Boogaloo oder Bugalú (auch: Shing-a-ling , Latin Boogaloo , Latin R&B ) ist ein modernes Jazz- Genre lateinamerikanischer Musik und Tanz, das in den 1960er Jahren in den USA populär war . Boogaloo entstand in New York City, hauptsächlich durch in den USA lebende Kubaner und Puertoricaner, beeinflusst von afroamerikanischer Musik. Der Stil war eine Fusion aus populärem afroamerikanischem Jazz , Rhythm and Blues (R&B) und Soul mit Mambo und Son Montuno , wobei die Lieder sowohl auf Englisch als auch auf Spanisch gesungen wurden . Die Fernsehsendung American Bandstand machte Tanz und Musik einem breiten amerikanischen Publikum bekannt. Pete Rodríguez ' „ I Like It Like That “ [ 1 ] ist ein bekannter Boogaloo-Song.

Bis auf den Namen hat der Tanz nichts mit dem Boogaloo- Straßentanz aus Oakland, Kalifornien , und dem Electric Boogaloo zu tun , einem Tanzstil, der sich Jahrzehnte später unter dem Einfluss von Funkmusik und Hip-Hop-Tanz entwickelte .

Geschichte

In den 1950er und 1960er Jahren hörten Afroamerikaner in den Vereinigten Staaten verschiedene Musikstile, darunter Rock ’n’ Roll , Jump Blues , R&B , Doo-Wop und Jazz . Latinos in New York City teilten diesen Geschmack, hörten aber auch Genres wie Mambo oder Cha-Cha-Cha . In den Clubs trafen sich Puertoricaner, Kubaner, Afroamerikaner und andere, deren Bands versuchten, eine gemeinsame musikalische Basis zu finden. Boogaloo entstand aus dieser Suche – eine Verschmelzung vieler Stile, darunter kubanischer Son Montuno , Guaguancó , Guajira , Guaracha , Mambo sowie amerikanischer R&B und Soul . Auch Stile wie Doo-Wop übten durch Künstler wie Tony Pabón (von der Pete Rodríguez Band), Bobby Marín, King Nando und Johnny Colon einen bedeutenden Einfluss aus . [ 2 ]

Boogaloo wurde von Izzy Sanabria als „das größte Potenzial kubanischer Rhythmen, musikalisch wirklich den Durchbruch zu schaffen“ bezeichnet.

Obwohl Boogaloo erst später im Jahrzehnt landesweit populär wurde, gab es 1963 zwei frühe Top-20-Hits: Mongo Santamarías Coverversion von Herbie Hancocks „ Watermelon Man “ [ 3 ] und Ray Barrettos „El Watusi“. Inspiriert von diesen Erfolgen begannen zahlreiche Bands, ihre mitreißenden Rhythmen (die lateinamerikanischer R&B waren ), die intensiven Conga- Rhythmen und die witzigen Texte zu imitieren . Boogaloo war der einzige kubanische Rhythmus, der gelegentlich englische Texte erhielt. Etablierte, kubanisch beeinflusste Orchester nahmen ebenfalls gelegentlich Boogaloo-Stücke auf, darunter Tito Rodríguez , Willie Bobo , Tito Puente sowie der Arrangeur und Komponist Ray Santos mit seinem Orchester, das 1968 „Cindy’s Boogaloo“ einspielte. [ 4 ] Die meisten anderen Gruppen bestanden aus jungen Musikern – einige waren Teenager –, darunter die Latin Souls, die Lat-Teens, die Latinaires, Pucho & His Latin Soul Brothers und Joe Bataan . [ 5 ]

Die Bezeichnung „Boogaloo“ für einen Musikstil wurde vermutlich um 1966 von Richie Ray und Bobby Cruz geprägt . Der größte Boogaloo-Hit der 1960er-Jahre war „Bang Bang“ vom Joe Cuba Sextet [ 6 ] , der sich 1966 über eine Million Mal verkaufte. „El Pito“ war ein weiterer Hit dieser beliebten Gruppe. Zu den Hits anderer Gruppen zählten Johnny Colóns „Boogaloo Blues“, Pete Rodríguez’ „ I Like It Like That “ [ 1 ] und Héctor Riveras „At the Party“.

Im selben Jahr, in dem Joe Cuba seinen Pop-Erfolg feierte, 1966, schloss der Palladium Ballroom in New York City seine Pforten , nachdem dem Veranstaltungsort, der jahrelang die Heimat des Big-Band-Mambo gewesen war, die Schanklizenz entzogen worden war. [ 7 ] Die Schließung markierte das Ende des Mainstream-Mambo, und Boogaloo dominierte mehrere Jahre lang die Latin-Charts, bevor Salsa die Oberhand gewann. Gleichzeitig erlangten einige andere rhythmische Neuerungen Bekanntheit: Dengue, Jala-Jala und Shing-a-Ling waren allesamt Ableger von Mambo und Cha-Chachá. [ 7 ]

Die ältere Generation lateinamerikanischer Musiker wurde beschuldigt, ihren Einfluss aus kommerziellen Gründen genutzt zu haben, um die junge Bewegung zu unterdrücken. Es gab sicherlich Druck vonseiten der etablierten Bands auf die Booking-Agenturen. [ 8 ] Der Hype war um 1970 weitgehend abgeebbt, möglicherweise aufgrund der Feindseligkeit etablierter Bands und wichtiger Booking-Agenturen; der genaue Grund ist unklar. Es war eine intensive, wenn auch kurze, musikalische Bewegung, und die Musik genießt bis heute hohes Ansehen. [ 8 ]

Die Latin-Boogaloo-Bands wurden größtenteils von jungen, teils sogar jugendlichen Musikern aus der puerto-ricanischen Community New Yorks angeführt. Zu ihnen gehörten unter anderem Joe Bataan, Johnny Zamot, Joe Cuba, Bobby Valentín , die Latin Souls , die Lat-Teens, Johnny Colón und die Latinaires. Daher kann Latin Boogaloo als „die erste Nuyorican -Musik“ (René López) betrachtet werden und wurde als „das größte Potenzial, das Latinos hatten, um musikalisch wirklich den Sprung über den Mainstream zu schaffen“ (Izzy Sanabria) bezeichnet. Allerdings leisteten lateinamerikanische Musiker und Komponisten auch einen bedeutenden Beitrag zum Doo-Wop .

Latin Boogaloo verbreitete sich auch in der gesamten lateinamerikanischen Musikwelt, insbesondere in Puerto Rico, wo die Top-Band El Gran Combo zahlreiche Boogaloo-Hits veröffentlichte. Auch die lateinamerikanische Musikszene in Peru, Kolumbien, Panama und anderen Ländern nahm den Boogaloo begeistert auf. Obwohl der Tanzboom nur bis 1968/69 anhielt, war Latin Boogaloo so populär, dass fast jeder bedeutende und weniger bekannte lateinamerikanische Tanzkünstler der damaligen Zeit mindestens einige Boogaloo-Hits auf seinen Alben veröffentlichte. Dazu gehörten auch Boogaloo-Hits von langjährigen Veteranen der Mambo-Ära wie Eddie Palmieri mit seinem „Ay Que Rico“ oder Tito Puentes „Hit the Bongo“.

Die Popularität des Boogaloo ließ Ende 1969 nach. [ 8 ] S. 168 Die Gründe für das rasche Ende der Boogaloo-Ära sind umstritten. Laut verschiedenen Quellen sollen ältere, neidische Latin-Musiker mit Plattenfirmen (insbesondere Fania Records ), Radiomoderatoren und Tanzsaalveranstaltern zusammengearbeitet haben, um Boogaloo-Bands von Auftritten in Clubs und im Radio auszuschließen. Dieses Szenario wird in dem 2016 erschienenen Film „ We Like It Like That“ , einer Dokumentation über die Geschichte des Latin Boogaloo, beleuchtet. Alternativ könnte es sich auch um eine Modeerscheinung gehandelt haben, die ihren Zenit überschritten hatte. [ 8 ] S. 168 Ihr Niedergang ermöglichte älteren Musikern ein Comeback in der New Yorker Musikszene. Der durchschlagende Erfolg der Salsa in den frühen 1970er-Jahren brachte ehemalige Größen wie Puente und die Palmieri Brothers zurück an die Spitze, während die meisten Latin-Boogaloo-Bands ihre Karriere beendeten (Joe Bataan bildete eine bemerkenswerte Ausnahme). [ 9 ]

In den 2000er Jahren erlebte Latin Boogaloo eine Renaissance, Künstler wie Bataan erfuhren ein erneutes Interesse an ihren Latin-Boogaloo-Werken, und neue Gruppen entstanden, die eine Latin-Boogaloo-Revival-Bewegung einleiteten. [ 10 ]

In Cali , Kolumbien, werden Boogaloo, Salsa und Pachanga von DJs wie Heynar Alonso und anderen in FM- und AM-Radiosendern und Tanzclubs gespielt .

Referenzen

  1. ^ a b "Pete Rodriguez | Biografie, Alben, Streaming-Links" . AllMusic .
  2. ^ Johnny Colon www.fania.com Abgerufen am 7. Juni 2022
  3. ^ „Watermelon Man – Mongo Santamaria | Songs, Reviews, Credits“ . AllMusic . Abgerufen am 21. März 2020 .
  4. ^ Biografie von Tito Puente . BookRags.com . Abgerufen am 14. Februar 2020 .
  5. ^ Radic, R. (2017). „Exklusive Musikpremiere: „New York Rules“ mit Joe Bataan – Spanglish Fly mischt die Musik mit schillerndem Boogaloo auf“" . Abgerufen am 15. März 2022 .
  6. ^ „Streetplay.com: Die Stickball Hall of Fame – El Barrio – Joe Cuba“ . Streetplay.com . Abgerufen am 15. März 2022 .
  7. ^ a b Steward, Sue 1999. Salsa: the musical heartbeat of Latin America . Thames & Hudson, London. S. 60
  8. ^ a b c d Roberts, John Storm. 1979. The Latin Tinge . Oxford .
  9. ^ Flores, Juan (2000). „Cha-Cha mit Backbeat.“ In: „From Bomba to Hip-Hop: Puerto Rican Culture and Latino Identity.“ Columbia University Press. S. 107.
  10. ^ „Vergel, Gina. 2018. „Treffen Sie Spanglish Fly, Anbieter von NYC Latin Boogaloo.“" . Sounds and Colours. 28. Februar 2018 . Abgerufen am 13. Mai 2021 ."

Quellen

  • Boggs, Vernon W. (1939–1940) Salsiology (Veröffentlicht von Excelsior Music Pub. Co., 1992) ISBN 0-935016-63-5
  • Flores, Juan. Von Bomba zu Hip-Hop. Columbia University Press, 2000. ISBN 9780231500166