Lucy Clifford (2. August 1846 – 21. April 1929), besser bekannt als Mrs. WK Clifford , war eine englische Romanautorin, Dramatikerin und Journalistin.

Biographie

Lucy Clifford wurde als Lucy Lane in London geboren , [ 1 ] als Tochter von John Lane aus Barbados . Sie heiratete 1875 den Mathematiker und Philosophen William Kingdon Clifford .

Nach dem Tod ihres Mannes im Jahr 1879 erlangte sie als Romanautorin und später als Dramatikerin einen bedeutenden Platz im englischen Literaturbetrieb. Ihre bekannteste Erzählung, „ Mrs. Keith’s Crime“ (1885), thematisiert Sterbehilfe . [ 2 ] Es folgten mehrere weitere Werke, darunter „ Aunt Anne“ (1892). Sie schrieb außerdem „The Last Touches and Other Stories“ (1892) und „Mere Stories“ (1896) sowie zwischen 1898 und 1925 mehrere Theaterstücke. [ 3 ] Am bekanntesten ist sie wohl als Autorin von „The Anyhow Stories, Moral and Otherwise “ (1882), einer Sammlung von Geschichten, die sie für ihre eigenen Kinder verfasst hatte. Die bekannteste dieser Geschichten ist „ The New Mother “.

Lucy Clifford verfasste auch Drehbuchadaptionen ihrer Kurzgeschichten und Theaterstücke. Mindestens zwei Filme entstanden daraus: „ The Likeness of the Night “ (1922) unter der Regie von Percy Nash und „ Eve's Lover “ (1925) unter der Regie von Roy Del Ruth .

Zu ihrem großen literarischen Freundeskreis gehörte auch Henry James . Sie hatte zwei Kinder. Ihre Tochter Ethel Clifford (gestorben 1959), später Lady Dilke als Ehefrau von Sir Fisher Wentworth Dilke, 4. Baronet (1877–1944), war eine veröffentlichte Dichterin.

Grab von Lucy und William Clifford auf dem Highgate-Friedhof

Lucy Clifford starb 1929 und wurde neben ihrem Ehemann auf der Ostseite des Highgate Cemetery in London beigesetzt.

Im Jahr 2004 beschrieb Gowan Dawson Lucys Bemühungen, den Ruf von Clifford nach dessen Tod aufrechtzuerhalten: [ 4 ]

Cliffords verzweifelte Witwe und seine beiden jungen Töchter waren völlig mittellos zurückgelassen worden, und trotz einer späteren Entschädigung aus dem Gedenkfonds und einer Zivillistenrente war es für Lucy Clifford, die nun das Urheberrecht an den Werken ihres verstorbenen Mannes besaß, notwendig, den potenziellen Absatz seiner posthumen Veröffentlichungen zu maximieren, indem sie Clifford nicht nur in der Öffentlichkeit präsent hielt, sondern auch sicherstellte, dass ein allgemein positives (und damit marktgerechtes) Bild von ihm präsentiert wurde.

Ausgewählte Schriften

Referenzen

  1. ^ Chisholm, M. (2002). Such Silver Currents . Cambridge: The Lutterworth Press. S. 8. ISBN 0-7188-3017-2Die
  2. ^ Fiktion des 19. Jahrhunderts . Teil I: A–K. Jarndyce Bloomsbury, 2019.
  3. ^ Nicoll, Allardyce (1973). Englisches Drama, 1900–1930; die Anfänge der Moderne . Cambridge [England]: Cambridge University Press.  564 Seiten . ISBN 0-521-08416-4OCLC  588815 .​
  4. ^ Gowan Dawson (2004) „Viktorianische Zeitschriften und die Entstehung von William Kingdon Cliffords posthumem Ruf“, S. 259–284 in: Science Serialized , herausgegeben von Geoffrey Candor und Sally Shuttleworth, MIT Press ISBN 0-262-03318-6
  • Marysa Demoor (1999) „Selbstinszenierung an der Jahrhundertwende: Das diskursive Leben von Lucy Clifford (1846–1929)“, Journal of Victorian Culture , Band 4, Heft 2, Frühjahr 1999, S. 276–291, doi : 10.1080/13555509909505993
  • Marysa Demoor (2001), „‚Nicht mit einem Knall, sondern mit einem Wimmern‘: Lucy Cliffords Korrespondenz, 1919–1929“, The Cambridge Quarterly , Band 30, Ausgabe 3, 1. September 2001, S. 233–256, doi : 10.1093/camqtly/30.3.233
  • Marysa Demoor und Monty Chisholm, (1999) „Die tapferste Frau und der beste Freund: Henry James’ Briefe an Lucy Clifford“. English Literary Studies, Scholarly Monograph Series, Victoria University Press; 1999, S. 120.