Offizielles Chart-Logo

Die britischen Singlecharts (aktuell „ Official Singles Chart“ , wobei der obere Teil gemeinhin als „ Official UK Top 40 “ bekannt ist ) [ 1 ] werden von der Official Charts Company (OCC) im Auftrag der britischen Musikindustrie erstellt und listen die meistverkauften Singles im Vereinigten Königreich auf , basierend auf physischen Verkäufen, kostenpflichtigen Downloads und Streaming . Die Official Chart, die auf BBC Radio 1 und früher auf MTV (Official UK Top 40) ausgestrahlt wird, gilt in der britischen Musikindustrie als offizieller Maßstab für die Popularität von Singles und Alben. Sie ist das umfassendste Forschungspanel ihrer Art und befragt täglich über 15.000 Einzelhändler und digitale Dienste. Dadurch werden 99,9 % aller in Großbritannien konsumierten Singles und über 98 % aller Alben erfasst. [ 2 ] Um in die Charts aufgenommen zu werden, wird eine Single derzeit von der OCC entweder als „Single Bundle“ mit maximal vier Titeln und einer Spieldauer von höchstens 25 Minuten oder als ein einzelner digitaler Audiotrack mit einer Spieldauer von höchstens 15 Minuten und einem Mindestverkaufspreis von 40 Pence definiert. [ 3 ] Die Regeln haben sich im Zuge der technologischen Entwicklung mehrfach geändert; digitale Downloads wurden 2005 und Streaming im Juli 2014 in die Charts aufgenommen. [ 4 ]

Die Website der OCC enthält die Top 100-Charts. [ 5 ] Einige Medien listen nur die Top 40 (wie die BBC, deren Radio-1-Sendung dem Beispiel von Casey Kasems „ American Top 40“ aus den 1970er-Jahren folgt) oder die Top 75 (wie das Magazin „Music Week“ , das alle Titel der Top 75 als „Hits“ bezeichnet). Die Chartwoche läuft von Freitag, 0:01 Uhr, bis Donnerstag, 24:00 Uhr. [ 6 ] Die Top 40-Charts werden freitags von BBC Radio 1 als „The Official Chart“ von 16:00 bis 17:45 Uhr veröffentlicht, bevor die vollständigen „Official Singles Chart Top 100“ auf der Website der Official Charts Company erscheinen. [ 7 ] Eine konkurrierende Chartshow, „The Official Big Top 40“ , wird sonntags von 16:00 bis 19:00 Uhr auf den Sendern Capital und Heart in ganz Großbritannien ausgestrahlt. Die offizielle Big Top 40 basiert ausschließlich auf Apple-Daten (Apple Music-Streams und iTunes-Downloads) sowie auf kommerziellen Radioeinsätzen im gesamten globalen Radionetzwerk.

Die britischen Single-Charts werden seit 1952 geführt. Laut Statistik der Official Charts Company erreichten bis zum 1. Juli 2012 1.200 Singles die Spitze der offiziellen Single-Charts. [ 8 ] Die genaue Anzahl der Nummer-eins-Hits ist aufgrund der Vielzahl konkurrierender Charts von den 1950er- bis zu den 1980er-Jahren umstritten. Üblicherweise wird jedoch die Liste verwendet, die vom Guinness-Buch der britischen Hitsingles anerkannt und später von der Official Charts Company übernommen wurde. Die Firma betrachtet einen ausgewählten Zeitraum der New Musical Express -Charts (nur von 1952 bis 1960) und der Record Retailer -Charts von 1960 bis 1969 als Vorläufer für den Zeitraum bis zum 11. Februar 1969, in dem zahlreiche konkurrierende (nicht offizielle) Charts parallel existierten. Beispielsweise erstellte die BBC ihre eigene Chartliste auf Basis eines Durchschnitts der damaligen Musikzeitschriften. Viele Lieder, die vor 1969 bei BBC Radio und Top of the Pops als Nummer-eins-Hits angekündigt wurden , werden nach den Legacy-Kriterien der Charts Company nicht als Nummer-eins-Hits geführt.

Der erste Nummer-eins-Hit in den britischen Singlecharts war „ Here in My Heart “ von Al Martino in der Woche zum 14. November 1952. Bis zur Woche zum 25. Juni 2026 gab es in den britischen Singlecharts 1456 verschiedene Nummer-eins-Hits. Derzeitiger Nummer-eins-Hit ist „ I Knew It, I Knew You “ von Taylor Swift . [ 9 ]

Geschichte

Früh

Vor der Erfassung von Schallplattenverkäufen maß der Musikmarkt die Popularität eines Liedes anhand der Verkaufszahlen von Notenblättern . Die Idee, eine auf Verkaufszahlen basierende Chartliste zu erstellen, stammt aus den Vereinigten Staaten, wo die Fachzeitschrift Billboard am 20. Juli 1940 die erste Chartliste mit Verkaufszahlen veröffentlichte. In Großbritannien begannen die Schallplatten-Charts 1952, als Percy Dickins vom New Musical Express ( NME ) 52 Geschäfte zusammenbrachte, die bereit waren, ihre Verkaufszahlen zu melden. [ 10 ] [ 11 ] Für die erste britische Chartliste rief Dickins etwa 20 Läden an und bat um eine Liste der zehn meistverkauften Lieder. Diese Ergebnisse wurden dann in einer Top-12-Chart [ nb 1 ] zusammengefasst, die am 14. November 1952 im NME veröffentlicht wurde. Al Martinos „ Here in My Heart “ belegte den ersten Platz. [ 10 ] [ 11 ] Die Chartliste entwickelte sich zu einem erfolgreichen Bestandteil der Zeitschrift. Am 1. Oktober 1954 wurde die Liste auf die Top 20 erweitert, und konkurrierende Publikationen begannen 1955 mit der Erstellung eigener Charts. [ 14 ] Der Record Mirror veröffentlichte am 22. Januar 1955 seine eigene Top-10-Liste, die auf den per Post eingegangenen Rücksendungen von Schallplattenläden basierte (die von der Zeitung finanziert wurden). Die NME- Charts basierten auf einer Telefonumfrage. [ 15 ] Beide Charts wurden erweitert: Der Mirror - Chart umfasste ab Oktober 1955 die Top 20, der NME- Chart ab April 1956 die Top 30. [ 14 ] [ 16 ] Ein weiteres Konkurrenzmagazin, der Melody Maker , begann ebenfalls mit der Erstellung eigener Charts; er befragte 19 Läden telefonisch, um am 7. April 1956 eine Top 20 zu erstellen. Es war auch die erste Chart, die Nordirland in ihre Stichprobe einbezog. [ 11 ] Der Record Mirror führte ab Juli 1956 eine Top-5-Album-Chart ein. Ab November 1958 veröffentlichte Melody Maker die Top 10 Alben. [ 17 ] [ 14 ]

Im März 1960 begann Record Retailer mit der Erstellung einer EP- Chart und einer Top-50-Single-Chart. [ 17 ] Obwohl NME in den 1960er-Jahren die größte Auflage aller Charts hatte und weit verbreitet war, [ 11 ] [ 18 ] stellte Record Mirror im März 1962 die Erstellung eigener Charts ein und veröffentlichte stattdessen die von Record Retailer . [ 11 ] Record Retailer begann im Januar 1963 mit unabhängigen Prüfungen und dient seither den britischen Single-Charts als Quelle für die Nummer-eins-Hits ab der Woche, die am 12. März 1960 endete. [ 14 ] [ 17 ] Die Wahl von Record Retailer als Quelle wurde kritisiert, [ 19 ] [ 11 ] doch die Charts waren insofern einzigartig, als sie fast 50 Platzierungen für das gesamte Jahrzehnt auflisteten. [ 19 ] Da Listen der für die Erstellung der Charts befragten Plattenläden vorlagen, wurden einige Läden übertrieben dargestellt. Da die Record Retailer Charts jedoch weniger Beachtung fanden als andere Charts, war dies weniger der Fall. Zudem wurde die Retailer Chart von unabhängigen Plattenläden gegründet und war weder finanziell noch anderweitig mit Plattenfirmen verbunden. Allerdings basierte sie auf einer deutlich kleineren Stichprobe als einige Konkurrenzcharts [ 11 ] und berücksichtigte ausschließlich EPs aus dem Zeitraum von März 1960 bis Dezember 1967 (die Daten für die heute als „offiziell“ geltenden EP-Charts der 1960er Jahre finden sich im „ Virgin Book of British Hit Singles “). [ 20 ] [ 21 ]

Vor Februar 1969 – dem Jahr der Einführung der Charts des British Market Research Bureau (BMRB) – gab es keine offiziellen Charts oder allgemein anerkannte Quelle. [ 11 ] [ 18 ] [ 19 ] Leser verfolgten die Charts in verschiedenen Zeitschriften, und die BBC nutzte in dieser Zeit aggregierte Ergebnisse der Charts von NME , Melody Maker , Disc und (später) Record Mirror , um die „ Pick of the Pops “-Charts zu erstellen. [ 15 ] Die Official Charts Company und ihre verschiedenen Hit-Singles -Bücher (unabhängig davon, ob sie von Guinness/HiT Entertainment oder Virgin veröffentlicht wurden) verwenden für die inoffizielle Zeit den NME vor dem 10. März 1960 und den Record Retailer bis 1969 als Quellen. [ 14 ] Bis 1969 wurde die Record-Retailer- Chart hauptsächlich von Branchenkennern gelesen. Die am weitesten verbreitete Chartliste war die von NME, die unter anderem von der sonntäglichen Top-20- Sendung von Radio Luxemburg sowie von der ABC-Fernsehsendung „ Thank Your Lucky Stars“ verwendet wurde, die auf ITV ein Publikum von bis zu sechs Millionen Zuschauern erreichte .

Offizieller Start

Vor 1969 gab es keine offiziellen Single-Charts. [ 11 ] [ 18 ] [ 19 ] Record Retailer und die BBC beauftragten das British Market Research Bureau (BMRB) mit der Erstellung von Charts, beginnend am 15. Februar 1969. [ 11 ] [ 14 ] Das BMRB erstellte seine erste Chartliste anhand von Verkaufsdaten, die per Post von 250 Plattenläden eingesandt wurden. [ 14 ] Die Stichprobe kostete etwa 52.000 £ ; die Läden wurden zufällig aus einem Pool von etwa 6.000 ausgewählt und übermittelten ihre Verkaufszahlen bis Samstagabend. Die Verkaufsdaten wurden in Lochkarten umgewandelt , um sie computergestützt auswerten zu können. Ein Computer erstellte die Chartliste am Montag, und die BBC erfuhr die Top 50 am Dienstag rechtzeitig für die Bekanntgabe in Johnnie Walkers Nachmittagssendung . Die Charts wurden auch im Record Retailer ( ab 1971 Record & Tape Retailer , ab 1972 Music Week ) [ 22 ] und im Record Mirror [ 11 ] veröffentlicht . Die BMRB hatte oft Schwierigkeiten, die vollständigen Verkaufszahlen per Post zu erhalten. Der Poststreik von 1971 zwang die Datenerhebung per Telefon (und reduzierte die Charts in dieser Zeit auf die Top 40) [ 23 ] , was jedoch für eine nationale Chartliste als unzureichend erachtet wurde; ab 1973 setzte die BMRB Motorradkuriere zur Erfassung der Verkaufszahlen ein. [ 11 ] Im März 1978 begannen die beiden Fachzeitschriften der Musikindustrie, Radio & Record News und Record Business , eigene Top-100-Singlecharts zu veröffentlichen. Daraufhin wurde im Mai 1978 die BMRB-Singlecharts von den Top 50 auf die Top 75 erweitert. Gleichzeitig wurde das System abgeschafft, nach dem einige absteigende Titel aus der Rubrik 41–50 ausgeschlossen wurden, und die zusätzliche Liste der zehn „Breaker“ wurde gestrichen. Anfang des Jahres hatten der Daily Mirror und die BBC -Sendung Nationwide den sogenannten Chart-Hype untersucht. Dabei wurde behauptet, dass Vertreter von Plattenfirmen Schallplatten in Retourenläden gekauft hätten. Eine Dokumentation von World in Action aus dem Jahr 1980 enthüllte ebenfalls Korruption innerhalb der Branche: Händler, die Retouren in Läden annahmen, wurden häufig bestochen, um Verkaufszahlen zu fälschen. [ 24 ]

Gallup-Ära

Von 1983 bis 1990 wurde die Chartliste von der British Phonographic Industry (50 Prozent), Music Week (38 Prozent) und der BBC (12 Prozent) finanziert. [ 25 ] Am 4. Januar 1983 übernahm die Gallup Organization die Erstellung der Chartliste und erweiterte die öffentliche/ Music-Week -Chartliste auf die Top 100 (mit einer „Next 25“-Liste zusätzlich zu den Top 75). [ Anm. 2 ] Die vollständigen Top 200 [ 27 ] waren Branchenangehörigen zugänglich. Gallup begann außerdem mit der Einführung computergestützter Auswertungsprogramme und automatisierte so die Datenerfassung. [ 11 ] [ 14 ] Im Laufe des Jahres wurden die Regeln für Gratisbeigaben zu Singles verschärft, da die Chart-Ersteller zu dem Schluss gekommen waren, dass viele Konsumenten bestimmte Veröffentlichungen wegen der beiliegenden T-Shirts und nicht wegen der eigentlichen Schallplatte kauften (Aufkleber wurden ebenfalls verboten). Bands wie Frankie Goes to Hollywood konnten ihre Singles weiterhin in einer Vielzahl von Formaten veröffentlichen, darunter Picture Discs und verschiedene Remixe. ZTT Records veröffentlichte „ Two Tribes “ 1984 in acht Formaten. [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]

Im Juni 1987 wurden Doppel-Singles als Format verboten. [ 27 ] Singles mit vier Titeln mussten fortan als 7-Inch-Vinyl-EP veröffentlicht werden, und alle Singles durften maximal 20 Minuten lang sein. Längere Veröffentlichungen galten als Album (wobei die meisten längeren EPs in die Kategorie der Budget-Alben fielen). Im Juli 1987 schloss Gallup eine neue Vereinbarung mit dem BPI ab, die die Stichprobengröße auf etwa 500 Geschäfte erhöhte und Barcode-Scanner zur Datenerfassung einführte. [ 31 ] Die Charts basierten ausschließlich auf den Verkaufszahlen von Vinyl-Singles im Einzelhandel und wurden bis Oktober 1987 dienstags veröffentlicht. Danach wurden die Top 40 aufgrund des neuen, automatisierten Verfahrens jeden Sonntag bekanntgegeben. [ 32 ]

In den 1980er Jahren wurde neben den 7- und 12-Zoll -Schallplatten auch die Musikkassette (oder „Cassingle“) eingeführt. 1987 entwickelten die großen Plattenfirmen ein einheitliches Format für die CD-Single, die ab Dezember 1987 als Chartformat zugelassen war. [ 33 ] Im Mai 1989 verhinderten Chartbestimmungen, dass Kylie Minogues Song „ Hand on Your Heart “ auf Platz eins der Charts einstieg, da die Verkäufe von Musikkassetten nicht berücksichtigt wurden (sie wurden für 1,99 £ verkauft – günstiger als damals erlaubt). Daraufhin senkte der britische Musikverband BPI den Mindestpreis für Musikkassetten, um die Verkaufszahlen zu beeinflussen. [ 34 ] Im September 1989 begann WHSmith , Verkaufsdaten direkt über elektronische Kassenterminals (EPoS) an Gallup zu übermitteln . [ 31 ]

Im Januar 1990 kündigte der BPI Gallup, der BBC und Music Week ; am 30. Juni 1990 beendete er seinen Vertrag mit ihnen, da er sich die jährlichen Kosten von 600.000 £ nicht mehr leisten konnte. [ 35 ] [ 36 ] Am 1. Juli 1990 wurde das Chart Information Network (CIN) von Spotlight Publications [ Anm. 3 ] (Herausgeber von Music Week ) in Zusammenarbeit mit der BBC und der British Association of Record Dealers (BARD) – die Einzelhändler wie WHSmith, Woolworths , HMV und Virgin vertrat – gegründet. Die BARD verpflichtete sich, dem CIN exklusiv Verkaufsdaten zu liefern. [ 31 ] [ 38 ] Ein Chart Supervisory Committee (CSC) vertrat die Interessen der BBC, des CIN und der Einzelhändler. Der BPI zögerte zunächst, beizutreten und erwog die Einführung einer konkurrierenden Chartliste. [ 36 ] Im September wurde jedoch eine Einigung erzielt, und der BPI schloss sich dem CSC an. [ 39 ] In diesem Zeitraum wurde die Chartliste von Gallup erstellt und gehörte CIN und Music Week (die sie später an die BBC und BPI verkauften). Die Daten stammten von rund 900 Geschäften und wurden über Kassensysteme erfasst (die Daten wurden jedoch auf eine Stichprobe von 250 Geschäften reduziert, um eine Vergleichbarkeit mit den Charts der frühen 1980er Jahre zu gewährleisten). [ 40 ]

Im Januar 1991 wurde das CIN zu einem Joint Venture zwischen Link House Magazines (ehemals Spotlight Publications, später Miller Freeman, Inc. ) [ 41 ] und dem BPI; die Einnahmen und Kosten (angeblich zwischen 750.000 und 1 Million Pfund) wurden geteilt. [ 31 ] [ 40 ] [ 42 ] In dieser Zeit begannen auch andere Einzelhändler (wie Woolworths und John Menzies ), Daten über EPoS-Terminals zu übermitteln. [ 31 ] Ende 1991 umfasste die Stichprobe 500 Filialen, die die Barcodes aller Verkaufsdaten in einen Epson PX-4- Computer einscannten, und 650 weitere Filialen, die Verkaufsdaten über ihre eigenen computergestützten EPoS- Kassensysteme lieferten . Diese Computer sollten sechsmal wöchentlich telefonisch kontaktiert werden, um die Daten an Gallup zu übermitteln. [ 43 ] Im Juni 1991 reduzierte das BPI die Anzahl der zulässigen Datenformate von fünf auf vier. [ 44 ]

Im November 1990 wurde die Rubrik „Next 25“ der britischen Singlecharts (Plätze 76–100, mit Sonderregeln) in der Fachzeitschrift Music Week eingestellt . Music Week konzentrierte sich fortan auf die als Hits bezeichneten Titel. Im April 1991 stellte Record Mirror zusammen mit der Rubrik „Next 25“ sein Erscheinen ein. [ 22 ] [ 45 ] [ 46 ] Zu diesem Zeitpunkt erstellte Gallup für Brancheninsider eine Top-200-Single- und eine Top-150-Album-Chart. Die Daten waren über den Newsletter Charts Plus, ein Ableger von Music Week , zugänglich . (Anmerkung: Stand Juni 2024 fehlen auf der Website der Official Charts Company noch immer viele Daten zu den Titeln auf den Plätzen 76 bis 100 vom 13. April 1991 bis zum 5. Februar 1994.) [ 47 ] [ 48 ]

Das Aufkommen der Dance-Musik-Kultur in den späten 1980er-Jahren führte zu zahlreichen Remixen. Da Singles offiziell nur 20 Minuten lang sein durften, konnten viele der im europäischen Stil üblichen Maxi-Singles nicht berücksichtigt werden. Daher wurden die Regeln im Juni 1991 [ 49 ] geändert: Maxi-Singles mit Versionen/Remixen eines Songs von 40 Minuten Länge waren nun zulässig, Standard-Singles mit vier Titeln/vier Songs erhielten fünf Minuten zusätzliche Spielzeit, und vier Formate flossen in die Chartplatzierung ein. Dank dieser Regelung konnte das Ambient-Duo The Orb mit „Blue Room“ einen Top-Ten-Hit landen – ein Song, der nur drei Sekunden kürzer als 40 Minuten war.

Im Februar 1993 wurde der Forschungsauftrag für die Chart-Erstellung neu ausgeschrieben . Angeboten wurde ein neuer Vierjahresvertrag ab dem 1. Februar 1994. Millward Brown, Research International und Nielsen Market Research wurden kontaktiert, und Gallup wurde zur erneuten Bewerbung aufgefordert. [ 50 ] Im Mai 1993 wurde bekannt gegeben, dass Millward Brown den Zuschlag für die Chart-Erstellung erhalten und einen Vertrag über 1 Million Pfund pro Jahr unterzeichnet hatte. [ 31 ] Virgin installierte im September 1993 JDA -EPoS-Terminals und begann, Gallup Verkaufsdaten zu liefern. [ 51 ]

Ära Millward Brown

Millward Brown übernahm am 1. Februar 1994 die Erstellung der Charts und erhöhte die Stichprobengröße. [ 14 ] [ 52 ] Ende des Monats nutzte jedes der befragten Geschäfte einen Barcode-Scanner, der über ein Epson-Terminal mit Modem mit einem Zentralrechner (genannt „Eric“) verbunden war. Dieser erfasste die Daten von über 2.500 Geschäften. [ 52 ] Gallup versuchte, Millward Browns neue Charts zu verhindern, indem es sich beim Office of Fair Trading über die Vertragsklausel beschwerte, nach der BARD-Händler ihre Verkaufsdaten exklusiv an CIN lieferten. Die einstweilige Verfügung wurde jedoch abgelehnt. [ 53 ] Im Juni 1995 wurde das Verfahren eingestellt, nachdem die Klausel, die es BARD-Händlern erlaubte, Verkaufsdaten an andere Chart-Ersteller weiterzugeben, gestrichen worden war. Da CIN das Urheberrecht behielt, durften andere Ersteller die Daten weder verwenden noch verkaufen. [ 54 ]

Am 2. April 1995 wurde die Anzahl der zulässigen Formate von vier auf drei reduziert. [ 44 ] Diese Entscheidung fiel nach neunmonatigen Verhandlungen mit BARD, die Einwände erhoben hatte, dass dies die Vinyl-Schallplattenindustrie negativ beeinflussen würde. [ 55 ] Obwohl es den Plattenfirmen nicht verboten war, Singles in mehr als drei Formaten zu veröffentlichen, mussten sie die drei zulässigen Formate angeben. [ 44 ] Dies führte zu einem Rückgang der Single-Veröffentlichungen im 7-Zoll -Format; die drei gängigsten Formate waren 12-Zoll-Single , Kassette und CD oder eine Kassette und zwei CDs. [ 56 ] Die Regelung hatte zur Folge, dass die Oasis- Single „ Some Might Say “ innerhalb einer Woche zweimal in den Charts vertreten war – auf Platz 1 mit den Verkäufen in den drei zulässigen Formaten und auf Platz 71 mit den Verkäufen in einem vierten Format (12-Zoll). [ 57 ]

In der Folge suchte CIN nach neuen Marketingmöglichkeiten und Sponsoring-Deals. Dazu gehörten kostenpflichtige Fax- und Telefondienste sowie die Chart-Newsletter „Charts Plus“ (Mai 1991 bis November 1994) und „Hit Music“ (September 1992 bis Mai 2001). Ab Mai 1991 enthielt „Charts Plus“ Single-Charts mit den Plätzen 76–200 (sowie Künstler-Album-Charts mit den Plätzen 76–150, Top-50-Kompilationen und diverse Genre- und Format-Charts). Im September 1992 wurde mit „ Hit Music“ ein zweiter Newsletter ins Leben gerufen , eine Schwesterpublikation von „Music Week “, die unter anderem die Single-Top-75 und die wiederbelebte Liste der „Next 25“ präsentierte. Im November 1994 wurde „Charts Plus “ eingestellt; „Hit Music“ erweiterte sein Chartangebot um die unkomprimierten Top 200 Singles, die Top 150 Künstler-Alben und die Top 50 Kompilationen. Im November 1996 wurde die Künstler-Album-Charts auf die Top 200 erweitert. Hit Music stellte die Veröffentlichung im Mai 2001 mit der Ausgabenummer 439 ein. [ 58 ]

Im Februar 1997 vereinbarten CIN und BARD einen neuen 18-monatigen Vertrag für die Charts. [ 59 ] 1998 stimmte die CSC neuen Regeln zu, die die Anzahl der Titel auf einer Single von vier auf drei, die Spielzeit von 25 auf 20 Minuten und den Mindestpreis für CD-Singles auf 1,79 £ reduzierten. [ 60 ] Dies betraf insbesondere die Dance-Musik-Branche, die zuvor CDs mit zahlreichen Remixen veröffentlicht hatte. Einige Labels bearbeiteten oder blendeten die Remixe vorzeitig aus, um sie auf eine CD-Single zu pressen. Am 1. Juli 1998 übernahmen BARD und BPI mit der neuen Firma Music Industry Chart Services (Mics) die Chartverwaltung von CIN (einem Joint Venture von Miller Freeman und BPI). [ 61 ] Im August desselben Jahres beschlossen sie, die Charts wieder unter dem Namen CIN zu erstellen. [ 62 ]

Ende der 1990er-Jahre wurde die Singlecharts stärker auf die ersten Chartwochen ausgerichtet, sodass viele Veröffentlichungen bereits in den ersten Wochen die Spitze erreichten. Dies trug dazu bei, dass die irische Girlgroup B*Witched als erste Popband mit ihren ersten vier Veröffentlichungen jeweils auf Platz eins einstieg (ihre Singles belegten zwischen Juni 1998 und März 1999 durchgehend Platz eins). [ 63 ] [ 64 ] [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ] Zwischen 1963 und den 1990er-Jahren hatten nur wenige Künstler mit ihren ersten drei Chart-Hits die Spitze der Charts erreicht. Ende der 1990er-Jahre übertrafen die Spice Girls [ 68 ] und die aktuellen Rekordhalter Westlife [ 69 ] [ 70 ] diese Leistung ebenfalls: Die Spice Girls landeten von Beginn ihrer Karriere an sechs, Westlife sogar sieben Nummer-eins-Hits.

1999 begann Millward Brown, die Geräte einiger Einzelhändler im Hinblick auf den Jahr-2000-Bug umzurüsten . [ 71 ] Einige unabhängige Händler verloren den Zugang zum von Plattenfirmen finanzierten elektronischen Bestellsystem für Schallplatten (Eros); die Anpassung an das Jahr-2000-Problem sei „zu kostspielig “. [ 72 ] Gegen Ende der 1990er-Jahre planten Unternehmen, Singles über das Internet zu vertreiben, dem Beispiel von Beggars Banquet und Liquid Audio folgend (die in den USA 2.000 Titel zum digitalen Download anboten). [ 73 ]

In den offiziellen Singlecharts vom 22. September 2001 erreichte DJ Ötzis „ Hey Baby “ [ 74 ] [ 75 ] als erste Single überhaupt Platz eins der Charts, nachdem sie von Platz 45 direkt auf Platz eins geklettert war. Zuvor hatte sich „Hey Baby“ sieben Wochen lang außerhalb der Top 40 in den Charts gehalten, da importierte Exemplare aus der Republik Irland in britischen Läden erhältlich waren und die offizielle britische Single dieselbe Katalognummer wie der irische Import trug. Dies führte dazu, dass das CIN (Chart Information Network) die beiden Versionen nicht als separate Versionen listete, anders als bei ATBs „ 9 PM (Till I Come) “ [ 76 ] , das vor dem Erreichen von Platz eins durch die offizielle Veröffentlichung fünfmal separat in den Charts vertreten war.

Im November 2001 änderte CIN seinen Namen in " The Official UK Charts Company ".

Internetzeitalter

Die irische Boyband Westlife erreichte im September 2004 mit „ Flying Without Wings “ als erste Band überhaupt Platz eins der britischen Single-Download-Charts .

Im Januar 2004 ging MyCoke Music als erster bedeutender Download-Anbieter an den Start. [ 77 ] Legale Downloads waren anfangs noch gering; MyCokeMusic verkaufte in den ersten drei Monaten über 100.000 Downloads. Im Juni startete der iTunes Store in Großbritannien, und in der ersten Woche wurden mehr als 450.000 Songs heruntergeladen. [ 78 ] Anfang September wurden die offiziellen britischen Download-Charts eingeführt, und eine neue Live-Aufnahme von Westlifes „ Flying Without Wings “ erreichte als erster Song Platz eins. [ 79 ]

Im Jahr 2005 wurde die BBC Radio 1-Chartshow für die Chartwoche bis zum 16. April umbenannt. Die erste Single-Chart kombinierte nun physische Tonträgerverkäufe mit legalen Downloads. Mehrere Test-Charts (sowie eine Download-Chart) wurden 2004 veröffentlicht.

Nach Druck aus anderen Teilen der Musikindustrie wurde 2006 ein zweiter Kompromiss erzielt, der es Singles erlaubte, sich bereits in der Woche vor ihrer physischen Veröffentlichung in den Download-Charts zu platzieren. Der erste Song, der es allein durch Downloads in die Top 40 schaffte, war „ Pump It “ von den Black Eyed Peas [ 80 ] , der am 12. März 2006 auf Platz 16 einstieg. Drei Wochen später erreichte „ Crazy “ von Gnarls Barkley als erster Song allein durch Download-Verkäufe die Spitze der Charts. [ 81 ] Gemäß den überarbeiteten Regeln wurden Singles zwei Wochen nach dem Erscheinen der physischen Version aus den Charts entfernt; „Crazy“ schied elf Wochen später von Platz 5 aus. Dies galt zusätzlich zur bestehenden Regel, dass die physische Single innerhalb der letzten zwölf Monate erschienen sein musste, um in den Charts vertreten zu sein. Damit wurde die allgemeine Ansicht bestärkt, dass die Charts die meistverkauften aktuellen Veröffentlichungen widerspiegelten.

Am 1. Januar 2007 wurde die Integration von Musikdownloads in die Charts vollständig abgeschlossen. Alle Downloads – mit oder ohne physische Kopie – waren seitdem chartberechtigt, wodurch die britischen Singlecharts neu definiert und in „Songs“-Charts umgewandelt wurden. „ Chasing Cars “ von Snow Patrol kehrte in die Top 10 zurück (Platz 9, nur drei Plätze unter dem Höchststand vom September des Vorjahres), während „ Honey to the Bee “ von Billie Piper (nach einer augenzwinkernden Werbeaktion von Radio-1- DJ Chris Moyles, um die neuen Chartregeln zu testen) auf Platz 17 wieder auftauchte (fast acht Jahre nach dem ersten Chart-Einstieg). An diesem Tag wurden auch Maxi-CDs wieder eingeführt, die nun vier verschiedene Titel und eine Spielzeit von 25 Minuten erlaubten. [ 82 ]

Im Oktober 2008 brach P!nk den 1982 von Captain Sensibles „Happy Talk“ aufgestellten Chartrekord für den größten Sprung eines Top-40-Songs auf Platz eins [ 83 ] , als „So What“ von Platz 38 auf Platz 1 kletterte (eine Leistung, die 2022 von Adele wiederholt wurde). [ 84 ] [ 74 ] [ 85 ]

Der erste Nummer-eins-Hit, der nie physisch veröffentlicht wurde, war „ Run “ von Leona Lewis , der insgesamt elfte Song, der allein durch Downloads Platz eins der Charts erreichte. Anders als die zehn vorherigen wurde er in den darauffolgenden Wochen nicht physisch veröffentlicht (obwohl er im Ausland, beispielsweise in Deutschland, physisch erschien, wo der Preis der Schallplatte und nicht nur die Verkaufszahlen für die Chartplatzierung zählten).

Weihnachtshits

2009 wurde „ Killing in the Name “ von Rage Against the Machine zum Weihnachtshit Nummer eins, nachdem der englische DJ Jon Morter und seine Frau Tracy eine Kampagne gestartet hatten, um zu verhindern, dass ein Act der ITV-Talentshow „The X Factor“ zum fünften Mal in Folge die Spitze der Charts eroberte. Inspiriert von John Otways Kampagne zu dessen Hit-Single „Bunsen Burner“ anlässlich seines 50. Geburtstags, die 2002 mit einem Sample von „ Disco Inferno “ [ 86 ] Platz 9 der Charts erreichte, obwohl der Song nicht von Einzelhändlern des britischen Unterhaltungssenders Entertainment UK wie Woolworths angeboten wurde [ 87 ] , riefen die Morters über Facebook dazu auf, den Song in der Woche vor Weihnachten herunterzuladen. [ 88 ] Als „Killing in the Name“ am 20. Dezember 2009 die Spitze der Charts erreichte, wurde es die erste Single, die ausschließlich als Download erhältlich war und die britische Weihnachts-Nummer-eins wurde [ 89 ] und erhielt einen Guinness-Weltrekord für den „schnellstverkauften digitalen Titel in Großbritannien“, nachdem sie in dieser Woche 502.672 Einheiten verkauft hatte. [ 90 ]

Streaming-Ära

Im Juni 2014 wurde bekannt gegeben, dass ab Sonntag, dem 29. Juni, Audiostreams von Diensten wie Spotify , Deezer , Napster , O2 Tracks, Xbox Music , Sony Unlimited und rara in die offiziellen Singlecharts einfließen würden, um dem veränderten Musikkonsum in Großbritannien Rechnung zu tragen. [ 91 ] Der letzte Nummer-eins-Hit in den britischen Singlecharts, der ausschließlich auf Verkaufszahlen basierte, war „ Gecko (Overdrive) “ von Oliver Heldens feat . Becky Hill . [ 92 ] Am Sonntag, dem 6. Juli 2014, verkündete die Official Charts Company , dass Ariana Grande mit ihrer Single „ Problem “ feat. Iggy Azalea, die als erste Single sowohl Verkaufs- als auch Streamingzahlen umfasste, britische Chartgeschichte geschrieben hatte . [ 93 ] In den Charts vom 16. August 2014 sprang Nico & Vinz' „Am I Wrong“ in der sechsten Woche von Platz 52 auf Platz 1, nachdem der Streaming-Hit (die erste Single überhaupt, die es allein durch Streams in die Top 75 schaffte) zum Kauf erhältlich war. [ 94 ] [ 74 ]

Am 7. Dezember 2014 erreichte Ed Sheerans „ Thinking Out Loud “ als erste Single direkt durch Streaming-Einnahmen Platz eins der Charts. Obwohl Union Js „ You Got It All “ in dieser Woche die Verkaufscharts anführte, wurde „Thinking Out Loud“ in derselben Woche 1,6 Millionen Mal gestreamt, was zu einem Vorsprung von 13.000 verkauften Einheiten führte. [ 95 ]

Am 10. März 2017 belegte Ed Sheeran mit seinem Album „÷“ neun der zehn Top-Platzierungen der Charts . [ 96 ] Die hohe Anzahl an Albumtracks in den Singlecharts (16 in den Top 20) führte zu einer Änderung der Chartberechnung: Die Anzahl der Tracks eines Hauptkünstlers, die in die Charts aufgenommen werden konnten, wurde auf drei begrenzt. [ 97 ] Zudem wurden die Standard Chart Ratios (SCR) und Accelerated Chart Ratios (ACR) eingeführt. Bei den ACR werden die Streaming-Punkte für Titel, die sich bereits länger in den Charts befinden (was auf die meisten älteren Titel zutrifft, mit wenigen Ausnahmen), halbiert. [ 98 ] Dies hatte zur Folge, dass einige Hits innerhalb einer Woche um bis zu 20 Plätze aus den Top Ten fielen, um sich in der darauffolgenden Woche wieder zu stabilisieren. Aufgrund dieser Faktoren brach „ Three Lions “ von den Lightning Seeds , Frank Skinner und David Baddiel am 20. Juli 2018 den Rekord des Lewisham & Greenwich NHS Choir für den größten Chartabsturz von Platz eins und erhielt den Guinness-Weltrekord für den „größten Chartabsturz von Platz eins in den britischen Singlecharts“, indem es von Platz eins auf Platz 97 abrutschte. [ 99 ] [ 100 ]

2018 erwarb Future (Herausgeber von „Louder Sound“-Publikationen wie Metal Hammer und Classic Rock ) [ 101 ] [ 102 ] [ 103 ] [ 104 ] den Music Week- Verlag NewBay Media. Future veröffentlichte die Publikation ab März 2021 monatlich, weshalb ab diesem Zeitpunkt neben den monatlichen Album- und Genre-Charts auch eine eigene monatliche Liste der 75 besten Singles erschien .

2020er Jahre

Am 1. Januar 2021 fiel „Don’t Stop Me Eatin’“ von LadBaby in den Singlecharts der Official Charts Company auf Platz 78 und war damit der erste neue Titel, der von Platz eins aus den Top 75 („Hitparade“) fiel. Damit brach er den Rekord für die kürzeste Verweildauer einer Nummer-eins-Single in den Hitparaden (laut Guinness-Buch der Rekorde der Top 75 der britischen Hitparaden ) mit nur einer Woche in den Top 75. [ 1 ] [ 105 ] Eine Woche später verschwand „ Last Christmas “ von Wham! als erster Titel komplett von Platz eins und schied ohne Platzierung aus den Top 100 der Official Charts Company aus (Woche vom 14. Januar 2021). [ 106 ] [ 107 ] Als „Last Christmas“ „Don’t Stop Me Eatin’“ von LadBaby ablöste , das am 1. Januar auf Platz 78 der Singlecharts abgerutscht war, verschwanden zum ersten Mal in der Chartgeschichte zwei aufeinanderfolgende Nummer-eins-Hits nicht nur aus den BBC Radio 1 Top 40, sondern auch aus den Top 75 (da „Last Christmas“ jedoch keine Chartplatzierung hatte, wird „Three Lions“ im Guinness-Buch der Rekorde weiterhin für den rekordverdächtigen Abstieg geführt ). [ 1 ]

Am 24. Dezember 2021 sicherte sich LadBaby mit „ Sausage Rolls for Everyone “ ihren vierten Weihnachts-Nummer-1-Hit in Folge. Es handelte sich um eine Comedy-Version des vorhergehenden Nummer-1-Hits „ Merry Christmas “ von Ed Sheeran und Elton John (da Sheeran und John in der LadBaby-Version von der OCC als Künstler genannt wurden, belegten sie zufällig die Plätze 1 und 2, wobei diese Singles zwischen dem 17. und 23. Dezember 2021 226.953 Mal verkauft wurden). [ 108 ] Es war das vierte Mal seit 1952, dass die Nummer eins von einer anderen Version desselben Liedes abgelöst wurde: 1953 gab es zwei Versionen von „Answer Me“, 1957 wechselten sich zwei Versionen von „Singing The Blues“ an der Spitze ab, und der One-Hit-Wonder Frankee hatte 2004 eine Antwort auf Eamons Nummer-eins-Hit. Mit „ Sausage Rolls for Everyone “ schafften es LadBaby neben B*Witched als eine Gruppe, deren erste vier Singles jeweils auf Platz eins landeten (wobei LadBaby keine weiteren Hits in ihrer Diskografie hatten). [ 109 ] [ 110 ] [ 111 ] Sie übertrafen damit die Beatles , die zwischen 1963 und 1967 innerhalb von fünf Jahren vier Weihnachts-Nummer-eins-Hits hatten, wobei die Liverpooler Gruppe 1966 leer ausging (die Spice Girls hatten in den 1990er Jahren ebenfalls drei Nummer-eins-Hits in Folge). „ Sausage Rolls for Everyone “ wurde vom OCC als 70. offizieller Weihnachtshit Nummer 1 anerkannt [ 112 ] [ 113 ]. Der OCC hatte außerdem bekannt gegeben, dass „Killing In The Name“ von Rage Against The Machine in einer Umfrage, die anlässlich des Weihnachtshit-Wettbewerbs durchgeführt wurde, zum „Beliebtesten Weihnachtshit aller Zeiten in Großbritannien“ gekürt wurde [ 114 ] . LadBaby sicherten sich am 23. Dezember 2022 mit „ Food Aid “ ihren fünften Weihnachtshit in Folge und überholten damit die Beatles in Bezug auf die Gesamtzahl der Weihnachtshits.

Am 7. Januar 2022, nachdem „Merry Christmas“ eine weitere Woche auf Platz eins der Charts verbracht hatte, fiel es als erster Song mit SCR-Streaming-Status (Standard Chart Ratio) komplett aus den Top 100 und verließ die Charts zeitgleich mit „Sausage Rolls For Everyone“. In den am 7. Januar 2022 veröffentlichten Charts waren außerdem erstmals alle Top-10-Singles der Vorwoche (genauer gesagt die Top 13) [ 115 ] nicht mehr vertreten. Doch nicht nur die Top-10-Singles verschwanden aus den Charts, sondern rekordverdächtige 54 Singles (darunter 52 Weihnachtslieder) verließen die britischen Top 75. In der darauffolgenden Woche wurden diese Songs durch 12 Neueinsteiger und 42 Wiedereinsteiger ersetzt – die größte Anzahl in der Geschichte der Charts.

Im Juni 2022 verwendete die Netflix-Serie Stranger Things [ 116 ] den Song „ Running Up That Hill “ von Kate Bush in ihrer vierten Staffel, was dazu führte, dass der Song (der zuvor 1985 über EMI und 2012 über Kate Bushs Plattenlabel Fish People in den Charts vertreten war) auf Platz 8 zurückkehrte. [ 117 ] In den Official Singles Chart Top 100 vom 10. bis 16. Juni 2022 kletterte der Song auf Platz zwei, [ 118 ] obwohl er sich als der beliebteste Song der Woche in Großbritannien herausstellte [ 119 ] und obwohl nun alle Versionen (unabhängig davon, ob es sich um einen Albumtrack, eine Live-Version oder einen Remix handelte) [ 120 ] für seine Chartplatzierung zählten. Die Verkaufszahlen der Woche verzeichneten Harry Styles' „As It Was“ mit 55.768 verkauften Einheiten (SCR) den Spitzenplatz, gefolgt von Kate Bush auf Platz zwei mit 44.739 verkauften Einheiten (ACR). [ 121 ] Die ACR-Regel, die 2017 eingeführt wurde, um die Verkaufszahlen einiger langjähriger „aktueller“ Hits zu senken, aber für alle Katalogaufnahmen gilt, die älter als drei Jahre sind, halbierte Bushs Streaming-Zahlen. So erzielte sie einen Verkauf pro 200 Wiedergaben ihrer 7.470.792 Premium-Audio-Streams und einen Verkauf pro 1.200 Wiedergaben ihrer 1.029.666 werbefinanzierten Audio-Streams. [ 122 ] Zusammen mit Premium-Video-Streams und digitalen Downloads kam sie schließlich auf 44.739 Verkäufe anstatt der 83.613, die sie mit einer SCR-Eintragung erzielt hätte. Am 14. Juni 2022 [ 123 ] wurde bekannt gegeben, dass das Chart Supervisory Committee (CSC) dem Album eine Ausnahme von der beschleunigten Abwärtskürzungsregel der ACR gewährt hatte. Das Album ist nun in den SCR gelistet, wodurch Kate Bush die Chance erhält, mehr als 44 Jahre nach ihrem vorherigen Nummer-eins-Hit („Wuthering Heights“) erneut die Spitze der Charts zu erreichen. Es ist zudem der erste Nummer-eins-Hit für ihr eigenes Label Fish People (da EMI-Universal nicht mehr die Rechteinhaber sind). [ 124 ]

Am 17. Juni 2022 erreichte „Running Up That Hill (a Deal with God)“ Platz eins der britischen Charts. Bush landete damit nicht nur ihren zweiten Nummer-eins-Hit, sondern die OCC gab auch bekannt, dass sie drei ihrer Chartrekorde gebrochen hatte. [ 125 ] Mit einem Abstand von 44 Jahren zwischen ihren Nummer-eins-Erfolgen übertraf sie Tom Jones' 42-jährige Lücke zwischen dem Nummer-eins-Hit „ Green Green Grass of Home “ und seinem Gastauftritt als Sängerin beim Comic-Relief-Song „ (Barry) Islands in the Stream “ zusammen mit Rob Brydon , Ruth Jones und Robin Gibb. Sie löste außerdem Cher an der Spitze der Liste der ältesten Künstlerinnen mit einem Nummer-eins-Hit ab (mit 63 Jahren und 11 Monaten) [ 126 ] , verglichen mit 52 Jahren, die Cher 1998 bei ihrem Nummer-eins-Hit „ Believe “ war. Jones und Bush gehören auch zu den Top 10 der ältesten Künstlerinnen mit einer Nummer-eins-Single in Großbritannien, wobei Bush den fünften Platz belegt. Den letzten Rekord, den Bush brach, war der von Wham! s „Last Christmas“ gehaltene Rekord für den Song, der seit seiner Erstveröffentlichung am längsten brauchte, um Platz eins der Charts zu erreichen. „Running Up That Hill“ erschien 1985 und schaffte es 37 Jahre später an die Spitze [ 127 ] [ 128 ] , womit Bush Wham! um ein Jahr schlug. [ 129 ] [ 130 ]

Einschlusskriterien

Die vollständigen Bestimmungen können von der Website der Official Charts Company heruntergeladen werden. [ 131 ]

Um in die britischen Singlecharts aufgenommen zu werden, muss eine Single in einem oder mehreren der folgenden zulässigen Formate verfügbar sein:

  • Digitaler Audio-Download eines Musiktitels von bis zu 15 Minuten Länge
  • Digitaler Audiostream eines Musiktitels von bis zu 15 Minuten Länge
  • Digitales Single-Bundle mit bis zu vier Titeln und einer maximalen Spielzeit von 25 Minuten
  • CD mit bis zu zwei Titeln
  • CD, DVD oder anderes digitales Speichermedium mit bis zu vier Titeln und einer maximalen Spielzeit von 25 Minuten
  • 7-Zoll-Vinyl mit bis zu drei Titeln oder 12-Zoll-Vinyl mit bis zu vier Titeln und bis zu 25 Minuten Spielzeit
  • Ein Song und beliebig viele Remixe mit einer maximalen Spieldauer von 40 Minuten.

Für alle Formate außer On-Demand-Streams, die von abonnement- oder werbefinanzierten Anbietern stammen können, gelten Mindestverkaufspreise. Ursprünglich entsprachen 100 Streams einem bezahlten Download oder physischen Verkauf, im Januar 2017 wurde dieses Verhältnis jedoch auf 150:1 geändert. [ 132 ] Ab den am 7. Juli 2017 veröffentlichten Charts ist die Anzahl der Titel eines Hauptkünstlers, die für die Top 100 in Frage kommen, auf drei begrenzt. Das Verhältnis von Streams zu Verkäufen für Titel, deren Verkäufe (einschließlich Streams) drei Wochen in Folge rückläufig waren und die mindestens zehn Wochen in den Charts vertreten waren, wurde auf 300:1 geändert, um die Entfernung älterer Songs zu beschleunigen. [ 133 ]

Sendungen

Die BBC strahlte „Pick of the Pops“ am 4. Oktober 1955 auf ihrem Radiosender „Light Programme“ aus. [ 11 ] Anfangs wurden populäre Lieder gespielt, ab März 1958 wurde jedoch eine aggregierte Chartliste eingeführt. Die BBC nutzte die Charts von NME , Melody Maker , Disc und Record Mirror und berechnete den Durchschnitt, indem sie die in den vier Charts erzielten Punkte addierte (ein Punkt für Platz eins, zwei für Platz zwei usw.). Diese Methode führte häufig zu Punktgleichständen. [ 11 ] Record Retailer wurde am 31. März 1962 in die Berechnung einbezogen, nachdem Record Mirror die Erstellung seiner Charts eingestellt hatte. [ 11 ] David Jacobs und Alan Freeman moderierten beide zeitweise die „Pick of the Pops“ -Charts. [ 134 ] Anfang 1962 verlegte Freeman „Pick of the Pops“ auf den festen Sendeplatz am Sonntagnachmittag. [ 135 ] Freeman (zusammen mit Pete Murray , David Jacobs und Jimmy Savile ) war einer der vier ursprünglichen Moderatoren von „ Top of the Pops“ , das am 1. Januar 1964 erstmals auf BBC One (damals BBC TV) ausgestrahlt wurde. [ 134 ] [ 136 ] Wie „ Pick of the Pops “ nutzte auch „Top of the Pops “ bis zur Einführung der BMRB-Charts im Jahr 1969 eine Kombination aus bekannten Zeitschriften. [ 11 ]

Am 30. September 1967 startete BBC Radio 1 zusammen mit BBC Radio 2 und löste das Light Programme ab. [ 137 ] Die Top-20 -Charts wurden auf beiden Sendern gleichzeitig ausgestrahlt. [ 138 ] Freeman moderierte die Sendung bis September 1972. Sein Nachfolger war Tom Browne, der die Charts ebenfalls sonntags von Oktober 1972 bis März 1978 präsentierte. [ 135 ] [ 139 ] Simon Bates übernahm Brownes Moderation, und unter seiner Führung wurde die Sendung 1978 zu einer Top-40-Show. [ 139 ] [ 140 ] Bates wurde von Tony Blackburn abgelöst , der die Sendung zweieinhalb Jahre lang moderierte; Tommy Vance moderierte zwei Jahre lang. Bates kehrte im Januar 1984 zurück und moderierte die Sendung bis September desselben Jahres, danach Richard Skinner für 18 Monate. [ 139 ] [ 141 ] [ 142 ] Bruno Brookes übernahm 1986 [ 143 ] und im Oktober 1987 ermöglichte die automatisierte Datenerfassung die Bekanntgabe des Countdowns in der Sonntags-Chartshow (anstatt dienstags). [ 32 ]

1990 wurde Brookes als Moderator von Mark Goodier abgelöst , kehrte aber 18 Monate später zurück. Goodier übernahm 1995 erneut von Brookes und moderierte die Sendung bis 2002. [ 143 ] Im Februar 2003 moderierte Wes Butters die Chartshow; zwei Jahre später wurde sein Vertrag nicht verlängert, und er wurde durch Jason King und Joel Ross ersetzt . [ 139 ] [ 144 ] Das Duo wurde im September 2007 von Radio 1 entlassen; Fearne Cotton und Reggie Yates übernahmen die Moderation der Chartshow. [ 145 ] Cotton verließ die Sendung im September 2009, und bis 2012 moderierte Yates die Chartshow. [ 146 ] Yates verließ Radio 1 Ende 2012, da er mehr Zeit mit seiner Familie verbringen und sich verstärkt dem Fernsehen widmen wollte. Jameela Jamil übernahm im Januar 2013 die Moderation der BBC-Chartshow von ihm und war damit die erste Frau, die die Show allein moderierte [ 147 ], bevor sie von Clara Amfo abgelöst wurde . Am 10. Juli 2015 übernahm Greg James die Moderation von Amfo, als die Bekanntgabe der neuen Charts auf Freitagnachmittag verlegt wurde. [ 148 ] Scott Mills war der reguläre Moderator [ 149 ] und übernahm die Moderation von James [ 150 ] ab dem 15. Juni 2018. [ 151 ] Aktuell moderiert Jack Saunders die Show, nachdem Mills zum Konkurrenzsender BBC Radio 2 gewechselt ist .

Updates zur Wochenmitte

Ab März 2010 moderierte Greg James mittwochs um 15:30 Uhr eine halbstündige Sendung, in der er die Charts auf Basis der zuvor nur der Branche zugänglichen Verkaufszahlen der Wochenmitte präsentierte. Martin Talbot, Geschäftsführer der Official Charts Company, erklärte dazu, die Sendung würde „Einblicke in den aktuellen Stand des Rennens um Platz eins“ geben. [ 152 ] Aufgrund von Programmänderungen, die ihn in Gregs Nachmittagssendung verlagerten, übernahm Scott Mills ab April 2012 die Moderation der Chart-Updates. [ 153 ] Mit der Verlegung der Charts auf Freitag im Juli 2015 wurde auch die Chart-Updates auf Montag um 17:30 Uhr verschoben. [ 154 ] Die Sendung wurde anschließend wieder von Greg James moderiert. Die Top Ten wurden kurz vorgestellt, die Top Drei wurden vor „Newsbeat“ um 17:45 Uhr in voller Länge gespielt . Nick Grimshaw präsentierte die Sendung, da er mit Greg James die Sendezeit getauscht hatte. Seit 2019 wird die Sendung sonntagsabends zwischen 18 und 19 Uhr ausgestrahlt und von Cel Spellman und Katie Thistleton moderiert . Sie ersetzt die Radio 1 Most Played Charts. Die Top 20 werden vorgestellt, wobei etwa 15 Songs in voller Länge gespielt werden, darunter die Top 10.

Regeln

Seit Februar 2016 veröffentlicht die Official Charts Company die Official Trending Charts. Diese erscheinen jeden Dienstagmorgen (einen Tag nach Veröffentlichung der vollständigen Midweek-Charts um 17:45 Uhr) und basieren auf den Verkaufszahlen der ersten drei Tage jeder Woche. Sie präsentieren neue und zukünftige Hits (Titel, die nicht offiziell in den Top 10 vertreten sind) und sind mit Playlists auf Spotify, Deezer und Apple Music verknüpft. [ 155 ] [ 156 ] [ 157 ]

Sponsoring

1999 wurde die Chartshow von worldpop.com gesponsert, wodurch das Unternehmen während der BBC-Sendung bekannt wurde. Die Partnerschaft endete mit der Schließung der Website Ende 2001. Im Rahmen einer Vereinbarung mit Billboard zur Veröffentlichung der britischen Charts in ihrem Magazin forderte Billboard einen Sponsor. 2003 wurde bekannt gegeben, dass Coca-Cola einen Zweijahresvertrag mit der Official Charts Company (OCC) ab dem 1. Januar 2004 unterzeichnet hatte. Obwohl die Summe nicht öffentlich bekannt gegeben wurde, wurde sie auf 1,5 bis 2 Millionen Pfund geschätzt . Da Werbung bei der BBC laut BBC-Charta verboten ist und die Regierung versuchte, die Fettleibigkeit bei Kindern zu reduzieren , wurde die Entscheidung scharf kritisiert. Coca-Cola durfte während der Chartshow nur zweimal erwähnt werden. Die BBC begründete die Vereinbarung damit, dass sie weder verhandelt noch finanziell davon profitiert habe. [ 158 ] Wenige Tage nach Vertragsbeginn verzichtete die BBC auf weitere Erwähnungen der Marke. [ 159 ]

Alternativen

Da es vor 1969 keine offiziellen Charts gab, erstellten verschiedene Zeitschriften in den 1950er- und 1960er-Jahren ihre eigenen. Auch Piratensender wie Radio London und Radio Caroline sendeten eigene Charts. [ 160 ] Die fünf wichtigsten Charts (wie sie von der BBC -Sendung „Pick of the Pops “ verwendet wurden ) waren:

  • New Musical Express ( NME ) (1952–1988): die erste Single-Charts, eine wichtige Quelle, die in den 1960er Jahren weithin beachtet wurde;
  • Record Mirror (1955–1962): die zweite Single-Charts, erstellte die erste Album-Charts, veröffentlichteab 1962 die Record Retailer- Charts. Der Pick of the Pops -Durchschnitt verwendete Record Mirror nach dem 21. Mai 1960 nicht mehr, da die Zeitung ihren wöchentlichen Erscheinungstag änderte;
  • Melody Maker (1956–1988): die dritte Single-Chartliste, wichtigste Quelle für Album-Charts ab 1958;
  • Disc (1958–1967): die vierte Single-Chart-Platzierung; und
  • Record Retailer (1960–1969): die fünfte Single-Charts, eine Fachzeitschrift, die 1969 gemeinsam mit der BMRB-Charts gegründet wurde und erst ab 1966 in den Pick of the Pops- Durchschnitt einbezogen wurde.

Zu den moderneren Alternativen gehören:

Siehe auch

Chartmagazine

Konkurrenz-Charts und Chart-Shows

Diagrammbücher

Anmerkungen

  1. ^ Die erste Top 12 enthielt fünfzehn Einträge aufgrund von Platzgleichstand auf den Plätzen 7, 8 und 11. [ 12 ] Die Nummerierungsmethode wurde bis Oktober 1953 durch die „gewohntere“ Methode ersetzt – zwei Einträge belegten Platz sechs, und der nächste Eintrag erschien als Platz acht. [ 13 ]
  2. ^ Die Erweiterung war nicht im eigentlichen Sinne eine Top-100-Liste,da Einträge von den Plätzen 76–100 ausgeschlossen wurden, wenn ihre Umsätze in zwei aufeinanderfolgenden Wochen gesunken waren und wenn ihre Umsätze im Vergleich zur Vorwoche um 20 Prozent zurückgegangen waren. [ 26 ]
  3. ^ Spotlight Publications ist eine Tochtergesellschaft von United Newspapers [ 37 ]

Referenzen

Fußnoten
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