„ Eine klinische Unterrichtsstunde in der Salpêtrière “ ( französisch : Une leçon clinique à la Salpêtrière ) ist ein Gruppenbildnis aus dem Jahr 1887, gemalt vom Historien- und Genremaler André Brouillet (1857–1914). Das Gemälde, eines der bekanntesten in der Geschichte der Medizin [ 1 ], zeigt den Neurologen Jean-Martin Charcot, wie er vor einer Gruppe von Doktoranden eine klinische Demonstration an der Patientin Marie Wittman gibt. Viele seiner Studenten sind im Publikum abgebildet; einer von ihnen ist beispielsweise Georges Gilles de la Tourette , der Arzt, der das Tourette-Syndrom beschrieb.

Das Porträt hängt in einem Korridor der Universität Paris Cité .

Geschichte

André Brouillet

Das Gemälde ist ein großformatiges Werk – „bemerkenswert aufgrund seiner Dimensionen, da die Figuren nahezu lebensgroß dargestellt sind“ [ 2 ] – mit den Maßen 290 cm × 430 cm [ 3 ] und ist in leuchtenden, kontrastreichen Farben gemalt. [ 4 ] Es wurde von Brouillet im Alter von dreißig Jahren nach Einzelstudien der dreißig Teilnehmer angefertigt [ 5 ] und in der damals üblichen Tradition akademischer Gruppenporträts präsentiert. Es wurde erstmals (mit positiven Kritiken) im Salon d’art am 1. Mai 1887 ausgestellt und später von der Académie des Beaux-Arts für 3.000 Francs erworben . [ 6 ]

Brouillet war ein Schüler des akademischen Malers Jean-Léon Gérôme , der selbst auch dafür bekannt war, dass seine Gemälde, wie zum Beispiel Phryne vor dem Areopag (1861), als Drucke so beliebt waren, dass es schien, als seien sie „gemalt, um reproduziert zu werden“. [ 7 ]

Die Kulisse

Das Gemälde stellt eine imaginäre Szene einer zeitgenössischen wissenschaftlichen Demonstration dar, die auf realen Begebenheiten basiert. Es zeigt den bedeutenden französischen Neurologen Jean-Martin Charcot (1825–1893) bei einem klinischen Vortrag und einer Demonstration im Pitié-Salpêtrière-Krankenhaus in Paris (der Raum, in dem diese Demonstrationen stattfanden, existiert in der Salpêtrière nicht mehr). [ 6 ]

An der Rückwand des Hörsaals befindet sich die große Kohlezeichnung aus dem Jahr 1878 des Anatomen und medizinischen Zeichners Paul Richer , die die hysterische Pose wiedergibt, die auf einem der vielen in der Salpêtrière aufgenommenen Fotografien festgehalten wurde.

Das Gemälde mit dem Titel Periode de contortions („Während der Verrenkungen“) zeigt eine Frau, die sich windet und die Bogen-im-Kreis-Haltung einnimmt: [ 6 ] den Arc de cercle oder Opisthotonus , die klassische Haltung der Hysterikerin. [ 8 ]

Elektrotherapeutisches Gerät, erfunden von Charcots Lehrer Guillaume Duchenne (1806–1875)

Morloch (2007, S. 133) bemerkt in seiner Untersuchung des Originalgemäldes den frappierenden und dramatischen Zufall, dass „Richer 1878 die Pose in [seiner] Zeichnung nach einer Fotografie reproduzierte ... [und] nun, 1887 ... die Hysterikerin die Pose aus der Zeichnung im Leben nachbildet.“

Rechts von Charcot auf dem Tisch befinden sich „ein Reflexhammer und ein Gerät, bei dem es sich vermutlich um ein Elektrotherapiegerät für Duchenne -Muskeldystrophie handelt “. [ 6 ]

Die Teilnehmer

Mit Ausnahme der vier Personen zu Charcots Linken sind die Teilnehmer in zwei konzentrischen Kreisen angeordnet: Der innere Kreis zeigt „sechzehn seiner aktuellen und ehemaligen Ärztekollegen [in umgekehrter Reihenfolge ihrer Dienstjahre]“, der äußere Kreis stellt „die ältere Generation der [Ärztekollegen] … zusammen mit Philosophen, Schriftstellern und Freunden Charcots“ dar. [ 6 ]

Sowohl Signoret (1983, S. 689) als auch Harris (2005, S. 471) haben alle in Brouillets Tableau dargestellten Personen identifiziert; Signoret (passim) liefert zudem umfangreiche biographische Details zu jeder einzelnen.

Die Charcot-Gruppe

Die fünfköpfige Charcot-Gruppe besteht (von rechts nach links): Mlle. Ecary, Krankenschwester an der Salpêtrière; Marguerite Bottard (1822–1906) , die Pflegedirektorin der Salpêtrière; Joseph Babinski (1857–1933), Charcots Oberarzt; Marie „Blanche“ Wittman , Charcots Patientin; und Jean-Martin Charcot selbst.

Albert Londes Fotografie eines männlichen Patienten der Salpêtrière, der dieselben Verrenkungen aufweist wie jene in Richers Kohlezeichnung

Die innere Fensterseite

Die sechs Personen, die auf der Fensterseite des Gemäldes sitzen, sind (von rechts nach links): Paul Richer (1849–1933), medizinischer Zeichner, Anatom und Arzt (der das Gemälde an der Rückwand schuf); Charles Samson Féré (1852–1907), Psychiater, Charcots Assistent und Sekretär; Pierre Marie (1853–1940), Neurologe; Édouard Brissaud (1852–1909), Neurologe und Pathologe; Paul-Adrien Berbez (1859–?), Arzt, Schüler Charcots und Neurologe; und Gilbert Ballet (1853–1917), der einer von Charcots letzten Oberärzten werden sollte.

Die äußere Fensterseite

Die sechs Personen, die auf der Fensterseite des Gemäldes stehen, sind (von rechts nach links): Alix Joffroy (1844–1908), Anatomische Pathologin, Neurologin und Psychiaterin; Jean-Baptiste Charcot (1867–1936), Charcots Sohn, damals Medizinstudent und später Polarforscher; Mathias-Marie Duval (1844–1907), Professor für Anatomie und Histologie; Georges Maurice Debove (1845–1920), später Dekan der medizinischen Fakultät; Philippe Burty , Kunstsammler, Kritiker und Schriftsteller; und Victor André Cornil (1837–1908), Pathologe, Histologe und Politiker.

Die verbleibende Gruppe

Eine holzgestochene Reproduktion von Brouillets Gemälde von Henri Dochy (1851–1915) [ 9 ]

Die übrigen sitzen entweder parallel zur Rückwand oder an der Seite des Hörsaals, direkt gegenüber den Fenstern. Die verbleibenden dreizehn Personen sind (von links nach rechts): Théodule-Armand Ribot (1839–1916), Psychologe; Georges Guinon (1859–1932), Neuropsychiater und einer der letzten Oberärzte von Charcot; [ 10 ] Albert Londe (1858–1917), medizinischer Fotograf und Chronofotograf (mit Schürze); Léon Grujon Le Bas (1834–1907), [ 11 ] leitender Krankenhausverwalter in Salpêtrière; Albert Gombault (1844–1904), Neurologe und Anatom; Paul Arène (1843–1896), Schriftsteller; Jules Claretie (1840–1913), Journalist und Literaten; Alfred Joseph Naquet (1834–1916), Arzt, Chemiker und Politiker; Désiré-Magloire Bourneville (1840–1909), Neurologe und Politiker; Henry Berbez (mit Feder und Notizbuch), jüngerer Bruder von Paul-Adrien Berbez (der ihm gegenüber am Tisch sitzt); Henri Parinaud (1844–1905), Augenarzt und Neurologe; Romain Vigouroux (1831–1911) , Leiter der Elektrodiagnostik, Entdecker der elektrischen Aktivität der Haut (in der Schädeldecke); [ 12 ] und schließlich, in der Schürze, Georges Gilles de la Tourette (1857–1904), Neurologe und Arzt, Charcots Praktikant im Jahr 1884, dann Charcots Chefarzt und schließlich Charcots persönlicher Sekretär.

Aktueller Standort

Offenbar ist das Gemälde erst vor Kurzem nach Paris zurückgekehrt, nachdem es „den größten Teil seines Daseins in Nizza und Lyon im Verborgenen verbracht hatte.“ [ 13 ] Heute hängt es ungerahmt in einem Korridor der Universität Paris Cité , nahe dem Eingang des Museums für Medizingeschichte , das eine der ältesten Sammlungen chirurgischer, diagnostischer und physiologischer Instrumente in Europa beherbergt. [ 1 ]

Reproduktionen

Im 19. Jahrhundert entstanden zahlreiche verschiedene Versionen des Originalgemäldes.

Morloch schätzt (2007, S. 135), dass zwischen dem ersten Erscheinen des Gemäldes im Jahr 1887 und seinem Verschwinden aus der Öffentlichkeit im Jahr 1891 mindestens fünfzehn einzigartige Reproduktionen mit so unterschiedlichen Techniken wie „ Gravur , Radierung , Lithographie , Fotogravur und anderen fotomechanischen Verfahren“ hergestellt wurden.

Freuds Lithographie

Pirodons Lithografie über Freuds Couch (im Freud Museum , London).

Sigmund Freud ließ eine kleine (38,5 cm × 54 cm) [ 14 ] lithografische Version des Gemäldes, die von Eugène Pirodon (1824–1908) geschaffen wurde, rahmen und von 1886 bis 1938 an der Wand seiner Wiener Räume aufhängen. [ 13 ]

Nachdem Freud England erreicht hatte, wurde es umgehend direkt über der analytischen Couch in seinen Londoner Räumlichkeiten platziert. [ 15 ]

Siehe auch

Fußnoten

  1. ^ a b "„Un Leçon Clinique à la Salpêtrière“ (1887) von André Brouillet . HIMETOP (History of Medicine Topographical Database) . Abgerufen am 17. Dezember 2023 .
  2. ^ Micale (2004), S. 74.
  3. ^ Signoret (1983), S. 689.
  4. ^ Morlock (2007), S. 129.
  5. Morlock (2007, S. 135) argumentiert, dass die meisten dieser Einzelstudien eher von einem Fotografen als von einem Künstler angefertigt worden seien. Zur Untermauerung seiner These verweist Morlock auf die „fehlende Interaktion zwischen den Figuren in der Szene und das deutliche Fehlen von Blickachsen “.
  6. ^ a b c d e Harris (2005), S. 471.
  7. ^ Morloch (2007), S. 134.
  8. ^ Telson (1980), S. 58.
  9. ^ Die vertikale Falte in der Mitte dieses Bildes deutet darauf hin, dass es aus einem (ansonsten nicht identifizierten) gebundenen Band stammt und als doppelseitige Beilage diente.
  10. ^ „Georges Guinon (1859–1932)“ . Bibliothèque nationale de France (BnF) . Abgerufen am 11.11.2022 .
  11. ^A "chevalier de la Légion d'honneur", he was the illegitimate son of Philippe Le Bas. Originally known as Léon Grujon (Grujon was his mother's family name), he legally changed his name to Léon Grujon Le Bas on 25 June 1860. Bachelin-Deflorenne, Antoine (1866). État présent de la noblesse française (in French). Paris: Bachelin-Deflorenne. col. 1169.
  12. ^Widacki, Jan (2015). "Discoverers of the Galvanic Skin Response". ResearchGate. Retrieved 18 November 2022.
  13. ^ abMorlock (2007), p. 131.
  14. ^Morlock (2007), p. 130.
  15. ^According to Morlock (2007, p. 130) — who suggests that "[it is almost] as if the painting itself was painted in order to be reproduced" — Pirodon's lithographic reproduction of Brouillet's original "was so successful that it was published at least three times by two separate printers".

References

  • Alvarado, C. (May 2009). "Nineteenth-Century Hysteria and Hypnosis: A Historical Note on Blanche Wittmann"(PDF). Australian Journal of Clinical and Experimental Hypnosis. 37 (1): 21–36.
  • Geisler, S. (2011). "Une Leçon Clinique à la Salpêtrière (A Clinical Lesson at the Salpêtrière), Andre Brouillet (1887)". The Journal of Physician Assistant Education. 22 (3): 41–42. doi:10.1097/01367895-201122030-00007. PMID 22070064.
  • Harris, J.C. (May 2005). "A Clinical Lesson at the Salpêtrière". Archives of General Psychiatry. 62 (5): 470–472. doi:10.1001/archpsyc.62.5.470. PMID 15867099.
  • Kemp, M.; Wallace, M. (2000). Spectacular Bodies: The Art and Science of the Human Body from Leonardo to Now. Berkeley: University of California Press. ISBN 978-0-5202-2792-7.
  • Marshall, J. (January 2008). "Dynamic Medicine and Theatrical Form at the fin de siècle: A formal analysis of Dr Jean-Martin Charcot's pedagogy, 1862–1893". Modernism/Modernity. 15 (1): 131–153. doi:10.1353/mod.2008.0002. S2CID 144910071.
  • Micale, M.S. (2004), "Discourses of Hysteria in Fin-de-Siècle France", pp. 71–92 in M.S. Micale (ed.), The Mind of Modernism: Medicine, Psychology, and the Cultural Arts in Europe and America, 1880–1940, Redwood City, CA: Stanford University Press. ISBN 978-0-8047-4577-2
  • Morlock, F. (March–June 2007). "The Very Picture of a Primal Scene: Une leçon clinique à la Salpêtrière". Visual Resources. 23 (1–2): 129–146. doi:10.1080/01973760701219594. S2CID 192071715.
  • Signoret, J.L. (December 1983). "Une leçon clinique à la Salpêtrière (1887) par André Brouillet". Revue Neurologique. 139 (12): 687–701. PMID 6364290.
  • Telson, H.W. (January 1980). "Une leçon du docteur Charcot à la Salpêtrière". Journal of the History of Medicine and Allied Sciences. 35 (1): 58–59. doi:10.1093/jhmas/XXXV.1.58. PMID 6988496.
  • Walusinski, O. (May 2011). "Marguerite Bottard (1822–1906), Nurse under Jean-Martin Charcot, Portrayed by G. Gilles de la Tourette". European Neurology. 65 (5): 279–285. doi:10.1159/000327313. PMID 21487229.
  • Walusinski, O. (2021). Une Leçon Clinique à La Salpêtrière, André Brouillet, une peinture de la neurologie autour de Charcot. Brou (France): Oscitatio. ISBN 978-2-9573-4360-7.