Sir Ernst Hans Josef Gombrich OM CBE FBA ( / ˈ ɡ ɒ m b r ɪ k / ; German: [ˈgɔmbʁɪç] ; 30 March 1909 – 3 November 2001) war ein in Österreich geborener Kunsthistoriker , der sich 1936 in England niederließ [ 1 ] 1947 die britische Staatsbürgerschaft annahm [ 2 ] und den größten Teil seines Berufslebens im Vereinigten Königreich verbrachte.

Ernst Gombrich war Autor zahlreicher kultur- und kunsthistorischer Werke, insbesondere von „ Die Geschichte der Kunst“ , einem Buch, das weithin als eine der zugänglichsten Einführungen in die bildende Kunst gilt [ 3 ], und „Kunst und Illusion“ [ 4 ] , einem bedeutenden Werk zur Wahrnehmungspsychologie, das so unterschiedliche Denker wie Carlo Ginzburg [ 5 ] , Nelson Goodman [ 6 ] , Umberto Eco [ 7 ] , Thomas Kuhn [ 8 ] und David Summers [ 9 ] [ 10 ] beeinflusste .

Biographie

Karl Gombrich und Leonie Hock wurden in Wien, Österreich-Ungarn , in eine gehobene jüdische Familie geboren, die sich dem gehobenen Bürgertum anschloss und einem anspruchsvollen gesellschaftlichen und musikalischen Milieu angehörte. [ 11 ] Sein Vater war Rechtsanwalt und ehemaliger Kommilitone von Hugo von Hofmannsthal , seine Mutter eine angesehene Pianistin, die ihr Studium am Wiener Konservatorium mit der Ehrenmedaille der Schule abschloss.

Am Konservatorium war sie unter anderem Schülerin von Anton Bruckner . Anstatt jedoch eine Karriere als Konzertpianistin anzustreben (was sich in dieser Zeit nur schwer mit ihrem Familienleben vereinbaren ließ), wurde sie Assistentin von Theodor Leschetizky . Sie kannte außerdem Arnold Schönberg , Gustav Mahler , Hugo Wolf und Johannes Brahms . [ 12 ]

Rudolf Serkin war ein enger Freund der Familie. Adolf Busch und Mitglieder des Busch-Quartetts trafen sich regelmäßig im Elternhaus und musizierten dort. Gombrich pflegte zeitlebens eine tiefe Liebe und profunde Kenntnisse der klassischen Musik. Er war ein versierter Cellist und spielte in seinen späteren Jahren in seinem Londoner Haus regelmäßig Kammermusik von Haydn, Mozart, Schubert, Beethoven und anderen Komponisten mit seiner Frau und seiner älteren Schwester Dea Forsdyke, einer Konzertviolinistin.

Gombrich wurde am Theresianum und an der Universität Wien ausgebildet , wo er Kunstgeschichte bei Hans Tietze , Karl Maria Swoboda , Julius von Schlosser und Josef Strzygowski studierte und unter der Betreuung von Schlosser eine Dissertation über die manieristische Architektur Giulio Romanos verfasste . Er spezialisierte sich auf Karikaturen und wurde nach Ernst Kris' Promotion im Jahr 1933 eingeladen , diesem als Kurator für angewandte Kunst am Kunsthistorischen Museum zu assistieren . [ 13 ]

1936 heiratete er Ilse Heller (1910–2006), eine Schülerin seiner Mutter und selbst eine versierte Pianistin. Ihr einziges Kind, der Indologe Richard Gombrich , wurde 1937 geboren. Sie hatten zwei Enkelkinder: den Pädagogen Carl Gombrich (geb. 1965) und Leonie Gombrich (geb. 1966), die seine literarische Nachlassverwalterin ist. [ 14 ]

Nachdem er 1936 sein erstes Buch „Eine kleine Weltgeschichte“ auf Deutsch veröffentlicht hatte, das für Kinder und Jugendliche geschrieben war und sich zu einem Verkaufsschlager entwickelte, dann aber von den Nazis wegen Pazifismus und dem Versuch, die Historizität der akzeptierten Lebenserwartung sowohl der italienischen als auch der deutschen Gesellschaft in Frage zu stellen, verboten wurde, floh er 1936 nach Großbritannien, um eine Stelle als Forschungsassistent am Warburg Institute der Universität London anzunehmen .

Während des Zweiten Weltkriegs arbeitete Gombrich für den BBC World Service und überwachte deutsche Radiosendungen. Als 1945 eine bevorstehende Ankündigung mit dem Adagio aus Bruckners siebter Sinfonie, die er zum Tode Richard Wagners komponiert hatte, eingeleitet wurde , vermutete Gombrich richtig, dass Adolf Hitler tot war, und überbrachte Churchill umgehend die Nachricht . [ 15 ]

Gombrich kehrte im November 1945 an das Warburg Institute zurück, wo er 1946 Senior Research Fellow, 1948 Lektor, 1954 Reader und schließlich Professor für die Geschichte der klassischen Antike und Direktor des Instituts (1959–1976) wurde. 1960 wurde er zum Mitglied der British Academy gewählt, 1966 im Rahmen der Neujahrs-Ehrungen zum Commander of the Order of the British Empire (CBE) ernannt [ 16 ] , 1972 im Rahmen der Geburtstags-Ehrungen zum Ritter geschlagen [ 17 ] und 1988 zum Mitglied des Order of Merit ernannt [ 18 ]. Er setzte seine Arbeit an der University of London bis kurz vor seinem Tod im Jahr 2001 fort. Er erhielt zahlreiche weitere Auszeichnungen, darunter den Goethe-Preis 1994 und den Balzan-Preis 1985 für Geschichte der westlichen Kunst.

Gombrich stand einer Reihe österreichischer Emigranten nahe , die vor dem Anschluss in den Westen geflohen waren , darunter Karl Popper (zu dem er ein besonders enges Verhältnis pflegte), Friedrich Hayek und Max Perutz . Er spielte eine entscheidende Rolle bei der Veröffentlichung von Poppers Hauptwerk „ Die offene Gesellschaft und ihre Feinde“ . Sie hatten sich in Wien nur flüchtig kennengelernt, da Gombrichs Vater seine juristische Ausbildung bei Poppers Vater absolviert hatte. Im Exil verband sie eine lebenslange Freundschaft. [ 19 ]

Arbeiten

Gombrich bemerkte, dass er zwei sehr unterschiedliche Zielgruppen habe: Unter Gelehrten sei er besonders für seine Arbeiten zur Renaissance und zur Psychologie der Wahrnehmung bekannt, aber auch für seine Gedanken zur Kulturgeschichte und Tradition; einem breiteren, nicht spezialisierten Publikum sei er für die Zugänglichkeit und Unmittelbarkeit seiner Schriften und seine Fähigkeit bekannt, wissenschaftliche Arbeiten klar und unkompliziert darzustellen.

Gombrichs erstes Buch, und das einzige, das er nicht auf Englisch verfasste, war „ Eine kurze Weltgeschichte für junge Leser“, das 1936 in Deutschland erschien. Es erfreute sich großer Beliebtheit und wurde in mehrere Sprachen übersetzt, war aber erst 2005 in englischer Sprache erhältlich, als eine überarbeitete Fassung unter dem Titel „ A Little History of the World“ veröffentlicht wurde . Er übernahm den Großteil der Übersetzung und Überarbeitung selbst; die Fertigstellung erfolgte nach seinem Tod durch seine langjährige Assistentin und Sekretärin Caroline Mustill und seine Enkelin Leonie Gombrich. [ 20 ]

„Die Geschichte der Kunst“ , erstmals 1950 erschienen und mittlerweile in der 16. Auflage, gilt weithin als eine der zugänglichsten Einführungen in die Geschichte der bildenden Künste. Ursprünglich für Jugendliche gedacht, hat es sich millionenfach verkauft und wurde in über 30 Sprachen übersetzt.

Im Jahr 1959 wurde er Direktor des Warburg Institute und bekleidete diese Position bis 1976 – seine Amtszeit als Direktor war damit die längste in der Geschichte der Institution.

Im darauffolgenden Jahr veröffentlichte er „Kunst und Illusion“ (1960), das von Kritikern als sein einflussreichstes und weitreichendstes Werk angesehen wird. Kurz darauf wurden eine Reihe von Gombrichs Essays für seine Anthologie „ Meditationen über ein Steckenpferd“ (1963) zusammengestellt.

Weitere wichtige Werke sind „Aby Warburg : Eine intellektuelle Biografie“ (1970), „Der Sinn für Ordnung“ (1979), „Das Bild und das Auge“ (1981) und „Die Vorliebe für das Primitive“ (posthum 2002). Die vollständige Publikationsliste, „ EH Gombrich: Eine Bibliographie “, erschien im Jahr 2000 bei Joseph Burney Trapp.

Gedanke

Psychologie der Wahrnehmung

Als Gombrich 1936 in England ankam, konzentrierte sich die Kunstgeschichte weitgehend auf die Kennerschaft . Gombrich hingegen war in der Wiener Bildungskultur aufgewachsen [ 12 ] und beschäftigte sich mit umfassenderen Fragen der kulturellen Tradition und dem Verhältnis von Wissenschaft und Kunst. Diese breitere Interessensbasis zeigt sich sowohl in seiner Zusammenarbeit mit dem österreichischen Psychoanalytiker und Kunsthistoriker Ernst Kris über die Kunst der Karikatur [ 21 ] als auch in seinen späteren Werken „ Der Sinn für Ordnung“ (1979) (in dem die Informationstheorie in Bezug auf Muster und Ornamente in der Kunst erörtert wird) und dem Klassiker „ Kunst und Illusion“ (1960) [ 22 ] .

In seinem Werk „Kunst und Illusion“ führte er die von Poppers Wissenschaftsphilosophie beeinflussten Konzepte von „Schemata“, „Erstellen und Anpassen“, „Korrektur“ und „Versuch und Irrtum“ ein [ 23 ] . Gombrich zufolge vergleicht der Künstler seine Zeichnung oder sein Gemälde mit dem, was er darstellen möchte, und korrigiert es durch einen „Rückkopplungsprozess“ schrittweise, bis es der Realität ähnlicher sieht. Dieser Prozess beginnt jedoch nicht bei null. Jeder Künstler erbt „Schemata, die die Realität konventionsbedingt bezeichnen“ [ 24 ] . Diese Schemata sowie die Techniken und Werke früherer Meister bilden den Ausgangspunkt für den eigenen Prozess des Ausprobierens und Irrens .

„Diese [Poppersche Beschreibung von Vermutung und Widerlegung, Versuch und Irrtum] ist in hohem Maße auf die Geschichte visueller Entdeckungen in der Kunst anwendbar. Unsere Formel von Schema und Korrektur veranschaulicht genau dieses Vorgehen. Man braucht einen Ausgangspunkt, einen Vergleichsmaßstab, um jenen Prozess des Gestaltens, Abgleichens und Überarbeitens zu beginnen, der schließlich im fertigen Bild Gestalt annimmt. Der Künstler kann nicht bei Null anfangen, aber er kann seine Vorgänger kritisieren.“ [ 25 ]

Poppers philosophische Konzepte für eine Wissenschaftsphilosophie harmonierten gut mit Gombrichs Ideen für eine umfassendere Erklärung der Kunstgeschichte. Gombrich hatte sein erstes Hauptwerk, „ Die Geschichte der Kunst“, 1950 verfasst, zehn Jahre vor „Kunst und Illusion“ . Dieses frühere Buch wurde als Darstellung der Kunstgeschichte als Erzählung beschrieben, die sich „von dem, was antike Künstler ‚wussten‘, zu dem entwickelt, was spätere Künstler ‚sahen‘“. [ 26 ] Da Gombrich sich stets mehr für das Individuum als für Massenbewegungen interessierte (der berühmte erste Satz von „ Die Geschichte der Kunst“ lautet: „Es gibt eigentlich keine Kunst. Es gibt nur Künstler.“ [ 27 ] ), sah er die Verwendung wissenschaftlicher und psychologischer Erklärungen als Schlüssel zum Verständnis dafür, wie diese einzelnen Künstler „sahen“ und wie sie auf den Traditionen aufbauten, die sie geerbt hatten und denen sie angehörten. Mit der Dialektik von Machen und Anpassen, Schema und Korrektur suchte Gombrich die künstlerische Entwicklung auf universelleren Wahrheiten zu gründen, die näher an denen der Wissenschaft lägen, als auf dem, was er als modische oder inhaltsleere Begriffe wie „ Zeitgeist “ und andere „Abstraktionen“ betrachtete. [ 28 ]

Renaissance-Studien

Gombrichs Beitrag zur Erforschung der Renaissancekunst begann mit seiner Dissertation über den Manierismus . Darin argumentiert er, dass das Werk Giulio Romanos im Palazzo del Tè nicht das eines dekadenten Renaissancekünstlers sei, sondern vielmehr zeige, wie der Maler auf die Forderungen eines Mäzens reagierte, der „nach modischer Neuheit gierte“. [ 29 ]

Die vierbändige Reihe Studies in the Art of the Renaissance (1966) umfasst die Bände Norm and Form ; Symbolic Images ; The Heritage of Apelles ; und New Light on Old Masters und leistete einen wichtigen Beitrag zur Erforschung des Symbolismus in den Werken dieser Epoche.

Gombrich war ein großer Bewunderer Leonardo da Vincis und schrieb ausführlich über ihn, sowohl in diesen Bänden als auch anderswo. [ 30 ]

Beeinflussen

Gombrich wurde als „der bekannteste Kunsthistoriker Großbritanniens, vielleicht sogar der Welt“ [ 31 ] und auch als „einer der einflussreichsten Gelehrten und Denker des 20. Jahrhunderts“ [ 32 ] bezeichnet.

Im Oktober 2014 enthüllte der Bildhauer Antony Gormley in Anwesenheit von Sir Peter Bazalgette , Vorsitzender des Arts Council und Mitglied des Gremiums zur Enthüllung der Gedenktafel, sowie des Kunsthistorikers Prof. David Freedberg eine Gedenktafel von English Heritage für Richard Gombrich in 19 Briardale Gardens, Hampstead . Die Inschrift lautet: „EH Gombrich (1909–2001), Kunsthistoriker, lebte hier von 1952 bis 2001.“ Gormley wohnte als Kind nur wenige Häuser weiter. [ 33 ]

Kritik

Gombrich war sich der Kritik bewusst, er möge moderne Kunst nicht, und sah sich gelegentlich gezwungen, seine Position zu verteidigen. [ 15 ] Er wurde auch dafür kritisiert, eine – heute als eurozentrisch , um nicht zu sagen neokolonialistisch – angesehene Sichtweise auf Kunst vertreten zu haben und Künstlerinnen in vielen seiner Schriften zur westlichen Kunst nicht zu berücksichtigen . Seine Antwort darauf war, dass er eine Kunstgeschichte verfasste, wie sie war, und dass Künstlerinnen im Westen vor dem 20. Jahrhundert keine große Rolle spielten. Er bewunderte Künstlerinnen des 20. Jahrhunderts wie Bridget Riley , deren Werk in einer überarbeiteten Ausgabe von „The Story of Art“ aufgenommen wurde .

Während einige Werke Gombrichs (insbesondere „Kunst und Illusion “ von 1960) einen enormen Einfluss auf die Kunstgeschichte und andere Fachgebiete hatten [ 4 ], wurde ihm (von Carlo Ginzburg ) vorgeworfen , mit seinen kategorischen Angriffen auf den Historismus zu einer „fruchtlosen“ Forschung geführt zu haben [ 34 ] ; viele seiner methodologischen Argumente wurden durch die Arbeiten von Kunsthistorikern wie Svetlana Alpers und seinem eigenen Schüler Michael Baxandall überholt [ 35 ] .

Ehrungen und Auszeichnungen

Ausgewählte Publikationen

Referenzen

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Weiterführende Literatur

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  • Sybille Moser-Ernst (Hrsg.), ART and the MIND – Ernst H. GOMBRICH. Mit dem Steckenpferd unterwegs . V&R unipress, Göttingen 2018.
  • Tononi, Fabio, „Ernst Gombrich und das Konzept der ‚schlecht definierten Fläche‘: Wahrnehmung und Ergänzung“, Journal of Art Historiography , 29: 2 (2023), S. 1–27.