Sanssouci

Sanssouci ( deutsche Aussprache: [ˈsãːsusi] ) ist ein historisches Gebäude in Potsdam bei Berlin . Es wurde von König Friedrich dem Großen von Preußen als Sommerresidenz erbaut und zählt oft zu den deutschen Konkurrenten von Versailles . Obwohl Sanssouci im intimeren Rokokostil gehalten und deutlich kleiner als sein französisches barockes Pendant ist, zeichnet es sich ebenso durch die zahlreichen Tempel und Follies im umliegenden Park aus. Das Schloss wurde zwischen 1745 und 1747 von Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff entworfen und erbaut, um Friedrichs Bedürfnis nach einer privaten Residenz zu erfüllen, in der er dem Prunk und den Zeremonien des Königshofs entfliehen konnte. Der Name des Schlosses ist ein französischer Ausdruck („ sans souci “), was so viel wie „sorgenfrei“ bedeutet und unterstreicht, dass das Schloss eher als Ort der Entspannung denn als Machtzentrum gedacht war.

Sanssouci ist im Grunde eine große, eingeschossige Villa – eher vergleichbar mit dem Schloss Marly als mit Versailles. Sie umfasst nur zehn Haupträume und wurde auf einem terrassenförmig angelegten Hügel inmitten des Parks errichtet. Der persönliche Geschmack König Friedrichs prägte die Gestaltung und Dekoration des Schlosses so stark, dass sein Stil als „ fredéritischer Rokoko “ bezeichnet wird. Seine Verbundenheit mit dem Schloss war so groß, dass er es als „einen Ort, der mit ihm sterben würde“ konzipierte. ^{[ 1 ]} Aufgrund einer Meinungsverschiedenheit über den Standort des Schlosses im Park wurde Knobelsdorff 1746 entlassen. Der niederländische Architekt Jan Bouman vollendete das Projekt.

Im 19. Jahrhundert wurde das Schloss zur Residenz Friedrich Wilhelms IV . Er beauftragte den Architekten Ludwig Persius mit der Restaurierung und Erweiterung des Schlosses, während Ferdinand von Arnim die Parkanlage und damit die Aussicht vom Schloss verschönerte. Die Stadt Potsdam mit ihren Schlössern war bis zum Sturz der Hohenzollern-Dynastie im Jahr 1918 ein beliebter Wohnsitz der deutschen Kaiserfamilie .

Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde das Schloss in Ostdeutschland zu einer Touristenattraktion . Nach der deutschen Wiedervereinigung 1990 wurde Friedrichs Leichnam in das Schloss überführt und in einem neuen Grabmal mit Blick auf die von ihm angelegten Gärten beigesetzt. Sanssouci und seine weitläufigen Gärten wurden 1990 unter den Schutz der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt . ^{[ 2 ]} 1995 wurde die Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg gegründet, um sich um Sanssouci und die anderen ehemaligen Kaiserpaläste in und um Berlin zu kümmern. Diese Schlösser werden heute jährlich von über zwei Millionen Menschen aus aller Welt besucht.

Die Lage und Anlage von Sanssouci oberhalb eines Weinbergs spiegelten das vorromantische Ideal der Harmonie zwischen Mensch und Natur in einer von Menschenhand gestalteten Landschaft wider. Der Weinbau sollte jedoch bei der Gestaltung des Schlosses und der Lustgärten eine untergeordnete Rolle spielen. Der Hügel, auf dem Friedrich seinen Terrassenweinberg anlegte, wurde zum Mittelpunkt seines Anwesens , gekrönt vom neuen, aber kleinen Schloss – „mein Weinberghäuschen“ , wie Friedrich es nannte. ^{[ 3 ]} Mit seinem weiten Blick über die Landschaft inmitten der Natur wollte Friedrich dort sorglos leben und seinen persönlichen und künstlerischen Interessen nachgehen. Daher war das Schloss nur für die Nutzung durch Friedrich und seine privaten Gäste vorgesehen – seine Skizze ( Abbildung ) zeigte die ausgewogenen Suiten „für Fremde“ und „für den König“ .

Zwanzig Jahre nach der Gründung von Sanssouci ließ Friedrich im westlichen Teil des Parks das Neue Palais errichten . Dieses weitaus größere Schloss stand im direkten Gegensatz zum entspannten Charakter von Sanssouci und demonstrierte im barocken Stil Friedrichs Macht und Stärke der Welt. Der Entwurf des Neuen Palais sollte zeigen, dass Preußens Leistungsfähigkeit trotz der beinahe erfolgten Niederlage im Siebenjährigen Krieg ungebrochen war . [ 4 ^{] Friedrich machte} aus seiner Absicht kein Geheimnis und bezeichnete den Neubau sogar als seine „Fanfaronnade“ (eine Art Prahlerei). ^{[ 5 ]}

Dieses Konzept eines imposanten Palastes, der beeindrucken sollte, führte zu einem Vergleich der Potsdamer Schlösser mit Versailles ^{[ 6 ]} , wobei Sanssouci in die Rolle eines der Trianons gedrängt wurde . Diese Analogie ist zwar leicht verständlich, verkennt aber die ursprünglichen Vorzüge des Konzepts von Sanssouci, jenem Palast, für den der gesamte Park und die Anlage geschaffen wurden. Anders als die Trianons war Sanssouci kein nachträglicher Einfall, um dem größeren Palast zu entgehen, aus dem einfachen Grund, dass der größere Palast zum Zeitpunkt der Planung von Sanssouci noch nicht existierte. Und als er dann fertiggestellt war, hielt sich Friedrich fast nie im Neuen Schloss auf, außer in seltenen Fällen, wenn er Diplomaten empfing, die er beeindrucken wollte. Es stimmt jedoch, dass Sanssouci eher als privater Rückzugsort denn als Zurschaustellung von Macht, Stärke und architektonischer Pracht gedacht war. Im Gegensatz zu den Trianons war Sanssouci als in sich geschlossenes Ganzes konzipiert.

Sanssouci ist klein; der Hauptbau ( Corps de Logis ) besteht aus einer schmalen, eingeschossigen Enfilade mit nur zehn Zimmern, dahinter befinden sich ein Wirtschaftsgang und die Personalräume. Friedrichs Laienskizze von 1745 (siehe Abbildung oben) ^{[ 7 ]} zeigt, dass sein Architekt Knobelsdorff in Sanssouci eher als Zeichner denn als Architekt tätig war. Friedrich scheint keinerlei Änderungsvorschläge zu seinen Plänen akzeptiert zu haben und lehnte Knobelsdorffs Vorschlag ab, dem Schloss ein Souterrain zu geben . Dieses hätte nicht nur die Wirtschaftsräume näher an den Eingang gebracht, sondern auch die Haupträume auf ein erhöhtes Piano Nobile verlegt . Dadurch hätte das Schloss nicht nur eine imposantere Erscheinung erhalten, sondern auch die Feuchtigkeitsprobleme vermieden, unter denen es seit jeher litt. ^{[ 7 ]} Friedrich wünschte sich jedoch ein intimes Wohnschloss: Anstatt beispielsweise viele Stufen erklimmen zu müssen, wollte er das Schloss direkt vom Garten aus betreten können. Er bestand auf einem ebenerdigen Gebäude, dessen Sockel der Hügel bildete: kurzum, es sollte ein privates Lusthaus werden. Sein wiederkehrendes Thema und seine wichtigste Forderung waren ein Haus, dessen Stil eng mit der freien Natur verbunden war. Die Haupträume, erhellt durch hohe, schmale Fenster, blicken nach Süden über die Weinberge; die Nordfassade dient als Eingangsbereich, wo ein halbkreisförmiger Ehrenhof durch zwei segmentierte korinthische Säulengänge geschaffen wurde .

Im Park östlich des Schlosses befindet sich die Gemäldegalerie Sanssouci , die von 1755 bis 1764 unter der Leitung des Architekten Johann Gottfried Büring erbaut wurde . Sie steht an der Stelle eines ehemaligen Gewächshauses , in dem Friedrich der Große tropische Früchte anbaute . Die Gemäldegalerie ist das älteste erhaltene Museum, das in Deutschland für einen Herrscher errichtet wurde. Wie das Schloss selbst ist sie ein langgestrecktes, niedriges Gebäude, das von einem zentralen, dreijochigen Kuppelbogen dominiert wird.

Im Westen befinden sich die Neuen Gemächer , die zwischen 1771 und 1775 als Gästeunterkünfte und Repräsentationsräume erbaut wurden. Das Gebäude spiegelt äußerlich die Gemäldegalerie wider und trägt so zur Symmetrie des Sanssouci-Ensembles bei.

Nach dem Tod Friedrichs begann eine neue Ära, deren sichtbares Zeichen der Wandel der Architekturstile war. Der Neoklassizismus , der andernorts in Europa populär war, von Friedrich aber ignoriert wurde, hielt unter dem neuen König Friedrich Wilhelm II . Einzug in Potsdam und Berlin. Er gab den Bau eines neuen Schlosses, des Marmorpalais , im neuen, modischeren Stil in Auftrag und hielt sich nur noch gelegentlich in Sanssouci auf.

Empfangs- und Schlafräume wurden unmittelbar nach Friedrichs Tod renoviert und grundlegend umgestaltet. Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff erhielt den Auftrag für die Umgestaltung. Während Friedrich zwischen 1763 und 1769 das Neue Palais im Barockstil errichten ließ, hatte Erdmannsdorff, ein Verfechter des neuen Neoklassizismus, Schloss Wörlitz im Wörlitzer Park geschaffen – das erste neoklassizistische Schloss Deutschlands. Dank seines Einflusses wurde Sanssouci als erstes der Schlösser in Potsdam und Berlin mit einem neoklassizistischen Interieur umgestaltet. 1797 folgte Friedrich Wilhelm III . auf Friedrich Wilhelm II .; dieser besuchte Sanssouci noch seltener als sein Vater und verbrachte die Sommermonate lieber im Schloss Paretz oder auf der Pfaueninsel in Berlin.

Es war kein Zufall, dass Friedrich für Sanssouci den Rokokostil wählte . Der leichte, fast verspielte Stil, der damals in Mode war, entsprach genau dem unbeschwerten Zweck, für den er diesen Rückzugsort benötigte. Der Rokokostil entstand im frühen 18. Jahrhundert in Frankreich als Weiterentwicklung des Barock , doch im Gegensatz zu den schwereren Themen und dunkleren Farben des Barock zeichnete sich der Rokoko durch Opulenz, Anmut, Verspieltheit und Leichtigkeit aus. Rokokomotive konzentrierten sich auf das unbeschwerte Leben des Adels und auf unbeschwerte Romantik, weniger auf heroische Schlachten und religiöse Figuren. Sie kreisten zudem um natürliche und äußere Umgebungen; dies entsprach wiederum Friedrichs Ideal einer vollkommenen Harmonie von Natur und Architektur. Das Schloss wurde weitgehend so fertiggestellt, wie Friedrich es in seinen Vorentwürfen vorgesehen hatte ( siehe Abbildung oben ).

Der Palast besteht aus einem eingeschossigen Hauptgebäude mit zwei flankierenden Seitenflügeln . Das Gebäude nimmt fast die gesamte obere Terrasse ein. Die potenzielle Monotonie der Fassade wird durch einen zentralen Bogen unterbrochen, dessen Kuppel sich über das Walmdach erhebt und den Namen des Palastes – bemerkenswerterweise mit Komma und Punkt geschrieben, nämlich Sans, Souci. – ^{[ 8 ] [ 9 ]} in vergoldeten Bronzebuchstaben trägt. Die Seitenflügel zur Gartenseite hin werden von zwei symmetrischen Baumreihen abgeschirmt , die jeweils in freistehenden , reich mit vergoldeten Ornamenten verzierten Spalierpavillons enden .

Die Gartenfassade des Palastes ist mit geschnitzten Atlanten und Karyatiden verziert ; paarweise zwischen den Fenstern angeordnet, scheinen sie die darüberliegende Balustrade zu stützen. Die aus Sandstein gefertigten Figuren beiderlei Geschlechts stellen Bacchantinnen , die Gefährtinnen des Weingottes Bacchus , dar und stammen aus der Werkstatt des Bildhauers Friedrich Christian Glume . ^{[ 10 ]} Dieselbe Werkstatt schuf auch die Vasen an der Balustrade sowie die Cherubimgruppen über den Kuppelfenstern.

Die Fassade des Nordeingangs hingegen wirkt zurückhaltender. Segmentierte Säulengänge mit 88 korinthischen Säulen – zweireihig – schwingen sich vom Palastgebäude nach außen und umschließen den halbkreisförmigen Ehrenhof . Wie an der Südseite ziert eine Balustrade mit Sandsteinvasen das Dach des Hauptgebäudes .

An den Hauptpalast grenzen zwei Seitenflügel, die die großzügigen Wirtschaftsräume und Büros beherbergten, die ein Monarch des 18. Jahrhunderts auch im Rückzug von der Welt benötigte. Zu Friedrichs Zeiten waren diese eingeschossigen Flügel mit Laubwerk bedeckt, um ihren eigentlichen Zweck zu verbergen. Im Ostflügel befanden sich die Zimmer der Sekretäre, Gärtner und Bediensteten, während der Westflügel die Palastküche, die Ställe und eine Remise ( ein Kutschenhaus ) beherbergte.

Friedrich bewohnte das Schloss zeitlebens jeden Sommer, doch nach seinem Tod 1786 stand es bis Mitte des 19. Jahrhunderts größtenteils leer und verfiel. 1840, hundert Jahre nach Friedrichs Thronbesteigung, bezogen sein Großneffe Friedrich Wilhelm IV. und dessen Gemahlin die Gästezimmer. Das Königspaar behielt die vorhandenen Möbel und ersetzte fehlende Stücke durch Möbel aus Friedrichs Zeit. Das Zimmer, in dem Friedrich gestorben war, sollte in seinen Originalzustand zurückversetzt werden, doch dieser Plan wurde aufgrund fehlender authentischer Dokumente und Pläne nie umgesetzt. Der Sessel, in dem Friedrich gestorben war, kehrte jedoch 1843 ins Schloss zurück.

Friedrich Wilhelm IV. , ein Zeichner mit Interesse an Architektur und Landschaftsgärtnerei, wandelte das Schloss vom Rückzugsort seines zurückgezogen lebenden Großonkels in ein voll funktionsfähiges und mondänes Landhaus um. Die kleinen Wirtschaftsflügel wurden zwischen 1840 und 1842 erweitert. Dies war notwendig, da Friedrich zwar in Sanssouci philosophierte und musizierte, aber ein bescheidenes Leben ohne Prunk bevorzugte. Mit zunehmendem Alter schlug seine Bescheidenheit in Geiz um. Er verbot jegliche Reparaturen an der Außenfassade und erlaubte diese in den Wohnräumen nur sehr widerwillig. Dies wurde seinem Wunsch zugeschrieben, dass Sanssouci nur zu seinen Lebzeiten bestehen sollte. ^{[ 11 ]}

Zu den Anbauten gehörte ein Zwischengeschoss in beiden Flügeln. Die Küche wurde in den Ostflügel verlegt. Der kleine Weinkeller Friedrichs des Großen wurde vergrößert, um ausreichend Lagerraum für den gewachsenen Haushalt zu schaffen, während das neue Obergeschoss Zimmer für das Personal bot.

Der Westflügel wurde als „Damenflügel“ bekannt und bot Unterkunft für Hofdamen und Gäste. Dies war in Haushalten Mitte des 19. Jahrhunderts üblich; oft gab es einen entsprechenden „Junggesellenflügel“ für unverheiratete männliche Gäste und Haushaltsmitglieder. Die Räume waren mit kunstvollen Holzvertäfelungen , Wandpaneelen und Wandteppichen geschmückt . Diese neue Unterkunft für Damen war unerlässlich: Unter Friedrich dem Großen fanden in Sanssouci nur wenige Empfänge statt, und es ist bekannt, dass Frauen dort nie bewirtet wurden, weshalb es keine entsprechenden Einrichtungen für sie gab. ^{[ 7 ]} Friedrich hatte 1733 Elisabeth Christine von Braunschweig-Bevern geheiratet, trennte sich jedoch nach seiner Thronbesteigung 1740 von seiner Frau. Die Königin residierte nach der Trennung allein im Schloss Schönhausen in Berlin, und Friedrich bevorzugte es, dass Sanssouci „sans femmes“ (ohne Frauen) blieb . ^{[ 12 ]}

In der barocken Tradition befinden sich die Haupträume (einschließlich Schlafzimmer und Toiletten) im Piano Nobile, das in Sanssouci auf Wunsch Friedrichs des Großen das Erdgeschoss bildete. Während die Nebenflügel über Obergeschosse verfügen, erstreckt sich das vom König bewohnte Corps de Logis über die gesamte Gebäudehöhe. Auch bei der Raumaufteilung wurde Wert auf Komfort gelegt. Das Schloss verkörpert die zeitgenössische französische Architekturtheorie mit seinen Appartements, die den Idealen höfischen Komforts entsprachen und aus zwei hintereinanderliegenden Zimmerreihen bestanden. Die Haupträume sind nach Süden zum Garten ausgerichtet, während sich die Bedienstetenräume in der dahinterliegenden Reihe an der Nordseite des Gebäudes befinden. Ein Appartement besteht somit aus einem Hauptraum und einem Bedienstetenzimmer. Türen verbinden die Appartements miteinander. Sie sind als Enfilade angeordnet , sodass die gesamte Innenlänge des Schlosses auf einen Blick erfasst werden kann.

Friedrich skizzierte seine Vorstellungen von Dekoration und Raumaufteilung, und diese Skizzen wurden von Künstlern wie Johann August Nahl , den Brüdern Hoppenhaupt, den Brüdern Spindler und Johann Melchior Kambly umgesetzt , die nicht nur Kunstwerke schufen, sondern die Räume auch im Rokokostil ausstatteten. Obwohl Friedrich wenig Wert auf Etikette und Mode legte, wollte er sich dennoch mit schönen Objekten und Kunstwerken umgeben. Er richtete seine Privatgemächer nach seinem persönlichen Geschmack und seinen Bedürfnissen ein und ignorierte dabei oft die aktuellen Trends und Moden. Diese „Selbstkompositionen“ in der Rokokokunst führten zu dem Begriff „ Fredericanisches Rokoko “. ^{[ 13 ]}

Der zentrale Eingangsbereich, bestehend aus zwei Sälen, der „Eingangshalle“ und dem „Marmorsaal“, diente als Versammlungsraum für Gäste und Hofstaat. Die angrenzenden repräsentativen Räume wurden, der barocken Vorstellung von Staatsgemächern folgend , zunehmend intimer und privater. Der Marmorsaal war somit der wichtigste Empfangsraum unter der zentralen Kuppel. Westlich des Marmorsaals schlossen sich fünf Gästezimmer an, während sich östlich die Gemächer des Königs befanden – ein Audienzsaal, ein Musikzimmer, ein Arbeitszimmer, ein Schlafzimmer, eine Bibliothek und eine lange Galerie an der Nordseite.

Der Palast wird üblicherweise durch die Eingangshalle betreten , deren schlichte Form der klassischen Säulenhalle im Inneren fortgeführt wird. Die Wände des rechteckigen Raumes sind durch zehn Paare korinthischer Säulen aus weißem Stuckmarmor mit vergoldeten Kapitellen gegliedert . Drei Reliefs über den Türen mit Motiven aus dem Bacchus -Mythos spiegeln das außenliegende Weinbergmotiv wider. Georg Franz Ebenhech zeichnet für die vergoldeten Stuckarbeiten verantwortlich. Die strenge klassische Eleganz wird durch eine bemalte Decke des schwedischen Malers Johann Harper aufgelockert , die die Göttin Flora mit ihren Gefährtinnen zeigt, wie sie Blumen vom Himmel streuen.

Der weiß-goldene, ovale Marmorsaal diente als Hauptempfangsraum und Schauplatz für Feierlichkeiten im Palast. Seine Kuppel wird von einer Kuppelkrone bekrönt. Die paarweise angeordneten Säulen bestehen aus weißem Carrara -Marmor, über dem Stuckputten ihre Füße vom Gesims baumeln lassen. Die Kuppel ist weiß mit vergoldeten Ornamenten, und der Boden ist mit italienischen Marmorintarsien belegt, die in Feldern eingelassen sind, die von einem zentralen, ovalen Gitterwerk ausgehen. Drei Bogenfenster öffnen sich zum Garten; gegenüberliegend, in zwei Nischen zu beiden Seiten des Eingangs, prägten die Figuren der Venus Urania , der Göttin der freien Natur und des Lebens, und des Apollo , des Gottes der Künste, geschaffen vom französischen Bildhauer François Gaspard Adam , die Ikonographie von Sanssouci als einen Ort, an dem Kunst und Natur eins wurden.

Der angrenzende Raum diente sowohl als Audienzsaal als auch als Speisesaal . Er ist mit Gemälden französischer Künstler des 18. Jahrhunderts geschmückt, darunter Jean-Baptiste Pater , Jean François de Troy , Pierre-Jacques Cazes , Louis Silvestre und Antoine Watteau . Wie in den meisten Räumen stammen jedoch auch hier die geschnitzten Putten , Blumen und Bücher auf den Türsturzreliefs von Glume, und die Deckengemälde unterstreichen den Rokoko-Stil des Palastes. Diese üppige Form der Rokoko-Ornamentik, die Rocaille , wurde im Musikzimmer reichlich an Wänden und Decke verwendet . Ein Großteil der Arbeiten stammt von dem Bildhauer und Dekorateur Johann Michael Hoppenhaupt (dem Älteren). Ein Hammerklavier von Gottfried Silbermann aus dem Jahr 1746 , das einst Friedrich dem Großen gehörte, erinnert nostalgisch an den ursprünglichen Zweck des Raumes.

Das Arbeits- und Schlafzimmer des Königs , das nach Friedrichs Tod 1786 von Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff umgestaltet wurde , steht heute in starkem Kontrast zu den Rokoko-Räumen. Hier herrschen nun die klaren, schlichten Linien des Klassizismus. Friedrichs Schreibtisch und der Sessel, in dem er starb, wurden jedoch Mitte des 19. Jahrhunderts wieder in das Zimmer zurückgebracht. Auch Porträts und ehemals fehlende Möbelstücke aus Friedrichs Zeit wurden seither ersetzt.

Die runde Bibliothek wich von der Raumstruktur französischer Palastarchitektur ab. Der Raum ist fast verborgen und nur über einen schmalen Durchgang vom Schlafzimmer aus zugänglich, was seinen privaten Charakter unterstreicht. Zedernholz wurde für die Wandvertäfelung und die Nischenregale verwendet . Die harmonischen Brauntöne, ergänzt durch üppige goldfarbene Rokoko-Ornamente, sollten eine friedvolle Atmosphäre schaffen .

Die Bücherregale enthielten etwa 2100 Bände griechischer und römischer Schriften und Geschichtswerke sowie eine Sammlung französischer Literatur des 17. und 18. Jahrhunderts mit einem Schwerpunkt auf den Werken Voltaires . Die Bücher waren in braunes oder rotes Ziegenleder gebunden und reich vergoldet.

Die nach Norden ausgerichtete Galerie bot einen Blick auf den Vorhof. Auch hier wich Friedrich von der französischen Raumgestaltung ab, die an dieser Stelle Wirtschaftsräume vorgesehen hätte. In die Innenwand dieses langen Raumes waren Nischen mit Marmorskulpturen griechisch-römischer Gottheiten eingelassen. Fünf Fenster, die sich mit Sprossenfenstern an der Außenwand abwechselten, reflektierten die Gemälde von Nicolas Lancret , Jean-Baptiste Pater und Antoine Watteau, die zwischen den gegenüberliegenden Nischen hingen.

Im Westen befanden sich die Gästezimmer, in denen jene Freunde des Königs untergebracht waren, die als eng genug galten, um in diesen privatsten seiner Paläste eingeladen zu werden. Zwei von Friedrichs Besuchern waren so angesehen und häufig, dass die von ihnen bewohnten Zimmer nach ihnen benannt wurden. Das Rothenburg-Zimmer ist nach dem Grafen von Rothenburg benannt, der sein rundes Zimmer bis zu seinem Tod im Jahr 1751 bewohnte. Dieses Zimmer bildet zusammen mit der Bibliothek ein architektonisches Gleichgewicht im Palast. Das Voltaire-Zimmer wurde während des Aufenthalts des Philosophen in Potsdam zwischen 1750 und 1753 häufig genutzt. ^{[ 15 ]} Das Voltaire-Zimmer war für seine Dekoration bemerkenswert, die ihm den Beinamen „Blumenzimmer“ einbrachte. Auf einer gelb lackierten Wandtafel waren farbenprächtige, reich verzierte Holzschnitzereien angebracht. Affen, Papageien, Kraniche, Störche, Früchte, Blumen und Girlanden verliehen dem Zimmer einen heiteren und natürlichen Charakter. Johann Christian Hoppenhaupt (der Jüngere) entwarf das Zimmer zwischen 1752 und 1753 nach Skizzen von Friedrich.

Der Panoramablick aus dem Garten von Sanssouci ist das Ergebnis von Friedrich dem Großen Entscheidung, am Südhang der Bornstedter Hügel einen terrassenförmigen Weinberg anzulegen . Das Gebiet war zuvor bewaldet, doch die Bäume wurden während der Herrschaft des „Soldatenkönigs“ Friedrich Wilhelm I. gefällt, um die Stadt Potsdam zu erweitern.

Am 10. August 1744 ordnete Friedrich an, den kahlen Hang in terrassierte Weinberge umzuwandeln. Drei breite Terrassen mit konvexen Mittelpunkten wurden angelegt, um die Sonneneinstrahlung zu maximieren ( siehe Plan ). Die Mauern der Stützkonstruktionen sind mit 168 verglasten Nischen durchbrochen . An den Mauern wurden Spalierreben aus Portugal , Italien , Frankreich und dem nahegelegenen Neuruppin gepflanzt, während in den Nischen Feigenbäume wuchsen. Die einzelnen Terrassenabschnitte wurden durch Rasenstreifen unterteilt, auf denen Eiben gepflanzt wurden . Niedrige Buchsbaumhecken umgaben die Spalierobstbäume und bildeten ein kreisförmiges Zierparterre . In der Mitte dieses „Rades“ führten 120 Stufen (heute 132) hinab und teilten die Terrassen in sechs weitere Abschnitte.

Unterhalb des Hügels entstand 1745 ein barocker Ziergarten nach dem Vorbild des Parterres von Versailles . Der Große Brunnen wurde 1748 in dessen Zentrum errichtet. Friedrich erlebte den Brunnen nie in Betrieb, da die am Bau beteiligten Ingenieure nur wenig Ahnung von der dazugehörigen Hydraulik hatten . Ab 1750 wurden Marmorstatuen um das Brunnenbecken aufgestellt. Auch dies war ein Merkmal, das Versailles nachempfunden war: Figuren von Venus , Merkur , Apollo , Diana , Juno , Jupiter , Mars und Minerva sowie allegorische Darstellungen der vier Elemente Feuer, Wasser, Luft und Erde. Venus und Merkur , Werke des Bildhauers Jean Baptiste Pigalle , und zwei Jägergruppen, Allegorien der Elemente (Wind und Wasser) von Lambert Sigisbert Adam , wurden von König Ludwig XV. , dem Besitzer von Versailles, gestiftet . Die übrigen Figuren stammten aus der Werkstatt von François Gaspard Adam , einem renommierten Bildhauer in Berlin. Im Jahr 1764 war das französische Rondel , wie es fortan genannt wurde, fertiggestellt.

In der Nähe befand sich ein Küchengarten , den Friedrich Wilhelm I. irgendwann vor 1715 anlegen ließ. Der Soldatenkönig gab diesem einfachen Garten scherzhaft den Namen „Mein Marly“ ^{[ 16 ]} , in Anlehnung an den sehr ähnlichen Garten in der Sommerresidenz Ludwigs XIV. in Marly-le-Roi .

Bei der Gestaltung des Geländes legte Frederick großen Wert auf die Verbindung eines Zier- und eines Nutzgartens und demonstrierte damit seine Überzeugung, dass Kunst und Natur vereint werden sollten.

Nach der Terrassierung des Weinbergs und der Fertigstellung des Schlosses wandte sich Friedrich der Gestaltung der weiteren Umgebung des Schlosses zu und begann so die Anlage des Sanssouci-Parks . Bei der Gestaltung des Parks setzte Friedrich die Arbeiten fort, die er in Neuruppin und Rheinsberg begonnen hatte . ^{[ 17 ]} Eine gerade Hauptallee wurde angelegt, die schließlich 2,5 km lang wurde und im Osten am Obelisken von 1748 begann . Sie wurde im Laufe der Jahre bis zum Neuen Schloss verlängert, das ihren westlichen Endpunkt markiert.

In Anlehnung an das gärtnerische Thema der Terrassengärten wurden im Park 3.000 Obstbäume gepflanzt und Gewächshäuser sowie Baumschulen angelegt, in denen Orangen , Melonen , Pfirsiche und Bananen gezüchtet wurden . Auch Statuen und Obelisken mit Darstellungen der Göttinnen Flora und Pomona wurden errichtet . Friedrich ließ mehrere Tempel und Follies im gleichen Rokokostil wie das Schloss selbst errichten. Einige davon waren kleine Häuser, die den Mangel an Empfangsräumen im Schloss ausglichen.

Friedrich investierte beträchtliche Summen in den vergeblichen Versuch, im Park von Sanssouci ein Springbrunnensystem einzuführen und so die anderen großen Barockgärten Europas nachzuahmen. Die Hydraulik steckte damals noch in den Kinderschuhen, und trotz des Baus von Pumpwerken und Wasserreservoirs blieben die Springbrunnen in Sanssouci die nächsten 100 Jahre stumm. Die Erfindung der Dampfkraft löste die Probleme ein Jahrhundert später, und so erfüllte das Wasserreservoir endlich seinen Zweck. ^{[ 18 ]} Ab etwa 1842 konnte die preußische Königsfamilie schließlich Attraktionen wie den Großen Springbrunnen unterhalb der Weinbergterrassen bewundern, dessen Wasserstrahlen bis zu 38 Meter hoch in die Höhe schossen. Das Pumpwerk selbst wurde zu einem weiteren Gartenpavillon umgestaltet, der als türkische Moschee getarnt war , wobei sein Schornstein zu einem Minarett wurde .

Der Park wurde unter Friedrich Wilhelm III. und später unter seinem Sohn Friedrich Wilhelm IV. erweitert. Die Architekten Karl Friedrich Schinkel und Ludwig Persius errichteten Schloss Charlottenhof im Park auf dem Gelände eines ehemaligen Bauernhauses, und Peter Joseph Lenné wurde mit der Gartengestaltung beauftragt. ^{[ 19 ]} Weite Wiesen schufen Sichtachsen zwischen Charlottenhof, den Römischen Thermen und dem Neuen Schloss und integrierten die Follies, wie beispielsweise den Freundschaftstempel Friedrichs des Großen.

Nach dem Ersten Weltkrieg und trotz des Endes der deutschen Monarchie blieb das Schloss im Besitz der Hohenzollern -Dynastie. Am 1. April 1927 kam es schließlich unter den Schutz der preußischen „Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten“. ^{[ 20 ]}

Als im Zweiten Weltkrieg die Luftangriffe auf Berlin begannen , wurden die bedeutendsten Kunstwerke der ehemaligen Kaiserpaläste zu ihrer Sicherheit nach Rheinsberg ( Brandenburg ) und Bernterode (bei Worbis , Thüringen ) gebracht. Das Gebäude des Schlosses blieb trotz heftiger Kämpfe in der Umgebung im Jahr 1945 unversehrt, doch die alte Windmühle , die Friedrich im Park erhalten hatte, um dem Anwesen einen ländlichen Charme zu verleihen, wurde zerstört. ^{[ 21 ]}

Nach Kriegsende wurde der Großteil der nach Rheinsberg verbrachten Gegenstände als Kriegsbeute an die Sowjetunion abgeführt ; nur ein kleiner Teil kehrte 1958 ins Schloss zurück. Die von amerikanischen Soldaten in Bernterode gefundenen Kunstwerke wurden zunächst nach Wiesbaden zur „Zentralen Kunstsammelstelle“ gebracht und gelangten 1957 ins Schloss Charlottenburg in West-Berlin . ^{[ 22 ]}

Im Vergleich zu vielen ähnlichen Gebäuden überstand das Schloss Sanssouci die fast 50 Jahre unter kommunistischer Herrschaft in der DDR relativ gut. Die Erlöserkirche in Sacrow und das Zentrum von Potsdam wurden vernachlässigt, und Teile der Potsdamer Altstadt wurden abgerissen. Das Potsdamer Stadtschloss mit architektonischen Arbeiten von Knobelsdorff wurde 1960 abgerissen, doch Sanssouci blieb unversehrt, und die DDR-Regierung bemühte sich um die Aufnahme von Sanssouci in die Liste des Weltkulturerbes. Dies gelang 1990 mit folgender Begründung:

Schloss und Park von Sanssouci, oft als das „preußische Versailles“ bezeichnet, sind eine Synthese der künstlerischen Strömungen des 18. Jahrhunderts in den Städten und Höfen Europas. Dieses Ensemble ist ein einzigartiges Beispiel für architektonische Schöpfungen und Landschaftsgestaltung vor dem Hintergrund der intellektuellen Prägung monarchischer Staatsideen. ^{[ 6 ]}

Nach der deutschen Wiedervereinigung 1991 wurde Friedrichs Sarg gemäß seinem Willen nach Einbruch der Dunkelheit ohne Pomp auf der Terrasse des Weinbergs von Sanssouci – in der noch bestehenden Krypta, die er dort hatte errichten lassen – beigesetzt. ^{[ 23 ]}

Die Bibliothek Friedrichs kehrte 1992 an ihren früheren Standort in Sanssouci zurück. Zwischen 1993 und 1995 folgten 36 Ölgemälde. 1995 wurde die Stiftung Preußischer Schlösser und Gärten in Berlin - Brandenburg gegründet. Ihre Aufgabe ist die Verwaltung und Pflege von Sanssouci und den anderen ehemaligen königlichen Schlössern in Berlin und Brandenburg. ^{[ 24 ]}

Der kanadische Songwriter Rufus Wainwright veröffentlichte 2007 auf seinem Album „ Release the Stars“ ein Lied mit dem Titel „Sanssouci“. [ ^{25 ] Es} handelt von einem wunderschönen Schloss in Deutschland. ^{[ 2 ] [ 26 ]}

• Schlösser und Parks von Potsdam und Berlin
• Liste barocker Wohnhäuser
• Liste der Sehenswürdigkeiten von Potsdam

• Offizielle Website
• ICOMOS-Bewertung der Welterbestätte
• Bilder aus Sanssouci
• Interaktives Panorama: Garten Sanssouci
• 360°-Foto
• Offizieller Flyer der Schlösser und Gärten in Berlin und Brandenburg
• Virtueller Rundgang durch das Sanssouci, bereitgestellt von Google Arts & Culture
• Medien zum Thema Schloss Sanssouci auf Wikimedia Commons