Lateinamerika-Liebhaber

Der Latin Lover ist ein stereotypischer Charakter , der zum Hollywood- Starsystem gehört . Er tauchte erstmals in den 1920er Jahren in Hollywood auf und verlor während des Zweiten Weltkriegs größtenteils an Popularität. Im Laufe der Zeit entwickelte sich der Typ weiter, es entstanden verschiedene lokale Varianten, und nach und nach wurden neben den ursprünglich definierenden körperlichen Merkmalen auch andere Eigenschaften integriert. ^{[ 1 ]}

Der Latin Lover war der erste männliche Schauspielertyp in der Geschichte des Films, dessen Verhalten und Schicksal durch seine Liebesbeziehung zu einer Frau bestimmt werden – daher der Name „Lover“. Obwohl die Bezeichnung „ Verführer “ für die ursprüngliche Darstellung dieses Typs treffender wäre, wäre sie treffender. ^{[ 1 ]} Zu den wichtigsten Merkmalen dieses Typs gehören:

• Aussehen : Er ist immer gutaussehend oder, gemessen an den damaligen Schönheitsidealen, von einem anderen oder atypischen Aussehen.
• Verhalten : Die Art und Weise, wie er Frauen erobert, mit einem scharfen, konzentrierten Blick und bestimmten Manierismen, die durch Ausbrüche von Leidenschaft, Tanzen usw. gekennzeichnet sind.
• Rollentyp : Er ist üblicherweise ein romantischer, exotischer Held und Ausländer, meist eine historische Person oder eine Figur aus der Literatur , oft das Opfer einer Intrige, die auf eine zum Scheitern verurteilte Affäre hindeutet.
• Genre : Überwiegend Melodramen , und falls es sich um einen anderen Filmtyp handelt, muss dieser melodramatische Züge aufweisen. ^{[ 1 ]}

Als der Latin Lover in Erscheinung trat, stand er im Gegensatz zum damals in Hollywood absolut dominanten Männerbild: dem Mann der Tat , der für Gerechtigkeit, Freiheit oder andere Anliegen kämpfte. Gleichzeitig war der Latin Lover der erste eigenständige nicht-amerikanische Typus. Er entstand durch mehrere Faktoren: eine Glaubenskrise an die Vorherrschaft des Mannes infolge der Schrecken des Ersten Weltkriegs , die zunehmende Emanzipation der Frau und Hollywoods Bestreben, die europäischen Filmmärkte zu erobern , deren Publikum damals als anspruchsvoller galt. Die nicht-amerikanischen Merkmale dieses Typus und die Tatsache, dass eine beachtliche Anzahl europäischer Schauspieler ihre Karrieren nach Hollywood verlagerte, veranlassten einige Filmhistoriker, wie etwa Enno Patalas , den Begriff „Fremder“ anstelle von „Liebhaber“ zu bevorzugen. ^{[ 1 ]}

Aufgrund der amerikanischen Vorstellung vom Aussehen eines Latin Lovers (dunkle Haare, dunkler Teint) stammten die ersten Vertreter dieses Typs tatsächlich aus Südeuropa oder Lateinamerika. Der erste war der in Italien geborene Rudolph Valentino . Regisseur George Fitzmaurice , der Valentino in mehreren seiner Filme inszenierte, spielte eine entscheidende Rolle bei der Etablierung des Latin-Lover-Charakters. Valentino gilt allgemein als der Inbegriff dieses Typs in der Filmgeschichte. ^{[ 1 ]} 1921 spielte Valentino die Hauptrolle in Rex Ingrams „ Die vier apokalyptischen Reiter“ . Obwohl er nicht die Hauptrolle in dem Film innehatte – er verkörperte einen französischen Liebhaber , der im Ersten Weltkrieg fällt –, wurde er über Nacht zum Star und zum „idealen Liebhaber“ Hollywoods. Bald umgab ihn die mediale Aura des „Latin Lovers“. Für seine weiblichen Fans wurde er zum Symbol für Männlichkeit, Leidenschaft und mystische Erotik, zum Verführer, der Frauen allein durch seinen Blick eroberte. Männliche Kinobesucher hingegen empfanden ihn als künstlich und bemängelten sein feminines Auftreten und sein teils groteskes Schauspiel. Dennoch war Valentino als Latin Lover der erste männliche Star, der Frauen in Ekstase versetzte, da es in Hollywood-Filmen zuvor nur weibliche Pendants, die Vamps , gab. ^{[ 2 ]}

Trotz ständiger Angriffe der Boulevardpresse , die unter anderem Homosexualitätsvorwürfe und die Behauptung enthielten, „ starke Frauen “ würden seine Karriere lenken, erzielten Valentinos Filme beispiellose Einspielergebnisse. ^{[ 2 ]} Als Symbol für das Idealbild eines Liebhabers in den 1920er-Jahren wurde seine enorme Popularität durch sein ungewöhnliches Privatleben und die Tatsache, dass er der erste männliche Star war, dessen Privatleben mit dem seiner Filmfiguren verglichen wurde, noch verstärkt. Der Mythos Valentino wurde mit seinem frühen Tod im Alter von 31 Jahren besiegelt. ^{[ 1 ]} Darauf folgten Massenhysterie und Zusammenbrüche unter den Fans und seinen Schauspielkolleginnen, eine riesige Beerdigung mit fast 100.000 Menschen und mutmaßliche Selbstmorde mehrerer Frauen. ^{[ 2 ]} Andere Schauspieler, die auf diesen Rollentypus festgelegt wurden, wie Ramón Novarro , Ricardo Cortez , Antonio Moreno , Gilbert Roland , Rod La Rocque und Adolphe Menjou , der als Erster eine gewisse Zynik in diesen Typus einbrachte, folgten. ^{[ 1 ]}

Da die lateinamerikanischen Liebesromane beim Publikum rasch an Popularität gewannen, nahmen die „nicht-lateinischen“ Merkmale zu, wodurch sich Variationen des Typs entwickelten und die Verwendung von „Fremder“ anstelle von „Liebhaber“ akzeptabler wurde. In Großbritannien gilt Ivor Novello als Begründer , und Ronald Colman fügte die englische Eigenart hinzu und schuf so den Typus des englischen Gentlemans. Mitteleuropäische und lokale deutsche Einflüsse wurden von Erich von Stroheim bzw. Conrad Veidt präsentiert , während Ivan Mosjoukine ein sehr populäres russisches Beispiel darstellte . ^{[ 1 ]}

Was die amerikanischen Schauspieler der späten Stummfilmzeit betrifft, so verkörperten John Barrymore und John Gilbert diesen Typus fast konkurrenzlos . In der Tonfilmzeit waren William Powell , Fredric March , Melvyn Douglas sowie die kommerziell äußerst erfolgreichen Robert Taylor und Tyrone Power die populärsten amerikanischen Schauspieler dieses Typus . Der Klischeetyp des „französischen Liebhabers“ wurde von Charles Boyer geprägt , während zu den populären britischen Schauspielern vor dem Zweiten Weltkrieg Laurence Olivier , Leslie Howard , Robert Donat , David Niven und James Mason zählten . Die Briten im Allgemeinen verliehen dem Typus deutlich mehr Realismus, während Mason eine etwas sadistische Variante darstellte. Massimo Girotti war eine italienische Version. ^{[ 1 ]}

Obwohl Schauspieler wie Douglas Fairbanks und Anthony Quinn manchmal in diese Kategorie eingeordnet werden, ^{[ 3 ] [ 4 ]} gehörten sie eigentlich zum Typus des Abenteurers oder Draufgängers . ^{[ 1 ]}

Der Kriegsausbruch ließ den Typus völlig überholt erscheinen, sodass nach Kriegsende nur noch wenige Schauspieler in dieser Rolle zu sehen waren, und selbst diese nur für einen kurzen Zeitraum ihrer Karriere: Louis Jourdan und Gérard Philipe in den späten 1940er Jahren, Tony Curtis und Rossano Brazzi in den 1950er Jahren und Omar Sharif in den späten 1960er Jahren. Marcello Mastroianni spielte zwar auch in diesem Stil, evozierte und parodierte ihn aber in mehreren Filmen sehr wirkungsvoll, während er in den 1970er Jahren von Robert Redford , Burt Reynolds , Gérard Depardieu und Michael York nur teilweise repräsentiert wurde . Dennoch überlebte der Typus in den 1980er Jahren im südamerikanischen Kino ^{[ 1 ]} und erlebte in den 1990er Jahren mit Antonio Banderas eine gewisse Wiederbelebung . ^{[ 5 ]}

Zu den weiteren lateinamerikanischen Filmliebhabern, die sich teilweise oder während ihrer gesamten Karriere dem Weltkino verschrieben hatten, gehören Warner Baxter , Iván Petrovich , Pierre Blanchard , George Raft , Cesar Romero , Fernando Lamas , Ricardo Montalbán , Sal Mineo , John Gavin , George Hamilton , ^{[ 1 ] [ 5 ] [ 6 ]} Jean-Paul Belmondo , Alain Delon , Al Pacino , Sylvester Stallone , John Travolta , Andy García , ^{[ 4 ]} Olivier Martinez ^{[ 7 ]} und Vincent Perez . ^{[ 3 ]}

Im Laufe der Zeit verbreitete sich der Begriff auch auf andere Kunstformen, wie zum Beispiel die Musik. Typische Vertreter waren Vater und Sohn Julio Iglesias und Enrique Iglesias . ^{[ 6 ]}

• Enno Patalas, Sozialgeschichte des Stars, Hamburg , 1963.