Schriftart

Im Bleisatz bezeichnet eine Schriftart eine bestimmte Größe, Stärke und einen bestimmten Stil innerhalb einer Schriftfamilie , die als Gruppe von Schriftarten mit einem gemeinsamen Design definiert ist. Beispielsweise umfasst die Schriftart Bauer Bodoni (siehe Abbildung) die Schnitte „ Roman 12pt“ (oder „Regular“), „ Bold 12pt “ und „ Italic 12pt “ . Jeder dieser Schnitte ist zudem in einer Reihe weiterer gängiger Größen erhältlich . Im traditionellen Buchdruck wurden Schriftarten physisch mit Metall- oder Holzlettern hergestellt, wobei für jede Größe eine eigene Schriftart existierte.

In der modernen Computertechnik werden die Begriffe Schriftart und Schriftschnitt oft synonym für Computerfonts verwendet ^{[ 1 ]} , die meist skalierbar sind. Obwohl die verschiedenen Größen eines Schriftschnitts oft identische Buchstabenformen verwenden , ist es nicht ungewöhnlich, dass ein Schriftschnitt unterschiedliche Gestaltungselemente aufweist, um die Lesbarkeit oder Wirkung in besonders großen oder kleinen Größen zu verbessern. Computerfonts werden als Dateien verteilt. Jede Datei kann einen oder mehrere Schriftschnitte und -stile eines Schriftschnitts enthalten.

Das Wort font (US) oder fount (traditionell UK; in jedem Fall ausgesprochen / f ɒ n t / ) stammt vom mittelfranzösischen fonte ab , was „Gusseisen“ bedeutet. ^{[ 2 ]} Der Begriff bezieht sich auf den Prozess des Gießens von Metalllettern in einer Schriftgießerei .

Die ursprünglich nur in den Vereinigten Staaten verwendete Schriftart ist heute die allgemein anerkannte. Fount , die historisch in Großbritannien und den Commonwealth -Staaten verwendet wurde ^{[ 3 ]} , gilt als veraltet.

In einer Buchdruckerei bezeichnete der Begriff „Schriftart“ einen kompletten Satz Metalllettern , mit denen eine ganze Seite gesetzt wurde . Groß- und Kleinbuchstaben verdanken ihre Bezeichnungen der Anordnung der Metalllettern beim manuellen Satz: die weiter entfernten Großbuchstaben oder die näheren Kleinbuchstaben. Dieselbe Unterscheidung findet sich auch in den Begriffen Majuskel und Minuskel .

Im Gegensatz zu einer digitalen Schriftart enthielt eine Metallschrift nicht für jedes Zeichen eine einzige Definition, sondern für häufig verwendete Zeichen (wie Vokale und Punkte) mehrere physische Typen. Eine neu gekaufte Schriftart wurde oft als „12pt 14A 34a“ (zum Beispiel im römischen Alphabet) verkauft, was bedeutete, dass es sich um eine 12- Punkt -Schrift mit 14 Großbuchstaben „A“ und 34 Kleinbuchstaben „a“ handelte.

Die übrigen Zeichen wurden in Mengen bereitgestellt, die der Buchstabenverteilung der jeweiligen Sprache entsprachen . Einige für den Schriftsatz benötigte Metalllettern, wie Bindestriche , Leerzeichen und Zeilenabstandshalter, waren nicht Teil einer bestimmten Schriftart, sondern generische Elemente, die mit jeder Schriftart verwendet werden konnten. ^{[ 4 ]} Der Zeilenabstand wird oft noch als „ Durchlauf “ bezeichnet, da die für den Zeilenabstand verwendeten Streifen aus Blei (und nicht aus der härteren Legierung anderer Teile) bestanden . Dieser Abstandsstreifen wurde aus Blei gefertigt, da Blei ein weicheres Metall als die traditionellen geschmiedeten Metalllettern (die aus Blei, Antimon und Zinn bestanden ) war und sich beim Einsetzen in den Druckrahmen (d. h. den Träger, der alle Lettern zusammenhielt) leichter zusammendrücken ließ.

In den 1880er und 1890er Jahren wurde der Bleisatz erfunden, bei dem die Lettern beim Setzen entweder Stück für Stück (wie bei der Monotype -Technologie) oder in ganzen Zeilen auf einmal (wie bei der Linotype -Technologie) gegossen wurden.

Neben der Zeichenhöhe gibt es, im technischen Sinne des Wortes, noch weitere Merkmale, die Schriftarten unterscheiden können. Diese hängen jedoch auch von den unterstützten Schriftsystemen ab. Bei europäischen Alphabeten wie Latein , Kyrillisch und Griechisch sind die wichtigsten Eigenschaften die Strichstärke (auch als Strichart bezeichnet) , der Stil bzw. Winkel und die Zeichenbreite .

Die reguläre oder Standardschrift wird manchmal als „Roman“ bezeichnet , um sie von fett oder dünn sowie von kursiv oder schräg zu unterscheiden . Das Schlüsselwort für die Standardschriftart „Roman“ wird bei Varianten oft weggelassen und nie wiederholt, sonst hieße es beispielsweise „Bulmer Regular Italic“ , „Bulmer Bold Regular“ oder sogar „Bulmer Regular Regular“ . „Roman“ kann sich auch auf den Sprachumfang einer Schriftart beziehen und als Kurzform für „Westeuropäisch“ dienen.

Unterschiedliche Schriftstile innerhalb derselben Schriftart können in einem einzigen Design verwendet werden, um die Lesbarkeit und Hervorhebung zu verbessern , oder in einem bestimmten Design, um es visuell interessanter zu gestalten.

Die Strichstärke einer bestimmten Schriftart ist das Verhältnis der Dicke der Zeichenkonturen zu ihrer Höhe.

Eine Schriftart kann in vielen Strichstärken vorliegen, von ultraleicht bis extrafett oder schwarz; vier bis sechs Strichstärken sind üblich, und einige Schriftarten bieten sogar bis zu zwölf. Viele Schriftarten für Büro, Web und den privaten Gebrauch verfügen über eine normale und eine fette Strichstärke, die miteinander verknüpft sind. Falls keine fette Strichstärke angegeben ist, unterstützen viele Darstellungsprogramme (Browser, Textverarbeitungsprogramme, Grafik- und DTP-Programme) eine fettere Schrift, indem sie die Kontur ein zweites Mal mit einem Versatz rendern oder sie leicht diagonal verwischen.

Die Grundstärke variiert je nach Schriftart; das bedeutet, dass eine Schriftart fetter wirken kann als eine andere. Beispielsweise sind Schriftarten für Poster oft standardmäßig fett, während Schriftarten für längere Texte eher dünn sind. Die in den Schriftnamen angegebenen Stärkeangaben können hinsichtlich der tatsächlichen Strichstärke oder Glyphendichte der Schriftart voneinander abweichen.

Versuche, verschiedene Schriftschnitte zu systematisieren, führten zu einer numerischen Klassifizierung, die 1957 von Adrian Frutiger für die Schriftart Univers eingeführt wurde : 35 Extra Light , 45 Light , 55 Medium oder Regular , 65 Bold , 75 Extra Bold , 85 Extra Bold , 95 Ultra Bold oder Black . Abweichend davon gab es die „6er-Serie“ (Kursivschrift), z. B. 46 Light Italics usw., die „7er-Serie“ (schmale Varianten), z. B. 57 Medium Condensed usw., und die „8er-Serie“ (schmale Kursivschrift), z. B. 68 Bold Condensed Italics . Mithilfe dieses kurzen numerischen Systems lassen sich die Eigenschaften einer Schriftart leicht bestimmen; so entspricht beispielsweise „Helvetica 67“ (HE67) „Helvetica Bold Condensed“.

Die erste algorithmische Beschreibung von Schriftarten erfolgte durch Donald Knuth in seiner 1986 entwickelten Metafont- Beschreibungssprache und seinem Interpreter.

Das TrueType -Schriftformat führte eine Skala von 100 bis 900 ein, die auch in CSS und OpenType verwendet wird , wobei 400 für Regular (Roman oder Plain) steht.

Das Mozilla Developer Network stellt folgende grobe Zuordnung ^{[ 5 ]} zu typischen Schriftstärkebezeichnungen bereit:

Die Schriftzuordnung variiert je nach Schriftdesigner. Ein gutes Beispiel ist die Schriftfamilie Go Go von Bigelow und Holmes . In dieser Familie haben die Schriften die CSS-Werte 400, 500 und 600. Obwohl CSS „Fett“ mit dem Wert 700 und „Halbfett“ bzw. „Demibold“ mit dem Wert 600 definiert, entsprechen die numerischen Werte von Go der tatsächlichen Abfolge der Strichstärken: Normal:Mittel = 400:500; Normal:Fett = 400:600. ^{[ 6 ]}

Die Bezeichnungen „normal“ , „reguläre“ und „einfach “ (manchmal auch „Buchschrift“ ) werden für die Standard-Schriftstärke einer Schriftart verwendet. Wo beide Varianten vorkommen und sich unterscheiden, ist „Buchschrift“ oft dünner als „reguläre“ , in manchen Schriftarten jedoch fetter.

Vor dem Computerzeitalter musste jede Schriftschnittvariante manuell gezeichnet werden. Daher weisen viele ältere Schriftfamilien mit mehreren Strichstärken, wie beispielsweise Gill Sans und Monotype Grotesque, erhebliche Unterschiede zwischen den Strichstärken von Light bis Extra-Bold auf. Seit den 1980er-Jahren ist es üblich geworden, mithilfe von Automatisierung eine Reihe von Strichstärken zu erstellen, indem man sich an einem Trend orientiert, mehrere Master- Schriften verwendet oder andere parametrisierte Schriftdesigns anwendet. Dies bedeutet, dass viele moderne digitale Schriften wie Myriad und TheSans in einer großen Bandbreite an Strichstärken angeboten werden, die einen sanften und kontinuierlichen Übergang zwischen den einzelnen Strichstärken ermöglichen, obwohl einige digitale Schriften mit umfangreichen manuellen Korrekturen erstellt werden.

Da digitales Schriftdesign die schnellere Erstellung von mehr Varianten ermöglicht, ist die Verwendung von „Schriftgraden“ eine gängige Entwicklung im professionellen Schriftdesign: leicht unterschiedliche Strichstärken, die für verschiedene Papier- und Tintenarten oder für den Druck in unterschiedlichen Regionen mit abweichender Umgebungstemperatur und Luftfeuchtigkeit vorgesehen sind. ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]} Beispielsweise kann eine dünne Schrift auf Buchpapier und eine dickere Schrift auf Hochglanz-Magazinpapier identisch aussehen, da die Tinte im ersteren Fall besser einzieht und verläuft. Schriftgrade werden so angeboten, dass die Zeichen in allen Graden die gleiche Breite haben, sodass ein Wechsel des Druckmaterials die Textpassung nicht beeinträchtigt. ^{[ 10 ] [ 11 ]} Schriftgrade sind bei Serifenschriften mit ihren feineren Details üblich.

Schriftarten, bei denen die fettgedruckten und nicht fettgedruckten Buchstaben die gleiche Breite haben, werden als „ duplex “ bezeichnet.

Bei europäischen Schriftarten, insbesondere den römischen, wird eine schräge oder geneigte Form verwendet, um wichtige Wörter hervorzuheben. Diese wird als Kursivschrift oder Schrägschrift bezeichnet . Bei von links nach rechts geschriebenen Schriften neigen sich diese Formen normalerweise nach rechts. Schräge Schnitte werden oft als Kursivschrift bezeichnet, unterscheiden sich aber von der „echten“ Kursivschrift.

Kursive Schriftschnitte wirken fließender als normale Schriftschnitte und ähneln eher einer handgeschriebenen , kursiven Schrift, wobei Ligaturen häufiger verwendet oder Schnörkel hinzugefügt werden . Selten kommt es vor, dass eine typografische Schrift von einer passenden kalligrafischen Schrift ( Kursivschrift , Schreibschrift ) begleitet wird , wodurch ein besonders kursiver Stil entsteht.

Bei vielen serifenlosen und einigen Serifenschriften, insbesondere solchen mit gleichmäßiger Strichstärke, sind die Zeichen der Kursivschrift lediglich schräg gestellt . Dies geschieht oft algorithmisch, ohne ihr Erscheinungsbild ansonsten zu verändern. Solche schrägen Schriften sind keine echten Kursivschriften, da sich die Form der Kleinbuchstaben nicht ändert, werden aber häufig als solche vermarktet. Normalerweise enthalten Schriften nicht beide Varianten: Der Designer entscheidet, ob er eine der beiden Varianten anbietet.

Da Kursivschriften sich deutlich von normalen (antiken) Schriftschnitten unterscheiden, gibt es auch „aufrechte Kursivschriften“, die eine kursive Form annehmen, aber dennoch aufrecht stehen. Computer Modern ist ein Beispiel für eine Schriftart, die diesen Stil bietet. In Ländern mit lateinischer Schrift sind aufrechte Kursivschriften selten, werden aber gelegentlich in mathematischen Texten oder in komplexen Dokumenten verwendet, wenn ein bereits kursiver Textabschnitt durch eine „doppelte Kursivschrift“ hervorgehoben werden soll. Beispielsweise kann das kyrillische Minuskel „т“ wie eine kleinere Form des Majuskels „Т“ oder eher wie ein kleines „m“ in der Standardkursivschrift aussehen; in diesem Fall ist die Unterscheidung zwischen den Stilen auch eine Frage der lokalen Präferenz.

In Frutigers Nomenklatur ist die zweite Ziffer bei aufrechten Schriftarten eine 5, bei kursiven Schriftarten eine 6 und bei schmalkursiven Schriftarten eine 8.

Die beiden japanischen Silbenschriften Katakana und Hiragana werden mitunter als zwei verschiedene Stile oder typografische Varianten betrachtet, gelten aber üblicherweise als separate Zeichensätze , da einige Zeichen unterschiedliche Kanji- Ursprünge haben und die Schriften für verschiedene Zwecke verwendet werden. Der gotische Stil der lateinischen Schrift mit seinen gebrochenen Buchstabenformen wird hingegen meist als bloße typografische Variante angesehen.

Auch rein kursive Schriften wie das Arabische weisen verschiedene Stile auf, in diesem Fall beispielsweise Naskh und Kufi , wobei diese oft von der Anwendung, der Region oder der Epoche abhängen.

Es gibt weitere Aspekte, die sich zwischen verschiedenen Schriftarten unterscheiden können, doch diese gelten meist als wesentliche Merkmale der jeweiligen Schriftart. Dazu gehören das Aussehen von Ziffern ( Textziffern ) und Kleinbuchstaben, die zwar kleinere Versionen der Großbuchstaben ( Kapitälchen ) sein können , für die die Schrift aber charakteristische Formen entwickelt hat. Manche Schriftarten verzichten gänzlich auf separate Glyphen für die Fälle und heben damit die Zweiteilung auf . Während die meisten dieser Schriftarten nur Großbuchstaben verwenden, gibt es auch einige sogenannte Unicase-Schriften , die entweder die Groß- oder die Kleinbuchstaben-Glyphe auf gleicher Höhe für beide Zeichen verwenden.

Titelschriften sind für Überschriften und Darstellungen konzipiert und verfügen über Strichstärken, die für große Schriftgrößen optimiert sind.

Manche Schriftarten bieten Varianten mit variabler Zeichenbreite ( Stretch ) , obwohl diese Funktion seltener vorkommt als Strichstärke oder Neigung. Schmalere Schriften werden üblicherweise als komprimiert , kondensiert oder schmal bezeichnet . Im Frutiger-System ist die zweite Ziffer kondensierter Schriften eine 7. Breitere Schriften können als breit , erweitert oder ausgedehnt bezeichnet werden . Beide lassen sich durch Voranstellen von „extra“ , „ultra“ oder Ähnlichem weiter klassifizieren. Das Komprimieren einer Schriftart auf eine kondensierte Strichstärke ist komplex und erfordert eine proportionale Verschmälerung der Striche, wodurch die Großbuchstaben oft geradlinig werden. ^{[ a ] [ 12 ]} Kondensierte Schriften sind besonders häufig bei serifenlosen und Slab-Serif-Schriftfamilien anzutreffen, da sich deren Struktur relativ einfach an eine kondensierte Strichstärke anpassen lässt. Serifenschriften werden oft nur in regulärer Breite herausgegeben.

Diese separaten Schriftarten müssen von Techniken unterschieden werden, die den Buchstabenabstand verändern , um schmalere oder kleinere Wörter zu erzielen, insbesondere für die Blocksatz-Ausrichtung .

Die meisten Schriftarten verwenden entweder proportionale oder nichtproportionale Buchstabenbreiten (z. B. solche, die an Schreibmaschinenschrift erinnern), sofern die Schriftart dies zulässt. Einige Schriftfamilien umfassen sowohl proportionale als auch nichtproportionale Schriften. Manche Schriftarten bieten zudem sowohl proportionale als auch festbreitende ( tabellenhafte ) Ziffern an, wobei erstere üblicherweise mit Kleinbuchstaben für den Fließtext und letztere mit Großbuchstaben für die Tabellenziffern verwendet werden .

Die Breite einer Schriftart hängt von ihrem Verwendungszweck ab. Times New Roman wurde mit dem Ziel einer geringen Breite entwickelt, um mehr Text in Zeitungen unterzubringen. Palatino hingegen ist breit, um die Lesbarkeit zu verbessern. Der Abspann auf einem Filmplakat verwendet oft eine extrem schmale Schriftart, um die Vorgaben der Gewerkschaften hinsichtlich der Nennung der Mitwirkenden und der Schrifthöhe im Verhältnis zum Rest des Plakats zu erfüllen. ^{[ 13 ]}

Optische Größen bezeichnen verschiedene Versionen derselben Schriftart, die für bestimmte Schriftgrößen optimiert sind. ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]} Beispielsweise kann eine dünnere Strichstärke verwendet werden, wenn eine Schriftart für große Bildschirmgrößen vorgesehen ist , oder es können Farbfallen hinzugefügt werden, wenn sie klein auf minderwertigem Papier gedruckt werden soll. ^{[ 17 ]} Dies war in der Zeit des Bleisatzes für die meisten Schriftarten üblich, da jede Größe separat geschnitten und mit einem leicht abweichenden Design versehen wurde. ^{[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]} Ein Beispiel hierfür ist der erfahrene Linotype-Designer Chauncey H. Griffith, der 1947 anmerkte, dass bei einer Schriftart, an der er für Zeitungen arbeitete, die 6-Punkt-Größe nicht 50 % so breit war wie die 12-Punkt-Größe, ^{[ b ]} sondern etwa 71 %. ^{[ 21 ]}

Die optische Größenanpassung verlor mit dem Aufkommen des Pantografendrucks an Bedeutung , während Fotosatz und digitale Schriften das Drucken derselben Schrift in beliebiger Größe weiter vereinfachten. In den letzten Jahren erlebte sie eine leichte Renaissance, obwohl Schriften mit optischer Größenanpassung weiterhin selten sind. ^{[ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]} Die moderne Technologie variabler Schriften ermöglicht es Designern zudem, eine Achse für die optische Größenanpassung in eine Schrift zu integrieren, sodass Endbenutzer die optische Größe stufenlos manuell anpassen können. ^{[ 14 ]} Beispiele für variable Schriften mit einer solchen Achse sind Roboto Flex ^{[ 26 ]} und Helvetica Now Variable . ^{[ 27 ]}

Optische Größen sind bei Serifenschriften üblicher, da deren feinere Details und höherer Kontrast von einer Vergrößerung bei kleineren Größen und einer Reduzierung der Dominanz bei größeren profitieren. ^{[ 19 ]} Darüber hinaus ist es bei mathematischen Schriften (d. h. Schriften, die für den Satz mathematischer Gleichungen entwickelt wurden) oft wünschenswert, zwei optische Größen unterhalb von „Regular“ zu haben, ^{[ 28 ]} typischerweise für hoch- und tiefgestellte Zeichen höherer Ordnung, die sehr klein sind. Beispiele für solche mathematischen Schriften sind Minion Math ^{[ 29 ]} und MathTime 2. ^{[ 30 ] [ 31 ]}

Die Benennungssysteme für optische Größen variieren. ^{[ 32 ]} Ein solches System, das von Adobe entwickelt und bekannt gemacht wurde, kennzeichnet die verschiedenen Ausführungen nach ihren typischen Verwendungszwecken (wobei die vorgesehenen Punktgrößen je nach Schriftart leicht variieren):

• Poster : Extrem große Formate, üblicherweise größer als 72 Punkt.
• Anzeige : Große Größen, typischerweise 19–72 Punkt
• Unterüberschrift : Große Schrift, typischerweise etwa 14–18 Punkt
• „Normal“ oder „Text“ : Üblicherweise ohne Bezeichnung , typischerweise etwa 10–13 Punkt.
• Kleiner Text ( SmText ) : Typischerweise etwa 8–10 Punkt
• Bildunterschrift : Sehr klein, typischerweise etwa 4–8 Punkt

Andere Schriftgestalter und Verlage verwenden möglicherweise andere Benennungsschemata. Beispielsweise wird die kleinere optische Größe von Helvetica Now als „Micro“ bezeichnet ^{[ 33 ]} , während die Display-Variante von Hoefler Text „Titling“ heißt ^{[ 34 ]} . Ein weiteres Beispiel ist Times , deren Varianten nach ihren vorgesehenen Punktgrößen benannt werden, wie etwa Times Ten ^{[ 35 ]} , Times Eighteen ^{[ 36 ]} und Times New Roman Seven ^{[ 37 ] .}

Variable Schriftarten verwenden in der Regel kein Namensschema, da die Einbeziehung einer einstellbaren optischen Größenachse bedeutet, dass optische Größen nicht als separate Produkte veröffentlicht werden.

Schriftmetriken bezeichnen Metadaten, die aus numerischen Werten bestehen und sich auf Größe und Abstand innerhalb der Schrift insgesamt oder einzelner Glyphen beziehen. Zu den schriftweiten Metriken gehören die Versalhöhe (Höhe der Großbuchstaben), die x-Höhe (Höhe der Kleinbuchstaben) , die Oberlänge , die Unterlänge und der Schriftrahmen . Glyphenbezogene Metriken umfassen den Glyphenrahmen, die Vorschubbreite (den korrekten Abstand zwischen den Anfangspositionen der Glyphen) und die Seitenabstände (den Abstand, der die Glyphenkontur beidseitig umgibt). Viele digitale (und einige Bleisatz-)Schriften können durch Kerning enger aneinandergesetzt werden; das Buchstabenpaar „Wa“ ist ein gängiges Beispiel dafür.

Manche Schriftarten, insbesondere solche für den professionellen Einsatz, sind duplex: Sie bestehen aus mehreren Schriftschnitten mit gleicher Zeichenbreite, sodass beispielsweise der Wechsel von Normal- zu Fett- oder Kursivschrift den Zeilenumbruch nicht beeinflusst. ^{[ 38 ]} Sabon war in seiner ursprünglichen Form ein Beispiel dafür. (Dies war ein Standardmerkmal des Linotype-Heißbleisatzsystems, bei dem Normal- und Kursivschrift duplex waren, was aufgrund der geringeren Zeichenbreite der Kursivschrift im Vergleich zur Normalschrift zu unpraktischen Gestaltungsentscheidungen führte.)

Ein besonders wichtiger Satz von Basisschriften, der sich früh zu einem Standard im Digitaldruck entwickelte, war der Core Font Set des von Apple und Adobe entwickelten PostScript- Drucksystems. Um Lizenzgebühren für diesen Satz zu vermeiden, gaben Computerfirmen metrisch kompatible Schriften mit demselben Zeilenabstand in Auftrag, mit denen dasselbe Dokument dargestellt werden konnte, ohne dass es merklich anders aussah. Beispielsweise sind Arial und Century Gothic funktionale Äquivalente der PostScript-Standardschriften Helvetica bzw. ITC Avantgarde . ^{[ 39 ] [ 40 ] [ 41 ] [ 42 ] [ 43 ]} Einige dieser Schriftsätze wurden mit dem Ziel der freien Weiterverbreitung erstellt, beispielsweise die Liberation-Schriften von Red Hat und die Croscore-Schriften von Google , die den PostScript-Satz und andere gängige Schriften von Microsoft -Software wie Calibri nachbilden . ^{[ 44 ]} Es ist nicht erforderlich, dass ein metrisch kompatibles Design abgesehen von der Breite optisch mit seinem Original identisch ist. ^{[ 45 ]}

Serifen innerhalb der Schriftfamilie Thesis

Kursive Großbuchstaben mit geschwungenen Linien in der Schriftart Minion

Obwohl die meisten Schriftarten entweder durch das Vorhandensein oder das Fehlen von Serifen charakterisiert werden , gibt es Superfamilien , die Serifenschriften (Antiqua) und serifenlose Schriften (Groteske) oder sogar Zwischenformen wie Slab Serif (Egyptian) oder Semi-Serifenschriften mit den gleichen Grundkonturen umfassen.

Eine häufigere Schriftartvariante, insbesondere bei Serifenschriften, sind alternative Großbuchstaben. Diese können mit kursiven Kleinbuchstaben kombiniert werden und mit Zierelementen versehen sein oder ein verschnörkeltes Design aufweisen, das als Initialen ( Initialen ) verwendet wird .

Schriftarten können in Varianten für verschiedene Verwendungszwecke erstellt werden. Diese können als separate Schriftdateien veröffentlicht werden, oder die verschiedenen Zeichen können in derselben Schriftdatei enthalten sein, sofern es sich um eine moderne Schriftart wie OpenType handelt und die verwendete Anwendung dies unterstützt. ^{[ 46 ] [ 47 ] [ 48 ]}

Alternative Zeichen werden oft als stilistische Alternativen bezeichnet. Diese können aktiviert werden, um Nutzern mehr Flexibilität bei der Anpassung der Schriftart an ihre Bedürfnisse zu ermöglichen. Diese Praxis ist nicht neu: In den 1930er-Jahren wurde die britische Schriftart Gill Sans mit alternativen Zeichen im Ausland verkauft, um sie an in anderen Ländern beliebte Schriftarten wie Futura anzugleichen. Die Schriftart Bembo aus derselben Zeit verfügt über zwei Formen des „R“: eine mit einem verlängerten Schenkel, entsprechend dem Vorbild aus dem 15. Jahrhundert, und eine weniger gebräuchliche, kürzere Version. ^{[ 49 ]} Bei modernen digitalen Schriften ist es möglich, verwandte alternative Zeichen in stilistischen Sets zu gruppieren, die gemeinsam aktiviert und deaktiviert werden können. Beispielsweise weisen die standardmäßigen Kursivformen von Williams Caslon Text , einer Neuauflage der Caslon -Schrift aus dem 18. Jahrhundert , zahlreiche Schnörkel auf, die dem Originaldesign entsprechen. Für ein minimalistischeres Erscheinungsbild lassen sich all diese Optionen durch Aktivierung des Stilsets 4 deaktivieren. ^{[ 50 ]} Junicode , eine Schriftart für wissenschaftliche Publikationen, verwendet ss15, um eine Variante des im mittelalterlichen Latein gebräuchlichen „e“ zu ermöglichen. Weitere kostenlose Schriftarten mit Stil- und Zeichenvarianten sind beispielsweise Gentium und DejaVu Serif . Ein Unternehmen, das eine modifizierte Version einer kommerziellen Computerschrift für den Eigengebrauch in Auftrag gibt, kann hingegen verlangen, dass seine bevorzugten Alternativzeichen als Standard festgelegt werden.

Für Kinderbücher werden häufig vereinfachte, einstöckige Schriften der Kleinbuchstaben a und g (manchmal auch t , ​​y , l und der Ziffer 4 ) verwendet ; diese werden auch als Kinderbuchalternativen bezeichnet . Traditionell gelten sie als leichter lesbar und weniger verwirrend für Kinder , da sie der Handschrift ähneln. ^{[ 51 ]} Oft werden Schulbuchschriften als Ergänzung zu beliebten Schriftfamilien wie Akzidenz-Grotesk , Gill Sans und Bembo veröffentlicht ; bekannte, speziell für den Schulgebrauch entwickelte Schriften sind beispielsweise Sassoon Sans und Andika . ^{[ 52 ] [ 53 ]}

Neben alternativen Zeichen gab die New York Times in der Ära des Bleisatzes spezielle, schmalere Schriften für häufig vorkommende lange Namen in Auftrag, die oft in Nachrichtenüberschriften auftauchten, wie zum Beispiel „Eisenhower“ , „Chamberlain“ oder „Rockefeller“ . ^{[ 54 ]}

Schriftarten können verschiedene Ziffernarten enthalten, darunter, wie oben beschrieben, proportionale (variable Breite) und tabellarische (feste Breite) Ziffern sowie Versalziffern (Großbuchstabenhöhe) und Textziffern (Kleinbuchstabenhöhe). Sie können auch separate Formen für hoch- und tiefgestellte Ziffern enthalten. Professionelle Computerschriften bieten mitunter noch komplexere Einstellungen für den Ziffernsatz, beispielsweise Ziffern, die der Höhe von Kapitälchen entsprechen sollen. ^{[ 55 ] [ 56 ]} Darüber hinaus bieten einige Schriftarten, wie etwa Adobes Acumin und Christian Schwartz ' Neue Haas Grotesk Digitisation, zwei Höhen für Versalziffern (Großbuchstabenhöhe): eine etwas niedrigere als die Versalhöhe, um sich besser in den Fließtext einzufügen, und eine exakte Versalhöhe, um in Kombination mit Großbuchstaben, beispielsweise für britische Postleitzahlen, besser auszusehen. ^{[ 57 ] [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ]}

• Schriftarteinbettung  – Einbindung von Schriftartdateien in ein elektronisches Dokument
• Grafik  – Visuelle Darstellung auf einer Oberfläche
• Schutz des geistigen Eigentums an Schriftarten
• Liste der Schriftarten
• Textfarbe  – Kontrastfarbe zur Hervorhebung verwendet

• Blackwell, Lewis. Schriftsysteme des 20. Jahrhunderts. Yale University Press: 2004. ISBN 0-300-10073-6Die
• Fiedl, Frederich, Nicholas Ott und Bernard Stein. Typografie: Eine enzyklopädische Übersicht über Schriftgestaltung und -techniken im Laufe der Geschichte. Black Dog & Leventhal: 1998. ISBN 1-57912-023-7Die
• Lupton, Ellen. Thinking with Type: A Critical Guide for Designers, Writers, Editors, & Students, Princeton Architectural Press: 2004. ISBN 1-56898-448-0Die
• Headley, Gwyn. Die Enzyklopädie der Schriftarten. Cassell Illustrated: 2005. ISBN 1-84403-206-XDie
• Macmillan, Neil. Ein A–Z der Schriftgestalter. Yale University Press: 2006. ISBN 0-300-11151-7Die