Washington, DC, Hardcore

Washington, DC Hardcore , allgemein als DC Hardcore bezeichnet , manchmal auch als HarDCore geschrieben , ist die Hardcore-Punk- Szene von Washington, DC. Sie entstand Ende 1979 und gilt als eine der ersten und einflussreichsten Punk- Szenen in den Vereinigten Staaten. ^{[ 1 ]}

Die Punkbewegung in Washington, D.C., entstand in den ehemaligen Zentren der Gegenkultur der 1960er Jahre . Die Georgetown University wurde aufgrund ihrer hohen Studentenzahl und des Studentenradiosenders WGTB zu einem wichtigen Ort . Der Sender agierte weitgehend unabhängig von der Universitätsleitung und wurde so Anfang der 1970er Jahre zur Stimme des kulturellen Radikalismus, der seit Ende der 1960er Jahre an Bedeutung verloren hatte. Auch der Dupont Circle , der zunehmend für seine vielfältige und LGBT -freundliche Gemeinschaft bekannt wurde, gewann an Bedeutung, ebenso wie das sozial unruhige Adams Morgan . ^{[ 2 ]}

Washington, D.C., erlebte 1976 die ersten Tourneen von Punkbands wie den Ramones. Die Punk- Szene der Stadt entstand in diesem Jahr mit Gruppen wie den Slickee Boys und Overkill, denen sich bald The Look, The Controls, The Razz, White Boy, Urban Verbs , The Shirkers, The Penetrators, Tru Fax and the Insaniacs und andere anschlossen. ^{[ 3 ] [ 4 ]} Limp Records , geführt vom Musikproduzenten und Plattenladenbesitzer Skip Groff , veröffentlichte einige der frühesten Punk-Singles aus Washington, D.C., sowie die Kompilation „ :30 Over Washington“ , die allesamt dazu beitrugen, den Grundstein für die spätere Szene zu legen. ^{[ 4 ]} Entscheidend für die Szene war auch die Gründung der Inner Ear Studios durch den Toningenieur Don Zientara . Das Studio produzierte bald Alben für The Look und Urban Verbs. ^{[ 2 ]}

Das Atlantis, im hinteren Raum des Erdgeschosses des Atlantic Building in der 930 F Street NW gelegen, war zwar nur kurzlebig, spielte aber eine bedeutende Rolle in der Entwicklung der Punk-Szene. Als erster Club in Washington D.C., der vorwiegend Punk- und New-Wave-Bands präsentierte, veranstaltete das Atlantis am 27. Januar 1978 sein erstes Punkkonzert mit den Slickee Boys, Urban Verbs und White Boy. ^{[ 2 ]} Anfang 1979 schloss das Atlantis seine Pforten, wurde aber am 31. Mai 1980 unter neuer Leitung als Nightclub 9:30 – bald bekannt als 9:30 Club – wiedereröffnet und trug maßgeblich zur Entstehung der Punk-Szene in Washington D.C. bei.

Zu den ersten Punkbands, die Anfang der 1980er Jahre in Washington, D.C., gegründet wurden, gehörten Iron Cross , die Velvet Monkeys , Bad Brains , die Teen Idles , die Untouchables , Minor Threat , SOA (mit Henry Rollins als Frontmann ), Chalk Circle , Void , The Faith , Youth Brigade , Government Issue , Scream und Marginal Man . ^{[ 3 ] [ 1 ]} Bad Brains, die erste Hardcore-Punkband an der Ostküste der USA, beeinflussten eine Welle neuer, aggressiver klingender Bands in der Stadt. ^{[ 5 ]} Eine dieser Bands waren die Slinkees. Obwohl die Slinkees nur einmal live auftraten, gründeten drei ihrer Mitglieder im September 1979 die Teen Idles. Die 1980 erschienene EP „ Minor Disturbance“ der Teen Idles war die erste Veröffentlichung abseits der Single in der Hardcore-Szene von Washington, D.C. ^{[ 6 ]} Die Gruppe löste sich im November 1980 auf, und die Bandmitglieder Ian MacKaye und Jeff Nelson gründeten kurz darauf Minor Threat, die im Dezember 1980 ihr Debüt gaben.

Minor Threat prägte das Hardcore-Punk-Genre maßgeblich. Ihre Beiträge zu Musik, Ethik, Ästhetik und Ethos werden von anderen Hardcore-Bands weithin anerkannt. ^{[ 7 ]} Die Band verwendete schnellere Rhythmen und aggressivere, weniger melodische Riffs als damals üblich. Mit ihrem Song „ Straight Edge “, der sich gegen Alkohol, Drogen und Promiskuität aussprach, inspirierte Minor Threat die Straight-Edge -Bewegung. ^{[ 8 ] [ 9 ]} MacKaye und Nelson betrieben ihr eigenes Plattenlabel Dischord Records , das Alben von DC-Hardcore-Bands, allgemein als Hardcore bekannt, veröffentlichte. Die Compilation „Flex Your Head“ , die im Januar 1982 erschien, ist ein wegweisendes Dokument der frühen DC-Hardcore-Szene der 1980er-Jahre. Das Plattenlabel wurde vom Dischord House aus betrieben, einem Punk-Haus in Arlington, Virginia . Henry Rollins, der als Leadsänger der kalifornischen Band Black Flag sowie später seiner eigenen Rollins Band bekannt werden sollte , wuchs in Washington, D.C. auf und wurde von der Musik der Bad Brains und den Bands seines Jugendfreundes Ian MacKaye beeinflusst. ^{[ 10 ]}

Die Tradition, Konzerte für alle Altersgruppen in kleinen, selbstorganisierten Räumen zu veranstalten, hat ihre Wurzeln in der frühen Straight-Edge-Bewegung in Washington, D.C. Sie entstand aus der Idee, dass Menschen jeden Alters Zugang zu Musik haben sollten, unabhängig davon, ob sie alt genug sind, um Alkohol zu trinken. ^{[ 11 ]}

Als The Faith (mit Alec MacKaye ) 1983 die EP „Subject to Change“ veröffentlichten , markierte dies eine entscheidende Weiterentwicklung des Sounds von DC-Hardcore und Punkmusik im Allgemeinen. ^{[ 12 ]} Der AllMusic- Autor Steve Huey beschrieb ihre Musik als „Vorbote dessen, was kommen sollte, indem sie den typischen Hardcore-Ansatz mit ausgefeilteren Melodien und einer nach innen gerichteten Perspektive etwas abmilderte.“ ^{[ 13 ]}

Amy Pickering von Fire Party , die bei Dischord Records arbeitete, schlug Mitte der 1980er-Jahre mehreren Musikern ein Konzept vor, das eine Art Wiedergeburt der Hardcore-Szene in Washington D.C. vorsah. Im Sommer 1985 nahm dieses Konzept unter dem Namen „ Revolution Summer “ Gestalt an. ^{[ 14 ]} Angeführt wurde die Bewegung von Bands, die mit Dischord Records verbunden waren. Auf der Website von Dischord hieß es: „Die Gewalt und der Nihilismus, die – vor allem durch die Medien – mit Punkrock in Verbindung gebracht wurden, begannen in Washington D.C. Fuß zu fassen, und viele der älteren Punks fühlten sich plötzlich von der Szene ihrer Heimatstadt abgestoßen und entmutigt.“ ^{[ 15 ]} Dies führte zu einer Zeit der Neudefinition. ^{[ 15 ]} In diesen Jahren entstand eine neue Welle von Bands, darunter Rites of Spring , Lunchmeat (später Soulside ), Gray Matter , Mission Impossible (mit Dave Grohl, der später zu Scream wechselte), Dag Nasty (gegründet von Brian Baker von Minor Threat mit Mitgliedern des Bloody Mannequin Orchestra und Shawn Brown, später bei Swiz ), Beefeater und Embrace (mit Ian MacKaye und Mitgliedern von The Faith). ^{[ 1 ] [ 12 ] [ 16 ] [ 17 ]} Rites of Spring gelten als die Band, die „den Wandel maßgeblich anführte“ ^{[ 15 ]} , indem sie die „machohafte Attitüde, die in der Punk-Szene zu dieser Zeit so weit verbreitet war“, infrage stellte und „vor allem“ „musikalische und stilistische Regeln“ brach. ^{[ 15 ]} Der Journalist Steve Huey schreibt, dass die Band zwar „von den für Hardcore typischen äußeren Themen der damaligen Zeit – nämlich sozialem und politischem Protest – abwich, ihr musikalischer Angriff aber nicht weniger mitreißend und tatsächlich deutlich anspruchsvoller und nuancierter war als der durchschnittliche Drei-Akkord-Rausch“ ^{[ 18 ].} Dieser Sound, so Huey, habe „eine neue Richtung für Hardcore aufgezeigt, die auf den Innovationen“ von Hüsker Düs „ Zen Arcade “ aufbaute . ^{[ 18 ]} Andere Bands sollen sich von Genres wie Funk (wie im Fall von Beefeater) ^{[ 19 ]} und Pop der 1960er-Jahre (wie beispielsweise Gray Matter) inspirieren lassen haben. ^{[ 20 ]}

Laut Eric Grubbs wurde für den neuen Sound ein Spitzname entwickelt. Manche bezeichneten ihn als „Post-Hardcore“, andere nannten ihn „ Emo -Core“. ^{[ 14 ]} Letzterer Begriff, der im Skateboard-Magazin Thrasher erwähnt wurde , tauchte in Diskussionen im Großraum Washington, D.C. auf. ^{[ 14 ]} Obwohl einige dieser Bands als Wegbereiter des Emo gelten, ^{[ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]} wobei Rites of Spring mitunter als erste oder eine der frühesten Emo-Bands genannt werden, ^{[ 24 ] [ 18 ]} haben Musiker wie der ehemalige Frontmann der Band, Guy Picciotto , und MacKaye selbst ihre Ablehnung gegenüber dieser Bezeichnung zum Ausdruck gebracht. ^{[ 14 ] [ 25 ] [ 26 ]}

The second half of the 1980s saw the formation of several bands in D.C., which included Shudder to Think, Jawbox, the Nation of Ulysses and Fugazi.^[16] MacKaye described this period as the busiest that the Dischord Records label had ever seen.^[16] Most of these acts, along with earlier ones, would contribute to the 1989 compilation State of the Union,^[27] a release that documented the new sound of the late 1980s D.C. punk scene.^[28] Fugazi gained "an extremely loyal and numerous global following",^[29] with reviewer Andy Kellman summarizing the band's influence with the statement: "To many, Fugazi meant as much to them as Bob Dylan did to their parents."^[29] The band, which included MacKaye, Picciotto, and former Rites of Spring drummer Brendan Canty along with bassist Joe Lally, issued in 1989 13 Songs, a compilation of their earlier self-titled and Margin Walker EPs, which is now considered a landmark album.^[30] Similarly, the band's debut full-length album, 1990's Repeater, has also been "generally" regarded as a classic.^[29] Fugazi garnered recognition for their activism, cheaply priced shows and CDs, and their resistance to mainstream outlets.^[29] On the other hand, Jawbox had been influenced by "the tradition of Chicago's thriving early-'80s scene",^[31] while The Nation of Ulysses are "best remembered for lifting the motor-mouthed revolutionary rhetoric of the MC5" with the incorporation of "elements of R&B (as filtered through the MC5) and avant jazz" combined with "exciting, volatile live gigs", and being the inspiration for "a new crop of bands both locally and abroad".^[32]

Dischord Records , gegründet und geführt von Jeff Nelson und Ian MacKaye (beide ehemals bei Minor Threat) , vertreibt zahlreiche Hardcore-Platten aus Washington D.C., sowohl frühe als auch aktuelle. Aufgrund der Bekanntheit von Dischord haben nur wenige Bands aus Washington D.C., die nicht bei Dischord unter Vertrag standen, außerhalb des Großraums Washington D.C. nennenswerte Aufmerksamkeit erlangt. ^{[ 33 ]}

• Punk the Capital (2019) – Dokumentarfilm unter der Regie von James June Schneider und Paul Bishow
• Salad Days (2014) - Dokumentarfilm unter der Regie von Scott Crawford

• Positive Force , eine Punk-Aktivistenorganisation mit Sitz in Washington, DC
• Musik aus Washington, DC

• Andersen, Mark ; Jenkins, Mark (2001). Dance of Days: Two Decades of Punk in the Nation's Capital . Soft Skull Press . ISBN 9781887128490Die
• Blush, Steven (2001). „Minor Threat & DC: Flex Your Head“. American Hardcore: A Tribal History . Zweite Auflage, 2010. Feral House . ISBN 9781932595895S. 149–176.
• Follos, Tim; Mohammed, Hussain (Day After Day DC, 2015). This Was My Night and This Was a Lot of Other Nights: Day After Day DC 2005–2013 . Zweite Auflage, 2016. Esther Mountain Press. ISBN 9781530199976Die
• Hurchalla, George (Zuo Press, 2005). „Wild in the Streets“. Going Underground: American Punk 1979–1989 . Zweite Auflage, 2016. Oakland : PM Press . ISBN 9781629631134S. 105–111.

• Norton, Justin M. (17. Oktober 2012). „13 essentielle DC-Hardcore-Alben“ . Stereogum .
• Knox, Ron (14. März 2016). „Der Zustand des DC Hardcore“ . National Public Radio .
• DC Punk- und Indie-Fanzine-Sammlung – Universitätsbibliothek Maryland
• DC Punk-Sammlung – Universitätsbibliothek Maryland

Bilder

• Reveron, Sean (27. Juli 2012). „Salad Days: The DC Punk Revolution Documentary“ (Trailer und Fotoessay). Cvlt Nation .