GEMA (Deutsche Organisation)

Die Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte ( GEMA ) ist eine staatlich beauftragte Verwertungsgesellschaft und Aufführungsrechteorganisation mit Sitz in Deutschland ^{[ 1 ]} und Verwaltungssitzen in Berlin und München . Die GEMA vertritt die Nutzungsrechte aus den Urheberrechten (z. B. mechanische Vervielfältigungsrechte , Sendelizenzen , Synchronisationslizenzen ) an den Musikwerken derjenigen Komponisten, Texter und Verleger, die Mitglieder der Organisation sind. Sie ist die einzige Institution dieser Art in Deutschland und Mitglied des BIEM und des CISAC . Weitere Verwertungsgesellschaften sind die Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger ( AKM ) in Österreich und die SUISA in der Schweiz.

Als rechtsfähiger wirtschaftlicher Verein ist die GEMA aufgrund staatlicher Anerkennung (gemäß § 22 BGB) rechtsfähig . Vorsitzender des Vorstands ist Tobias Holzmüller (seit 2023), Vorsitzender des Aufsichtsrats ist Ralf Weigand .

Die GEMA ist nach deutschem Vereinsrecht organisiert . Sie vertritt direkt rund 5.000 Komponisten , Texter und Musikverleger als Vollmitglieder sowie etwa 95.000 weitere Mitglieder mit stark eingeschränkten Rechten, die eine Abtretungserklärung mit der GEMA abgeschlossen haben, ohne die beruflichen Voraussetzungen für eine Vollmitgliedschaft zu erfüllen. Diese Mitglieder werden innerhalb der Organisation als „außerordentliche Mitglieder“ bezeichnet, genießen aber nicht die mit einer Vollmitgliedschaft nach deutschem Vereinsrecht verbundenen Rechte. Seit 2010 vertritt die GEMA zudem weitere 2 Millionen internationale Rechteinhaber in Deutschland durch Gegenseitigkeitsvereinbarungen mit anderen Verwertungsgesellschaften. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

Die Mitgliedschaft in der GEMA ist notwendigerweise freiwillig, da alle Nutzungsrechte (aus dem deutschen Urheberpersönlichkeitsrecht ) ausschließlich dem Urheber vorbehalten sind. Anders als das Urheberrecht im Common Law sind Urheberrechte unveräußerlich (d. h. nicht übertragbar), was bedeutet, dass der Urheber lediglich die Ausübung dieser Rechte an eine andere natürliche oder juristische Person übertragen kann . Theoretisch behält sich der Urheber daher das Recht vor, seine Rechte selbst auszuüben oder diese Pflichten an Dritte (z. B. eine Verwertungsgesellschaft oder einen Verwertungsbetrieb ) zu übertragen. De facto bleibt die Situation jedoch zugunsten der GEMA, da alle Bemühungen zur Gründung einer konkurrierenden Institution bisher vom Deutschen Patent- und Markenamt behindert wurden und die alleinige Verwaltung der eigenen Urheberrechte für einzelne Künstler eine große Herausforderung darstellt.

Um von der GEMA vertreten zu werden, müssen Urheber (Komponisten und Liedtexter sowie deren Verleger und Erben) Mitglied werden und einen Berechtigungsvertrag mit der GEMA abschließen . Dieser überträgt die Ausübung und Verwertung der Medienrechte am gesamten Repertoire des Urhebers an die GEMA. Nach fünf Jahren als außerordentliche Mitglieder können sie die Vollmitgliedschaft beantragen, sofern sie eine bestimmte Mindestauszahlung von der GEMA erhalten. Bis dahin gehören sie der Kategorie „außerordentliche Mitglieder“ mit eingeschränktem Stimmrecht an (und erhalten in der Regel einen geringen Anteil an den Honorareinnahmen, ca. 4,8 % im Jahr 2010). Auch andere Personen, die zwar Urheber, aber weder Komponisten noch Liedtexter (noch Verleger oder Erben von Urhebern) sind, können einen Berechtigungsvertrag mit der GEMA abschließen; diese Urheber können jedoch keine Vollmitgliedschaft erlangen, sondern bleiben sogenannte „assoziierte Mitglieder“. Die überwiegende Mehrheit der von der GEMA vertretenen Personen hat keinen Zugang zum Mitgliedschaftsstatus im Sinne des deutschen Bürgerlichen Gesetzbuches (siehe Artikel 21–79), sondern trägt stattdessen den Pseudo-Titel „assoziiertes Mitglied“. Im Jahr 2010 wurden etwa 24,11 % der Mitgliedsbeiträge an assoziierte Mitglieder ausgeschüttet.

Die GEMA ist nach Berufs- und Statusgruppen organisiert. Deutsche GEMA-Mitglieder lassen sich in zwei Gruppen unterteilen: 95.000 außerordentliche Mitglieder und 5.000 ordentliche Mitglieder . Früher gab es drei Gruppen: angeschlossene Mitglieder , außerordentliche und ordentliche Mitglieder . Wer eine Abtretungsurkunde mit der GEMA unterzeichnet hat , aber die Voraussetzungen für eine ordentliche Mitgliedschaft nicht erfüllt , kann außerordentliches Mitglied werden. Außerordentliche Mitglieder gelten nicht als Mitglieder im rechtlichen Sinne des deutschen Vereinsrechts. Ordentliche und außerordentliche Mitglieder müssen Komponisten, Liedtexter oder Musikverleger sein. Außerordentliche Mitglieder können ordentliche Mitglieder werden, wenn sie über fünf aufeinanderfolgende Jahre hinweg mindestens 30.000 € an Honorarzahlungen von der GEMA erhalten haben (davon muss das jährliche Einkommen in vier der fünf Jahre mindestens 1.800 € betragen). Für Verlage gilt ein erhöhter Mindestumsatz, der derzeit bei 75.000 € über fünf Jahre liegt (mit einem jährlichen Mindestumsatz von 4.500 € für vier dieser Jahre). ^{[ 4 ]}

Zweck der GEMA ist die Erhebung von Lizenzgebühren von Veranstaltern von Veranstaltungen, bei denen durch die GEMA geschützte Musik gespielt wird, sowie von Medienherstellern, Verlagen und Rundfunkanstalten. Die GEMA nahm 2008 850 Millionen Euro an Urheberrechtsgebühren ein. ^{[ 5 ]} Die Auszahlungen gehen größtenteils an die Vollmitglieder (2010: 64 %), deren Repertoire den Großteil der eingetragenen Werke umfasst. ^{[ 6 ]} Die Verteilung der Einnahmen und die Auszahlungsverfahren werden jährlich von der Generalversammlung beschlossen, die sich aus rund 3.000 Vollmitgliedern sowie 64 Delegierten der assoziierten und außerordentlichen Mitglieder zusammensetzt. Die Generalversammlung wählt die 15 Mitglieder des Vorstands (6 Komponisten, 4 Liedtexter, 5 Verleger). Der Vorstand ernennt den Vorsitzenden.

Gemäß der Satzung der GEMA müssen die Delegierten für die außerordentlichen und assoziierten Mitglieder nach folgendem Schema ernannt werden: 32 Delegierte müssen Komponisten (davon mindestens 12 Erben/ Rechtsnachfolger ), 12 Liedtexter (davon mindestens 6 Erben) und 20 Verleger sein. Im Jahr 2010 gab es 6 Erben unter den außerordentlichen Mitgliedern (0,1 %) und 3.749 unter den assoziierten Mitgliedern (6,9 %). Folglich steht eine Minderheit von 26 aktuell aktiven Komponisten und Liedtextern einer Mehrheit von 38 Rechteverwaltern und Rechtsnachfolgern gegenüber. ^{[ 4 ] [ 7 ] [ 8 ]}

Nutzer von GEMA-geschützten Werken – vor allem Hersteller von Audio-/Videomedien, Radio- und Fernsehsender sowie Veranstalter von Veranstaltungen wie Musikfestivals, Straßenfesten, Weihnachtsmärkten und vielem mehr ^{[ 9 ]} – erwerben die stets erforderlichen Nutzungsrechte von der GEMA durch Zahlung einer Gebühr, die nach Abzug einer Bearbeitungsgebühr an die Rechteinhaber zu entrichten ist.

Für die öffentliche Aufführung urheberrechtlich geschützter Musikwerke aus dem sogenannten Weltrepertoire der GEMA sind Lizenzgebühren zu entrichten. Diese werden anschließend nach einem komplexen Verteilungsmodell an die Mitglieder ausgezahlt. Die Aufteilung der Tantiemen erfolgt über ein Punktesystem, das zwischen Unterhaltungsmusik (U-Musik) und ernster Musik (E-Musik) unterscheidet . So entspricht beispielsweise ein einzelner Popsong 12 Punkten , während ein großes Orchesterwerk mit einer Spieldauer von über 70 Minuten 1.200 Punkte wert ist.

Gemäß § 54 des deutschen Urheberrechtsgesetzes kann eine Privatkopieabgabe (auch: Leerwertsteuer genannt ) auf Geräte und Datenträger erhoben werden, die „[...] zur Herstellung von Vervielfältigungen verwendet werden […]“, wobei die Abgabe bereits im Preis enthalten ist. Diese Abgabe geht zunächst an die Zentrale Vervielfältigungsanstalt (ZPÜ) , von der ein Teil an die GEMA weitergeleitet wird. Im Jahr 2004 beantragte der Internationale Verband der Phonoindustrie (IFPI) eine Senkung der Lizenzgebühren für Tonträger von 9,009 % auf 5,6 % des Herstellerpreises. Die GEMA kritisierte diesen Vorstoß als „Versuch der deutschen Phonoindustrie, ihre Probleme auf Kosten kreativer Komponisten und Texter zu lösen“. Im Jahr 2005 entschied die Schiedskammer des Deutschen Patent- und Markenamts in München zugunsten der GEMA und verhinderte die geplante Senkung der Lizenzgebühren. Andere Schiedsverfahren, die die IFPI im Jahr 2006 angestoßen hatte (bezüglich Musikvideos , Downloads und Klingeltönen ), wurden vom Schiedsgericht des Deutschen Patent- und Markenamts zugunsten der GEMA entschieden.

Die GEMA übt auch die Rechte von Urhebern im Online-Bereich aus. Sie lizenziert verantwortungsvolle Inhaltsanbieter wie Musicload , Apples iTunes Store , Spotify , Napster und andere. Die Daten werden von der GEMA selbst bereitgestellt; seit dem 1. Januar 2007 wird die Ausübung der Online-Nutzungsrechte für bestimmte Teile ihres Bestands nicht mehr von der GEMA, sondern von CELAS verwaltet .

Die Preise für Darbietungen und Hintergrundmusik sind gestaffelt.

Die Wiedergabe von GEMA-geschützter Musik in Telefonanlagen als Hintergrundmusik für Ansagen oder Warteschleifenmusik muss ebenfalls der GEMA gemeldet werden. Vielen Unternehmen (insbesondere kleineren) ist diese Pflicht nicht bekannt. Gleiches gilt für die Aufwertung der Internetpräsenz durch Audio-Branding mit Musik.

Seit April 2003 bietet GEMA auf seiner Website Zugang zu seiner Datenbank mit Musikwerken, die etwa 1,6 Millionen urheberrechtlich geschützte Musikwerke umfasst.

Alle Verwertungsgesellschaften für geistige Eigentumsrechte arbeiten auf der Grundlage von Gesetzen und Verordnungen. Innerhalb der Europäischen Gemeinschaft leiten diese Verwertungsgesellschaften ihre Legitimität aus dem verfassungsrechtlichen Schutz des geistigen Eigentums und immaterieller Vermögenswerte in Form des Urheberrechts ab , das in den Verfassungen der europäischen Staaten verankert ist.

Obwohl das Konzept des geistigen Eigentums bereits in der Verfassung des Norddeutschen Bundes von 1866 sowie in der Verfassung des Deutschen Reiches von 1871 verankert war , behandelt Artikel 14 des aktuellen Grundgesetzes der Bundesrepublik Deutschland Eigentumsrechte , Erbrecht und Enteignung, einschließlich des geistigen Eigentums, lediglich allgemein. Im Gegensatz dazu steht in der Verfassung des Freistaats Bayern – und zuvor auch in Baden und Großhessen , die vor dem Grundgesetz (1949) gegründet wurden – das geistige Eigentum von Autoren, Erfindern und Künstlern unter dem direkten Schutz des Staates, der die Existenz von Verwertungsgesellschaften ausdrücklich zulässt .

Darüber hinaus leiten Verwertungsgesellschaften ihre Legitimität aus dem deutschen Urheberrecht ab , das in allen europäischen Staaten gesetzlich geregelt ist. Das deutsche Urheberrechtsgesetz gewährt Autoren eine Reihe von Verwertungsrechten , die der einzelne Autor ohne die Unterstützung einer Verwertungsgesellschaft nur schwer ausüben könnte. Daher überträgt der Autor diese Rechte. Die übertragenen Verwertungsrechte werden zu Nutzungsrechten in Form von Lizenzen .

In Deutschland ist dies beispielsweise im Urheberrechtswahrnehmungsgesetz vom 9. September 1965 geregelt . Kern dieses Gesetzes sind die Wahrnehmungspflicht (Art. 6) und die Abschlusspflicht (Art. 11). Erstere verpflichtet Verwertungsgesellschaften, alle ihnen übertragenen Rechte geltend zu machen . Letztere verpflichtet sie, keinem Urheber ( im Falle der GEMA : Komponist, Texter oder Verleger ), der alle Voraussetzungen für die Eintragung erfüllt, den Zugang zu verweigern.

GEMA unterliegt einer doppelten Vertragsverpflichtung, das heißt: 1) Einerseits muss sie alle Nutzungsrechte übernehmen und ausüben, die ihr von ihren Mitgliedern übertragen wurden; 2) andererseits muss sie auch jedem Musiknutzer, der eine Anfrage stellt, gegen Bezahlung Lizenzen erteilen.

Verwertungsgesellschaften in der Europäischen Union haben in der Regel Monopole auf ihren jeweiligen nationalen Märkten, und das deutsche Recht erkennt die GEMA als faktisches Monopol an. ^{[ 10 ] [ 11 ]} Die deutsche Rechtsprechung hat die sogenannte GEMA-Vermutung etabliert , d. h. die Vermutung, dass Werke aufgrund der faktischen Monopolstellung der GEMA von dieser verwaltet werden. ^{[ 10 ]} Demnach liegt in Deutschland die Beweislast dafür, dass das Werk nicht von der GEMA verwaltet wird, beim mutmaßlichen Rechtsverletzer. ^{[ 10 ]}

Mit seinem Inkrafttreten im Januar 1902 legte das Gesetz über das Urheberrecht an Werken der Literatur und der Tonkunst erstmals fest, dass für die öffentliche Aufführung eines Musikwerks die Erlaubnis des Urhebers erforderlich ist.

Die Genossenschaft Deutscher Tonsetzer ( GDT ) gründete 1903 die Anstalt für musikalische Aufführungsrechte ( AFMA ) . Dies geschah deutlich später als in anderen Staaten wie Frankreich , wo die Verwertungsgesellschaft SACEM bereits 1851 gegründet worden war und ihre Wurzeln in der Agence Centrale, einem Interessenverband von Musikern und Verlegern, hatte . Zu den Gründern der AFMA gehörten Richard Strauss , Hans Sommer und Friedrich Rösch . Die GDT wurde von einigen der erfolgreichsten Komponisten ihrer Zeit geleitet, darunter Engelbert Humperdinck , Georg Schumann und allen voran Richard Strauss .

1904 veröffentlichte die GDT ein Memorandum über Geist und Zweck der AFMA, da weiterhin große Verwirrung herrschte – sowohl unter Musikern als auch unter Veranstaltern und Nutzern. Ein zentraler Punkt des Memorandums war der folgende Absatz, dessen Inhalt größtenteils heute in den Statuten der GEMA enthalten ist:

„Das Institut verfolgt keinerlei private Geschäftsziele. Es fungiert lediglich als Vermittlungsstelle. Es bildet keine Rücklagen. Ein Handelsgewinn ist ausgeschlossen. Von den eingehenden Gebühren werden die Verwaltungskosten abgezogen, zuzüglich eines weiteren Beitrags von 10 % an den Hilfsfonds der Genossenschaft. Alle verbleibenden Einnahmen, bis auf den letzten Cent, werden an die begünstigten Komponisten, Liedtexter und Verleger ausgeschüttet.“

Die Zeit nach der Gründung der AFMA war recht turbulent.

Im Jahr 1909 gründete die GDT eine zweite Gesellschaft , die sich ausschließlich mit der Verwertung der mechanischen Wiedergabe von Schallplatten befasste , die Anstalt für mechanisch-musikalische Rechte GmbH ( AMMRE ) .

Im Jahr 1913 trat die Österreichische Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger ( deutsch : Gesellschaft der Autoren, Komponisten und Musikverleger ; AKM ) in den deutschen Markt ein und eröffnete eine deutsche Zweigstelle.

1915 spalteten sich einige Mitglieder der GDT von der Organisation ab und gründeten die GEMA ( Genossenschaft zur Verwertung musikalischer Aufführungsrechte , die nicht mit der heutigen GEMA identisch ist). Eines der Gründungsmitglieder war der Komponist Leon Jessel . ^{[ 12 ]} Im Jahr 1916 schlossen sich die deutsche Zweigstelle der GEMA und der AKM zum Verband zum Schutze musikalischer Aufführungsrechte für Deutschland zusammen .

All dies führte zu einer Situation, die den ursprünglichen Interessen der Autoren und Förderer sowie der Nutzer zuwiderlief – nämlich zu zwei konkurrierenden Verwertungsgesellschaften.

1930 schloss sich die GDT (damals noch als AFMA) mit dem Verband zum Verband zum Schutze musikalischer Aufführungsrechte für Deutschland zusammen . Die Geschäftsbereiche und Einrichtungen beider Vereine blieben von der Fusion jedoch unberührt. Beide Verwertungsgesellschaften agierten weiterhin unabhängig voneinander – gaben aber vor, unter einem gemeinsamen Firmennamen zu firmieren.

Dies änderte sich im Dritten Reich mit dem Reichsgesetz über die Vermittlung von Musikaufführungsrechten . Der für dieses Gesetz verantwortliche Gesetzgeber, Joseph Goebbels , verfolgte damit das Ziel , alle Verwertungsgesellschaften zu vereinigen und ihnen eine Monopolstellung zu verschaffen.

Am 28. September 1933 entstand aus dem Verband zum Schutz musikalischer Aufführungsrechte für Deutschland die Staatlich genehmigte Gesellschaft zur Verwertung musikalischer Aufführungsrechte (STAGMA) und erhielt das Monopol auf die Ausübung musikalischer Aufführungsrechte. Die weiterhin bestehende AMMRE wurde 1938 in die STAGMA eingegliedert. Die Reichsmusikkammer unter dem damaligen Präsidenten Richard Strauss legte in ihren Richtlinien fest, dass „Nicht- Arier kategorisch nicht als Träger und Bewahrer deutscher Kulturgüter anzusehen sind“. Dies kam einem Berufsverbot für die rund 8000 in der Reichsmusikkammer tätigen Juden gleich. Die STAGMA war eng mit der nationalsozialistischen Machtstruktur verflochten, und ihre führenden Mitglieder waren überzeugte und freiwillige Nationalsozialisten . Der Geschäftsführer von STAGMA war Leo Ritter , der dieselbe Position bereits in der ursprünglichen GEMA innehatte und es sich zur Gewohnheit gemacht hatte, verdienten Mitarbeitern Hitlers „ Mein Kampf“ als Belohnung zu überreichen. ^{[ 13 ]}

Die STAGMA setzte ihre Arbeit nach dem Zweiten Weltkrieg unter dem Namen GEMA ( Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte ) fort, beginnend am 24. August 1947. Erich Schulze war von 1947 bis 1989 Vorsitzender und Generaldirektor; ihm zu Ehren wurde vor dem GEMA-Hauptsitz in München der Erich-Schulze-Brunnen errichtet. Ab 1950 übernahm Werner Egk den Vorsitz des Verwaltungsrats . Sowohl Schulze als auch Egk hatten bereits zuvor führende Positionen bei der STAGMA innegehabt. Albrecht Dümlings Buch „ Musik hat ihren Wert “ erschien anlässlich des 100-jährigen Jubiläums der ersten Verwertungsgesellschaft in Deutschland. Es beleuchtete die Rolle der Verwertungsgesellschaft nach der NS-Zeit. ^{[ 14 ]}

Im Jahr 1950, nach der Gründung der Deutschen Demokratischen Republik ( DDR ) und der Teilung Deutschlands (und infolge der damit einhergehenden Währungsteilung), entstand in der DDR eine Gesellschaft mit vergleichbaren Funktionen, das Institut zur Wahrung der Aufführungs- und Vervielfältigungsrechte im Bereich der Musik ( Anstalt zur Wahrung der Aufführungs- und Vervielfältigungsrechte auf dem Gebiet der Musik ; AWA ) .

Von 1972 bis zu seinem Tod im Jahr 1982 war der Komponist Franz Grothe Vorsitzender des Verwaltungsrats der GEMA. ^{[ 15 ]} Im Jahr 1982 nahm die GEMA 532,8 Millionen Deutsche Mark ein .

1990 folgte der CSU- Politiker Reinhold Kreile Erich Schulze als Vorstandsvorsitzender nach. Gegen Ende seiner Amtszeit widmete er sich dem Kampf gegen die Digitalisierung. Er bezeichnete die GEMA als „Leuchtturm der Kultur“ und „Fels in der Brandung der Digitalisierungswellen“. Seiner Ansicht nach gelang es der GEMA, „sinnlosen Wettbewerb“ zu vermeiden. Für ihn war das Internet „nichts anderes als ein virtuelles Warenhaus“, das im Rahmen einer feindlichen Übernahme assimiliert werden müsse. ^{[ 16 ]} Ende 2005 ging er in den Ruhestand.

Nach der Wiedervereinigung Deutschlands traten viele Komponisten aus der ehemaligen DDR der GEMA bei, jedoch nicht alle. Die AWA ist seit 1990 aufgelöst, existiert aber als Verein in Liquidation fort .

Harald Heker übernahm 2007 den Vorsitz des Verwaltungsrats.

Siehe Struktur und Mitgliedschaft für Definitionen von Vollmitglied , außerordentlichem Mitglied und assoziiertem Mitglied .

Nach Abzug der Ausgaben werden die Einnahmen der GEMA an die Rechteinhaber ausgeschüttet (ca. 40 % an Mitglieder und 60 % an sonstige Rechteinhaber). ^{[ 18 ]} Im Rahmen der Auszahlungen im Jahr 2010 wurden durchschnittlich ca. 58.000 € an jedes Vollmitglied, ca. 2.270 € an jedes außerordentliche Mitglied und ca. 1.300 € an jedes assoziierte Mitglied ausgezahlt. Die interne Verteilung innerhalb dieser Statusgruppen ist vertraulich. Im Jahr 2010 besaßen 33 (1 %) Rechtsnachfolger die Vollmitgliedschaft, 6 (0,1 %) waren außerordentliche Mitglieder und 3.749 (6,9 %) assoziierte Mitglieder.

Diese Zahlen belegen, dass seit dem Start von YouTube am 15. Februar 2005 keinerlei negative Auswirkungen auf die Einnahmen aus Nutzungsrechten festgestellt werden konnten. Im Gegenteil, die Einnahmen sind seit 2005 sogar deutlich gestiegen (siehe Sperrung von YouTube-Videos in Deutschland ).

Es ist auch ersichtlich, dass der Anteil der Einnahmen für Vollmitglieder kontinuierlich gestiegen ist – auf Kosten der außerordentlichen Mitglieder.

Die GEMA hat mit 73 ihrer ausländischen Schwestergesellschaften Gegenseitigkeitsvereinbarungen über Aufführungs- und Senderechte geschlossen . Für mechanische Vervielfältigungsrechte schloss die GEMA Gegenseitigkeitsvereinbarungen mit 51 verschiedenen Verwertungsgesellschaften ab. ^{[ 19 ]}

Ein Gegenseitigkeitsabkommen ermöglicht die gegenseitige Rechteübertragung: Ausländische Verwertungsgesellschaften übertragen der GEMA die Aufführungs-, Sende- und Vervielfältigungsrechte ihres gesamten Bestands in Deutschland sowie die entsprechenden Nutzungsgebühren. Im Gegenzug räumt die GEMA ausländischen Partnergesellschaften mit vergleichbarer Rechtsstellung in ihren jeweiligen Hoheitsgebieten dieselben Rechte und Pflichten ein. Die ausländische Gesellschaft fungiert dabei jeweils als Treuhänderin der verwertungsberechtigten Verwertungsgesellschaft: Sie hat keinen Einfluss darauf, wie und wann die Verwertungsgesellschaft die eingenommenen Tantiemen an ihre Mitglieder auszahlt.

Stand 2009 und basierend auf insgesamt 151 Vereinbarungen vertritt GEMA mehr als 2 Millionen Musikautoren aus aller Welt und verwaltet Daten zu über 8,5 Millionen Musikwerken in ihren Werkdokumentationsdateien.

Internationale Verwertungsgesellschaften haben sich in Dachverbänden wie der Confédération Internationale des Sociétés d'Auteurs et Compositeurs (CISAC) zusammengeschlossen und nutzen diese Organisation als Lobbygruppe, um Einfluss auf Regierungen, internationale Organisationen und die Europäische Gemeinschaft zu nehmen .

GEMA spielt häufig eine Rolle in Diskussionen über Urheberrecht , Privatkopien , Webradio und Filesharing . Beispielsweise wurde die Abgabe für Privatkopien auf leere beschreibbare Datenträger und Aufnahmegeräte in Frage gestellt, insbesondere da unklar ist, welche Rechte der Käufer durch die Zahlung dieser Summe erwirbt.

In einer von Monika Bestle am 19. Mai 2003 initiierten Online-Petition forderten Künstler und Veranstalter eine Überarbeitung der GEMA-Bestimmungen hinsichtlich mehr Transparenz, angepasster Zahlungsmethoden und anderer wichtiger Punkte. Die Petition wurde von 106.575 Bürgern unterzeichnet und befindet sich seit dem 17. Juli 2009 in der parlamentarischen Prüfung. ^{[ 20 ] [ 21 ]}

Von 2009 bis 2016 waren viele Musikvideos auf YouTube von deutschen IP-Adressen aus nicht zugänglich . Grund dafür war, dass YouTube und die GEMA nach Ablauf des ursprünglichen Vertrags noch keine Einigung über einen neuen Vertrag erzielt hatten (siehe Abschnitt „ Sperrung von YouTube-Videos in Deutschland“ weiter unten). ^{[ 22 ] [ 23 ]}

Am 2. April 2009 fand vor dem Landgericht München eine Klage statt, in der die Klägerin, die deutsche Sängerin Barbara Clear , die gerichtlich angeordnete Offenlegung der Geschäftspraktiken der GEMA forderte. Laut ihren eigenen Angaben zahlte Clear zwischen 2004 und 2007 insgesamt 80.000 € an Gagen und erhielt rund 10.000 € an Auszahlungen, obwohl mehr als die Hälfte der aufgeführten Musik von ihr selbst komponiert, getextet und interpretiert worden war. Ihren Berechnungen zufolge erwartete sie eine Auszahlung von etwa 33.000 €. ^{[ 24 ]} Das Urteil des Landgerichts München vom 10. Juni 2010 fiel in allen Punkten zugunsten der GEMA aus. Aufgrund unvollständiger Angaben von Clear ^{[ 25 ]} wurden die ausgehandelten Zahlungen auf rund 23.000 € an GEMA und ca. 10.000 € an Clear begrenzt. ^{[ 26 ]} In der Urteilsbegründung wurde ausgeführt, dass etwaige Zahlungsansprüche nicht aus der zwischen den beiden Parteien geschlossenen Abtretungsurkunde resultieren. ^{[ 27 ]} Am 21. Januar 2010 wies das Oberlandesgericht München die Berufung von Clear gegen das Urteil des Landgerichts München in vollem Umfang zurück. ^{[ 28 ]}

Am 28. Mai 2010 wurde bekannt, dass zwei Angestellte und zehn GEMA-Mitglieder in einen Betrugsskandal verwickelt waren, bei dem Gelder für nie stattgefundene Veranstaltungen ausgezahlt wurden. Gleichzeitig lief bereits ein Betrugsprozess gegen einen anderen GEMA-Angestellten in einem anderen Fall. Auf einer Pressekonferenz zu diesen Fällen erklärte Harald Heker: „Wenn ein solches System durch kriminelle Machenschaften untergraben wird, ist es machtlos.“ ^{[ 29 ] [ 30 ]}

Die GEMA erregte im Januar 2011 großes Aufsehen, als sie 36.000 Kindergärten anschrieb und ihnen eine jährliche Pauschalgebühr von 56 € für das Kopieren von Notenblättern mit Kinderliedern in Rechnung stellte. Darüber hinaus waren die Kindergärten verpflichtet, genaue Aufzeichnungen über jedes verwendete Lied zu führen. ^{[ 31 ]} Die GEMA erwiderte in einer Stellungnahme, die Medien hätten die Fakten falsch dargestellt. ^{[ 32 ]} In Bayern wurde der Streit durch eine Pauschalvereinbarung über 290.000 € beigelegt, die aus dem Gemeindehaushalt gezahlt werden sollte. ^{[ 33 ]} Auch andere Bundesländer verhandeln derzeit über ähnliche Vereinbarungen. ^{[ 34 ]}

Im Jahr 2011 wurde die Website der GEMA aufgrund des Scheiterns einer Einigung mit YouTube Ziel zweier Cyberangriffe . Die Hacktivistengruppe Anonymous bekannte sich zu beiden Angriffen und warf der GEMA überhöhte Forderungen hinsichtlich der Lizenzgebühren für die abgerufenen Videos vor. ^{[ 35 ]} Beim ersten Angriff im Juni 2011 wurde der Server der GEMA durch eine Denial-of-Service -Attacke lahmgelegt. Am 22. August attackierten die Hacker direkt die Website-Inhalte und leiteten die Besucher auf ein Bild um, das den Streit mit YouTube thematisierte. Anonymous gelang es außerdem, in das Intranet des Unternehmens einzudringen und Benutzernamen und Passwörter zu sammeln, die später auf Twitter veröffentlicht wurden .

Am 3. Dezember 2011 forderte eine weitere Online-Petition ausdrücklich die Abschaffung von Artikel 13c – dem sogenannten GEMA -Vorbehalt – des Urheberrechtswahrnehmungsgesetzes . Dieser Paragraph enthält eine umfassende Vollmacht, auf die sich auch das GEMA beruft: „Hat ein Rechteinhaber die Ausübung seiner Rechte zur Kabelweiterleitung nicht gemäß Artikel 20b Absatz 1 Satz 1 des Urheberrechtswahrnehmungsgesetzes an eine Verwertungsgesellschaft übertragen , so gilt die Verwertungsgesellschaft, die diese Rechte ausübt, als zur Ausübung dieser Rechte berechtigt.“ ^{[ 36 ]}

Ein Radiointerview mit dem Künstler Sven Regener (von der Band Element of Crime ) sorgte im März 2012 für Aufsehen. Im Bayerischen Rundfunk wetterte Regener gegen die „Kostenlosigkeitskultur“ in der Musikindustrie und setzte sich vehement für die Stärkung der Urheberrechte und der GEMA ein (Regener: „Wir sind die GEMA, die Komponisten und Texter“). Er warf Urheberrechtsgegnern vor, den Wert der Kunst zu untergraben. Auch YouTube, das Videoportal des Internetkonzerns Google , kritisierte er . Laut Regener verdiene Google Milliarden, sei aber nicht bereit, einen Teil seiner Gewinne an die Künstler abzugeben. ^{[ 37 ]}

Im Jahr 2012 beschlossen die Organisatoren der gemeinnützigen Demo-Party Evoke , keine Teilnehmer zuzulassen, die Mitglieder der GEMA oder einer anderen internationalen Verwertungsgesellschaft waren, da andernfalls GEMA-Lizenzgebühren in Höhe von 4.500 € anfallen würden. Diese Kosten hätten die Veranstaltung selbst gefährdet. Eine andere Demo-Party, Revision , traf 2013 eine ähnliche Entscheidung, nachdem sie aufgrund der Teilnahme von GEMA-registrierten Künstlern an Musikwettbewerben im Vorjahr Gebühren an die GEMA zahlen musste. ^{[ 38 ]}

Musikvideos von Künstlern großer Plattenfirmen sowie viele Videos mit Hintergrundmusik sind in Deutschland seit Ende März 2009 nicht mehr verfügbar, nachdem der vorherige Vertrag ausgelaufen und die Verhandlungen über einen neuen Lizenzvertrag abgebrochen worden waren. Laut Google wollte die GEMA ihre Gebühr an YouTube auf „unerschwingliche“ 12 Cent pro gestreamtem Video erhöhen – eine Behauptung, die GEMA-Sprecherin Bettina Müller bestreitet. Ihr Vorschlag sah lediglich 1 Cent zuzüglich einer Aufschlüsselung nach Komponist vor. [ ^{5 ] [ 39 ] [ 40 ] Der} Fall sollte vor einem kalifornischen Gericht verhandelt werden. ^{[ 41 ]} Google Inc., der weltweit größte Suchmaschinenbetreiber, verlor einen deutschen Urheberrechtsstreit teilweise darüber, in welchem ​​Umfang das Unternehmen illegale Musikvideos von seiner YouTube-Plattform entfernen muss. ^{[ 42 ]}

Am 20. April 2012 entschied das Landgericht Hamburg im Rechtsstreit mit YouTube zugunsten der GEMA und ordnete die Entfernung von sieben urheberrechtlich geschützten Videos von der Plattform an. ^{[ 43 ]} Trotz des Sieges legte die GEMA am 21. Mai 2012 Berufung gegen das Urteil ein, da die Gespräche im Anschluss daran ergebnislos verlaufen seien und die Verwertungsgesellschaft ihren Mitgliedern somit keine Rechtssicherheit gewährleisten könne. Zudem forderte die GEMA von der Google-Tochter mehr Transparenz in den laufenden Verhandlungen. ^{[ 44 ]} Auch YouTube legte Berufung gegen das Urteil vom 20. April ein, mit der Begründung, die Implementierung von Filtern würde Innovation und Meinungsfreiheit beeinträchtigen . ^{[ 45 ]}

Im Februar 2014 gewann die GEMA einen Prozess gegen YouTube vor dem Landgericht München, das die Website zur Entfernung von Sperrmeldungen verpflichtete, in denen der GEMA die Schuld daran gegeben wurde, dass Tausende von Videos in Deutschland aus urheberrechtlichen Gründen nicht verfügbar sind. ^{[ 46 ]}

Am 31. Oktober 2016 erklärte sich YouTube bereit, einen nicht genannten Geldbetrag an GEMA für Videoaufrufe von GEMA-geschützten Künstlern zu zahlen. ^{[ 47 ]}

Bis zum 5. November 2012 waren beim Deutschen Bundestag bereits 1863 Petitionen gegen die GEMA eingegangen. ^{[ 48 ]}

• Die stimmberechtigten GEMA-Mitglieder, die für den Großteil der Aufführungen verantwortlich sind, erhielten 2008 62,99 % der Auszahlungen. ^{[ 49 ]} Veranstalter Marcus Gloria bezeichnet diese Auszahlungen als intransparenten Verteilungsprozess. ^{[ 50 ]} Die freie Künstlerin Barbara Clear beklagt, dass die Mietkosten für denselben Konzertsaal zwischen 2.007 € (2004), 459 € (2005) und 1.233 € (2006) schwankten. ^{[ 51 ]}
• Gemäß den Vertragsbedingungen ist jedes Mitglied verpflichtet, jedes seiner Werke, das veröffentlicht werden soll, zu registrieren. Nach Artikel 1 der GEMA- Übertragungsurkunde überträgt der Rechteinhaber der GEMA als Treuhänderin umfassende ausschließliche Nutzungsrechte an all seinen gegenwärtigen und zukünftigen kreativen Werken. Es ist anschließend nicht mehr möglich, einzelne Werke unter einer anderen Lizenz (z. B. einer freien Lizenz) zu veröffentlichen. Ebenso wenig ist es möglich, Werke für nichtkommerzielle Zwecke freizugeben – wie etwa die über Creative Commons verfügbaren „nc“-Lizenzen –, was in Frankreich derzeit noch möglich ist. Nach Ansicht der GEMA würden solche Regelungen die Genossenschaft daran hindern, die effektive und wirtschaftliche Ausübung der gesetzlichen Rechte zu gewährleisten, die auch die EU-Kommission anerkennen sollte (gemäß den Erkenntnissen und Geschäftsentscheidungen aus den Jahren 1971 bis 1974). Die Übertragung von Nutzungsrechten kann nur in einzelnen Rechtsbereichen und/oder Gebieten widerrufen und dort – und zwar für alle Werke – selbst verwaltet werden . ^{[ 52 ]}
• Die übliche Vertragslaufzeit für Bürger von EU -Mitgliedstaaten beträgt drei Monate. ^{[ 53 ]} Grundsätzlich können einmal registrierte Werke nicht einfach abgemeldet werden, da dies mit anderen bestehenden Verträgen mit denselben Auftraggebern kollidieren würde. Die ursprüngliche sechsjährige Vertragslaufzeit wurde von der Europäischen Kommission in zwei Beschlüssen (1971; 1972) wegen missbräuchlicher Ausnutzung von Monopolstellungen verboten. ^{[ 54 ]} Dies wurde in einem Urteil des Europäischen Gerichtshofs bestätigt . ^{[ 55 ]} Für Bürger von Nicht-EU-Staaten sind sechsjährige Verträge jedoch weiterhin üblich. ^{[ 56 ]}
• Ein weiterer Vorwurf gegen die GEMA betrifft die Diskrepanz zwischen den Einnahmen und Ausgaben für die Wiedergabe von Unterhaltungsmusik ( U- Musik ) im Vergleich zu Live - Musikveranstaltungen . Die GEMA erklärt diesen Unterschied mit dem hohen Aufwand für die Akquise von Tickets für die Live-Veranstaltungen. „Playlists“ müssen stets manuell erstellt und unterschrieben werden, um als rechtsgültiges Dokument zu gelten.
• 1998 führte die GEMA neue Hochrechnungsverfahren für Verwertungsgesellschaften ein . Dieses System zur Aufteilung der Tantiemen führte zu erheblichen Verlusten für einen Teil der Mitglieder, da häufig gespielte, aber selten gemeldete Werke im Abrechnungsprozess teurer wurden. Tanzkapellen, Solokünstler usw. spielen das Standardrepertoire, sehen sich aber selten veranlasst, „Playlists“ auszufüllen, da sie als Nicht-Urheber keine Tantiemen für die Aufführung erhalten. Interpreten eigener Werke hingegen melden nahezu 100 % ihrer Aufführungen, da sie verpflichtet sind, dafür Tantiemen zu erhalten.
• Urheber , die ihre eigenen Werke aufführen, müssen ebenfalls Veranstaltungsgebühren an die GEMA entrichten, wenn sie die Veranstaltung selbst organisieren. Besteht ihre Aufführung zu mehr als 80 % aus eigenen Werken, können sie sich diese Gebühren – abzüglich der Bearbeitungsgebühren – über eine Nettoeinzelverrechnung erstatten lassen . Dies gilt jedoch nur, wenn alle an derselben Veranstaltung beteiligten Urheber berücksichtigt werden; Festivals und Vorbands sind davon nicht betroffen.
• Möchte ein Urheber seine Musik auf seiner eigenen Website veröffentlichen, muss er dennoch die GEMA-Gebühren entrichten und das entsprechende Informationsblatt ausfüllen, selbst wenn die Tantiemen erst später ausgezahlt werden. Dies unterscheidet sich von der Vorgehensweise der US-amerikanischen Verwertungsgesellschaften ASCAP und BMI .
• Da die Konzertgebühren anhand der Größe des Veranstaltungsortes und des Eintrittspreises berechnet werden, besteht die Gefahr, dass die Veranstalter die Kosten tragen müssen, falls die tatsächlichen Einnahmen aus dem Künstlerauftritt die angefallenen GEMA-Gebühren nicht decken. Die GEMA hat eine Härtefallnachlassregel eingeführt , mit der bei unrentablen Veranstaltungen, die bestimmte Voraussetzungen erfüllen, eine rückwirkende Reduzierung der Lizenzgebühren beantragt werden kann. ^{[ 57 ]}
• Der Sprecher der Deutschen Rock & Pop Musik Gesellschaft , Ole Seelenmeyer , wirft dem Vorstand vor , das Verwertungsverfahren für Musikrechte in einer „ Nacht-und-Nebel-Aktion “ ohne Beschluss der Mitgliederversammlung eingeführt zu haben – und dass dies zufällig den Vorstandsmitgliedern, darunter dem damaligen Vorsitzenden Otto Krause, zugutekam. Er beschuldigte Krause der Ausbeutung und persönlichen Bereicherung, da dieser mitunter das Hundertfache der Lizenzeinnahmen für seine alten Schlagerlieder kassiert habe, während Rockmusiker lediglich 10 % der Lizenzgebühren ihrer Musik erhielten. Darüber hinaus behauptete er, ein mit der Prüfung der Sinnhaftigkeit des Verwertungsverfahrens beauftragter Statistikprofessor habe keinerlei Fachkenntnisse im Bereich Livemusik besessen und sei vom Vorstand bewusst falsch informiert worden. Ein Urteil des Bundesgerichts aus dem Jahr 2005 ^{[ 58 ]} forderte zudem, dass das Verwertungsverfahren der Mitgliederversammlung zur Abstimmung vorgelegt werden müsse, was bisher noch nicht geschehen ist. Seelenmeyer kritisierte auch den Begriff „Solidaritätsprinzip“ scharf und argumentierte , dass dieser einen geplanten und vorsätzlich unfairen Verteilungsprozess verschleiere und beschönige. Er zitierte den ehemaligen GEMA-Verwaltungsratsvorsitzenden Jörg Evers , der zur Einführung des PRO-Verfahrens schrieb: „Ein Extrapolationsverfahren, das die Einkommensverteilung der Mitglieder massiv beeinflusst, ohne Mitgliederbeschluss einzuführen, ist schlichtweg unerträglich und zudem nach Ansicht vieler Rechtsexperten regelwidrig.“ Evers warf weiter vor: „Diese Bevormundung würde den GEMA-Mitgliedern ihr Stimmrecht in Bezug auf einen wesentlichen Bereich ihres Vermögens rauben. Sie werden quasi von ihren eigenen Treuhändern ihres Entscheidungsrechts beraubt!“ Evers forderte: „Der Vorstand und die Geschäftsführung können diese durch die Bevormundung der Mitglieder entstandene Vertrauenskrise nur überwinden, wenn das PRO-Verfahren unverzüglich eingestellt und ein neues Verfahren unter Beteiligung und Zustimmung der Mitglieder entwickelt wird!“ ^{[ 59 ]}
• Edgar Berger , Präsident und internationaler CEO von Sony Music Entertainment außerhalb der USA, kritisierte in einem Interview mit der Tageszeitung „Die Welt“ am 23. Februar 2012 die Urheberrechtspraxis der GEMA und fragte, warum in Deutschland – im Gegensatz zu anderen Ländern – keine offiziellen Musikvideos auf YouTube zu sehen seien: „Das liegt nicht an uns. Wir haben unsere Inhalte an Marktteilnehmer lizenziert. Diese Frage müssen Sie der Verwertungsgesellschaft GEMA stellen, die bei der Vergabe von Urheberrechten sehr restriktiv vorgeht. Dadurch entgehen uns Millionen an Einnahmen. Das ist übrigens einer der Hauptgründe, warum der digitale Musikabsatz in Deutschland weniger verbreitet ist als anderswo.“ ^{[ 60 ]}

• Für die öffentliche Nutzung von Unterhaltungsmusik oder Tanzmusik geht die GEMA standardmäßig davon aus , dass alle Titel zum GEMA-Repertoire gehören – bis der Nutzer eine vollständige Wiedergabeliste einreicht, aus der hervorgeht, welche Urheber keine Mitglieder sind und/oder welche Titel gemeinfrei sind . Damit wendet die GEMA eine rechtlich zulässige und viel diskutierte Beweislastumkehr an , die üblicherweise als ^GEMA - Vermutung bezeichnet wird . ^{[ 8 ] [ 61} ]

• Im April 2012 reagierten Diskothekenbesitzer verärgert auf die Ankündigung der neuen Lizenzgebührenregelung der GEMA (die sogenannte Tarifreform ), da sie für 2013 eine Erhöhung um mehr als 1000 % befürchteten. ^{[ 62 ] [ 63 ] [ 64 ]} Die GEMA bestritt nicht, dass die neuen Tarife für bestimmte Veranstaltungsorte – insbesondere Diskotheken – eine Verzehnfachung der Gebühren bedeuten könnten, ging aber davon aus, dass solche Fälle Einzelfälle bleiben würden. Die Tarifreformen basierten auf Forderungen an die GEMA nach einer vereinfachten Tarifstruktur und einer gerechteren Verteilung der Gebühren zwischen Kulturveranstaltern und Diskotheken. Jahrelang zahlten Diskotheken deutlich weniger als Kulturveranstalter, und die Subventionierung von Diskotheken wurde – auch aus politischer Sicht – stark kritisiert. GEMA kritisierte DEHOGA außerdem für die einseitige und falsche Darstellung des Sachverhalts und warf ihr vor, die Auswirkungen der Angemessenheitsregel ( einer Kostenermäßigung , die auf der tatsächlichen Besucherzahl bei Veranstaltungen basiert) verschwiegen zu haben. GEMA argumentiert zudem, dass 60 % der Veranstalter durch das neue Tarifsystem gleich viel oder weniger zahlen werden. Insbesondere kleinere Vereine würden von Gebühren befreit. ^{[ 65 ]}
• Eine Tabelle auf der GEMA-Website zeigt, dass die meisten Lizenzgebühren 2013 sinken werden. Dennoch zahlt ein Frankfurter Club mit einer Fläche von 300 m² ^derzeit eine jährliche Pauschale zwischen 8.000 und 10.000 Euro an GEMA-Gebühren. Dies entspräche einer Gebührensteigerung von 500 %. Laut einem Gebührenrechner auf der Website des Bundesverbands Deutscher Discotheken und Tanzbetriebe [ ⁶⁶ ] werden die Gebühren deutlich höher ausfallen. Die Schätzungen dieses Rechners geben jedoch die theoretische maximale Pauschalgebühr pro Veranstaltung an. ^{[64 ] Zudem berücksichtigt} dieser Rechner nicht die Angemessenheitsregel (siehe oben), die es Veranstaltern ermöglicht ^, ihre Lizenzgebühren auf Basis der tatsächlichen Besucherzahl ihrer Veranstaltungen zu berechnen. Die in den Medien verbreiteten Zahlen haben die öffentliche Wahrnehmung der Folgen der Tarifreformen stark verzerrt. Zudem herrscht in den Medien zunehmend die Annahme vor, dass Diskotheken ihre Kosten nur ungern anhand der Besucherzahlen berechnen werden, da diese Zahlen zuvor weder erfasst noch vollständig gezählt wurden. ^{[ 67 ]}
• Anhand einer Beispielrechnung ermittelte die Bundesvereinigung der Musikveranstalter (BVM ) , dass ein Club mit zwei Tanzflächen und einer Gesamtfläche von 720 m², der ⁸ € Eintritt verlangt, mit einer Erhöhung der GEMA-Gebühren von 21.553 € jährlich auf 147.916 € rechnen muss. Nach dem neuen System erhöhen sich die Lizenzgebühren für Veranstaltungen um 50 %, wenn die Musik länger als fünf Stunden dauert. Zahlreiche weitere Modellrechnungen kursierten ebenfalls, denen zufolge lediglich einmalige Veranstaltungen wie Schießsportfeste und sehr kleine Clubs von der neuen Tarifregelung profitieren würden. ^{[ 68 ]}
• 20 Clubbesitzer schlossen sich zur Initiative „Clubs am Main“ zusammen, um gegen die neuen Tarifbestimmungen zu protestieren. Laut Matthias Morgenstern, dem Vorsitzenden des Verbandes und Inhaber des Tanzhaus West , würde diese neue Gebührenstruktur zum Clubsterben führen . ^{[ 69 ] [ 70 ]} Die jährlichen Zahlungen des Frankfurter Clubs Cocoon sollten von 14.000 € auf 165.000 € steigen. Auch der Club Travolta müsste mit einer Erhöhung der Gebühren von 10.000 € auf über 50.000 € rechnen. Das Tanzhaus West rechnet mit einer jährlichen Steigerung von 1.500 € auf über 50.000 €. ^{[ 64 ]}
• Der Berliner Techno- Club Berghain gab bekannt, dass er ab 2013 1400 % mehr GEMA-Gebühren zahlen müsse als zuvor und erwäge daher, Ende 2012 zu schließen. ^{[ 71 ]} Mitte August verkündete das Berghain jedoch, dass der Club im neuen Jahr nicht schließen, sondern das geplante Erweiterungsprojekt, den Kulturveranstaltungsraum Kubus , absagen werde . ^{[ 72 ]}
• Am 30. Juni 2012 organisierte der Bundesverband Deutscher Discotheken und Tanzbetriebe eine Schweigeminute als Protestaktion. In 500 Clubs und Diskotheken in Deutschland wurde die Musik zwischen 23:55 Uhr und Mitternacht abgeschaltet. Der Geschäftsführer des Verbandes, Stephan Büttner, wollte mit dieser kollektiven Protestaktion die Gäste und Zuschauer über die Auswirkungen des neuen Tarifsystems informieren. ^{[ 73 ] [ 74 ]}
• Laut Ralf Scheffler, Inhaber des Frankfurter Kulturzentrums Batschkapp , geht die GEMA bei Veranstaltungen in Clubs und Diskotheken von einer maximalen Auslastung aus. Dies entspricht jedoch nicht der tatsächlichen Besucherzahl. So bietet Schefflers Veranstaltungsort beispielsweise Platz für 2.000 Personen, die Besucherzahl liegt aber in der Regel bei etwa 500. Durch die neue Tarifreform muss er nun für 2.000 Gäste zahlen, selbst wenn diese Zahl nicht erreicht wird. Aus diesem Grund plant Scheffler, keine Veranstaltungen im Disco-Format mehr zu organisieren, da er ab 2013 statt 3.000 Euro 60.000 Euro zahlen muss.
• In einem Brief an die GEMA forderte Staatssekretär Björn Böhning , Präsident der Senatskanzlei Berlin , eine Überprüfung der Pläne. Laut Böhning verfügt Berlin über eine kreative und innovative Musikszene, für die Clubs und Konzerte von großer Bedeutung sind. Diese benötigen erschwingliche Lizenzgebühren als Grundlage für ihren Geschäftsbetrieb. ^{[ 75 ]}
• Eine Online-Petition gegen die GEMA-Tarifreformen, initiiert vom Veranstalter Matthias Rauh ( giga event ), startete kurz nach Bekanntgabe der neuen Tarife im April 2012. Sie endete am 3. Oktober mit 305.122 Unterschriften (davon 284.569 mit deutscher Adresse) und wurde am 13. Dezember 2012 an Justizministerin Sabine Leutheusser-Schnarrenberger übergeben. ^{[ 76 ] [ 77 ] [ 78 ]} Eine Woche später, am 20. Dezember 2012, gaben GEMA und DEHOGA in Pressemitteilungen bekannt, eine vorläufige Vereinbarung getroffen zu haben. Diese würde die Umsetzung der Tarifreformen um ein Jahr (bis zum 1. Januar 2014) verschieben und somit ein weiteres Jahr für Verhandlungen über die Lizenzgebührenstrukturen ermöglichen. Im Laufe des Jahres 2013 würden alle Pauschalgebühren für Veranstaltungslizenzen um 5 % steigen (und am 1. April 2013 um weitere 10 %). Diskotheken und Clubs). ^{[ 79 ] [ 80 ]}

Seit 2009 vergibt die GEMA jährlich den Deutschen Musikautorenpreis . Unter dem Motto „Autoren ehren Autoren “ findet die Preisverleihung in Berlin vor rund 300 Gästen aus Musik, Kultur, Wirtschaft , Medien und Politik statt. Mit diesem Preis werden Komponisten und Texter für die herausragende Qualität ihrer Werke ausgezeichnet. Der Preis wird in zehn Kategorien verliehen, und die Preisträger werden von einer unabhängigen Expertenjury – bestehend aus Komponisten, Textern und Produzenten verschiedener Musikrichtungen – ausgewählt. Der Preis in der Kategorie „Nachwuchs“ ist mit 10.000 Euro dotiert. In allen anderen Kategorien werden Sachpreise vergeben.

• Bureau International de l'Edition Mecanique
• Verwertungsgesellschaft für kulturelle Gemeingüter
• GÜFA
• Recording Industry Association of America (RIAA)

• Offizielle Website