Die zukünftige Gestalt des Punk

„The Shape of Punk to Come: A Chimerical Bombination in 12 Bursts“ , oft kurz „ The Shape of Punk to Come“ genannt , ist das dritte Album der schwedischen Hardcore-Punk- Band Refused und erschien am 27. Oktober 1998 ^{[ 1 ]} über Burning Heart Records . Das Album setzt die Entwicklung der Band vom reinen Punk hin zu experimentelleren Einflüssen fort, die mit ihrem Vorgängeralbum „ Songs to Fan the Flames of Discontent“ begonnen hatte.

Das Album erhielt bei seiner Veröffentlichung gemischte Kritiken von Kritikern und Fans, und die Band löste sich nur wenige Monate später auf. Dennoch hat „The Shape of Punk to Come“ seitdem ein Publikum gefunden und maßgeblich zu ihrem posthumen Ruhm beigetragen. Zudem inspirierte es zahlreiche Künstler verschiedenster Genres. ^{[ 2 ] [ 3 ]} Das Magazin Kerrang! listete „The Shape of Punk to Come“ 2003 auf Platz 13 seiner Liste der 50 einflussreichsten Alben aller Zeiten .

Im Jahr 2006 sagte der Produzent Pelle Henricsson über die Aufnahme:

Wir haben Pro Tools überhaupt nicht verwendet. „The Shape“ wurde auf 24-Spur-2-Zoll-Band aufgenommen, wobei gelegentlich ADATs synchron verwendet wurden, wenn die 24 Spuren nicht ausreichten. Die Drums wurden als Grooves aufgenommen und anschließend in Soundscape ohne Rasterreferenz bearbeitet. Das Ganze wurde dann wieder auf 2-Zoll-Band überspielt, wo alle Gitarren und Bässe aufgenommen wurden. Dasselbe gilt für den Gesang, wobei aber nicht jedes Wort verschoben wurde. Es ging eher darum, Phrasen beizubehalten, die im Groove lagen. Das Soundscape-System, das wir damals verwendeten, hatte 12 Spuren und diente als eigenständiges Schnittsystem. Groove war bei der gesamten Aufnahme das Schlüsselwort – vielleicht ist es deshalb immer noch eine coole Platte!? ^{[ 4 ]}

^{Die Produktion des Albums hat andere Künstler dazu inspiriert ,} mit Pelle Henricsson und Eskil Lövström zusammenzuarbeiten, darunter Poison the Well [ ^{5 ]} und Hell is for Heroes ^{[ 6 ]} .

Das Album wurde musikalisch als Post-Hardcore [ ^{7 ] [ 8 ] [ 9 ]} und Hardcore - Punk ^{[ 10 ]} mit Elementen aus ^{Jazz [1][7][8], Punkrock [7][8], Electronica [7], Post-Rock [7], Ambient [1} ] und ^{Heavy Metal [ 8 ] beschrieben . Es} markierte eine ^{deutliche und bewusste Abkehr von Refuseds früheren} Werken ^{. Die Philosophie} des Albums ^{, die in} den ausführlichen Liner ^{Notes dargelegt} und im ^{Song „ New} Noise ^“ sinngemäß wiedergegeben wird, besagt, dass Punk und Hardcore nicht systemkritisch sein können, indem sie weiterhin revolutionäre Texte in Klänge verpacken, die zunehmend vom Mainstream vereinnahmt wurden. Der Sound der Platte stellte die bestehenden Punk-Vorstellungen in Frage. Es kann im Kern als "Punk" betrachtet werden und beinhaltet experimentelle Kombinationen von Post-Hardcore- , Post-Punk- , Techno- und Jazz- Klängen.

Das Album enthält außerdem „politische Zwischenspiele“ zwischen einigen Songs. Der Einsatz von eher technologischen Klängen oder Drum-and-Bass -Musik, insbesondere auf der im Anschluss erschienenen EP „The New Noise Theology“ , ist eine Taktik, die verschiedene Mitglieder von Refused dem Einfluss der Philadelphiaer Punkband Ink & Dagger zuschreiben .

Professionelle Bewertungen

Bewertungen
Quelle	Bewertung
AllMusic	[ 1 ]
Der AV-Club	A [ 11 ]
Folgen des Schalls	[ 12 ]
Im Klang ertrunken	10/10 [ 13 ]
Mojo	[ 14 ]
Der New Zealand Herald	[ 15 ]
Heugabel	8,7/10 (1998) [ 16 ] 9,4/10 (2010) [ 17 ]
Q	[ 18 ]
Rock Sound	10/10 [ 19 ]
The Village Voice	[ 20 ]

Das Album war zunächst sowohl kommerziell als auch bei Kritikern ein Misserfolg. Es erhielt wenig mediale Aufmerksamkeit und wurde von Fans und Kritikern gleichermaßen gemischt aufgenommen; einige verweigerten sogar jegliche Bewertung aufgrund der stilistischen Abweichung. ^{[ 21 ] [ 22 ]} Die Band ging zur Unterstützung des Albums auf Tournee, die sie als „emotional verheerend“ und „furchtbar“ beschrieb und die nach nur acht Konzerten zur Auflösung der Band führte. ^{[ 23 ] [ 24 ]}

Seitdem gilt das Album als Meilenstein des Post-Hardcore und wurde von der Kritik hochgelobt. 2003 listete das Magazin Kerrang! „The Shape of Punk to Come“ auf Platz 13 seiner Liste der 50 einflussreichsten Alben aller Zeiten . 2005 belegte es Platz 428 in der Liste der 500 besten Rock- und Metal-Alben aller Zeiten des Magazins Rock Hard . ^{[ 25 ]} 2013 wählte LA Weekly es zum zwölftbesten Punkalbum der Geschichte. ^{[ 26 ]} 2015 kürte die Phoenix New Times es zum fünftbesten politischen Punkalbum aller Zeiten. ^{[ 27 ]}

Das Album verkaufte sich in den Vereinigten Staaten bis Juni 2015 179.000 Mal. ^{[ 28 ]}

Im Jahr 2026 listete der Rolling Stone das Album auf Platz 96 seiner Liste der 100 besten Punk-Alben aller Zeiten. ^{[ 29 ]}

„New Noise“ wurde in Filmen wie Crank , Jalla! Jalla!, The Hitman's Bodyguard , Boot Camp , Triangle of Sadness und Friday Night Lights verwendet ; in Fernsehserien wie 24 , Rage , The Bear , Criminal Minds , Nitro Circus , The Following und Wayne ; im Videospiel Tony Hawk's Underground ; sowie in den Trailern zum Film Witching and Bitching und dem Videospiel Doom . ^{[ 30 ]} Es war außerdem die Einlaufmusik des Major-League-Pitchers John Axford, wenn er Spiele für die Milwaukee Brewers beendete .

The Used , Anthrax , Snot und Crazy Town haben "New Noise" schon unzählige Male live gecovert.

Das britische Magazin Rock Sound verlieh dem Album The Shape of Punk to Come den ersten Platz in der Liste der 100 Alben, die die von Rock Sound behandelte Musik am meisten beeinflusst haben.

Paramores Song „Born For This“ aus ihrem 2007 erschienenen Album „Riot!“ enthält eine direkte Anspielung auf den Song „Liberation Frequency“, indem er die Textzeile „We want the airwaves back.“ zitiert und sie mit einer Modulation der Hauptmelodie des Songs überlagert. ^{[ 31 ]}

2004 erschien eine DVD-Audio- Version des Albums mit 5.1-Kanal -Surround-Sound . Viele Songs wurden kompositorisch verändert, einige sogar grundlegend. „Bruitist Pome #5“ beispielsweise wurde komplett neu arrangiert, während eine siebenminütige Version von „Refused Are Fuckin Dead“ in eine neue zweite Hälfte übergeht, die Elemente des Bomba Je Remix des Songs enthält. Andere Lieder erhielten neue Intros oder Outros.

• Das Cover-Artwork ist eine Anspielung auf das Cover von Teen-Age Dance Session (1994) von Rye Coalition , welches wiederum eine Referenz an das Cover von Teen-Age Dance Session (1954) von Dan Terry darstellt .
• Der Songtitel „Worms of the Senses / Faculties of the Skull“ ist eine Anspielung auf eine Zeile aus Allen Ginsbergs langem Gedicht „ Howl “.
• Der Übergang von „Liberation Frequency“ zu „The Deadly Rhythm“ enthält einen gesprochenen Textteil, der aus einer Einleitung von Bob Garrity für das Lied „ A Night in Tunisia “ stammt, das von Charlie Parker , Dizzy Gillespie und Candido Camero am 14. November 1952 aufgeführt wurde. ^{[ 32 ]}
• Der Anfang von „The Deadly Rhythm“ enthält außerdem übereinandergelegte Samples des einleitenden Schlagzeugs und des abschließenden Saxophon-Riffs aus einer Live-Aufführung desselben Songs von Art Blakey und den Jazz Messengers.
• „The Deadly Rhythm“ enthält ein musikalisches Zitat aus Bo Diddleys R&B -Song „ I'm a Man “ von 1959 oder – vielleicht noch fragwürdiger – aus dem Saxophon-Riff in Art Blakeys Version von „Night in Tunisia“.
• Der Break in „New Noise“ enthält ein Sample aus Colonel Kurtz ' berühmtem Monolog aus dem Vietnamkriegsfilm Apocalypse Now von 1979 .
• Der gesprochene Text am Anfang von „Protest Song '68“ stammt aus dem Anfang des Romans „Wendekreis des Krebses“ von Henry Miller .
• Der Titel des Songs „Refused are Fucking Dead“ ist eine Anspielung auf den Born Against- Song „Born Against are Fucking Dead“.
• Der Albumtitel „ The Shape of Punk to Come“ und der gleichnamige Song sind eine Anspielung auf Ornette Colemans Avantgarde-Jazzalbum „ The Shape of Jazz to Come“ aus dem Jahr 1959. ^{[ 17 ]}
• „Tannhäuser / Derivè“ enthält einen Bezug zum Thema „Die Vorboten des Frühlings: Tänze junger Mädchen“ aus Igor Strawinskys Le Sacre du Printemps .

Zusätzlich zu den 12 Titeln der Originalveröffentlichung enthielt die 2010 als Deluxe Edition erschienene Wiederveröffentlichung auch bisher unveröffentlichte Live-Aufnahmen eines Konzerts aus dem Jahr 1998 sowie eine DVD mit der Dokumentation über die Band, Refused Are Fucking Dead . ^{[ 3 ]}

1. „Die zukünftige Gestalt des Punk“ – 4:38
2. „Das abgelehnte Parteiprogramm“ – 1:28
3. "Circle Pit" – 2:48
4. „Die Würmer der Sinne / Die Fähigkeiten des Schädels“ – 5:31
5. "Hook, Line and Sinker" – 2:51
6. „Sommerferien vs. Punkroutine“ – 3:54
7. "Lieber tot sein" – 3:42
8. "Burn It" – 2:33
9. „Der tödliche Rhythmus“ – 4:05
10. "Staatsstreich" – 5:10
11. "New Noise" – 4:48
12. "Tannhäuser" – 7:30

Die Besetzung von The Shape of Punk to Come, wie sie in den Liner Notes des Albums aufgeführt ist. ^{[ 33 ]}

• Dennis Lyxzén – Gesang, Aufnahme, Produktion , Mixing , Mastering , Art Direction, Layout
• Kristofer Steen – Gitarre, Bass, Schlagzeug, Aufnahme, Produktion, Mixing, Mastering
• Jon Brännström – Samples , Programmierung , Synthesizer, Gitarren, Aufnahme, Produktion, Mixing, Mastering
• David Sandström – Schlagzeug, Melodica , Gitarren, Aufnahme, Produktion, Mixing, Mastering, Fotocollage
• Magnus Björklund – Bassgitarre, Cello , Aufnahme, Produktion, Mischung, Mastering

• Eskil Lövström – Aufnahme, Produktion, Mischung, Mastering
• Pelle Henricsson – Aufnahme, Produktion, Mixing, Mastering, Tamburin
• Andreas Nilsson – Tontechniker, Aufnahme, Produktion, Mixing, Mastering
• Torbjörn Näsbom – Violine
• Jakob Munck – Kontrabass
• José Saxlund – Layout
• Ulf Nybérg – Abgelehnte Fotos
• Axel Stattin – Foto auf der Rückseite