Leslie-Sprecher

Der Leslie-Lautsprecher ist ein kombinierter Verstärker und Lautsprecher , der den Klang eines elektrischen Musikinstruments durch die Rotation einer Schallwand ( Trommel ) vor dem Lautsprecher verändert. Ein ähnlicher Effekt wird durch ein rotierendes System von Hörnern vor dem Hochtöner erzielt. Er wird am häufigsten mit der elektrischen Hammond-Orgel in Verbindung gebracht , wurde aber später auch für die E-Gitarre und andere Instrumente verwendet. Ein typischer Leslie-Lautsprecher besteht aus einem Verstärker, einem Hochtonhorn und einem Tieftöner – die genauen Komponenten variieren jedoch je nach Modell. Einige Modelle verfügen über zwei Geschwindigkeitsstufen, bekannt als Choral und Tremolo .

Der Lautsprecher ist nach seinem Erfinder Donald Leslie benannt , der Ende der 1930er-Jahre begann, einen Lautsprecher für Hammond-Orgeln zu entwickeln, der den Klang einer Pfeifen- oder Theaterorgel besser imitieren sollte . Er entdeckte, dass um die Achse der Lautsprechermembran rotierende Schallwände den besten Effekt erzielten. Da Hammond kein Interesse an der Vermarktung der Lautsprecher hatte, verkaufte Leslie sie ab 1941 selbst als Zubehör und richtete sich dabei sowohl an Hammond-Orgeln als auch an andere Hersteller. Der Klang der Orgel, gespielt über seinen Lautsprecher, erlangte landesweite Bekanntheit im US-Radio und wurde sowohl kommerziell als auch bei Kritikern ein Erfolg. Besonders Jazzorganisten schätzten ihn. 1965 verkaufte Leslie sein Unternehmen an CBS , die es 1980 an Hammond weiterverkauften. Die Suzuki Musical Instrument Corporation erwarb später die Marken Hammond und Leslie.

Da der Leslie-Lautsprecher selbst ein Klangveränderungsgerät ist, wurden verschiedene Versuche unternommen, den Effekt mithilfe elektronischer Effektgeräte zu simulieren . Dazu gehören der Uni-Vibe , der Neo Ventilator und Hammond-Suzukis eigener Simulator in einer Box.

Donald Leslie arbeitete als Radiotechniker im Kaufhaus Barker Brothers in Los Angeles, das Hammond-Orgeln verkaufte und reparierte. ^{[ 2 ]} 1937 kaufte er sich eine, in der Hoffnung, sie könne eine Pfeifenorgel ersetzen . Er war jedoch vom Klang in seinem Haus im Vergleich zum großen Ausstellungsraum, in dem er sie ursprünglich gehört hatte, enttäuscht. Daher versuchte er, einen Lautsprecher zu entwickeln, um dies zu beheben. Zunächst baute er ein Gehäuse, das dem von Hammond ähnelte, kam aber bald zu dem Schluss, dass Pfeifenorgeln aufgrund der unterschiedlichen Positionen der Pfeifen einen räumlich variierten Klang erzeugen. Er machte sich daran, dies durch einen beweglichen Lautsprecher zu simulieren. Er experimentierte mit verschiedenen Lautsprecherkombinationen und Geschwindigkeiten und entdeckte, dass ein einzelner Lautsprecher, der mit der heute als „Tremolo“ bekannten Geschwindigkeit lief, am besten funktionierte. Nach weiteren Experimenten entschied er, dass die Aufteilung des Signals in eine rotierende Trommel und ein Horn die Bass- und Höhenfrequenzen besser hervorhob. ^{[ 3 ]}

1940 entschied Leslie, dass sein Prototyp marktreif war, und präsentierte ihn der Hammond Organ Company. Laurens Hammond war jedoch von Leslies Versuch, sein eigenes Orgeldesign zu verbessern, nicht beeindruckt und lehnte die Vermarktung ab. ^{[ 4 ]} Das Unternehmen änderte sogar die Lautsprecherschnittstelle seiner Orgeln, um sie „Leslie-sicher“ zu machen, doch Leslie fand schnell eine Lösung. ^{[ 5 ]} 1941 begann Leslie mit der Produktion des Lautsprechers – zunächst unter verschiedenen Namen, darunter Vibratone , Brittain Speakers , Hollywood Speakers und Crawford Speakers . ^{[ 6 ]} 1947 kehrte er zum Namen „Leslie Vibratone“ zurück. ^{[ 1 ]} Um Hammonds Slogan „Music's Most Glorious Voice“ zu kontern, fügte Leslie den Platten einen ähnlichen Slogan hinzu: „Pipe Voice of the Electric Organ“. ^{[ 1 ]} Er besaß schließlich fast 50 Patente für den Lautsprecher. ^{[ 5 ]}

Leslie fertigte den Lautsprecher so an, dass er neben Hammond auch mit anderen Orgeln kompatibel war, darunter Wurlitzer , Conn , Thomas und Baldwin . ^{[ 6 ]} Er mochte Hammond-Orgeln nie besonders und bemerkte einmal: „Ich hasse diese verdammten Dinger.“ ^{[ 7 ]}

1965 verkaufte Leslie seine Firma Electro Music an CBS , die auch die Gitarrenfirma Fender übernommen hatte. ^{[ 8 ] [ 9 ]} 1980 kaufte die Hammond Corporation Electro Music und den Namen Leslie schließlich von CBS. ^{[ 5 ]} Nachdem Hammond 1986 den Betrieb einstellte, gründete ein ehemaliger Ingenieur Electro Music neu und erwarb die Namensrechte von Noel Crabbe, der die Rechte an Hammond erworben hatte. ^{[ 10 ]} 1992 wurde die Firma an Suzuki verkauft, die den Lautsprecher bis heute produziert. ^{[ 11 ]}

Ein Leslie-Lautsprecher besteht aus mehreren Einzelkomponenten. Das Audiosignal gelangt vom Instrument in den Verstärker. Nach der Verstärkung wird das Signal einer Frequenzweiche zugeführt , die es in separate Frequenzbänder aufteilt, welche dann individuell an die einzelnen Lautsprecher geleitet werden können. Verschiedene Modelle verfügen über unterschiedliche Lautsprecherkombinationen, das gängigste Modell, der 122, besteht jedoch aus einem 15-Zoll- Tieftöner für die Bässe und einem Kompressionstreiber mit akustischem Horn für die Höhen. ^{[ 12 ]} Der von den Lautsprechern abgegebene Schall wird in einem Gehäuse isoliert, abgesehen von einigen Auslässen, die entweder zu einem rotierenden Horn oder einer Trommel führen. Elektromotoren drehen Horn und Trommel mit variabler Geschwindigkeit. ^{[ 12 ]} Der Leslie verwendet ein Doppelhorn; seine Symmetrie dient der mechanischen Balance, allerdings ist eines der Hörner hörbar abgeschirmt. ^{[ 13 ]}

Der einzige Regler, der allen Leslie-Lautsprechern gemeinsam ist, ist ein Drehknopf für die Gesamtlautstärke. Dieser wird normalerweise einmal eingestellt und dann nicht mehr verändert, da die Lautstärke der Orgel üblicherweise über das Expression-Pedal geregelt wird. Leslie empfahl, die Orgel mit voller Lautstärke und allen gezogenen Registern (Zugriegeln) zu spielen und die Lautstärke kurz vor dem Auftreten von Verzerrungen anzupassen . ^{[ 14 ]} Der verzerrte Klang eines übersteuerten Röhrenverstärkers kann jedoch durchaus erwünscht sein, ^{[ 15 ] [ 16 ]} sodass moderne Leslie-Simulatoren über eine explizite „Overdrive“-Einstellung verfügen. ^{[ 17 ]}

Die Ausgangsleistung des Leslie-Lautsprechers wird normalerweise über einen am Instrument angebrachten Schalter mit zwei Einstellungen gesteuert: „Choral“ und „Tremolo“. Einige frühe Modelle waren auf „Aus“ und „Tremolo“ beschränkt, spätere Modelle boten alle drei Einstellungen. ^{[ 18 ]} Der Schalter kann während des Spielens betätigt werden, und der Wechsel zwischen den beiden Einstellungen ist Teil des charakteristischen Klangs. ^{[ 12 ]} In beiden Einstellungen dreht sich das Hochtonhorn etwas schneller als der Tieftöner: etwa 50 Umdrehungen pro Minute (U/min) bei „Choral“ und 400 U/min bei „Tremolo“, verglichen mit 40 U/min bzw. 340 U/min beim Tieftöner. ^{[ 19 ]}

Im Gegensatz zu den meisten gängigen Musikverstärkern, die über Klinkenstecker mit Instrumenten verbunden werden, verwenden Leslie-Lautsprecher einen Amphenol-Stecker, um über einen Konsolenanschluss direkt mit einer Orgel verbunden zu werden. Art und Ausführung des Steckers hängen von der Orgel und dem Modell des Leslie-Lautsprechers ab. ^{[ 20 ]}

Ältere Modelle mit Röhrenverstärkern verwenden verschiedene sechspolige Steckverbinder, während spätere Modelle neunpolige Steckverbinder nutzen. ^{[ 21 ]} Bei einer Orgel-Leslie-Konfiguration werden in allen Fällen die Wechselstromversorgung , die Audio- und Steuersignale über den Steckverbinder übertragen. Die Pinbelegung variiert je nach Orgel und Lautsprecher. Bei Wartungsarbeiten ist Vorsicht geboten, da eine fehlerhafte oder mangelhafte Verkabelung die Orgel oder den Lautsprecher dauerhaft beschädigen oder sogar einen Stromschlag verursachen kann . ^{[ 22 ] [ 23 ]} Es ist auch möglich, mehrere Leslie-Lautsprecher an eine Orgel anzuschließen, indem ein Leistungsrelais den benötigten Wechselstrom liefert. ^{[ 20 ]}

Um einen Vintage-Leslie-Lautsprecher an ein anderes Instrument wie beispielsweise eine Gitarre anzuschließen, ist ein separates Gerät, der sogenannte Combo-Vorverstärker , erforderlich. Dieser kombiniert einen separaten Netzeingang und einen Line- Eingang an einem einzigen Amphenol-Anschluss und verfügt über einen Fußschalter zur Auswahl der Leslie-Geschwindigkeit. ^{[ 24 ]} Moderne Produkte wie der Trek II UC-1A ermöglichen es, verschiedene Leslie-Lautsprecher an jedes Instrument mit Klinkenanschluss anzuschließen. ^{[ 25 ]}

Moderne Leslie-Lautsprecher verfügen über 11-polige Schnittstellen, die wartungsfreundlicher sind, da die Stromversorgung separat über Standard -IEC-Stecker erfolgt . Der Hammond-Suzuki Leslie 2101 besitzt zudem Line-In- und Line-Out -Buchsen, sodass kein Combo-Vorverstärker mehr benötigt wird. Seine Einstellungen lassen sich auch per MIDI steuern . ^{[ 26 ]}

Die ersten Leslie-Lautsprechermodelle besaßen keine „Chorale“-Funktion. Der Schalter bot lediglich die Wahl zwischen „Aus“ und „Tremolo“. Das erste produzierte Leslie-Modell war der 30A. Er emulierte Hammonds DXR-20-Tonbox, die bewegliche Trommeln nutzte, aber nur Amplitudenmodulation, nicht aber Frequenzmodulation erzeugte. Er enthielt eine 15-Zoll-Trommel (380 mm) und der Leistungsverstärker war zur einfacheren Reparatur im oberen Teil des Geräts untergebracht. ^{[ 27 ]} Zwischen 1947 und 1949 wurde er vom 31H, auch bekannt als „Tall Boy“, abgelöst. Dieser ähnelte dem 30A, besaß aber zusätzliche Lamellen an der Oberseite. Außerdem waren Reflektoren am Ende des Horns angebracht, damit das Höhensignal seitlich und nicht oben austrat. ^{[ 28 ]}

Die nächsten von Leslie produzierten Modelle waren die 21H und die 22H, deren Gehäuse dem bekannteren Modell 122 ähnelte und die gleichen Abmessungen und Lüftungsschlitze aufwies. Sie wurden von einem 40-Watt-Röhrenverstärker angetrieben. ^{[ 29 ]}

Das Leslie-System 122 ist das beliebteste Modell. Es wurde speziell für die Hammond-Orgel entwickelt und ist das Modell, das am häufigsten mit ihr in Verbindung gebracht wird. Es ist 1000 mm hoch, bietet zwei verschiedene Geschwindigkeiten für Choral und Tremolo und verfügt über einen 40-Watt-Röhrenverstärker. Das 122 eignet sich am besten für Aufnahmen, da es ein symmetrisches Signal liefert, das Netzbrummen und andere Störgeräusche eliminiert . ^{[ 30 ]} Das 122RV war das gleiche Modell, jedoch mit einem zusätzlichen Hallverstärker , dessen Signal an einen separaten statischen Lautsprecher weitergeleitet wurde. ^{[ 31 ]} Eine etwas kleinere Version, das 840 mm hohe 142, war ebenfalls erhältlich. ^{[ 32 ]} Hammond-Suzuki produziert aktuell das 122A, eine Neuauflage des 122, und das 122XB, das über einen modernen 11-poligen Adapter, ein IECC-Netzteil, einen Line-In-Anschluss und eine Klinkenbuchse für einen Fußschalter zur Geschwindigkeitssteuerung verfügt. Dadurch entfällt die Notwendigkeit eines Kombinations-Vorverstärkers. ^{[ 33 ]}

Die 147 ist die „universelle“ Version der 122, konzipiert für viele Orgeln, und verfügt über einen anderen Verstärkereingang und eine andere Motordrehzahlregelung, ist ansonsten aber identisch. ^{[ 34 ]} Der Signaleingang ist unsymmetrisch, was einen einfacheren Anschluss an Orgeln mit eingebautem Lautsprechersystem, wie beispielsweise die Hammond A100 oder eine Wurlitzer, ermöglicht. Die Motordrehzahlregelung erfolgt über ein separates Wechselstromsignal anstelle der Gleichspannungsregelung der 122. Im Betrieb ist die 122 weniger anfällig für induziertes Rauschen und weist eine Verzögerung zwischen der Betätigung der Drehzahlregelung und der tatsächlichen Drehzahländerung auf. Wie die 122 und 142 ist auch die 145 mit der 147 identisch, außer dass sie in einem 840 mm (33 Zoll) großen Gehäuse untergebracht und somit etwas leichter zu transportieren ist. ^{[ 35 ]} Wie bei der 122 stellt Hammond-Suzuki mit der 147A einen modernen Nachfolger her. ^{[ 36 ]} Das 1968 erschienene Modell X-77 wurde als Ergänzung zu Hammonds neuer Tonrad-/Transistororgel X-66 entwickelt. Es verfügte über sieben verschiedene Tab-Regler und sechs Lautsprecher. Im Vergleich zu anderen Leslie-Lautsprechern besaß es eine völlig andere Schnittstelle mit einem 12-poligen Amphenol-Stecker. ^{[ 37 ]}

Ende der 1960er-Jahre stellten Musiker, die regelmäßig auftraten, fest, dass ältere Leslie-Lautsprecher wie der 122 für große Veranstaltungsorte nicht laut genug waren. Dies führte zur Einführung der „Pro Line“-Serie. Diese Leslie-Lautsprecher verfügten über lautere Transistorverstärker und waren für den einfachen Transport mit Rollen ausgestattet. Die ersten von Leslie hergestellten Modelle waren der 900 und der 910 ^{[ 38 ]} , die jeweils einen 100-Watt-Dreikanalverstärker enthielten. Beide konnten in zwei Sektionen aufgeteilt werden. ^{[ 39 ]} Die beliebteste Version der Pro-Line-Serie war der 760. Er war eine kleinere Version des 900 und 910 und besaß einen 40-Watt-Höhen- und einen 50-Watt-Bassverstärker. ^{[ 40 ]} Eine kleinere, transportablere Version des 760 ist der 820. Er verfügt wie der 760 über ein Transistorgehäuse und wird ebenfalls mit einem 9-poligen Stecker an die Orgel angeschlossen. Allerdings ist es nur 790 mm hoch und verfügt lediglich über einen einzelnen Rotor mit einem 12-Zoll-Breitbandlautsprecher. ^{[ 41 ]}

Die Pro-Line-Serie war robust und fehlertolerant, viele Modelle hielten jahrelang. ^{[ 42 ]} Da sie jedoch Transistorverstärker verwendeten, genießen sie nicht das gleiche Ansehen wie die älteren röhrenbasierten Leslies, da ihnen der charakteristische Klang bei Übersteuerung fehlt. ^{[ 43 ]}

Das kleinste Leslie-System ist das Modell 16 aus dem Jahr 1970. Es besitzt ein Fender -ähnliches Lautsprechergehäuse und einen rotierenden Schaumstoff-Dispersionsblock. Es wurde für Gitarristen entwickelt, war tragbar und trug den Schriftzug „Leslie“ auf der Vorderseite. ^{[ 41 ]} Es enthielt nur einen einzigen 10-Zoll-Lautsprecher, war für den Betrieb mit einem externen Verstärker ausgelegt und verfügte über einen zusätzlichen Ausgang für einen Erweiterungslautsprecher. Die Steuerung des Lautsprechers erfolgte über zwei Schalter: Einer regelte die Drehzahl, der andere schaltete die Rotoren ein und aus. Später wurde es auch als Fender Vibratone veröffentlicht . ^{[ 44 ] [ 45 ]}

Neben den Neuauflagen der Modelle 122A und 147A fertigte Hammond-Suzuki ab 2005 kleinere und transportable Leslie-Lautsprecher mit moderner Technologie. Der 2101 ist 520 mm hoch und verfügt über ein rotierendes Horn wie die Modelle 122 und 147, zwei 51-mm-Kompressionstreiber und zwei 130-mm-Tieftöner. Das Gerät bietet zwei separate Eingänge, sodass verschiedene Instrumente an die rotierenden bzw. stationären Komponenten angeschlossen werden können. Der 2121 ist ein 380-mm-Lautsprecher, der mithilfe digitaler Signalverarbeitung die rotierende Trommel älterer Leslie-Lautsprecher emuliert. ^{[ 26 ]} Der 3300 ist mit einer 300-Watt-Endstufe ausgestattet. ^{[ 46 ]}

Der Leslie-Effekt wird durch die Nachahmung des Doppler-Effekts genutzt , um Schall zu verändern. Durch die Rotation der Schallquelle um einen bestimmten Drehpunkt entstehen Tremolo (Amplitudenmodulation) und eine Tonhöhenänderung. Dies führt zu einer Folge frequenzmodulierter Seitenbänder. ^{[ 47 ]} Um den Rotor des Leslie-Effekts anzuhalten, wurde der Motorsteuerung ein spezieller Bremskreis hinzugefügt, der ein elektronisches Relais zur Erzeugung einer Halbwelle Gleichstrom nutzt . ^{[ 48 ]}

Der einzigartige Klang des Leslie-Lautsprechers ist größtenteils auf die teilweise geschlossene Bauweise zurückzuführen. Lineare Lamellen an den Seiten und der Vorderseite des Gehäuses leiten den Schall nach der Reflexion im Inneren ab und dämpfen ihn so. ^{[ 49 ]} Die Frequenzweiche ist bewusst auf 800 Hz eingestellt, um ein optimales Verhältnis zwischen Horn und Trommel zu erzielen, und gilt als integraler Bestandteil des Lautsprechers. ^{[ 34 ]} Auch das verwendete Holz beeinflusst den Klang . Klangliche Unterschiede, die durch die Verwendung von Spanplatten anstelle des zuvor verwendeten Sperrholzes für Lautsprecher- und Rotorhalterungen entstehen , sind beim Leslie deutlich hörbar. Das dünnere Sperrholz der Gehäuseoberseite trägt ebenfalls zu einer gewissen Resonanz bei. Wie bei einem akustischen Instrument wird der Klang eines Leslie-Lautsprechers nicht allein durch die Rotation der Rotoren, sondern durch Gehäusekonstruktion, Verstärker, Frequenzweiche, Lautsprecher und Motoren bestimmt. ^{[ 50 ]}

Da ein Leslie-Lautsprecher den Klang sowohl verändert als auch verstärkt, kann sein Ausgang nicht einfach an eine größere PA-Anlage angeschlossen werden , wenn die Lautstärke des eingebauten Verstärkers auf der Bühne nicht ausreicht. Dies ist besonders problematisch bei älteren Leslie-Modellen wie dem 122 oder 147, die nur über einen 40-Watt-RMS-Verstärker verfügen. ^{[ 51 ]} Stattdessen werden Mikrofone um den Leslie herum platziert und deren Ausgang an die PA-Anlage angeschlossen. Ein typisches Bühnen-Mikrofonierungs-Setup besteht aus zwei Mikrofonen, die an gegenüberliegenden Seiten des Horns angebracht sind, und einem einzelnen Mikrofon am Schlagzeug. ^{[ 52 ]}

Die Mikrofonierung eines Leslie-Lautsprechers ist auch im Tonstudio wichtig, da die Wahl und Positionierung der Mikrofone den Gesamtklang der Aufnahme bestimmt. Häufig wird empfohlen, zwei Shure SM57 am Horn und ein Sennheiser MD 421 am Schlagzeug zu verwenden. ^{[ 53 ] [ 54 ]} Dave Martin vom Recording Magazine schlägt ein ähnliches Setup vor, bei dem verschiedene Mikrofonmodelle als Stereopaare am Horn eingesetzt werden, am Schlagzeug jedoch ein Electro-Voice RE20 . ^{[ 55 ]} Keith Emerson nahm seinen Leslie-Lautsprecher mit jeweils einem Mikrofon am Horn und am Schlagzeug auf, allerdings ohne Abdeckungen. ^{[ 56 ]}

Obwohl Leslie-Lautsprecher weiterhin hergestellt und verkauft werden, lassen sich ähnliche Effekte heute mit analogen elektronischen Geräten und digitaler Emulation erzielen. Chorus- und Phasenschieber können den Klang eines Leslie-Lautsprechers annähernd nachbilden. Der Uni-Vibe, ein vierstufiger Phasenschieber, wurde speziell als kostengünstiger Leslie-Ersatz für Gitarristen vermarktet und verfügte über einen Fußschalter für schnelles/langsames Ansprechverhalten, ähnlich dem Combo-Vorverstärker. Das Pedal war beliebt und wurde unter anderem von Jimi Hendrix , David Gilmour und Robin Trower verwendet . Vintage-Geräte sind jedoch aufgrund der Alterung der Kondensatoren im Inneren oft in schlechtem Zustand. ^{[ 57 ]} Obwohl der Klang eines live erlebten Leslie-Lautsprechers unverwechselbar ist, gelingt es digitalen Nachbildungen immer besser, ihn zu emulieren. ^{[ 49 ]}

Die meisten modernen Keyboards, die die Hammond-Orgel emulieren, verfügen auch über einen Leslie-Simulator, darunter Hammonds eigener XK-3c und der Nord Electro . ^{[ 58 ]} Dennoch besteht weiterhin ein Markt für eigenständige Simulatoren. Hughes & Kettners Rotosphere erhielt gute Kritiken für die präzise Wiedergabe des Klangs eines Leslie-Lautsprechers mit einem Röhrenverstärker. ^{[ 59 ]} Der Neo Ventilator wurde besonders für seine Genauigkeit bei der Leslie-Klangsimulation gelobt. Mark Ashfield von Sound on Sound bezeichnete ihn 2011 als „schlichtweg den besten Leslie-Lautsprechersimulator bis dato“ ^{[ 60 ]} , während ein Rezensent des Keyboard Magazine „von der Authentizität des Ventilator-Klangs begeistert“ war. ^{[ 58 ]} 2013 begann Hammond-Suzuki mit der Produktion eines eigenen Leslie-Simulators in Form eines Effektpedals . ^{[ 61 ]}

Leslie machte nie Werbung für seine Lautsprecher. Nachdem er Bob Mitchell , dem Organisten des Radiosenders KFI in Los Angeles , einen Prototyp vorgeführt hatte , wurde ein Vertrag über die Installation eines weiteren Prototyps in den Studios des Senders geschlossen. Mitchell sollte dort als einziger Organist zur Nutzung berechtigt sein. Er war so beeindruckt, dass er versuchte, den Lautsprecher patentieren zu lassen, was ihm jedoch nicht gelang. Kurz darauf wurde Mitchell Organist beim Mutual Broadcasting System und spielte dort in seinen Sendungen eine Hammond-Orgel mit dem Leslie-Lautsprecher, wodurch der Klang landesweit bekannt wurde. ^{[ 62 ]} Der Leslie-Lautsprecher gehörte in der Folge zur Standardausrüstung mehrerer namhafter Jazz-Organisten, darunter Jimmy Smith , Jack McDuff , Jimmy McGriff und Shirley Scott . ^{[ 63 ]} Graham Bond war der erste bedeutende britische Organist, der eine Hammond-Orgel über einen Leslie-Lautsprecher spielte. ^{[ 64 ]}

Obwohl die Beatles oft als Pioniere der Klangbearbeitung gelten, waren sie nicht die Ersten, die mit einem Leslie-Lautsprecher experimentierten. ^{[ 65 ]} Produzent Lou Adler experimentierte bereits 1963 mit dieser Technik, ^{[ 66 ]} und eine der ersten Aufnahmen mit Gesang über einen Leslie-Lautsprecher war die 1964 erschienene Single „She Rides with Me“, geschrieben von Beach-Boys- Frontmann Brian Wilson und interpretiert von Sänger Paul Petersen . ^{[ 67 ]} Petersen erinnert sich: „Ich bekam am Silvesterabend 1963 in Las Vegas einen Anruf von Lou Adler. Er bat mich, sofort nach Los Angeles zu kommen, um einen Brian-Wilson-Song aufzunehmen. Als ich im RCA-Studio ankam, war der Track bereits von Brian aufgenommen. Nur Lou und zwei Toningenieure waren da. Lou baute den Leslie-Orgel-Sound für den Gesang ein, und das war’s.“ ^{[ 66 ]} Adler nutzte den Effekt auch für die gleichzeitig veröffentlichte Single „He Don’t Love Me“ von Shelley Fabares . ^{[ 66 ]} Wilson selbst verwendete den Effekt für den Gitarrensound des Beach-Boys -Songs „ You’re So Good to Me “ vom Juli 1965. ^{[ 68 ]}

Obwohl „She Rides with Me“ kein Hit wurde, etablierten sich die mit einem Leslie-Verstärker bearbeiteten Klänge bald als prägendes Merkmal der psychedelischen Musik . ^{[ 67 ]} Die Beatles nahmen erstmals im Juni 1965 mit einem Leslie-Verstärker auf, als George Harrison eine seiner Leadgitarrenspuren für „ It’s Only Love “ überspielte. ^{[ 69 ]} Laut Autor Andy Babiuk markierte das Album „ Tomorrow Never Knows “ (1966) der Band das erste Mal, dass Gesang mit einem direkt an den Eingang eines Leslie-Verstärkers angeschlossenen Mikrofon aufgenommen wurde, ^{[ 70 ]} nachdem John Lennon darum gebeten hatte, dass seine Stimme „klingt, als ob ich der Dalai Lama vom höchsten Berggipfel singe“. ^{[ 71 ]} Sie verwendeten den Leslie-Verstärker während der gesamten Aufnahmen zu „Revolver“ im Jahr 1966. ^{[ 71 ]}

Die Beatles inspirierten andere zur Verwendung des Lautsprechers. Harrison spielte bei seinem Gastauftritt auf Creams Song „ Badge “ (1969) über einen Leslie-Lautsprecher, und Richard Wright verwendete ein ähnliches Setup bei Aufnahmen mit Pink Floyd . ^{[ 72 ]}

• Sharma-Sprecher

Bücher

• Offizielle Website – USA
• Offizielle Website – Vereinigtes Königreich
• Das Innere des Fender Vibratone – Geschichte und Funktionsweise des Fender Vibratone-Gehäuses (und ähnlicher Boxen)
• Die Geheimnisse des Leslie-Lautsprechers entschlüsseln – Eine detailliertere, technische Analyse des Leslie-Lautsprechers.
• Interview mit Don Leslie in der NAMM Oral History Collection (13. Mai 2001)