Edward Tufte

Edward Rolf Tufte ( / ˈ t ʌ f t i / ; ^{[ 2 ]} geboren am 14. März 1942), ^{[ 1 ]} manchmal auch als „ET“ bekannt, ^{[ 3 ]} ist ein US-amerikanischerStatistikerundemeritierter ProfessorfürPolitikwissenschaft,StatistikundInformatikan derYale University. ^{[ 4 ]} Er ist bekannt für seine Schriften zumInformationsdesignund gilt als Pionier auf dem Gebiet derDatenvisualisierung. ^{[ 5 ]}

Edward Rolf Tufte wurde 1942 in Kansas City, Missouri , als Sohn von Virginia Tufte (1918–2020) und Edward E. Tufte (1912–1999) geboren. Er wuchs in Beverly Hills, Kalifornien , auf, wo sein Vater lange Zeit als städtischer Beamter tätig war. Er absolvierte die öffentliche Beverly Hills High School . ^{[ 6 ]}

Tufte erwarb einen Bachelor- und einen Master-Abschluss in Statistik an der Stanford University sowie einen Doktortitel in Politikwissenschaft an der Yale University . ^{[ 7 ]} Seine Dissertation mit dem Titel „Die Bürgerrechtsbewegung und ihre Opposition“ wurde 1968 abgeschlossen . ^{[ 8 ]}

Tufte wurde 1967 von der Woodrow Wilson School der Princeton University als Dozent für Politik und öffentliche Angelegenheiten eingestellt, wo er stetig zum ordentlichen Professor aufstieg (1972). ^{[ 9 ]} Er unterrichtete dort Kurse in politischer Ökonomie und Datenanalyse und veröffentlichte drei quantitativ orientierte politikwissenschaftliche Bücher.

1975 wurde Tufte während seines Aufenthalts in Princeton gebeten, einen Statistik-Kurs für eine Gruppe von Journalisten zu halten, die die Universität besuchten, um Wirtschaftswissenschaften zu studieren. Er entwickelte eine Reihe von Lektüren und Vorlesungen über statistische Grafiken , die er in gemeinsamen Seminaren mit dem renommierten Statistiker John Tukey , einem Pionier auf dem Gebiet des Informationsdesigns , weiterentwickelte . Diese Kursmaterialien bildeten die Grundlage für Tuftes erstes Buch über Informationsdesign, „ The Visual Display of Quantitative Information“ . ^{[ 10 ] [ 11 ]}

1977 verließ Tufte die Princeton University und wechselte an die Yale University, wo er eine Professur für Politikwissenschaft , Statistik und Informatik sowie eine Stelle als Senior Critic an der Yale School of Art annahm . ^{[ 12 ]}

Nachdem Verhandlungen mit großen Verlagen gescheitert waren, beschloss Tufte 1982, sein Buch „The Visual Display of Quantitative Information“ im Selbstverlag zu veröffentlichen und arbeitete dabei eng mit dem Grafikdesigner Howard Gralla zusammen. Tufte finanzierte das Werk durch eine zweite Hypothek auf sein Haus. Das Buch wurde schnell ein kommerzieller Erfolg und sicherte Tufte den Übergang vom Politikwissenschaftler zum Informationsexperten. ^{[ 10 ]}

Im Jahr 1999, nach 22 Dienstjahren an der Yale University, wurde seine Professur an der Yale University zur Emeritus-Professur ernannt . ^{[ 12 ]}

Am 5. März 2010 ernannte Präsident Barack Obama Tufte zum Mitglied des unabhängigen Beratungsgremiums für das Konjunkturprogramm „American Recovery and Reinvestment Act“, um „für Transparenz bei der Verwendung der Konjunkturmittel zu sorgen“. ^{[ 7 ]}

Tufte ist Experte für die Präsentation von Infografiken wie Diagrammen und Schaubildern und Mitglied der American Statistical Association . Er war Stipendiat der Guggenheim-Stiftung und des Center for Advanced Study in the Behavioral Sciences .

Tuftes Schriften sind in Bereichen wie Informationsdesign und visueller Kompetenz , die sich mit der visuellen Informationsvermittlung befassen, von Bedeutung. Er prägte den Begriff „Chartjunk“ für nutzlose, nicht informative oder informationsverfälschende Elemente quantitativer Informationsdarstellungen. Zu Tuftes weiteren Schlüsselkonzepten gehören der sogenannte „ Lügenfaktor“ , das Daten-Tinten-Verhältnis und die Datendichte einer Grafik. ^{[ 14 ]}

Tufte verwendet den Begriff „Daten-Tinten-Verhältnis“, um gegen übermäßige Dekoration in visuellen Darstellungen quantitativer Informationen zu argumentieren. ^{[ 15 ]} In „Visual Display“ erklärt Tufte: „Manchmal kann Dekoration dazu beitragen, den Inhalt der Grafik zu kommentieren. Es ist jedoch falsch, die Datenwerte – die Tinte, die Zahlenwerte darstellt – zu verfälschen, um einen Kommentar abzugeben oder ein dekoratives Schema umzusetzen.“ ^{[ 16 ]}

Tufte plädiert für die Verwendung datenreicher Illustrationen , die alle verfügbaren Daten darstellen. Bei genauer Betrachtung hat jeder Datenpunkt einen Wert, bei einer allgemeineren Betrachtung lassen sich jedoch nur Trends und Muster erkennen. Tufte schlägt vor, diese Makro-/Mikro-Analysen im Sichtfeld, in der hohen Auflösung einer gedruckten Seite und im gemächlichen Tempo des Betrachters zu präsentieren.

Tufte führt mehrere historische Beispiele an, um seine These zu untermauern. Dazu gehören John Snows Karte zum Choleraausbruch , Charles Joseph Minards Carte Figurative , frühe Darstellungen von Weltraumschrott , Galileo Galileis Sidereus Nuncius und Maya Lins Vietnam Veterans Memorial . So erweist sich beispielsweise die Auflistung der Namen gefallener Soldaten auf dem schwarzen Granit von Lins Skulptur als chronologische Liste wirkungsvoller als eine alphabetische. Das Opfer jedes einzelnen Gefallenen wird dadurch im Kontext des gesamten Kriegsverlaufs hervorgehoben. ^{[ 17 ]} In Sidereus Nuncius präsentiert Galileo die nächtlichen Beobachtungen der Jupitermonde in Bezug auf den Himmelskörper selbst, verwoben mit dem zweimonatigen Bericht. ^{[ 18 ]}

Tufte hat die übliche Verwendung von Microsoft PowerPoint kritisiert . In seinem Essay „Der kognitive Stil von PowerPoint“ bemängelt Tufte viele Aspekte der Software:

• Seine Verwendung dient eher dazu, den Vortragenden zu leiten und zu beruhigen, als das Publikum aufzuklären;
• Die wenig hilfreichen, simplen Tabellen und Diagramme sind ein Überbleibsel einer Designentscheidung aus der Zeit der niedrigen Auflösung früher Computerbildschirme;
• Der Gliederungsmechanismus führt dazu, dass die Ideen in einer künstlich tiefen Hierarchie angeordnet werden, die wiederum durch die Notwendigkeit untergraben wird, die Hierarchie auf jeder Folie neu zu formulieren;
• Durchsetzung eines starren, linearen Ablaufs des Publikums durch diese Hierarchie (während Leser bei Handouts die Möglichkeit hatten, die Inhalte nach Belieben zu durchstöbern und miteinander in Verbindung zu bringen);
• Mangelhafte Typografie und unübersichtliches Diagrammlayout, verursacht durch Vortragende, die entweder schlechte Designfähigkeiten besitzen oder schlecht gestaltete Vorlagen und Standardeinstellungen verwenden (insbesondere Schwierigkeiten bei der Verwendung der wissenschaftlichen Notation );
• Simplifizierendes Denken – von der Reduzierung von Ideen auf Stichpunktlisten bis hin zur Umwandlung von Geschichten mit Anfang, Mitte und Ende in eine Sammlung disparater, lose verschleierter Punkte – präsentiert eine irreführende Fassade der Objektivität und Neutralität, die die Menschen mit Wissenschaft, Technologie und „Stichpunktlisten“ assoziieren.

Tufte führt die Verwendung von PowerPoint durch NASA- Ingenieure im Vorfeld der Columbia-Katastrophe als Beispiel für die vielen Probleme dieser Software an. Der Präsentationsstil ist eher auf Überzeugung als auf die Vermittlung technischer Details ausgelegt. Tuftes Analyse einer NASA-PowerPoint-Folie ist im Bericht des Columbia Accident Investigation Board enthalten – darunter ein technisches Detail, das in kleiner Schrift auf einer überladenen Folie mit sechs Stichpunkten versteckt war und das, wäre es in einem regulären technischen Whitepaper präsentiert worden , möglicherweise aufgefallen und die Katastrophe hätte verhindert werden können. ^{[ 19 ] [ 20 ]}

Tufte argumentiert hingegen, dass die effektivste Art der Informationsvermittlung in einem technischen Umfeld, wie etwa einem akademischen Seminar oder einem Treffen von Branchenexperten, darin besteht, einen kurzen schriftlichen Bericht zu verteilen, den alle Teilnehmer in den ersten 5 bis 10 Minuten des Treffens lesen können. Tufte ist der Ansicht, dass dies die effizienteste Methode ist, Wissen vom Vortragenden an das Publikum zu vermitteln, und dass der Rest des Treffens der Diskussion und Debatte gewidmet ist. ^{[ 19 ]}

Eine von Tufte empfohlene Methode für den schnellen visuellen Vergleich mehrerer Reihen ist das Small Multiple- Diagramm. Dabei werden viele Reihen auf einem einzigen Achsenpaar dargestellt, was oft die Lesbarkeit verbessert, wenn mehrere separate Achsenpaare nebeneinander angeordnet werden. Tufte schlägt vor, dies besonders dann zu verwenden, wenn die Reihen auf sehr unterschiedlichen vertikalen Skalen ( y -Achse) gemessen werden, aber denselben Bereich auf der horizontalen x- Achse (üblicherweise Zeitachse) abdecken.

Sparklines sind eine kompakte Darstellungsform für Trends und Schwankungen, die mit Messgrößen wie der Durchschnittstemperatur oder der Aktienmarktentwicklung verbunden sind . Sie werden häufig direkt in den Text eingebettet, beispielsweise der Dow-Jones-Index vom 7. Februar 2006. [ ^{21 ] [ 22 ] Oft} werden sie als Elemente eines Small Multiples verwendet , wobei mehrere Linien zusammen verwendet werden. Tufte beschreibt die Sparkline als eine Art „Wort“, das reichhaltige Informationen vermittelt, ohne den Lesefluss eines Satzes oder Absatzes zu unterbrechen, der aus anderen visuellen und konventionellen „Wörtern“ besteht. Die bisher früheste bekannte Implementierung von Sparklines wurde Anfang 1998 vom Interaktionsdesigner Peter Zelchenko konzipiert und vom Programmierer Mike Medved umgesetzt. ^{[ 23 ]}

Neben seinen akademischen Tätigkeiten schuf Tufte im Laufe der Jahre Skulpturen, oft große, aus Metall oder Stein gefertigte Skulpturen für den Außenbereich ^{[ 6 ]} , die zunächst hauptsächlich auf seinem eigenen Grundstück im ländlichen Connecticut ausgestellt wurden . 2009–10 wurden einige dieser Werke im Aldrich Contemporary Art Museum in Ridgefield, Connecticut , in der Einzelausstellung „ Edward Tufte: Seeing Around“ gezeigt . ^{[ 24 ]}

Hogpen Hill Farms, der 95 Hektar große Skulpturengarten von Tufte in Woodbury, Connecticut, ist an Sommerwochenenden für die Öffentlichkeit zugänglich. ^{[ 25 ]}

Im Jahr 2010 eröffnete Edward Tufte die Galerie ET Modern im Chelsea Art District von New York City ^{[ 3 ]} an der 11th Avenue und 20th Street. ^{[ 26 ]} Die Galerie wurde 2013 geschlossen. ^{[ 27 ]}

• Visuelle Erklärungen: Drucke und Skulpturen, 2000–1 , New York: Artists SpaceDie
• Escaping Flatland , Los Angeles: Architecture+Design Museum , 7. November 2002 – 13. Februar 2003, archiviert vom Original am 16. November 2012Die
• Seeing Around, 13. Juni 2009 bis 11. April 2010 , Ridgefield, Connecticut : Aldrich Contemporary Art Museum , archiviert vom Original am 19. Mai 2011 , abgerufen am 3. Juni 2012Nicht verfügbar am 19. Februar 2020.