13. (Film)

13th is a 2016 American documentary film directed by Ava DuVernay. It explores the prison–industrial complex, and the "intersection of race, justice, and mass incarceration in the United States".^[3] The title refers to the Thirteenth Amendment to the United States Constitution, adopted in 1865, which abolished slavery throughout the United States and ended involuntary servitude, except as punishment for convicted criminals. The film argues that this exemption has been used to continue the practice of involuntary servitude in the form of penal labor.

DuVernay contends that slavery in the United States has been perpetuated since the end of the Civil War through criminalizing behavior and enabling police to arrest poor freedmen and force them to work for the state under convict leasing; suppression of African Americans by disenfranchisement, lynchings, and Jim Crow; politicians declaring a war on drugs that weighs more heavily on minority communities; and, by the late 20th century, mass incarceration affecting communities of color, especially American descendants of slavery. In addition to the prison-industrial complex, the film examines the emerging detention-industrial complex, discussing how much money is being made by corporations from such incarcerations.

The film garnered widespread critical acclaim. It was nominated for the Academy Award for Best Documentary Feature at the 89th Academy Awards,^[4] and it won the Primetime Emmy Award for Outstanding Documentary or Nonfiction Special at the 69th Primetime Emmy Awards.^[5]

The film begins with an audio clip of President Barack Obama stating that the US has 5 percent of the world's population, but 25 percent of the world's prisoners. There follow interviews with a number of activists, academics, political figures from both major U.S. political parties, and public figures, including Angela Davis, Bryan Stevenson, Michelle Alexander, Jelani Cobb, Van Jones, Newt Gingrich, Cory Booker, Marie Gottschalk, and Henry Louis Gates Jr.^[6]

Die Wirtschaftsgeschichte der Sklaverei und die rassistischen Gesetze und Praktiken, die sie nach dem Bürgerkrieg ersetzten, werden untersucht. Südstaaten kriminalisierten geringfügige Vergehen, verhafteten befreite Sklaven und zwangen sie zur Arbeit, wenn sie die Geldstrafen nicht bezahlen konnten. Dieser Ansatz wurde als Sträflingsvermietung institutionalisiert , was einen Anreiz schuf, weitere Verhaltensweisen zu kriminalisieren. DuVernay argumentiert, dass die meisten Schwarzen im Süden um die Jahrhundertwende vom Wahlrecht ausgeschlossen waren und vom politischen System (einschließlich der Geschworenengerichte) ausgeschlossen wurden, während die Lynchmorde an Schwarzen durch weiße Mobs ihren Höhepunkt erreichten. Zusätzlich verabschiedeten die Demokraten die Jim-Crow -Gesetze, um die Rassentrennung zu legalisieren und Minderheiten zu unterdrücken, wodurch diese zu Bürgern zweiter Klasse degradiert wurden. Nach der Verabschiedung der Bürgerrechtsgesetze in den 1960er Jahren, die die Bürgerrechte wiederherstellten , zeigt der Film die Anziehungskraft der Republikanischen Partei auf weiße Konservative im Süden auf , darunter die Behauptung, die Partei im Kampf gegen das Verbrechen und gegen Drogen zu sein, was zunehmend obligatorische, lange Haftstrafen mit sich brachte. Eine neue Welle der Unterdrückung von Minderheiten begann und erreichte Afroamerikaner und andere Bevölkerungsgruppen in den Städten des Nordens, des Mittleren Westens und des Westens, in die viele in den Jahrzehnten zuvor abgewandert waren. Nachdem ihre Präsidentschaftskandidaten gegen die Republikaner verloren hatten, schlossen sich demokratische Politiker wie Bill Clinton dem Krieg gegen Drogen an.

Infolgedessen ist die Inhaftierungsrate und die Zahl der Gefängnisinsassen in den Vereinigten Staaten seit den frühen 1970er Jahren bis heute dramatisch angestiegen, während die Kriminalitätsrate in den USA seit dem späten 20. Jahrhundert kontinuierlich gesunken ist . Noch im Präsidentschaftswahlkampf 2016 schürte der spätere Wahlsieger Donald Trump Angst vor Kriminalität, indem er beispielsweise hohe Kriminalitätsraten in New York City behauptete, was laut dem Film nicht stimmte. Demnach war die Kriminalität insgesamt niedriger als im Jahrzehnt zuvor. Private Gefängnisbetreiber drängten auf den Markt, um die steigende Nachfrage aufgrund zunehmender Verhaftungen und Verurteilungen zu befriedigen. Sie bildeten eine unabhängige Gruppe mit eigenen wirtschaftlichen Anreizen, kleinere Vergehen zu kriminalisieren und Haftstrafen zu verlängern, um die Gefängnisse voll zu halten. Politiker und Geschäftsleute in ländlichen Gebieten förderten den Bau von Gefängnissen, um Arbeitsplätze vor Ort zu schaffen, und hatten ebenfalls ein Interesse daran, die Gefängnisse voll zu halten.

Das US- amerikanische Bundesgefängnisamt kündigte 2016 seine Absicht an, keine Verträge mehr mit privaten Anbietern von Gefängnisdienstleistungen abzuschließen. Laut dem Film hat die übermäßige Inhaftierung von Erwachsenen Generationen von schwarzen und anderen Minderheitenfamilien sowie deren Kinder schwer geschädigt.

Der Film untersucht die Rolle des American Legislative Exchange Council (ALEC), eines von Konzernen finanzierten Gremiums, das republikanischen Abgeordneten auf Landes- und Bundesebene Gesetzesentwürfe zur Unterstützung des Gefängnisindustriekomplexes vorgelegt hat. Er argumentiert, dass Konzerne wie Walmart und andere erst nach der Aufdeckung einiger dieser Verbindungen Kritik ernteten und aus der Organisation austraten.

Die Dämonisierung armer Minderheiten zu politischen Zwecken wird untersucht, ebenso wie deren Beitrag zur Angst weißer Bevölkerungsgruppen vor Minderheiten und zu Polizeigewalt gegen Minderheitengemeinschaften. Im 21. Jahrhundert belegen Videos von Umstehenden und der zunehmende Einsatz von Kameras in Polizeiwagen oder am Körper von Beamten die Häufigkeit tödlicher Polizeischüsse auf unbewaffnete Angehörige von Minderheiten in scheinbar harmlosen Auseinandersetzungen. DuVernay beendet den Film mit drastischen Videos von tödlichen Polizeischüssen auf Schwarze, die Manohla Dargis – im Anschluss an die vorangegangene Diskussion – als „durchdringenden, klagenden Schrei“ beschreibt. ^{[ 3 ]}

Der Film wurde von Ava DuVernay , der Regisseurin von „Selma“ (2014), und Spencer Averick geschrieben , der auch für den Schnitt verantwortlich war. „ 13th“ wurde im Geheimen produziert und gedreht; seine Existenz wurde erst bekannt, als er als Eröffnungsfilm des New York Film Festivals 2016 angekündigt wurde . Es war der erste Dokumentarfilm, der jemals ein Festival eröffnete. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

„13th“ wurde am 7. Oktober 2016 auf Netflix veröffentlicht. ^{[ 7 ]} Ein Begleitdokument, „13th: A Conversation with Oprah Winfrey & Ava DuVernay “, erschien am 26. Januar 2017 in den USA und am 31. Januar weltweit auf dem Streamingdienst. ^{[ 9 ]} Am 17. April 2020 stellte Netflix den Film kostenlos auf YouTube zum Streamen bereit . ^{[ 10 ]}

On the film review aggregator website Rotten Tomatoes, 97% of 109 critics' reviews of the film are positive, with an average rating of 8.8/10; the site's "critics consensus" reads: "13th strikes at the heart of America's tangled racial history, offering observations as incendiary as they are calmly controlled."^[11] On Metacritic, the film has a weighted average score of 83 out of 100 based on reviews from 29 critics, indicating "universal acclaim".^[12]

Manohla Dargis of The New York Times called the film "powerful, infuriating, and at times overwhelming", and praised its meticulous marshaling of facts. Summarizing the film, Dargis wrote that "The United States did not just criminalize a select group of black people. It criminalized black people as a whole, a process that, in addition to destroying untold lives, effectively transferred the guilt for slavery from the people who perpetuated it to the very people who suffered through it."^[3]Peter Travers of Rolling Stone awarded the film four stars out of four and named it one of the best films of 2016.^[13]

Dan Berger of Black Perspectives wrote that 13th was at its best when chronicling the lives of individuals in the American prison system, but said the film "makes several significant factual errors", such as using outdated statistical data and overstating the role of for-profit prisons.^[14] John Anderson of America Magazine had similar criticisms of the film.^[15]

On a panel about the future of film published in The New York Times, DuVernay said:

I'm told by the system that [a theatrical release] is what matters, but then people aren't seeing your movies. Take the number of people who saw Selma, a Christmas release with an Oscar campaign about Dr. Martin Luther King. Well, more than a quadruple amount of people saw 13th, about the prison-industrial complex. If I'm telling these stories to reach a mass audience, then really, nothing else matters.^[16]

During the George Floyd protests in June 2020, the film experienced a 4,665% surge in viewership on Netflix.^[17]

Der Film wurde für Dutzende von Preisen nominiert, darunter den Oscar für den besten Dokumentarfilm . Er erhielt den Peabody Award für herausragende Leistungen und wurde bei den British Academy Film Awards und den Primetime Emmy Awards als bester Dokumentarfilm ausgezeichnet . DuVernay erhielt einen Primetime Emmy Award für ihr Drehbuch und war für ihre Regie nominiert . Der Song „Letter to the Free“ wurde für mehrere Preise nominiert; Common , Robert Glasper und Karriem Riggins gewannen den Primetime Emmy Award für die beste Originalmusik und den besten Originaltext .

• Aufhebung der Ausnahmen von der Sklaverei und der Zwangsarbeit
• Das Haus, in dem ich lebe – ein Dokumentarfilm aus dem Jahr 2012
• Sklaverei in den Vereinigten Staaten
• Jim-Crow-Gesetze – Staatliche und lokale Gesetze zur Durchsetzung der Rassentrennung in den Südstaaten der Vereinigten Staaten im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert
• Südstaatenstrategie – eine republikanische Wahlstrategie des 20. Jahrhunderts für die Südstaaten der Vereinigten Staaten

• 13. auf Netflix
• Platz 13 bei IMDb
• Platz 13 bei Rotten Tomatoes
• Platz 13 bei Metacritic
• 13. auf Facebook