Jago ( / i ˈ ɑː ɡ oʊ / ) ist eine fiktive Figur in Shakespeares Othello (ca. 1601–1604). Jago ist der Hauptantagonist des Stücks und Othellos Stellvertreter . Er ist der Ehemann von Emilia , die wiederum die Zofe von Othellos Frau Desdemona ist. Jago hasst Othello und schmiedet einen perfiden Plan, um ihn zu vernichten , indem er ihn glauben lässt, Desdemona habe eine Affäre mit seinem Leutnant Michael Cassio . Mit 1097 Zeilen hat Jago mehr Text als Othello selbst.

Rolle im Theaterstück

Iago ist ein Soldat, der jahrelang an Othellos Seite gekämpft und den Rang eines Fähnrichs erreicht hat . Zu Beginn des Stücks behauptet Iago, ungerechtfertigt bei der Beförderung zum Leutnant Othellos zugunsten von Michael Cassio übergangen worden zu sein. Iago plant, Othello zu manipulieren , damit dieser Cassio degradiert und er anschließend seinen eigenen Untergang sowie den anderer Figuren herbeiführt, die Iago vertraut haben. Er hat einen Verbündeten in Roderigo , der ihn bei seinen Plänen unterstützt, in dem irrtümlichen Glauben, Iago werde ihm nach Othellos Tod helfen, die Zuneigung von Othellos Frau Desdemona zu gewinnen. Nachdem Iago im zweiten Akt eine Schlägerei unter Alkoholeinfluss inszeniert hat, um Cassios Degradierung zu besiegeln, widmet er sich seinem zweiten Plan: Er will Othello glauben machen, Desdemona habe eine Affäre mit Cassio. Dieser Plan nimmt die letzten drei Akte des Stücks ein.

Othello und Jago

Er manipuliert seine Frau Emilia, Desdemonas Hofdame, dazu, Desdemona ein Taschentuch abzunehmen, das Othello ihr geschenkt hatte. Anschließend erzählt er Othello, er habe es bei Cassio gesehen. Als Othello in rasende Eifersucht gerät, rät ihm Jago, sich zu verstecken und zuzusehen, während er mit Cassio spricht. Jago lässt Othello glauben, ein anzügliches Gespräch über Cassios Geliebte Bianca drehe sich in Wirklichkeit um Desdemona. Rasend vor Eifersucht befiehlt Othello Jago, Cassio zu töten, und verspricht ihm im Gegenzug die Beförderung zum Leutnant. Jago inszeniert daraufhin einen Kampf zwischen Cassio und Roderigo, in dem Letzterer (von Jago selbst, der seinen Verbündeten verrät) getötet wird, Ersterer jedoch nur verwundet wird.

Iagos Plan scheint aufzugehen, als Othello Desdemona tötet, die unschuldig an Iagos Anschuldigungen ist. Kurz darauf jedoch deckt Emilia Iagos Verrat auf, woraufhin Iago sie in einem Wutanfall tötet, bevor er verhaftet wird. Berühmt ist sein Schweigen, als er vor seiner Verhaftung nach einer Erklärung für seine Taten gefragt wird: „Fragt mich nichts. Was ihr wisst, wisst ihr. Von nun an werde ich kein Wort mehr sprechen.“ Nach Othellos Selbstmord verurteilt Cassio, der nun das Kommando übernommen hat, Iago zu Gefängnis und Folter als Strafe für seine Verbrechen.

Charakterbeschreibung

Darstellung von Jago aus Shakespeares Drama Othello von Edwin Austin Abbey

Jago zählt zu Shakespeares finstersten Schurken , oft aufgrund des einzigartigen Vertrauens, das Othello ihm entgegenbringt und das er missbraucht, obwohl er seinen Ruf für Ehrlichkeit und Treue bewahrt. Shakespeare stellt Jago Othellos Edelmut und Integrität gegenüber.

Iago ist ein machiavellistischer Intrigant und Manipulator, weshalb er oft als „ehrlicher Iago“ bezeichnet wird. Er zeigt sein Geschick darin, andere Charaktere zu täuschen, sodass diese ihn nicht nur nicht verdächtigen, sondern ihn auch als die Person ansehen, die am ehesten die Wahrheit sagt.

Der Shakespeare-Kritiker A. C. Bradley sagte, dass „ das Böse nirgends so meisterhaft dargestellt wurde wie in der Figur des Jago“ [ 1 ] und erklärte außerdem, dass dieser „unter Shakespeares bösen Figuren überragend ist, da in seine Gestaltung größte Intensität und Subtilität der Fantasie eingeflossen sind“ [ 1 ]. Das Geheimnis um Jagos wahre Motive fasziniert die Leser weiterhin und befeuert wissenschaftliche Debatten.

Aufführungen

Die Rolle wurde vermutlich erstmals von Robert Armin gespielt , der typischerweise intelligente Clownsrollen wie Touchstone in Wie es euch gefällt und Feste in Was ihr wollt verkörperte . [ 2 ] Zu den weiteren namhaften Schauspielern, die die Figur auf der Bühne und im Film verkörpert haben, gehören Edwin Booth , Affonceka , [ 3 ] Werner Krauss in der Stummfilmversion von 1922 , José Ferrer , [ 4 ] Micheál Mac Liammóir in der Verfilmung von 1951 , Frank Finlay in der Verfilmung von 1965 , [ 5 ] Bob Hoskins in der vierten Staffel von BBC Television Shakespeare (1981), Christopher Plummer , [ 6 ] Ian McKellen in der Theatre Night- Produktion (1990), Andre Braugher , [ 7 ] Kenneth Branagh in der Verfilmung von 1995 , Liev Schreiber , [ 8 ] Andy Serkis , Daniel Craig , [ 9 ] Mark Rylance , [ 10 ] Jake Gyllenhaal [ 11 ] und Toby Jones . [ 12 ]

Jerry Lee Lewis spielte Jago in der Originalproduktion des Musicals „ Catch My Soul“ , das lose auf Shakespeares gleichnamigem Stück basiert. [ 13 ] Josh Hartnett , Christopher Eccleston und Saif Ali Khan verkörperten Figuren, die auf Jago basierten, in Produktionen, die Othello in einem modernen Kontext neu interpretierten: in „O“ , im Fernsehfilm von 2001 und in der Bollywood -Adaption „Omkara“ . [ 14 ]

Kritische Diskussion

In discussing The Tragedy of Othello, scholars have long debated Iago's role—highlighting the complexity of his character and manipulativeness. Fred West contends that Shakespeare was not content with simply portraying another "stock" morality figure, and that he, like many dramatists, was particularly interested in the workings of the human mind. Thus, according to West, Iago, who sees nothing wrong with his own behaviour, is "an accurate portrait of a psychopath",[15] who is "devoid of conscience, with no remorse".[15]

Bradley writes that Iago "illustrates in the most perfect combination the two facts concerning evil, which seem to have impressed Shakespeare the most", the first being that "the fact that perfectly sane people exist in whom fellow-feeling of any kind is so weak that an almost absolute egoism becomes possible to them", with the second being "that such evil is compatible, and even appears to ally itself easily, with exceptional powers of will and intellect".[1] The same critic also famously said that "to compare Iago with the Satan of Paradise Lost seems almost absurd, so immensely does Shakespeare's man exceed Milton's Fiend in evil".[1]

Weston Babcock, however, would have readers see Iago as a "human being, shrewdly intelligent, suffering from and striking against a constant fear of social snobbery".[16] According to Babcock, it is not malice, but fear, that drives Iago. For, "Iago dates his maturity, as he considers it, his ability to understand the world, from the age at which he recognized every remark to be personally pointed. One only who lacks inner assurance and is so constantly on guard against any hint of his inferiority could so confess himself".[16]

John Draper, on the other hand, postulates that Iago is simply "an opportunist who cleverly grasps occasion" (726),[17] spurred on by "the keenest of professional and personal motives".[17] Draper argues that Iago "seized occasions rather than made them".[17] According to his theory, Iago "is the first cause, but events, once under way, pass out of his control".[17] Following this logic, Draper concludes that Iago "is neither as clever nor as wicked as some would think; and the problem of his character largely resolves itself into the question: was he justified in embarking upon the initial stages of his revenge?"[17]

Motives

Laurence Fishburne and Kenneth Branagh as Othello and Iago, respectively, in a scene from the 1995 film version of Othello

Iago has been described as a "motiveless malignity" by Samuel Taylor Coleridge.[18] This reading would seem to suggest that Iago, much like Don John in Much Ado About Nothing or Aaron in Titus Andronicus, wreaks havoc on the other characters' lives for no ulterior purpose.

Léone Teyssandier writes that a possible motive for Iago's actions is envy towards Desdemona, Cassio and Othello; Iago sees them as more noble, generous and, in the case of Cassio, more handsome than he is.[19] In particular, he sees the death of Cassio as a necessity, saying of him that "He hath a daily beauty in his life that makes me ugly".[20]

Micheál Mac Liammóir, who played the character in Orson Welles' 1951 film adaptation and wrote a memoir about the production, said that he and Welles had imagined Iago to be sexually impotent, which made him jealous of the happily married Othello.[21]

Andy Serkis, who in 2002 portrayed Iago at the Royal Exchange Theatre in Manchester, wrote in his memoir Gollum: How We Made Movie Magic, that:

Es gibt unzählige Theorien zu Iagos Beweggründen, aber ich glaubte, dass er einst ein guter Soldat war, ein Mann, den man gerne um sich hatte, ein lustiger Kerl, der sich verraten fühlt, eifersüchtig auf seinen Freund wird, ihm alles verderben will, es genießt, ihm Schmerzen zuzufügen, beschließt, all seine kreative Energie in die Zerstörung dieses Menschen zu kanalisieren und wird völlig süchtig nach der Macht, die er über ihn ausübt. Ich wollte ihn nicht von Anfang an bösartig darstellen. Er ist nicht der Teufel . Er ist wie du oder ich, der Eifersucht empfindet und seine Gefühle nicht kontrollieren kann.

Iago offenbart sein wahres Wesen nur in seinen Monologen und gelegentlichen beiseite gesprochenen Bemerkungen . Ansonsten ist er charismatisch und freundlich, und die Ratschläge, die er sowohl Cassio als auch Othello gibt, sind oberflächlich betrachtet vernünftig; wie Iago selbst bemerkt: „Und wer ist es dann, der sagt, ich spiele den Bösewicht, wo ich doch diese Ratschläge kostenlos und ehrlich gebe...?“ [ 22 ]

Es ist diese dramatische Ironie , die das Stück antreibt.

In Giuseppe Verdis Opernfassung von Otello aus dem Jahr 1887 offenbart Jago seine Theologie in der Arie „Credo in un dio crudel“ im zweiten Akt, die in Shakespeares Original kein Gegenstück hat: Er glaubt zwar an einen Gott, aber an einen grausamen Gott, der ihn nach seinem Ebenbild erschaffen hat, und dass das Böse, das er tut, dazu dient, sein Schicksal zu erfüllen. In der Arie erklärt er außerdem, dass er einen ehrlichen Mann für einen spöttischen Schauspieler hält, über den alles eine Lüge ist, und dass die Menschheit nichts weiter als ein Witz des ungerechten Schicksals ist.

Referenzen

  1. ^ a b c d Bradley, A. C. (1974) [1904]. Shakespearean Tragedy . London, England: Macmillan Press . S. 169. ISBN 0140530193Die
  2. ^ Garry Wills, Verdis Shakespeare: Männer des Theaters , S. 88–90
  3. ^ „Eine Hommage an diejenigen, die in der Tiatr-Welt zielstrebig voranschritten . “ The Times of India . 7. Dezember 2016.
  4. ^ Nichols, Lewis (20. Oktober 1943). „DAS STÜCK IM RÜCKBLICK: ‚Othello‘ mit Robeson in der Titelrolle, wiederaufgeführt von der Theatre Guild vor einem begeisterten Publikum im Shubert Theatre“ . The New York Times . Abgerufen am 22. Oktober 2025 .
  5. ^ BBC News, „Schauspieler Frank Finlay stirbt im Alter von 89 Jahren“, 31. Januar 2016. Abgerufen am 1. Februar 2016.
  6. ^ The Broadway League. „Othello – Broadway-Stück – Wiederaufnahme 1982“ . IBDB. Internet Broadway Database . Archiviert vom Original am 14. Februar 2021. Abgerufen am 7. Februar 2021 .
  7. ^ Klein, Alvin (1. Juli 1990). „THEATER; Beeindruckende Darbietungen erhellen ‚Othello‘“" . The New York Times . New York City . Abgerufen am 23. Juni 2010 .
  8. ^ Simonson, Robert (10. September 2001). „NEWS; Liev Schreiber Is Iago to David's Othello at Public Theater“ . Playbill . London, England: Playbill, Inc. Abgerufen am 6. September 2017 .
  9. ^ Schulman, Michael (2. August 2018). „David Oyelowo und Daniel Craig im Duell in „Othello““" . The New Yorker . Abgerufen am 1. November 2025 .
  10. ^ Billington, Michael (7. November 2016). „Othello-Rezension – Mark Rylance und André Holland erfassen den Kern des Stücks“ . The Guardian . Abgerufen am 22. Oktober 2025 .
  11. ^ Paulson, Michael (6. März 2024). „Denzel Washington und Jake Gyllenhaal übernehmen die Hauptrollen in ‚Othello‘ am Broadway“" . The New York Times . Archiviert vom Original am 4. August 2024 . Abgerufen am 6. März 2024 ."
  12. ^ „Othello | Offizielle Theaterwebsite“ . Theatre Royal Haymarket . Abgerufen am 31. Dezember 2025 .
  13. ^ McQueen, Amanda (2. November 2016). „Der verlorene Kult um CATCH MY SOUL“ . Cinematheque . Archiviert vom Original am 24. August 2024. Abgerufen am 24. August 2024 .
  14. ^ Khan, Saif Ali. „Omkara – Hindi-Verfilmung von Othello“ . Abgerufen am 28. Juli 2020 .
  15. ^ a b West, Fred (Mai 1978). „Iago the Psychopath“. South Atlantic Bulletin . 43 (2). New York City: South Atlantic Modern Language Association: 27–35 . doi : 10.2307/3198785 . JSTOR 3198785 . 
  16. ^ a b Babcock, Weston (Herbst 1965). „Iago – ein außergewöhnlich ehrlicher Mann“. Shakespeare Quarterly . 16 (4). Baltimore, Maryland: Johns Hopkins University Press : 297–301 . doi : 10.2307/2867657 . JSTOR 2867657 . 
  17. ^ a b c d e Draper, John (September 1931). „Honest Iago“. Publications of the Modern Language Association of America . 46 (3). New York City: Modern Language Association of America: 724–737 . doi : 10.2307 /457857 . JSTOR 457857. S2CID 251024889 .  
  18. ^ Siegel, Lee (11. Oktober 2009). „Wie Jago die Welt erklärt“ . The New York Times . Abgerufen am 17. Dezember 2024 .
  19. ^ Shakespeare, William (1995). Oeuvres Complètes (auf Französisch und Englisch). Bd. Tragédies II (Bouquins Hrsg.). Robert Laffont. S.  46–47 .
  20. ^ Vi19–20
  21. ^ Mac Liammóir, Seite 26
  22. ^ II.iii.315-16

Weiterführende Literatur

  • MacLiammóir, Micheál . Put Money in Thy Purse: the Diary of the Film of Othello . Methuen & Co., Ltd., London (1952); Virgin Books (1994), ISBN 0-86369-729-1MacLiammóirs Memoiren aus dem Jahr 1952 über die Dreharbeiten zu Orson Welles' Othello , in denen er die Rolle des Jago verkörperte.