Die Sinfonie Nr. 38 in D-Dur , KV 504, wurde Ende 1786 von Wolfgang Amadeus Mozart komponiert. Sie wurde am 19. Januar 1787 in Prag uraufgeführt [ 1 ] [ 2 ], während Mozarts erstem Besuch in der Stadt . Da sie in Prag uraufgeführt wurde, wird sie oft als Prager Sinfonie bezeichnet . Mozarts autographer thematischer Katalog verzeichnet den 6. Dezember 1786 als Fertigstellungsdatum. [ 2 ]

Zu den weiteren Werken Mozarts, die etwa zur gleichen Zeit wie diese Sinfonie entstanden, gehören das Klaviertrio in B -Dur , KV 502 (vollendet am 18. November 1786), das Klavierkonzert Nr. 25 , KV 503 (vollendet am 4. Dezember 1786) und die Konzertarie „ Ch'io mi scordi di te?“ , KV 505, für Sopran und Orchester (vollendet am 26. Dezember 1786).

Prag

Obwohl Mozarts Popularität in Wien schwankte, war er bei den Böhmen beständig beliebt und hatte in Prag eine treue Anhängerschaft. Obwohl die Sinfonie Nr. 38 in Prag uraufgeführt wurde, ist es nicht sicher, ob sie tatsächlich für Prag komponiert wurde. [ 3 ] Die Chronologie ihrer Entstehung ist weitgehend unklar. Sicher ist, dass Mozart aufgrund des großen Erfolgs seiner Oper „ Le nozze di Figaro“ während der Winterspielzeit 1786/87 am Nationaltheater (heute Ständetheater ) nach Prag eingeladen wurde. Wann die Aufführungen begannen, ist jedoch nicht bekannt; möglicherweise im November, möglicherweise im Dezember 1786. In der Prager Presse findet sich erst ab dem 11. Dezember 1786, fünf Tage nach der Fertigstellung der Sinfonie, ein Hinweis auf den überwältigenden Erfolg von „ Le nozze di Figaro “. Sicher ist, dass die Oper bereits vor dieser Woche auf der Bühne stand, doch gibt es keine Dokumente, die den genauen Zeitpunkt bestätigen. Aus einem Brief Leopold Mozarts vom Januar 1787 geht hervor , dass Mozart von einer Gruppe Musiker und Gönner nach Prag eingeladen wurde. Möglicherweise erfolgte diese Einladung lange vor der Aufführung von „Le nozze di Figaro“ in Prag, vielleicht während der Proben, als die Musiker die Brillanz des Werkes bereits erkannt hatten. Es ist auch denkbar, dass die Prager Sinfonie zusammen mit dem Klavierkonzert Nr. 25 im Rahmen der Instrumentalkonzerte im Advent im Dezember 1786 in Wien aufgeführt werden sollte . Sicher ist jedoch nur, dass sie vor ihrer Aufführung in Prag nicht in Wien aufgeführt wurde.

Der üppige Einsatz von Blasinstrumenten könnte ein Hinweis darauf sein, dass die Prager Sinfonie speziell für das Prager Publikum komponiert wurde. Die Böhmens waren in ganz Europa berühmt, und die Prager Presse führte den großen Erfolg der Opern „ Die Entführung aus dem Serail“ und „Le nozze di Figaro“ unter anderem auf deren gekonnten Einsatz von Blasinstrumenten zurück. Es ist auch möglich, dass der umfangreiche Einsatz von Bläsern in der Prager Sinfonie einfach das Ergebnis von Orchestrierungsexperimenten war , die Mozart in den beiden vorangegangenen Jahren in den Orchesterbegleitungen seiner Klavierkonzerte entwickelt hatte, und dass sich die neuen Erfahrungen im Komponieren für Bläser ohnehin in seinen Sinfonien niedergeschlagen hätten. Wie dem auch sei, der Einsatz von Blasinstrumenten in der Prager Sinfonie stellt einen bedeutenden Fortschritt in Mozarts sinfonischer Technik dar, der in seinen letzten Sinfonien fortgeführt und weiterentwickelt wurde und auch in den Londoner Sinfonien von Haydn (der selbst einen großen Einfluss auf Mozart ausübte), Beethoven und Schubert Eingang fand . Tatsächlich dürfte es schwierig sein, eine frühere Sinfonie eines Komponisten zu finden, der nicht einem besonderen Typus angehört, die so viele Passagen enthält, in denen überhaupt keine Streichinstrumente, sondern nur verschiedene Arten von Bläserensembles erklingen.

Kompositionsreihenfolge der Sätze: Tysons Vermutung

In seinem Programm zur Bestimmung der Papiersorten von Mozart-Autographen stellte Alan Tyson fest, dass der dritte Satz tatsächlich zuerst komponiert wurde: Sein Papier entspricht dem Papier, auf dem Mozart Anfang 1786 „Le Nozze di Figaro“ komponierte , während die ersten beiden Sätze auf Papier geschrieben wurden, das zu anderen Werken aus dem späten Dezember desselben Jahres passt. Tyson bemerkte außerdem, dass Mozart eine Kopie der Trompetenstimme seiner früheren D-Dur-Sinfonie, der sogenannten „Pariser Sinfonie“ (siehe Sinfonie Nr. 31 (Mozart) ), angefertigt hatte. Auch diese Kopie ist auf Papier der Sorte vom späten Dezember geschrieben. Tyson verbindet diese Fakten vorsichtig mit folgender Vermutung: Mozart hatte beabsichtigt, die Pariser Sinfonie für eine Aufführung in Prag mitzunehmen und fertigte eine Kopie der verloren gegangenen Trompetenstimme an. Daraufhin hielt er es für nötig, den dritten Satz zu ersetzen und schrieb ein neues Finale für die Pariser Sinfonie (passend dazu in D-Dur). Dies bildete letztlich den Abschluss der Prager Sinfonie – Mozart entschied sich schließlich, eine völlig neue Sinfonie für Prag zu schreiben und komponierte (unter Verwendung des Dezember-Papiertyps) den ersten und zweiten Satz. Tyson vermutet außerdem, dass Mozart keinen Menuettsatz schrieb, weil ihm die Zeit ausging; siehe jedoch unten für eine andere Erklärung. [ 4 ]

Bilden

Externes Audio
AudiosymbolAufführung der Sinfonie Nr. 38 in D-Dur, KV 504 („Prager“) durch Otto Klemperer und das Philharmonia Orchestra im Jahr 1960, via Internet Archive

Die frühen klassischen Sinfonien des 18. Jahrhunderts waren, ihren Ursprung in italienischen Ouvertüren folgend, ursprünglich dreisätzig (schnell–langsam–schnell) . Ab den 1750er Jahren war es in Deutschland und Österreich üblich, ein Menuett einzufügen , um die Form schnell–langsam–Menuett–schnell zu erreichen. Die Prager Sinfonie verzichtet jedoch auf ein Menuett, was für eine in den späten 1780er Jahren in Wien entstandene Sinfonie äußerst ungewöhnlich gewesen wäre. Mozart selbst, der aufgrund seiner engeren Verbindungen zu Italien deutlich mehr Sinfonien im altmodischen Schema schnell–langsam–schnell komponierte als Haydn, schrieb zuvor nie eine dreisätzige Sinfonie für Wien, nicht einmal als Kind in den 1760er Jahren, als dreisätzige Sinfonien in vielen Teilen Europas noch weit verbreitet waren. Daniel E. Freeman vermutet, dass die dreisätzige Form gewählt wurde, um das Prager Musikpublikum anzusprechen. [ 5 ] Zufälligerweise war Josef Mysliveček , ein enger Vertrauter der Familie Mozart zwischen 1770 und 1778, der einzige Prager Symphoniker, den Mozart je gut kannte. Fast alle Symphonien Myslivečeks sind in der in Italien, wo er den Großteil seines Erwachsenenlebens wirkte, üblichen dreisätzigen Form angelegt. Dennoch fehlt weiterhin eine eindeutige Erklärung für die dreisätzige Form der Prager Symphonie .

Die Prager Symphonie ist für zwei Flöten , zwei Oboen , zwei Fagotte , zwei Hörner , zwei Trompeten , Pauken und Streicher gesetzt . [ 6 ]

\relative c' { \set Staff.midiInstrument = #"string ensemble 1" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 60 \override Score.NonMusicalPaperColumn #'line-break-permission = ##f \key d \major \tempo "Adagio" \override TupletBracket #'direction = #-1 \override TupletBracket #'stencil = ##f d2~\fp d4 r8. \times 2/3 { a32\f( b cis } | d4) r8. \times 2/3 { a32( b cis } d8)[ r16 \times 2/3 { a32( b cis] } d8)[ r16 \times 2/3 { a32( b cis] } | d8) r fis\prardr | ais,2\f }

Es besteht aus drei Sätzen , jeder in Sonatenform :

  1. Adagio – Allegro,4 4
  2. Andante in G-Dur ,6 8
  3. Finale (Presto),2 4

Der erste Satz beginnt mit einer langsamen Einleitung (Mozart verwendet diese Vorgehensweise nur in zwei weiteren Sinfonien, Nr. 36 [„Linz“] und Nr. 39 ). Freeman bemerkte, dass es sich wahrscheinlich um die längste und raffinierteste langsame Einleitung handelt, die bis dahin für eine große Sinfonie geschrieben wurde, möglicherweise um die fehlende Menuettlänge auszugleichen und das Gesamtwerk so besser an die übliche Länge einer viersätzigen Sinfonie anzupassen. [ 5 ] Die Einleitung geht in den Hauptteil des Satzes über, in dem sechs Melodien in einem sehr kontrapunktischen Beispiel der Sonatenhauptsatzform entwickelt und wiederholt werden . Bestimmte Phrasen im ersten Satz weisen Ähnlichkeiten mit der Ouvertüre zur Zauberflöte auf. Das Hauptteil beginnt auf komplizierte Weise, wobei das „erste Thema“ zwischen den zweiten Violinen (die es beginnen) und den ersten Violinen (die es beenden) hin und her wechselt .

Der zweite Satz ist typisch für Mozart-Sinfonien dieser Zeit, obwohl die Musik in einem Satz kontrastierender Stimmungen in eine Molltonart wechselt. Er steht in der Subdominante G- Dur .

Der dritte Satz ist ein lebhaftes Presto, in dem die Flöte eine herausragende Rolle spielt, insbesondere im Kontrapunkt zur Hauptmelodie im Durchführungsteil. Dieser Satz „zeigt Mozart in einer ungewöhnlichen Stimmung, näher an Beethovens Ausgelassenheit, als es sein penibler Geschmack ihm normalerweise erlaubte.“ [ 7 ]

Anmerkungen

  1. ^ Deutsch 1965 , S. 285.
  2. ^ Mozart , Wolfgang Amadeus (2005) . Die Sinfonien IV . Übersetzt von J. Branford Robinson. Kassel: Bärenreiter-Verlag. P. XVIII.ISMN M-006-20466-3
  3. ^ Siehe Freeman 2021 , S. 305–311 für eine Diskussion über die mögliche Entstehungsgeschichte dieser Arbeit.
  4. ^ Tyson, Alan (1987) Mozart: Studien zu den Autographen . Cambridge: Harvard University Press, S. 21-22.
  5. ^ a b Freeman 2021 , S. 305–311.
  6. ^ NMA .
  7. ^ Hopkins, Antony (1977). Talking About Music: Symphonies, Concertos and Sonatas . London: Pan Books. S. 45. ISBN 0-330-24824-3OCLC  4465252 .​

Quellen

Weiterführende Literatur