Bullitt

Bullitt ist ein US-amerikanischer Kriminalthriller aus dem Jahr 1968 [ ^{4 ] [ 5 ] ,} unter der Regie von Peter Yates und nach einem Drehbuch von Alan R. Trustman und Harry Kleiner , basierend auf dem Roman „Mute Witness“ von Robert L. Fish aus dem Jahr 1963. Die Hauptrollen spielen Steve McQueen , Robert Vaughn , Jacqueline Bisset , Don Gordon , Robert Duvall , Simon Oakland und Norman Fell . Im Film ermittelt der San Franciscoer Polizist Frank Bullitt (McQueen) im Mordfall eines Zeugen, den er beschützen sollte. ^{[ 6 ]}

„Bullitt“ , ein Film, der McQueen in den Mittelpunkt stellte, begann mit der Verpflichtung von Yates nach Fertigstellung des Drehbuchs, das sich deutlich von Fishs Roman unterscheidet. Die Dreharbeiten fanden 1967 statt, hauptsächlich in San Francisco. Produziert wurde der Film von McQueens Produktionsfirma Solar Productions, mit Robert Relyea und Philip D'Antoni als ausführenden Produzenten . Lalo Schifrin komponierte den jazzinspirierten Soundtrack . „Bullitt“ zeichnet sich durch den umfangreichen Einsatz von realen Drehorten und Stunts aus .

Bullitt wurde am 17. Oktober 1968 in den USA von Warner Bros.-Seven Arts veröffentlicht . Der Film war ein Kritikererfolg und wurde für sein Drehbuch, den Schnitt, die Musik und die Actionsequenzen gelobt. Die Verfolgungsjagd gilt als eine der einflussreichsten der Filmgeschichte, und Bullitt zählt im Nachhinein zu den größten Actionfilmen aller Zeiten. ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]} Der Film erhielt zahlreiche Auszeichnungen und Nominierungen, darunter zwei Oscar- Nominierungen , von denen er den Oscar für den besten Schnitt gewann . Er spielte weltweit 42,3 Millionen US-Dollar ein und wurde damit einer der erfolgreichsten Filme des Jahres 1968. 2007 wurde Bullitt von der Library of Congress in das National Film Registry der USA aufgenommen . ^{[ 11 ] [ 12 ]}

An einem Freitagabend in Chicago trifft der Mafioso Johnny Ross kurz seinen Bruder Pete, nachdem er vor dem Chicagoer Syndikat geflohen ist . Am nächsten Morgen wird Lieutenant Frank Bullitt vom San Francisco Police Department (SFPD) zusammen mit seinem Team, bestehend aus Delgetti und Stanton, von Bundesstaatsanwalt Walter Chalmers beauftragt, Ross über das Wochenende zu bewachen , bis dieser am Montagmorgen als Zeuge vor einem Senatsausschuss für organisierte Kriminalität aussagen kann . Den Detectives wird mitgeteilt, dass er in einem billigen Hotel am Embarcadero untergebracht ist . Um 1:00 Uhr nachts am Sonntag, während Stanton Bullitt anruft, um ihm mitzuteilen, dass Chalmers und ein Freund vorbeikommen wollen, öffnet Ross die Zimmertür. Zwei Auftragsmörder stürmen herein und schießen Stanton ins Bein und Ross in die Brust. Chalmers, der Ambitionen auf ein öffentliches Amt hegt und Ross als seinen Kronzeugen braucht, macht Bullitt dafür verantwortlich.

Nach Ross' Tod im Krankenhaus lässt Bullitt die Leiche als Unbekannten in die Leichenhalle bringen , um die Ermittlungen nicht abzubrechen. Ein Informant berichtet, Ross habe sich in San Francisco aufgehalten, weil er Millionen von Dollar vom Syndikat gestohlen habe. Bullitt findet außerdem heraus, dass Ross ein Ferngespräch in ein Hotel in San Mateo geführt hat . Während er in seinem Ford Mustang unterwegs ist , bemerkt Bullitt, dass er von einem Dodge Charger verfolgt wird . Er entkommt seinen Verfolgern und dreht den Spieß um, indem er die Auftragskiller verfolgt. Eine längere Verfolgungsjagd durch die Stadt beginnt, die in Brisbane mit einer Explosion endet , als der Charger in eine Tankstelle rast und die beiden Killer tötet.

Bullitt und Delgetti werden von ihrem Vorgesetzten, Captain Sam Bennett, zur Rede gestellt. Chalmers (unterstützt von Captain Baker vom SFPD) überreicht ihnen einen Haftbefehl , der Bullitt zwingt, Ross' Tod preiszugeben. Bennett ignoriert den Haftbefehl, da Sonntag ist; dies ermöglicht es Bullitt, dem Hinweis auf das Ferngespräch nach San Mateo nachzugehen. Da sein Wagen bei der Verfolgungsjagd beschädigt wurde, nimmt ihn seine Freundin Cathy, eine Architektin, mit. Die beiden finden eine Frau, die in ihrem Hotelzimmer erdrosselt wurde . Cathy konfrontiert Bullitt mit seiner Arbeit und sagt: „Du lebst in der Kloake, Frank.“ Sie fragt sich: „Was wird aus uns in der Zukunft?“

Bullitt und Delgetti untersuchen das Gepäck des Opfers und entdecken eine Reisebroschüre für Rom sowie Reiseschecks , ausgestellt auf Albert und Dorothy Renick. Bullitt fordert deren Passanträge aus Chicago an. Bullitt, Bennett, Chalmers und Baker versammeln sich um den Kopierer, als die Anträge eintreffen. Es stellt sich heraus, dass Chalmers Bullitt beauftragt hatte, einen Doppelgänger , Albert Renick, einen Gebrauchtwagenhändler aus Chicago, zu bewachen , während seine Frau Dorothy in San Mateo weilte. Bullitt erkennt, dass Ross den politisch ehrgeizigen Chalmers manipuliert hat, indem er Renick als Lockvogel benutzte, um am Sonntagabend das Land zu verlassen.

Delgetti und Bullitt beobachten das Gate für Flüge nach Rom am internationalen Flughafen von San Francisco . Bullitt erkennt, dass der echte Ross (mit Renicks Pass) wahrscheinlich auf einen früheren Flug nach London umgestiegen ist, der zum Terminal zurückkehren soll. Bullitt verfolgt den flüchtenden Ross zurück in das überfüllte Passagierterminal, wo Ross einen Hilfssheriff erschießt, bevor Bullitt ihn selbst tötet. Chalmers trifft ein, um den Tatort zu begutachten, geht aber wortlos wieder. Am frühen Montagmorgen kommt Bullitt nach Hause und findet Cathy schlafend in seinem Bett vor. Er legt seine Pistole auf das Treppengeländer, um sich leichter das Gesicht waschen zu können. Während er sich wäscht, betrachtet er sich im Spiegel. Die letzte Szene des Films blendet von seinem Spiegelbild zu einer Nahaufnahme seiner Pistole über, die auf dem Treppengeländer vor dem Badezimmer liegt, begleitet vom Rauschen des fließenden Wassers aus dem Wasserhahn.

Credits vom American Film Institute . ^{[ 5 ]}

Bullitt wurde von McQueens Solar Productions und Warner Bros.-Seven Arts koproduziert. Der Film wurde Jack L. Warner mit dem Versprechen präsentiert, „Autorität anders darzustellen“. ^{[ 13 ]}

„Bullitt“ war Peter Yates’ erster amerikanischer Film. Er wurde engagiert, nachdem McQueen seinen britischen Film „ Robbery“ von 1967 mit seiner ausgedehnten Verfolgungsjagd gesehen hatte. ^{[ 14 ]} Joseph E. Levine , dessen Produktionsfirma Embassy Pictures „Robbery“ vertrieben hatte , war von dem Film nicht sonderlich angetan. Alan Trustman hingegen, der den Film in der Woche gesehen hatte, in der er die Verfolgungsjagden für „Bullitt“ schrieb , bestand darauf, dass McQueen, Relyea und D’Antoni (die alle noch nie von Yates gehört hatten) sich „Robbery“ ansahen und Yates als Regisseur für „Bullitt“ in Betracht zogen .

Im Roman „Mute Witness“ ist die Hauptfigur ein älterer, übergewichtiger Polizeileutnant namens Clancy. D’Antoni und sein ursprünglicher Koproduzent Ernest Pintoff ^{[ 15 ]} sahen den Film als Vehikel für Spencer Tracy , doch dessen Tod im Jahr 1967 beendete diese Pläne. ^{[ 16 ]} McQueen bewunderte Tracy sehr und übernahm das Projekt unter anderem als Hommage an ihn. ^{[ 17 ]} Der Roman spielt außerdem in Chicago, nicht in San Francisco.

McQueen orientierte sich bei seiner Darstellung an dem San Franciscoer Inspektor Dave Toschi , der später als Ermittler im Fall des Zodiac-Killers bekannt wurde und mit dem er vor den Dreharbeiten zusammengearbeitet hatte. ^{[ 18 ] [ 19 ]} McQueen kopierte sogar Toschis einzigartiges Schulterholster für schnelles Ziehen.

Robert Vaughn lehnte die Rolle des Chalmers zunächst ab, da ihm die Handlung zu dünn erschien. ^{[ 20 ]} Jahrzehnte später, als Vaughn überlegte, in die Politik zu gehen, musste er feststellen, dass man ihn aufgrund seiner Darstellung in diesem Film nicht ernst nahm oder ihm nicht traute. ^{[ 21 ]}

Katharine Ross wurde die Rolle der Cathy angeboten, lehnte sie jedoch ab, da sie die Rolle als zu klein empfand. ^{[ 22 ]}

Dieser Film war das erste von drei Malen, dass McQueen mit seinem Freund Don Gordon vor der Kamera stand ; die anderen beiden waren in Papillon (1973) und Flammendes Inferno (1974).

„Bullitt“ zeichnet sich durch die häufige Verwendung von Außendrehorten anstelle von Studio-Sets und die detailgetreue Darstellung von Abläufen aus, von der polizeilichen Spurensicherung bis hin zu den Abläufen in der Notaufnahme. Regisseur Yates' Einsatz der neuen, leichten Arriflex- Kameras ermöglichte größere Flexibilität bei den Dreharbeiten vor Ort. ^{[ 23 ]} Der Film wurde fast vollständig in San Francisco gedreht. In der Szene mit dem Notaufnahmeeinsatz wurden echte Ärzte und Krankenschwestern als Nebendarsteller eingesetzt. ^{[ 24 ]} McQueen erklärte: „Wir wollten keinen Kinofilm drehen, sondern einen Film über die Realität.“ ^{[ 24 ]}

„Bullitt“ war einer der ersten Spielfilme, der fast vollständig in San Francisco gedreht wurde. ^{[ 5 ]} Mit Ausnahme der Eröffnungsszene in Chicago wurde der gesamte Film dort gedreht. ^{[ 25 ]} In einem Interview von 1968 argumentierte D’Anatoni, dass die Produktion trotz Transport- und Unterkunftskosten in San Francisco nicht teurer sei als in Los Angeles, da durch die Nutzung realer Drehorte so viel Geld beim Bau gespart wurde. ^{[ 5 ]}

Zu den Drehorten gehörten:

Quellen: ^{[ 25 ]}

• Mark Hopkins Hotel
• Kennedy Hotel ^{[ 26 ]} (226 Embarcadero in der Nähe der Howard Street, nahe dem Embarcadero Freeway ^{[ 27 ]} )
• Nob Hill
• Kuhhöhle
• Chalmers' Residenz, Vallejo Street 2700, Pacific Heights ^{[ 28 ]}
• Grace Cathedral
• Enrico's (Broadway Ecke Kearny Street)
• Internationaler Flughafen von San Francisco ^{[ 29 ] [ 30 ]}

Zum Zeitpunkt der Veröffentlichung des Films sorgten die Verfolgungsjagden mit McQueen am Steuer in allen Fahrerszenen für enorme Begeisterung. ^{[ 7 ]} Leonard Maltin bezeichnete sie als „mittlerweile klassische Verfolgungsjagd, eine der besten der Filmgeschichte“. ^{[ 8 ]} Emanuel Levy schrieb 2003: „ Bullitt enthält eine der aufregendsten Verfolgungsjagden der Filmgeschichte, eine Sequenz, die die Standards Hollywoods revolutionierte.“ ^{[ 9 ]} In seinem Nachruf auf Peter Yates schrieb Bruce Weber: „Der Ruf von Herrn Yates ruht wohl am stärksten auf Bullitt (1968), seinem ersten amerikanischen Film – und tatsächlich auf einer ganz bestimmten Szene, einer ausgedehnten Verfolgungsjagd, die sofort zum Klassiker wurde.“ ^{[ 10 ]}

Warner Bros. bestellte für die Dreharbeiten zwei identische Ford Mustangs des Baujahrs 1968. Beide waren in Highland Green lackiert und mit dem GT-Paket sowie einem 390 FE V8 -Motor ausgestattet. Die Fahrzeuge trugen die fortlaufenden Fahrzeugidentifikationsnummern 8R02S125558 und 8R02S125559. ^{[ 31 ]} Vor Drehbeginn wurden die Wagen von Fahrzeugverantwortlichem Max Balchowsky modifiziert . Fahrzeug Nr. 558 wurde für die Stuntfahrten eingesetzt, während Nr. 559 für McQueens Nahaufnahmen am Steuer verwendet wurde. ^{[ 31 ]}

Nach Abschluss der Dreharbeiten wurde der Wagen mit der Nummer 559 repariert, in Highland Green neu lackiert und an Robert Ross, einen Mitarbeiter von Warner Bros., verkauft. ^{[ 32 ] [ 33 ]} Ross fuhr ihn bis 1970 und verkaufte ihn dann an Frank Marranca, der ihn von Kalifornien nach New Jersey transportieren ließ. 1974 verkaufte Marranca den Wagen über eine Anzeige in Road & Track an Robert Kiernan . ^{[ 34 ] [ 35 ] [ 36 ]} 1977 versuchte Steve McQueen, ihn zurückzukaufen, was ihm jedoch verweigert wurde. ^{[ 33 ]} Die Kiernans fuhren den Wagen 46.000 Meilen als Familienauto und stellten ihn 1980 ein. Kiernans Sohn Sean begann 2014 mit der Restaurierung und ließ ihn 2016 authentifizieren. Die Dokumentation enthielt unter anderem McQueens Kaufangebot. Am 10. Januar 2020 wurde das Fahrzeug von Mecum Auctions für 3,7 Millionen US-Dollar (entspricht etwa 4,41 Millionen US-Dollar im Jahr 2024) an einen unbekannten Käufer verkauft. ^{[ 34 ]}

Der Wagen mit der Nummer 558 wurde während der Dreharbeiten schwer beschädigt und anschließend verschrottet. Jahrzehntelang galt er als verschollen. 2016 erwarb Hugo Sanchez jedoch zwei Mustang Coupés aus dem Garten eines Hauses in der Nähe von Los Cabos , Mexiko. Er gab die Fahrzeuge an Ralph Garcia weiter , der einen davon in einen Nachbau des „ Eleanor “-Mustang aus dem Film „ Nur noch 60 Sekunden “ verwandeln sollte. Da Garcia erkannte, dass einer der beiden Mustangs ein S-Code-Modell war, ließ er ihn von Kevin Marti authentifizieren. Die Authentifizierung ergab, dass es sich um den verschollenen Bullitt- Wagen handelte. 2017 begannen Sanchez und Garcia mit der Komplettrestaurierung. ^{[ 37 ] [ 38 ]}

Stuntfahrer Bill Hickman stellte zwei 1968er Dodge Charger 440 Magnum V8 zur Verfügung , die für den Film schwarz lackiert wurden. Einer war für Nahaufnahmen reserviert, der andere wurde für die Stunts verwendet. Max Balchowsky verstärkte die Aufhängung des Stuntwagens, ließ die Motoren aber weitgehend unverändert. ^{[ 39 ] [ 40 ] [ 41 ]}

Die Verfolgungsjagd beginnt bei 1:05:00 und dauert etwa 10 Minuten. ^{[ 42 ]} Sie startet unter dem Highway 101 im Mission District der Stadt, als Bullitt das Auto der Auftragskiller entdeckt. Sie endet außerhalb der Stadt, an der Ausfahrt Brisbane des Guadalupe Canyon Parkway auf dem San Bruno Mountain . ^{[ 43 ]} Die Dreharbeiten erstreckten sich über mehrere Wochen. Die Verfolgungsjagd kombinierte Aufnahmen von mehreren, kilometerweit voneinander entfernten Drehorten und wurde anschließend zusammengeschnitten. Die Kartierung der Filmroute zeigt, dass sie nicht durchgehend ist und in Echtzeit nicht nachvollzogen werden kann. ^{[ 44 ] [ 45 ] [ 46 ] [ 47 ]}

Zwei 1968er Ford Mustang GT Fastbacks mit 325 PS starkem 390 FE V8-Motor und Viergang-Schaltgetriebe in Highland Green wurden von Warner Bros. für den Film erworben. ^{[ 48 ]} Motoren, Bremsen und Fahrwerke der Mustangs wurden für die Verfolgungsjagd von dem erfahrenen Rennfahrer und Techniker Max Balchowsky umfassend modifiziert. Die Ford Motor Company hatte ursprünglich zwei Galaxie Limousinen für die Verfolgungsjagden zur Verfügung gestellt, doch die Produzenten empfanden die Fahrzeuge als zu schwer für die Sprünge über die Hügel von San Francisco. Außerdem hielten sie einen Kampf zwischen zwei Fords auf der Leinwand für unglaubwürdig. Die Fahrzeuge wurden daher durch 1968er Dodge Charger mit 375 PS starkem 440 Magnum V8-Motor in Schwarz ersetzt. Die Motoren der Charger blieben weitgehend unverändert, die Fahrwerke wurden jedoch leicht verbessert, um den Anforderungen der Stunts gerecht zu werden. ^{[ 49 ] [ 50 ]}

Der Regisseur hatte Höchstgeschwindigkeiten von etwa 130 km/h (81 mph) vorgeschrieben, doch die Fahrzeuge (einschließlich der Verfolgungsfahrzeuge) erreichten zeitweise Geschwindigkeiten von über 170 km/h (110 mph). ^{[ 51 ]}

Die Fahrerperspektive wurde genutzt, um dem Publikum das Gefühl eines Teilnehmers an der Verfolgungsjagd zu vermitteln. Die Dreharbeiten dauerten drei Wochen und ergaben 9 Minuten und 42 Sekunden Verfolgungsjagd. Mehrere Aufnahmen wurden zu einem einzigen Endprodukt zusammengeschnitten, was zu Unstimmigkeiten führte: Schwere Schäden an der Beifahrerseite von Bullitts Wagen sind deutlich früher zu sehen als der Unfall, der sie verursacht hat, und der Charger scheint fünf Radkappen zu verlieren, wobei in verschiedenen Aufnahmen unterschiedliche Kappen fehlen. Durch gleichzeitiges Filmen aus verschiedenen Winkeln und die Erstellung einer Montage aus dem Material, um die Illusion verschiedener Straßen zu erzeugen, passierten die rasenden Autos dieselben Fahrzeuge mehrmals, darunter, wie vielfach bemerkt wurde, einen grünen VW Käfer . ^{[ 52 ]}

In einer Szene rammt der Charger die Kamera; der beschädigte Kotflügel ist in späteren Szenen deutlich zu sehen. Die örtlichen Behörden untersagten die Dreharbeiten der Verfolgungsjagd auf der Golden Gate Bridge , erlaubten sie aber an verschiedenen Orten in Midtown, darunter Bernal Heights , dem Mission District und am Stadtrand des benachbarten Brisbane. ^{[ 53 ]}

McQueen, damals Rennfahrer, fuhr in den Nahaufnahmen selbst, während Stuntkoordinator Carey Loftin , Stuntman und Motorradrennfahrer Bud Ekins sowie McQueens üblicher Stuntfahrer Loren Janes die Hochgeschwindigkeitspassagen der Verfolgungsjagd fuhren und weitere gefährliche Stunts ausführten. ^{[ 54 ]} Ekins, der McQueen in der Szene aus „Gesprengte Ketten“ doubelte, in der McQueens Figur mit einem Motorrad über einen Stacheldrahtzaun springt, führt während der Verfolgungsjagd in „Bullitt“ einen Lowsider -Crash-Stunt vor einem schleudernden LKW aus. Der Innenspiegel des Mustangs fährt je nach Fahrer hoch und runter: Ist der Spiegel hochgeklappt, ist McQueen hinter dem Steuer zu sehen; ist er heruntergeklappt, fährt ein Stuntman.

Der schwarze Dodge Charger wurde von dem erfahrenen Stuntfahrer Bill Hickman gefahren, der einen der Auftragskiller spielte und bei der Choreografie der Verfolgungsjagd mitwirkte. Den anderen Auftragskiller verkörperte Paul Genge, der zwei Jahre zuvor in einer Folge von Perry Mason („Der Fall des Sonnenaufgangs in Sausalito“) einen Charakter gespielt hatte, der mit einem Dodge von der Straße abkam und dabei ums Leben kam. In einem Artikel der März-Ausgabe 1987 des Magazins „Muscle Car Review“ bemerkte einer der an der Verfolgungsjagd beteiligten Fahrer, dass der Charger mit seinem größeren Dodge 440 CID Magnum -Motor (im Vergleich zum Ford 390 CID FE -Motor) und der höheren Leistung (375 PS gegenüber 325 PS) so viel schneller war als der Mustang, dass die Fahrer ständig vom Gas gehen mussten, um zu verhindern, dass der Charger dem Mustang davonfuhr. ^{[ 53 ]}

Der Schnitt der Autoverfolgungsjagd brachte Frank P. Keller wahrscheinlich den Oscar für den besten Schnitt des Jahres 1968 ein ^{[ 55 ]} und wurde in Listen der „Besten Schnittsequenzen aller Zeiten“ aufgenommen. ^{[ 56 ]} In dem Band „The Sixties: 1960–1969 “ (2003) seiner Buchreihe „ History of the American Cinema “ schrieb der Filmwissenschaftler Paul Monaco:

Die eindrucksvollsten Straßenaufnahmen des Jahres 1968 erschienen jedoch in einer völlig inszenierten Sequenz, die keinerlei dokumentarischen Charakter aufwies – die Verfolgungsjagd durch die Straßen von San Francisco in Bullitt , die aus über fast fünf Wochen gedrehtem Material zusammengesetzt war. ^{[ 57 ]}

William A. Fraker , der Kameramann des Films, führte den Erfolg der Verfolgungsjagd vor allem auf Kellers Arbeit zurück. Keller wurde damals dafür gelobt, die Szene so hervorragend geschnitten zu haben, dass er die Stadt San Francisco zu einer Art „Charakter“ im Film machte. ^{[ 57 ]}

Die Bearbeitung der Szene verlief nicht ohne Schwierigkeiten. Ralph Rosenblum schrieb 1979: „Diejenigen, denen solche Dinge wichtig sind, wissen vielleicht, dass während der Dreharbeiten zur finalen Verfolgungsjagd in Bullitt ein außer Kontrolle geratenes, mit Puppen besetztes Auto einen Draht auslöste, wodurch ein kostspieliges Set vorzeitig in Flammen aufging. Cutter Frank Keller rettete die Beinahe-Katastrophe jedoch durch eine clevere und ungewöhnliche Bildkomposition, die die Explosion so aussehen ließ, als sei sie pünktlich erfolgt.“ ^{[ 58 ]}

Die Verfolgungsjagd wurde von Kritikern auch als bahnbrechend in Bezug auf Realismus und Originalität gelobt. ^{[ 59 ]}

Die Originalmusik wurde von Lalo Schifrin komponiert, um die verschiedenen Stimmungen und die Handlung des Films in Schifrins unverkennbarem zeitgenössischen amerikanischen Jazzstil zu untermalen. Die Stücke auf dem Soundtrack-Album sind alternative Versionen der im Film verwendeten Musik, neu eingespielt von Schifrin mit führenden Jazzmusikern, darunter Bud Shank (Flöte), Carol Kaye (E-Bass), Ray Brown (Bass), Howard Roberts (Gitarre) und Larry Bunker (Schlagzeug). ^{[ 60 ]}

Im Jahr 2000 wurden die Originalarrangements aus dem Film von Schifrin in einer Aufnahmesession mit der WDR Big Band in Köln neu eingespielt und beim Label Aleph veröffentlicht. ^{[ 61 ]} Die Veröffentlichung enthält außerdem Neuaufnahmen einiger Titel, basierend auf den Arrangements des Soundtrack-Albums von 1968.

Im Jahr 2009 veröffentlichte Film Score Monthly die bisher unveröffentlichte Originalaufnahme der Filmmusik, die Schifrin zusammen mit Toningenieur Dan Wallin in den Warner Bros. Studios einspielte . Einige Passagen und Musikstücke sind nahezu identisch mit dem offiziellen Soundtrack-Album, obwohl viele ruhigere, stimmungsvollere Stücke aus dem Film für die Soundtrack-Veröffentlichung entweder nicht ausgewählt oder umgeschrieben wurden. Zusätzlich enthält die Doppel- CD das offizielle Soundtrack-Album, neu abgemischt vom 1-Zoll-Masterband. ^{[ 60 ]}

In der Restaurantszene mit McQueen und Bissett spielt im Hintergrund die Live-Band Meridian West, ein Jazzquartett, das McQueen zuvor im The Trident , einem berühmten Restaurant in Sausalito , hatte auftreten sehen . ^{[ 62 ]}

Der Film feierte am Donnerstag, dem 17. Oktober 1968, in der Radio City Music Hall in New York City Premiere ^{[ 1 ]} , zusammen mit einer neuen Bühnenshow. ^{[ 63 ]}

Bullitt erntete sowohl Kritikerlob als auch Kassenerfolge. In der ersten Woche spielte der Film 210.000 US-Dollar ein, darunter ein Rekord-Samstag mit 49.073 US-Dollar. ^{[ 63 ]} Der mit einem Budget von 5,5 Millionen US-Dollar produzierte Film spielte 1968 19 Millionen US-Dollar ein ^{[ 64 ]} und war damit der vierterfolgreichste Film des Jahres. Bis 2021 erzielte er in den USA Einnahmen von über 42,3 Millionen US-Dollar. ^{[ 3 ]}

Bullitt wurde von Kritikern positiv aufgenommen und gilt manchen als einer der besten Filme des Jahres 1968. ^{[ 65 ] [ 66 ] [ 67 ]} Renata Adler kürte den Film damals zum „Critics' Pick“ der New York Times und nannte ihn einen „großartigen Film, genau das Richtige für Steve McQueen: rasant, hervorragend gespielt, authentisch geschrieben“. Laut Adler „sollte das Ende Fans von Dragnet bis Camus zufriedenstellen .“ ^{[ 68 ]}

2004 nahm die New York Times den Film in ihre Liste der „1000 besten Filme aller Zeiten“ auf. ^{[ 59 ]} 2011 zählte das Time Magazine ihn zu den „15 besten Autoverfolgungsjagden aller Zeiten“ und bezeichnete ihn als „die erste, die unangefochtene Nummer eins, die Verfolgungsjagd, die fast überall ganz oben auf der Liste steht“. Weiter hieß es: „Die Autoverfolgungsjagd in Bullitt erinnert uns daran, dass jede großartige Szene dieser Art ebenso sehr ein Triumph des Schnitts wie der Stuntarbeit ist.“ Quentin Tarantino nannte ihn „einen der am besten inszenierten Filme aller Zeiten“. ^{[ 69 ]}

Der Film gewann 1968 den Oscar für den besten Schnitt . ^{[ 70 ]} Unter Kritikern des 21. Jahrhunderts genießt er auf Rotten Tomatoes eine Zustimmungsrate von 98 % , was 45 positiven Kritiken von 46 Kritikern und einer Durchschnittswertung von 7,90/10 entspricht. Der Kritiker-Konsens der Website lautet: „Steve McQueen ist eiskalt in diesem packenden Polizeithriller, der nebenbei auch die wohl beste Verfolgungsjagd aller Zeiten enthält.“ ^{[ 71 ]} Auf Metacritic erreicht der Film basierend auf 20 Kritiken 81 von 100 Punkten, was auf „allgemeine Anerkennung“ hindeutet. ^{[ 72 ]}

Im Jahr 2025 listete der Hollywood Reporter Bullitt als den Film mit den besten Stunts des Jahres 1968 auf. ^{[ 73 ]}

Der Film wurde mit mehreren Kritikerpreisen ausgezeichnet. ^{[ 74 ]} Frank P. Keller gewann 1969 den Oscar für den besten Schnitt , und der Film war außerdem für den besten Ton nominiert . ^{[ 75 ]} Fünf Nominierungen bei den BAFTA Film Awards 1969 waren für die beste Regie (Peter Yates), den besten Nebendarsteller (Robert Vaughn), die beste Kamera ( William A. Fraker) , den besten Schnitt (Frank P. Keller) und die beste Tonspur zu erhalten . Robert L. Fish, Harry Kleiner und Alan Trustman gewannen 1969 den Edgar Award für den besten Film. ^{[ 76 ]} Keller gewann den Eddie Award der American Cinema Editors für den besten Schnitt. Der Film erhielt außerdem den Preis der National Society of Film Critics für die beste Kamera (William A. Fraker) und den Golden Reel Award für den besten Tonschnitt in einem Spielfilm. Bei den Laurel Awards 1970 erhielt der Film Nominierungen für den Golden Laurel Award in den Kategorien „Bestes Actiondrama“, „Beste Actiondarstellung“ (Steve McQueen) und „Beste Nachwuchsschauspielerin“ (Jacqueline Bisset). Im Jahr 2000 verlieh die Society of Camera Operators David M. Walsh den Preis für die beste historische Aufnahme für „ Bullitt “ .

Die berühmte Verfolgungsjagd wurde später unter anderem in Peter Bogdanovichs Screwball-Komödie „ Is' was, Doc?“ , dem Clint-Eastwood -Film „ The Dead Pool“ , der Futurama- Folge „ Bendin' in the Wind “ und der Archer- Folge „The Kanes“ erwähnt. In der Drive-in-Kino-Szene des Films „ Need for Speed“ (2014) ist die Verfolgungsjagd zu sehen . Die 13. Folge der Fernsehserie „Alcatraz“ enthält eine Nachstellung der Verfolgungsjagd mit neueren Mustang- und Charger-Modellen. ^{[ 77 ]} Bullitt -Produzent Philip D'Antoni drehte anschließend zwei weitere Verfolgungsjagden, „The French Connection“ und „The Seven-Ups“ , die beide in New York City spielen und dort auch gedreht wurden. „The Bullitt Mustang“ war eine Folge der sechsten Staffel von „Blue Bloods“ , in der der Wagen im Mittelpunkt einer Handlung um seinen Diebstahl stand.

Der Name Ford Mustang ist eng mit dem Film verbunden. 2001 brachte die Ford Motor Company den Ford Mustang GT in der Bullitt- Edition heraus . ^{[ 78 ]} Eine weitere Version des Ford Mustang Bullitt , die dem Original-Mustang aus dem Film ähnlicher sieht, erschien 2008 zum 40. Jubiläum des Films. ^{[ 79 ] [ 80 ]} Eine dritte Version wurde 2018 für die Modelljahre 2019 und 2020 veröffentlicht. ^{[ 35 ]} 2009 baute Bud Brutsman von Overhaulin' eine authentisch wirkende Replik des Bullitt Mustang, komplett ausgestattet mit modernen Komponenten, für die fünfteilige Fernsehserie „ Celebrity Rides: Hollywood's Speeding Bullitt“ (2009) , moderiert von Chad McQueen , dem Sohn von Steve McQueen. ^{[ 81 ] [ 82 ]}

Der Mustang ist im Videospiel Ford Racing 2 (2003) in einer Windschatten-Herausforderung auf der Strecke „Port Side“ vertreten. Er erscheint in der Kategorie „Filmstars“ zusammen mit anderen berühmten Autos wie dem Ford Torino aus „Starsky & Hutch“ und dem Ford Mustang Mach 1 aus „Diamantenfieber“ . ^{[ 83 ] [ 84 ]} Im Videospiel Driver: San Francisco ( 2011 ) basiert die Mission „Bite the Bullet“ auf der berühmten Verfolgungsjagd und verwendet lizenzierte Versionen des Mustang und Charger aus dem Film. ^{[ 85 ]} Im Videospiel Forza Horizon 5 (2021 ) wird der Film erwähnt (aber nicht direkt genannt), als Charaktere über einen sehr ähnlichen Mustang sprechen, nachdem dieser verlassen in einer Scheune gefunden wurde, und erneut, nachdem er restauriert wurde.

Steve McQueens Konterfei als Frank Bullitt wurde in zwei Ford-Werbespots verwendet. Der erste war für den nur in Europa erhältlichen Ford Puma von 1997 und zeigte eine Montage mit Spezialeffekten, in der McQueen (der 1980 starb) einen neuen Puma durch San Francisco fuhr, bevor er ihn in der Garage eines Studio-Apartments neben dem Film-Mustang und dem Motorrad aus „ Gesprengte Ketten“ parkte . ^{[ 86 ]}

In einem Werbespot für den Mustang des Modelljahres 2005 aus dem Jahr 2004 wurden erneut Spezialeffekte eingesetzt, um die Illusion zu erzeugen, dass McQueen den neuen Mustang fährt, nachdem ein Mann eine Offenbarung im Stil von „Feld der Träume“ hat und mitten in einem Maisfeld eine Rennstrecke baut. ^{[ 87 ]}

Mehrere Kleidungsstücke, die McQueens Figur Bullitt trug, erfreuten sich durch den Film größerer Beliebtheit – Wüstenstiefel , ein Trenchcoat , ein blauer Rollkragenpullover und, am bekanntesten, eine braune Tweedjacke mit Ellbogenflicken. ^{[ 88 ]}

Im Februar 2022 wurde bekannt gegeben, dass Steven Spielberg für Warner Bros. Pictures einen neuen Film über die Figur Frank Bullitt inszenieren und produzieren würde. Josh Singer sollte das Drehbuch schreiben. Der Film sollte eine Originalgeschichte und kein Remake des Originalfilms sein. Chad McQueen und seine Nichte Molly McQueen (Sohn und Enkelin von Steve McQueen) sollten als ausführende Produzenten fungieren (Chad McQueen starb 2024). ^{[ 89 ]} Im November 2022 wurde Bradley Cooper für die Rolle des Frank Bullitt besetzt. ^{[ 90 ]} Josh Singer ist weiterhin als Drehbuchautor engagiert. ^{[ 91 ]}

• Liste amerikanischer Filme von 1968

• Offizielle Website
• Bullitt im AFI-Katalog der Spielfilme
• Bullitt bei Box Office Mojo
• Bullitt bei IMDb
• Bullitt in der Internet Movie Cars Database
• Bullitt bei AllMovie
• Bullitt in der TCM Movie Database (archiviert)
• Bullitt bei Rotten Tomatoes
• James, Dagon; Nourmand, Tony (2013). Unseen McQueen . Reel Art Press. ISBN 978-1-909526-04-4Die
• Feinstein fotografiert McQueen auf rollmagazine.com
• Bullitt-Autoverfolgungsjagd: vollständige Analyse bei ReelSF