Die Streichergruppe eines Orchesters besteht aus Streichinstrumenten der Violinfamilie . Sie setzt sich üblicherweise aus ersten und zweiten Violinen , Bratschen , Celli und Kontrabässen zusammen . Sie ist die größte Gruppe im Standardorchester. In Diskussionen über die Instrumentierung eines Musikstücks wird der Ausdruck „die Streicher“ oder „und Streicher“ verwendet, um die Streichergruppe im oben genannten Sinne zu bezeichnen. Ein Orchester, das ausschließlich aus Streichern besteht, wird als Streichorchester bezeichnet . Kleinere Streichergruppen werden mitunter im Jazz, Pop und Rock sowie in den Orchestergräben des Musiktheaters eingesetzt .
Sitzordnung
Die gängigste Sitzordnung im 21. Jahrhundert sieht so aus, dass die ersten Violinen, zweiten Violinen, Bratschen und Celli im Uhrzeigersinn um den Dirigenten angeordnet sind , mit den Bässen rechts hinter den Celli. [ 1 ] Die ersten Violinen werden vom Konzertmeister (in Großbritannien: Stimmführer) geleitet; jede der anderen Streichergruppen hat ebenfalls einen Stimmführer (Stimmführer der zweiten Violine, der Bratsche, des Cellos und des Kontrabasses), der die Orchestersoli für seine Gruppe spielt, die Einsätze anleitet und in manchen Fällen die Stricharten für die Gruppe festlegt (der Konzertmeister kann die Stricharten für alle Streicher oder nur für die hohen Streicher festlegen). Die Stimmführer sitzen vorne in ihrer Gruppe, am nächsten zum Dirigenten und in der Reihe, die dem Publikum am nächsten ist.
Im 19. Jahrhundert war es üblich [ 2 ] , die ersten und zweiten Violinen auf gegenüberliegenden Seiten zu platzieren (Violine I, Cello, Bratsche, Violine II), wodurch das Überkreuzen ihrer Stimmen beispielsweise im Finale von Tschaikowskys Sechster Sinfonie deutlich wurde . Bei beengten Platzverhältnissen oder geringer Anzahl an Musikern können Celli und Kontrabässe in der Mitte, Violinen und Bratschen links (und somit dem Publikum zugewandt) und die Bläser rechts stehen; dies ist die übliche Anordnung in Orchestergräben . [ 3 ] Die Sitzordnung kann auch vom Komponisten vorgegeben werden, wie etwa in Béla Bartóks Musik für Streicher, Schlagzeug und Celesta , die antiphonale Streichergruppen verwendet , je eine auf jeder Seite der Bühne.
"Desks" und divisi
In einer typischen Bühnenanordnung sitzen die ersten und zweiten Geigen, Bratschen und Celli paarweise. Zwei Spieler teilen sich ein Pult, das als „Schreibtisch“ bezeichnet wird. Jeder Stimmführer (oder Stimmführer) sitzt üblicherweise außen am ersten Pult, also dem Publikum am nächsten. Wenn die Musik eine Aufteilung der Spieler erfordert, übernimmt normalerweise der Spieler außen am Pult (der dem Publikum näher ist) die obere Stimme, der Spieler innen die untere. Alternativ kann die Aufteilung auch durch abwechselnde Pulte erfolgen, was bei dreifacher Divisi üblich ist. [ 4 ] Der Spieler innen blättert üblicherweise die Noten um, während der Spieler außen weiterspielt. Falls ein Umblättern während eines wichtigen Musikabschnitts erfolgt, kopieren moderne Musiker mitunter einen Teil der Noten, um das Umblättern an einer weniger wichtigen Stelle im Stück durchführen zu können.
Die Kontrabass-Aufstellung variiert je nach Größe des Ensembles und der Bühne. Üblicherweise stehen die Kontrabässe bogenförmig hinter den Celli oder sitzen auf hohen Hockern, wobei sich meist zwei Spieler ein Pult teilen. Aufgrund der Breite des Instruments ist es jedoch mitunter einfacher, jedem Spieler ein eigenes Pult zu geben. Da es in der Regel weniger Kontrabässe als Celli gibt, stehen sie entweder in einer Reihe oder, bei größeren Ensembles, in zwei Reihen, wobei die zweite Reihe hinter der ersten steht. In manchen Orchestern werden Teile oder das gesamte Streicherensemble auf hölzernen Podesten platziert, die die Musiker erhöhen.
Zahlen und Proportionen
Die Größe eines Streicherensembles lässt sich beispielsweise mit einer Formel wie 10–10–8–10–6 ausdrücken, wobei die Anzahl der ersten Violinen, zweiten Violinen, Bratschen, Celli und Bässe angegeben wird. Die Zahlen können stark variieren: Wagner gibt in der Walküre 16–16–12–12–8 an; [ 5 ] das Orchester in Darius Milhauds „ La création du monde“ besteht aus 1–1–0–1–1. [ 6 ] Im Allgemeinen wurden in der Musik des Barock (ca. 1600–1750) und der Klassik (ca. 1720–1800) kleinere Streicherensembles verwendet (und werden auch heute noch häufig so gespielt). In der Romantik (ca. 1800–1910) wurden die Streicherensembles deutlich vergrößert, um einen lauteren, volleren Streicherklang zu erzeugen, der mit der Lautstärke der großen Blechbläserensembles der Orchestermusik dieser Zeit mithalten konnte . In der Moderne wünschten sich einige Komponisten kleinere Streicherensembles. In manchen Regionalorchestern, Amateurorchestern und Jugendorchestern sind die Streicherensembles aufgrund der Schwierigkeiten, genügend Streicher zu finden, mitunter relativ klein.
Die Musik für Streicher ist nicht unbedingt fünfstimmig; neben den unten besprochenen Varianten wird das „Quintett“ in klassischen Orchestern oft als „Quartett“ bezeichnet, wobei Bässe und Celli zusammen spielen.
Kontrabass-Sektion
Die Rolle des Kontrabasses wandelte sich im Laufe des 19. Jahrhunderts erheblich. In Orchesterwerken der Klassik spielten Bass und Cello üblicherweise dieselbe Stimme, die mit „Bassi“ bezeichnet wurde. [ 7 ] Aufgrund des Tonumfangs der Instrumente bedeutete dies, dass der Kontrabassist, wenn er und Cellist dieselbe Stimme spielten, die Cellostimme eine Oktave tiefer verdoppelte. Während Passagen für Celli allein (mit der Bezeichnung „ senza bassi “) bei Mozart und Haydn häufig vorkommen, sind eigenständige Stimmen für beide Instrumente bei Beethoven und Rossini häufiger anzutreffen und in späteren Werken von Verdi und Wagner üblich.
Varianten
Streicherensemble ohne Violinen
In Haydns Oratorium „Die Schöpfung“ erhält die Musik, mit der Gott den neu geschaffenen Tieren gebietet, fruchtbar zu sein und sich zu vermehren, durch die Besetzung mit geteilten Bratschen- und Cellogruppen ohne Violinen einen reichen, düsteren Klang. Zu den berühmten Werken ohne Violinen zählen Bachs 6. Brandenburgisches Konzert , Brahms ’ 2. Serenade , der erste Satz von Brahms ’ „Ein deutsches Requiem“ , Andrew Lloyd Webbers Requiem und Philip Glass ’ Oper „Akhnaten“ . Faurés Originalfassungen seines Requiems und des „Cantique de Jean Racine“ enthielten keine Violinenstimmen, sondern nur Stimmen für die 1. und 2. Bratsche sowie für das 1. und 2. Cello; optionale Violinenstimmen wurden später von den Verlegern hinzugefügt. Einige Orchesterwerke von Giacinto Scelsi verzichten auf Violinen und verwenden nur die tiefen Streicher.
Streicherensemble ohne Bratschen
Darius Milhauds La crèation du monde enthält keine Bratschenstimmen.
Streicherensemble ohne Violinen oder Bratschen
Strawinskys Psalmensinfonie enthält keine Stimmen für Violine oder Bratsche. [ 8 ] Gubaidulinas Konzert für Fagott und tiefe Streicher enthält keine Stimmen für Violine oder Bratsche.
Dritte Violinen
Richard Strauss ' Elektra (1909) und Josephslegende , der dritte Satz aus Schostakowitschs Sinfonie Nr . 5 und einige Krönungshymnen Händels sind bemerkenswerte Beispiele für die dreifache Aufteilung der Violinen.
In anderen Musikgenres
Der Begriff „Streicherensemble“ wird auch verwendet, um eine Gruppe von Streichinstrumenten zu beschreiben, die in Rock , Pop , Jazz und kommerzieller Musik eingesetzt werden. [ 9 ] In diesem Kontext sind Größe und Zusammensetzung des Streicherensembles weniger standardisiert und in der Regel kleiner als bei einem klassischen Ensemble. [ 10 ]
Referenzen
- ^ Stanley Sadies Musikführer , S. 56 (Prentice-Hall 1986). Nicolas Slonimsky beschrieb die Anordnung der Celli auf der rechten Seite als Teil eines „grundlegenden Wandels“ im 20. Jahrhundert ( Lectionary of Music , S. 342 (McGraw-Hill 1989)).
- ^ (1948). „Orchestra“ in Encyclopedia Americana , OCLC 1653189 ASIN B00M99G7V6 .
- ^ Ferdinand Simon Gaßner , Dirigent und Ripienist (Karlsruhe, Ch. Th. Groos, 1844). Rousseaus Dictionnaire de musique (1768) enthält jedoch eine Abbildung ,frühere Rolle des Konzertmeisters als Dirigent widerspiegelt.
- Norman Del Mar wägt in seinem Werk „ Anatomy of the Orchestra“ (University of California Press, 1981) die verschiedenen Vorzüge im Kapitel „Platform planning“ (S. 49ff.) ab.
- ^ Millington, Barry (2006). The New Grove Guide to Wagner and his Operas . Oxford: Oxford University Press. S. 290.
- ^ Svend Brown (2006). „Programmhinweise“ . Saint Paul Chamber Orchestra .
{{cite web}}CS1-Wartung: Veralteter Archivierungsdienst ( Link ) - ^ Grove Dictionary of Music and Musicians , Online-Ausgabe, Artikel „Orchester“, Abschnitt 6.
- ^ Paul Griffiths , Stravinsky (London: JM Dent & Sons Ltd, 1992): 104. ISBN 9780460860635
- ^ „The String Section – Studiostreicher oder Online-Sessionmusiker“ . www.stringsection.co.uk .
- ^ FGJ Absil (2010). "Größe des Streicherensembles in Aufnahmen der Popmusik" (PDF) .
