichnen sich durch einen starken Kontrast zwischen Voll- und Verbindungsstrichen (wobei die Verbindungsstriche extrem fein sind), der Vertikalität der Buchstaben und ihren ungeklammerten, feinen Serifen aus. Sie entsprechen der Didot-Schrift der Thibaudeau-Klassifikation . Insbesondere die Didones ermöglichten es dem Ersten Französischen Kaiserreich, Schriften zu verwenden, die sich deutlich von den Schriften der Könige des Ancien Régime unterschieden .

Beispiele für Didonen sind Bodoni , Didot und Walbaum . ^{[ 3 ]}

Diese auch als mechanische, Slab-Serif- oder Mécanes-Schriften bezeichnete Gruppe verweist auf den mechanischen Charakter dieser Schriften, die mit der Industriellen Revolution zu Beginn des 19. Jahrhunderts zusammenfielen. Die Hauptmerkmale dieser Schriften sind der sehr geringe Kontrast und die rechteckigen Slab-Serifen. Sie entsprechen der Klassifikation der Egyptiennes von Thibaudeau . Diese Kategorie umfasst sowohl Schriften mit Serifen in Klammern („Clarendons“ oder „Ionics“) als auch Schriften mit eckigen oder ungeklammerten Serifen (Egyptians). ^{[ 6 ]}

Beispiele für mechanische Schriftarten sind Clarendon , Egyptienne , Ionic No. 5 und Rockwell . ^{[ 3 ]}

Lineare Schriften (oder Linéales ) umfassen alle serifenlosen Schriften (auch Sans-Serif , Gotisch oder Grotesk genannt ), die allesamt den antiken Schriften der Thibaudeau-Klassifikation entsprechen. Der britische Standard von 1967 erweiterte diese Kategorie und unterteilte sie in vier Unterkategorien: Grotesk, Neogrotesk, Geometrisch und Humanistisch.

Groteskschriften sind serifenlose Schriften, die im 19. Jahrhundert entstanden. Es besteht ein gewisser Kontrast zwischen dicken und dünnen Strichen. Die Enden der Kurven verlaufen in der Regel horizontal, und die Schriftart weist häufig ein ⟨G⟩ mit Sporn und ein ⟨R⟩ mit geschwungenem Bein auf. ^{[ 7 ]}

Laut Monotype stammt der Begriff „Groteske“ aus dem Italienischen : grottesco bedeutet „zur Höhle gehörig“ und bezieht sich auf das schlichte geometrische Erscheinungsbild der Schriften. ^{[ 8 ]} Der Begriff entstand aufgrund negativer Vergleiche mit den damals üblichen, verschnörkelteren modernen Serifenschriften und Antiqua-Schriften. ^{[ 9 ]}

Beispiele für groteske lineare Schriftarten sind Headline, Monotype 215 und Grotesk Nr. 6. ^{[ 10 ]}

Neogroteske Schriften leiten sich von den älteren Groteskschriften ab, weisen aber im Allgemeinen einen geringeren Strichkontrast und ein regelmäßigeres Design auf. Anders als die Groteskschrift besitzen sie in der Regel kein spitz zulaufendes ⟨G⟩ , und die Enden der Kurven sind meist schräg. ^{[ 7 ]} Viele neogroteske Schriften zeichnen sich durch eine große Vielfalt an Strichstärken und -breiten aus, um unterschiedlichen Produktionsverfahren gerecht zu werden (Heißschrift, Schriftgießerei, Fotosatz; siehe Geschichte der Typografie, 20. Jahrhundert ). ^{[ 11 ]}

Beispiele für neogroteske lineare Schriftarten sind Helvetica , Univers ^{[ 12 ]} und Letter Gothic .

Geometrische Schriftarten sind serifenlose Schriften, die aus einfachen geometrischen Formen wie Kreisen oder Rechtecken zusammengesetzt sind. Dieselben Kurven und Linien werden oft innerhalb der Buchstaben wiederholt, was zu minimalen Unterschieden zwischen den Buchstaben führt. ^{[ 12 ]}

Beispiele für geometrische Linienschriftarten sind ITC Avant Garde Gothic , Century Gothic und Futura .

Humanistische Schriften leiten sich nicht von den Groteskschriften des 19. Jahrhunderts ab, sondern orientieren sich an älteren, klassischen, handgeschriebenen römischen Monumentalschriften und einer Kleinbuchstabenform, die der karolingischen Schrift ähnelt . Der Begriff „humanistisch“ wird in Kombination mit „linear“ verwendet, um eine Unterkategorie zu bilden, und diese Schriften ähneln den humanistischen Serifenschriften nur entfernt.

Beispiele für humanistische lineare Schriftarten sind Gill Sans , Frutiger und Optima .

Die Kalligrafien lassen sich in die Kategorien „Glyphen“, „ Schrift “, „Grafik“, „ Fraktur “ und „ Gälisch “ unterteilen und zeichnen sich durch den Eindruck von Handarbeit aus.

Glyphen-, Einritz- oder Zierschriften erinnern eher an die Gravur oder das Meißeln von Zeichen in Stein oder Metall als an kalligrafische Handschrift. Sie weisen daher kleine, dreieckige Serifen oder sich verjüngende Abstriche auf. Bei Glyphenschriften liegt der Schwerpunkt in der Regel stärker auf Großbuchstaben, wobei einige Schriften auf Kleinbuchstaben verzichten. ^{[ 12 ]}

Beispiele für Glyphenschriften sind Albertus , Copperplate Gothic und Trajan .

Die Schreibschriften umfassen Schriftarten, die an die formale Handschrift der Kursivschrift erinnern . Sie wirken wie mit einer Feder geschrieben und weisen eine starke Neigung auf. Die Buchstaben lassen sich oft miteinander verbinden. Auch Schriftarten, die die Kupferstichschrift imitieren, gehören zu dieser Familie. Schreibschriften unterscheiden sich von Kursivschriften .

Beispiele für Schreibschriften sind Shelley, Mistral und Francesca. ^{[ 3 ]}

Die grafischen, manuellen oder Manuaires-Schriften basieren auf handgezeichneten Originalen, die langsam mit Pinsel, Feder, Bleistift oder einem anderen Schreibgerät angefertigt wurden. Diese Schriften stellen im Allgemeinen keine Schrift dar und sind nicht für Fließtext, sondern für Überschriften oder andere Zwecke gedacht. ^{[ 13 ]} Vox zählte ursprünglich auch die Fraktur- und Unzialschriften zu dieser Kategorie. ^{[ 14 ]}

Beispiele für grafische Schriftarten sind Banco und Klang. ^{[ 3 ]}

Die ursprüngliche Vox-Klassifikation umfasste die oben genannten neun Gruppen. ATypI fügte zwei weitere Klassifikationen hinzu: die Frakturschriften und die nicht-lateinischen Schriften. Die Frakturschriften , die Vox in die Grafiken aufnahm, zeichnen sich durch spitze und kantige Formen aus und sind spätmittelalterlichen Schriften nachempfunden, die mit einer Breitfeder geschrieben wurden .

Ein Beispiel für eine Frakturschriftfamilie ist Fraktur und Schwabacher . ^{[ 3 ]}

Der gälische Typ wurde auf der Jahreshauptversammlung der ATypI in Dublin am 12. September 2010 in die Klassifikation aufgenommen. ^{[ 15 ]}

Diese heterogene Familie, die nicht zu den ursprünglichen neun Vox-Gruppen gehört, umfasst (ohne stilistische Unterscheidung) alle Schriftsysteme, die nicht auf dem lateinischen Alphabet basieren : Griechisch , Kyrillisch , Hebräisch , Arabisch , Chinesisch , Koreanisch usw. Englische Drucker nannten diese traditionell „Exoten“. ^{[ 16 ]}

Catherine Dixon kritisierte in einem Aufsatz aus dem Jahr 2002 die Kategorien von Vox und British Standard, da diese Antiqua-Schriften gegenüber Display-Schriften bevorzugten. Diese Bevorzugung sei auf die Designkultur des frühen 20. Jahrhunderts zurückzuführen. Dixon merkt beispielsweise an, dass in diesen Klassifizierungssystemen „ humanistische Schriften formal von ‚Garalde‘ unterschieden werden, obwohl die formalen Unterschiede sehr subtil sind und eine solche Unterscheidung nur für wenige Schriften gerechtfertigt ist. Zahlreiche Slab-Serif- Schriften, Clarendons oder Ionics (also Slab-Serif-Schriften mit Klammern) und Egyptians (also Slab-Serif-Schriften mit eckigen Enden und ohne Klammern) werden hingegen einfach zusammengefasst.“ Dixon stellt die vorherrschende Fokussierung auf Antiqua-Schriften als überholt in Frage und argumentiert: „Die Unterscheidung zwischen Text- und Display-Schriften verliert zunehmend an Bedeutung, da serifenlose und serifenlose Schriften immer subtiler gestaltet werden und dadurch eine breitere Anwendung für Textzwecke finden.“ Dixon kommt zu dem Schluss, dass diese Systeme seit 1967 unverändert geblieben sind und daher für viele zeitgenössische Schriftarten unzureichend sind. ^{[ 6 ]} Miguel Catopodis schlug im ATypI-Forum vor, die vollständige Vox-AtypI-Klassifikation von 1962 hochzuladen und breiter zugänglich zu machen, da das Schema für viele Studierende immer noch eine leicht verständliche Ressource darstellt, um zu verstehen, wie Schriftarten klassifiziert werden können.

Die Vox-Klassifikationen lassen sich kombinieren. ^{[ 6 ]} Insbesondere werden die Begriffe „Übergangsschrift“ (und sein Synonym „Realist“) und „Humanist“ verwendet, um zwischen verschiedenen Gruppen serifenloser Schriften (auch „Linealschrift“, „Gothic-Schrift“ oder „Groteske-Schrift“ genannt) zu unterscheiden, wobei der Begriff „Serifenlos“ mitunter weggelassen wird. Realistische serifenlose Schriften weisen eine gleichmäßigere Linienstärke auf, während humanistische serifenlose Schriften eine variable Linienstärke besitzen, die an die karolingische Minuskel erinnert. So können sehr unterschiedliche Schriften mit demselben Begriff beschrieben werden: Beispielsweise können Times New Roman und DIN 1451 beide als realistisch oder Übergangsschrift bezeichnet werden.

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