In der Musik bezeichnet man als Hauptdreiklang einen der drei Dreiklänge oder Dreiklangsakkorde, die aus großen oder kleinen Terzen gebildet werden und in der tonalen und diatonischen Musik von größter Bedeutung sind, im Gegensatz zu einem Hilfsdreiklang oder Nebendreiklang .
Jeder Dreiklang in einer diatonischen Tonart entspricht einer bestimmten diatonischen Funktion . Die funktionale Harmonik stützt sich stark auf die Hauptdreiklänge: Dreiklänge, die auf Tonika, Subdominante und Dominante aufgebaut sind . [ 1 ] Die Grundtöne dieser Dreiklänge liegen auf der ersten , vierten bzw. fünften Stufe der diatonischen Tonleiter und werden mit I, IV bzw. V symbolisiert. Hauptdreiklänge drücken ihre Funktion klar und unmissverständlich aus. [ 1 ] Zu den weiteren Dreiklängen der diatonischen Tonart gehören die Supertonika , die Mediant , die Submediante und der Leitton . Ihre Grundtöne liegen auf der zweiten, dritten, sechsten bzw. siebten Stufe der diatonischen Tonleiter und werden mit ii, iii, vi bzw. vii o symbolisiert . Sie fungieren als Hilfs- oder Stützdreiklänge für die Hauptdreiklänge.
In C-Dur lauten diese:
- IC
- VG
- IV F
- vi Am
- iii Em
- ii Dm
- vii o Bdim
In einer Molltonart sind die Dreiklänge i und iv Moll-Akkorde , aber im V-Akkord wird der Leitton in der Regel erhöht, um einen Dur-Akkord zu bilden . [ 2 ] In a-Moll sind die Hauptdreiklänge beispielsweise Am, Dm und E. Man könnte erwarten, dass der V-Akkord (Moll) in einer Molltonart ein Hauptdreiklang ist, aber seine Verwendung ist in der allgemeinen Harmonielehre selten.
Hilfsakkorde können als Parallel- und Kontrastakkorde betrachtet werden , die von den Hauptdreiklängen abgeleitet sind. Beispielsweise ist die Supertonika ii die Subdominante parallel zur IV (in C: ad-Moll ist die Subdominante parallel, die Subdominante ist ein F-Dur-Akkord). Als Parallelakkord in einer Dur-Tonart entsteht sie durch Erhöhung der Quinte um eine große Sekunde (C von F–A–C steigt zu D → F–A–D, eine Umkehrung von D–F–A). Alternativ können sekundäre Dreiklänge als ii, iii und vi betrachtet werden. [ 3 ] In C-Dur sind dies: [ 3 ]
- ii Dm
- iii Em
- vi Am
In a-Moll sind dies: [ 3 ]
- ii o Bdim
- III C
- VI F
Siehe auch
Referenzen
- ^ a b Harrison, Daniel (1994). Harmonic Function in Chromatic Music: A Renewed Dualist Theory and an Account of its Precedents , S. 45. ISBN 0-226-31808-7Zitiert in: Deborah Rifkin, „A Theory of Motives for Prokofiev's Music“, S. 274, Music Theory Spectrum , Bd. 26, Nr. 2 (Herbst 2004), S. 265–289. University of California Press im Auftrag der Society for Music Theory.
- ^ Eric Taylor (2009). Musiktheorie in der Praxis, Klasse 4 , S. 22. ISBN 978-1-86096-945-4ABRSM
- ^ a b c Lancaster & Renfrow (2008). Alfred's Group Piano for Adults: Student Book 2 , S. 77. ISBN 0-7390-4925-9Die
